華閱文章網1. 宋詞的結構
本詞譜使用符號說明 用字 平聲 仄聲 可平可仄 壓平聲韻 壓仄聲韻 標記符號 ○ ● ◎ △ ▲ 十六字令 搗練子 詞例：〔元〕周晴川 眠， △， 月 影 穿 窗 白 玉 錢。
◎ ● ◎ ○ ● ● △。 無 人 弄， ◎ ◎ ●， 移 過 枕 函 邊。
◎ ● ● ○ △。 說明：十六字令，又名《蒼梧謠》、《歸字謠》，單調十六字，三平韻。
詞例：〔南唐〕李煜 深 院 靜， ○ ● ●， 小 庭 空， ● ○ △， 斷 續 寒 砧 斷 續 風。 ◎ ● ◎ ○ ● ● △。
無 奈 夜 長 人 不 寐， ◎ ● ◎ ○ ○ ● ●， 數 聲 和 月 到 簾 櫳。 ◎ ◎ ◎ ● ● ○ △。
說明：《搗練子》又稱《搗練子令》， 單調廿七字，三平韻。 憶江南 憶王孫 詞例：〔唐〕白居易 江 南 好， ○ ◎ ●， 風 景 舊 曾 諳。
◎ ● ● ○ △。 日 出 江 花 紅 勝 火， ◎ ● ◎ ○ ○ ● ●， 春 來 江 水 綠 如 藍。
◎ ○ ◎ ● ● ○ △。 能 不 憶 江 南？ ◎ ● ● ○ △。
說明：《憶江南》又名《望江南》、《夢江南》、《望江梅》、江南好等， 單調二十七字，三平韻，北宋起開始 有雙調，實際不過是將單片重復而已。 詞例：〔宋〕李重元 萋 萋 芳 草 憶 王 孫， ◎ ○ ◎ ● ● ○ △， 柳 外 樓 高 空 斷 魂。
◎ ● ◎ ○ ◎ ● △。 杜 宇 聲 聲 不 忍 聞。
◎ ● ◎ ○ ● ● △。 欲 黃 昏， ● ○ △， 雨 打 梨 花 深 閉 門。
◎ ● ◎ ○ ◎ ● △。 說明：《憶王孫》，單調三十一字， 五平韻，句句用韻，亦有將單片重復 做雙調者。
如夢令 烏夜啼 詞例：〔宋〕秦觀 遙 夜 月 明 如 水， ◎ ● ◎ ○ ○ ▲， 風 緊 驛 亭 深 閉。 ◎ ● ◎ ○ ○ ▲。
夢 破 鼠 窺 燈， ◎ ● ● ○ ○， 霜 送 曉 寒 侵 被。 ◎ ● ◎ ○ ○ ▲。
無 寐！ ○ ▲， 無 寐！ ○ ▲。 門 外 馬 嘶 人 起。
◎ ● ◎ ○ ○ ▲。 說明：又名《憶仙姿》、《宴桃園》、《無夢令》， 單調三十三字，五仄韻， 一疊韻，上去通押。
詞例：〔南唐〕李煜 無 言 獨 上 西 樓， ◎ ○ ◎ ● ○ △， 月 如 鉤。 ● ○ △。
寂 寞 梧 桐 深 院、◎ ● ◎ ○ ○ ●、鎖 清 秋。 ● ○ △。
剪 不 斷， ◎ ◎ ●， 理 還 亂， ◎ ○ ●， 是 離 愁。 ● ○ △。
別 是 一 般 滋 味、◎ ● ◎ ○ ○ ●、在 心 頭。 ● ○ △。
說明：又名《相見歡》、《秋夜月》、《上西樓》，雙調三十六字，前闋三 平韻，后闋兩仄韻、兩平韻。 長相思 生查子 詞例：〔唐〕白居易 汴 水 流， ◎ ◎ △， 泗 水 流， ● ◎ △， 流 到 瓜 洲 古 渡 頭。
◎ ● ○ ○ ◎ ● △。 吳 山 點 點 愁。
◎ ○ ◎ ● △。 思 悠 悠， ◎ ◎ △， 恨 悠 悠， ● ◎ △， 恨 到 歸 時 方 始 休。
◎ ● ○ ○ ◎ ● △。 月 明 人 倚 樓。
◎ ○ ◎ ● △。 說明：又名《長相思令》、《相思令》、《吳山青》， 雙調三十六字，前后闋格 式相同，各三平韻，一疊 韻，一韻到底。
詞例：〔唐〕白居易 昨 宵 醉 里 行， ◎ ○ ◎ ● ○， 山 吐 三 更 月。 ◎ ● ○ ○ ▲。
不 見 可 憐 人， ◎ ● ● ○ ○， 一 夜 頭 如 雪。 ◎ ● ○ ○ ▲。
今 宵 醉 里 歸， ◎ ○ ◎ ● ○， 明 月 關 山 笛。 ◎ ● ○ ○ ▲。
收 拾 錦 囊 詩， ◎ ● ● ○ ○， 要 寄 揚 雄 宅。 ◎ ● ○ ○ ▲。
說明：又名《楚云深》， 雙調四十字，前后闋格 式相同，各兩仄韻，上 去通押。 浣溪沙 菩薩蠻 詞例：〔清〕納蘭容若 誰 道 飄 零 不 可憐？ ◎ ● ○ ○ ● ● △。
舊 游 時 節 好 花 天， ◎ ○ ◎ ● ● ○ △。 斷 腸 人 去 自 今 年！ ◎ ○ ◎ ● ● ○ △。
一 片 暈 紅 才 著 雨， ◎ ● ○ ○ ○ ● ●。 幾 絲 柔 柳 乍 和 煙， ◎ ○ ◎ ● ● ○ △。
倩 魂 銷 盡 夕 陽 前， ◎ ○ ◎ ● ● ○ △。 說明：雙調四十二字，前闋 三平韻，后闋兩平韻，一韻 到底。
后闋開始兩句一般要 求對仗。 詞例：〔唐〕李白 平 林 漠 漠 煙 如 織， ◎ ○ ◎ ● ○ ○ ▲， 寒 山 一 帶 傷 心 碧。
◎ ○ ◎ ● ○ ○ ▲。 暝 色 入 高 樓， ◎ ● ● ○ △， 有 人 樓 上 愁。
◎ ○ ◎ ● △。 玉 階 空 佇 立， ◎ ○ ○ ● ▲， 宿 鳥 歸 飛 急， ◎ ● ○ ○ ▲。
何 處 是 歸 程， ◎ ● ● ○ △， 長 亭 連 短 亭。 ◎ ○ ◎ ● △。
說明：又名《子夜歌》， 雙調四十四字，前后闋各 兩仄韻，兩平韻，平仄換 韻，方式是“甲乙丙丁”。 卜算子 采桑子 詞例：〔宋〕蘇軾 缺 月 掛 疏 桐， ◎ ● ● ○ ○， 漏 斷 人 初 靜。
◎ ● ○ ○ ▲。 時 見 幽 人 獨 往 來， ◎ ● ○ ○ ● ● ○， 縹 緲 孤 鴻 影。
◎ ● ○ ○ ▲。 驚 起 卻 回 頭， ◎ ● ● ○ ○， 有 恨 無 人 省。
◎ ● ○ ○ ▲。 揀 盡 寒 枝 不 肯 棲， ◎ ● ○ ○ ● ● ○， 寂 寞 沙 洲 冷。
◎ ● ○ ○ ▲。 說明：雙調四十四字，前后 闋各兩仄韻，上去通押。
也 有一體單押入聲韻。 詞例：〔宋〕歐陽修 群 芳 過 后 西 湖 好， ◎ ○ ◎ ● ○ ○ ●， 狼 籍 殘 紅， ◎ ● ○ △， 飛 絮 蒙 蒙。
◎ ● ○ △。 垂 柳 欄 干 盡 日 風。
◎ ● ○ ○ ◎ ● △。 笙 歌 散 盡 游 人 去， ◎ ○ ◎ ● ○ ○ ●， 始 覺 春 空， ◎ ● ○ △， 垂 下 簾 櫳。
◎ ● ○ △， 雙 燕 歸 來 細 雨 中。 ◎ ● ○ ○ ◎ ● △。
說明：又稱《羅敷媚》、《丑奴兒》， 雙調四十四字，前后闋各兩平韻，一 韻到底。前后闋第三句也常用疊韻。
減字木蘭花 訴衷情 詞例：〔宋〕秦觀 天 涯 舊 恨， ◎ ○ ◎ ▲， 獨 自 凄 涼 人 不 問。 ◎ ● ◎ ○ ○ ● ▲。
欲 見 回 腸， ◎ ● ○ △， 斷 盡 金 爐 小 篆 香。 ◎ ● ○ ○ ◎ ● △。
黛 蛾 長 斂， ◎ ○ ◎ ▲， 任 是 春 風 吹 不 展。 ◎ ● ◎ ○ ○ ● ▲。
困 依 危 樓， ◎ ● ○ △， 過 盡 飛 鴻 字 字 愁。 ◎ ● ○ ○ ◎ ● △。
說明：又名《減蘭》，雙調四 十四字，前后闋各兩仄韻，兩 平韻，換韻方式“甲乙丙丁”。 詞例：〔宋〕歐陽修 清 晨 簾 幕 卷 輕 霜， ◎ ○ ◎ ● ● ○ △， 呵 手 試 梅 妝。
2. 宋詞的基本結構是什么
小令、中調、長調。
宋代盛行的一種中國文學體裁，宋詞是一種相對于古體詩的新體詩歌之一，標志宋代文學的最高成就。宋詞句子有長有短，便于歌唱。因是合樂的歌詞，故又稱曲子詞、樂府、樂章、長短句、詩余、琴趣等。
它始于南朝梁代，形成于唐代而極盛于宋代。宋詞是中國古代文學皇冠上光輝奪目的明珠，在古代中國文學的閬苑里，她是一座芬芳絢麗的園圃。她以姹紫嫣紅、千姿百態的神韻，與唐詩爭奇，與元曲斗艷，歷來與唐詩并稱雙絕，都代表一代文學之盛。后有同名書籍《宋詞》。
擴展資料：
詞有詞牌，即曲調。有的詞調又因字數或句式的不同有不同的“體”。比較常用的詞牌約100個，如《水調歌頭》、《念奴嬌》、《如夢令》、等等。詞的結構分片或闋，不分片的為單調，分二片的為雙調，分三片的稱三疊。按音樂又有令、引、近、慢之別。
“令”一般比較短，早期的文人詞多填小令。如《十六字令》、《如夢令》、《搗練子令》等。“引”和 “近”一般比較長，如《江梅引》、《陽關引》、《祝英臺近》、《訴衷情近》。而“慢”又較“引”和“近”更長，盛行于北宋中葉以后，有柳永“始衍慢詞”的說法。
詞牌如《木蘭花慢》、《雨霖鈴慢》等。依其字數的多少，又有“小令”、“中調”、“長調”之分。據清代毛先舒《填詞名解》之說，58字以內為小令， 59—90字為中調，90字以外為長調。最長的詞調《鶯啼序》，240字。
參考資料來源：搜狗百科-宋詞 （中國文學）
3. 唐詩與宋詞在形式結構上有什么區別,你更喜歡哪一種,為什么
我更喜歡唐詩；宋詞沒有唐詩的韻律；宋詞太唐詩的形式是多種多樣的.唐代的古體詩，基本上有五言和七言兩種.近體詩也有兩種，一種叫做絕句，一種叫做律詩.絕句和律詩又各有五言和七言之不同.所以唐詩的基本形式基本上有這樣六種：五言古體詩，七言古體詩，五言絕句，七言絕句，五言律詩，七言律詩.古體詩對音韻格律的要求比較寬：一首之中，句數可多可少，篇章可長可短，韻腳可以轉換.近體詩對音韻格律的要求比較嚴：一首詩的句數有限定，即絕句四句，律詩八句，每句詩中用字的平仄聲，有一定的規律，韻腳不能轉換；律詩還要求中間四句成為對仗.古體詩的風格是前代流傳下來的，所以又叫古風.近體詩有嚴整的格律，所以有人又稱它為格律詩. 唐詩的形式和風格是豐富多彩、推陳出新的.它不僅繼承了漢魏民歌、樂府傳統，并且大大發展了歌行體的樣式；不僅繼承了前代的五、七言古詩，并且發展為敘事言情的長篇巨制；不僅擴展了五言、七言形式的運用，還創造了風格特別優美整齊的近體詩.近體詩是當時的新體詩，它的創造和成熟，是唐代詩歌發展史上的一件大事.它把我國古曲詩歌的音節和諧、文字精煉的藝術特色，推到前所未有的高度，為古代抒情詩找到一個最典型的形式，至今還特別為人民所喜聞樂見.。
4. 宋詞的基本結構是什么
小令、中調、長調。
宋代盛行的一種中國文學體裁，宋詞是一種相對于古體詩的新體詩歌之一，標志宋代文學的最高成就。宋詞句子有長有短，便于歌唱。
因是合樂的歌詞，故又稱曲子詞、樂府、樂章、長短句、詩余、琴趣等。 它始于南朝梁代，形成于唐代而極盛于宋代。
宋詞是中國古代文學皇冠上光輝奪目的明珠，在古代中國文學的閬苑里，她是一座芬芳絢麗的園圃。她以姹紫嫣紅、千姿百態的神韻，與唐詩爭奇，與元曲斗艷，歷來與唐詩并稱雙絕，都代表一代文學之盛。
后有同名書籍《宋詞》。 擴展資料： 詞有詞牌，即曲調。
有的詞調又因字數或句式的不同有不同的“體”。比較常用的詞牌約100個，如《水調歌頭》、《念奴嬌》、《如夢令》、等等。
詞的結構分片或闋，不分片的為單調，分二片的為雙調，分三片的稱三疊。按音樂又有令、引、近、慢之別。
“令”一般比較短，早期的文人詞多填小令。如《十六字令》、《如夢令》、《搗練子令》等。
“引”和 “近”一般比較長，如《江梅引》、《陽關引》、《祝英臺近》、《訴衷情近》。而“慢”又較“引”和“近”更長，盛行于北宋中葉以后，有柳永“始衍慢詞”的說法。
詞牌如《木蘭花慢》、《雨霖鈴慢》等。依其字數的多少，又有“小令”、“中調”、“長調”之分。
據清代毛先舒《填詞名解》之說，58字以內為小令， 59—90字為中調，90字以外為長調。最長的詞調《鶯啼序》，240字。
參考資料來源：百度百科-宋詞 （中國文學）。
5. 宋詞詞牌名的結構
⑴本來是樂曲的名稱。
例如《菩薩蠻》，據說是由于唐代大中初年，女蠻國進貢，她們梳著高髻，戴著金冠，滿身瓔珞（瓔珞是身上佩掛的珠寶），像菩薩。當時教坊因此譜成《菩薩蠻》曲。據說唐玄宗愛唱《菩薩蠻》詞，可見是當時風行一時的曲子。《西江月》、《風入松》、《蝶戀花》等，都是屬于這一類的。 這些都是來自民間的曲調。
⑵摘取一首詞中的幾個字作為詞牌。
例如《憶秦娥》，因為依照這個格式寫出的最初一首詞開頭兩句是 “簫聲咽，秦娥夢斷秦樓月” ，所以詞牌就叫《憶秦娥》，又叫《秦樓月》。《憶江南》本名《望江南》，又名《謝秋娘》但因白居易有一首詠“江南好”的詞，最后一句是“能不憶江南？”，所以詞牌又叫《憶江南》。《如夢令》原名《憶仙姿》，改名《如夢令》，這是因為后唐莊宗所寫的《憶仙姿》中有“如夢，如夢，殘月落花煙重”等句。《念奴嬌》又叫《大江東去》，這是由于蘇軾有一首《念奴嬌》，第一句是“大江東去”。又叫《酹江月》，因為蘇軾這首詞最后三個字是“酹江月”。
⑶本來就是詞的題目。
《踏歌詞》詠的是舞蹈，《舞馬詞》詠的是舞馬，《唉乃曲》詠的是泛舟，《漁歌子》詠的是打魚，《浪淘沙》詠的是浪淘沙，《拋球樂》詠的是拋繡球，《更漏子》詠的是夜。這種情況是最普遍的。凡是詞牌下面注明“本意”的，就是說，詞牌同時也是詞題，不另有題目了。 但是，絕大多數的詞都不是用“本意”的，因此，詞牌之外還有詞題。一般是在詞牌下面用較小的字注出詞題。在這種情況下，詞題和詞牌不發生任何關系。一首《浪淘沙》可以完全不講到浪，也不講到沙；一首《憶江南》也可以完全不講到江南。這樣，詞牌只不過是詞譜的何罷了。
6. 詞牌格式
宋詞有很多詞牌，每個詞牌有相應的詞譜，寫宋詞必須按照詞譜寫。
詞譜規定了整首詞的句子結構組成，比如：一首詞分為幾段，每段多少句，每一句幾個字，什么地方押韻，什么地方不押韻，每個字所在的位置應該是平聲還是仄聲，等等。 看起來很復雜，因為宋詞最開始是配樂演唱的，按照某一詞牌寫宋詞就相當于按照一個譜好的曲子填入歌詞，哪個地方應該是升調，那個地方是降調，哪個地方停頓，那個地方轉折，都是有講究的，不能隨便填。
否則的話，就違背了詞牌的原意，算不得正宗的填詞。 而且，詞牌的平仄排列表現出的先天的韻律上就有一種隱約的情感傾向，如果你的詞能夠和詞牌本身的情感傾向相符合，做到聲意相諧，就算是很好的符合了填詞的本意。
7. 宋詞有些什么格式規律呢
詞的種類
詞最初稱為"曲詞"或"曲子詞"，是配音樂的。從配音樂這一點上說，它和樂府是同一類的文學體裁，也同樣是來自民間文學。后來詞也跟樂府一樣，逐漸跟音樂分離了，成為詩的別體，所以有人把詞稱為"詩余"。文人的詞深受律詩的影響，所以詞中的律句特別多。
詞是長短句，但是全篇的字數是有一定的。每句的平仄也是有一定的。詞大致可分為三類：⑴小令；⑵中調；⑶長調。有人認為：五十八字以內為小令，五十九至九十字為中調，九十一字以外為長調①。這種分法雖然未免太絕對了，但是，大概的情況還是這樣的。
敦煌曲子詞中，已經有一些中調和長調。宋初柳永寫了一些長調。蘇軾、秦觀、黃庭堅等人繼起，長調就盛行起來了。長調的特點，除了字數較多以外，就是一般用韻較疏。
一詞牌
詞牌，就是詞的格式的名稱。詞的格式和律詩的格式不同：律詩只有四種格式，而詞則總共有一千多個格式②（這些格式稱為詞譜）。人們不好把它們稱為第一式、第二式等等，所以給它們起了一些名字。這些名字就是詞牌。有時候，幾個格式合用一個詞牌，因為它們是同一個格式的若干變體；有時候，同一個格式而有幾個名稱，那只因為各家叫名不同罷了。
關于詞牌的來源，大約有下面的三種情況：
⑴本來是樂曲的名稱。例如《菩薩蠻》，據說是由于唐代大中初年③，女蠻國進貢，她們梳著高髻，戴著金冠，滿身瓔珞（瓔珞是身上佩掛的珠寶），象菩薩。當時教坊因此譜成《菩薩蠻曲》。據說唐宜宗愛唱《菩薩蠻》詞，可見是當時風行一時的曲子。《西江月》、《風入松》、《蝶戀花》等，都是屬于這一類的。這些都是來自民間的曲調。
⑵摘取一首詞中的幾個字作為詞牌。例如《憶秦娥》，因為依照這個格式寫出的最初一首詞開頭兩句是 "簫聲咽，秦娥夢斷秦樓月"
所以詞牌就叫《憶秦娥》④，又叫《秦樓月》。《憶江南》本名《望江南》，又名《謝秋娘》但因白居易有一首詠"江南好"的詞，最后一句是"能不憶江南"，所以詞牌又叫《憶江南》。《如夢令》原名《憶仙姿》，改名《如夢令》，這是因為后唐莊宗所寫的《憶仙姿》中有"如夢，如夢，殘月落花煙重"等句。《念奴嬌》又叫《大江東去》，這是由于蘇軾有一首《念奴嬌》，第一句是"大江東去"。又叫《酹江月》，因為蘇軾這首詞最后三個字是"酹江月"。
⑶本來就是詞的題目。《踏歌詞》詠的是舞蹈，《舞馬詞》詠的是舞馬，唉乃曲》詠的是泛舟，《漁歌子》詠的是打魚，《浪淘沙》詠的是浪淘沙，《拋球樂》詠的是拋繡球，《更漏子》詠的是夜。這種情況是最普遍的。凡是詞牌下面注明"本意"的，就是說，詞牌同時也是詞題，不另有題目了。但是，絕大多數的詞都不是用"本意"的，因此，詞牌之外還有詞題。一般是在詞牌下面用較小的字注出詞題。在這種情況下，詞題和詞牌不發生任何關系。一首《浪淘沙》可以完全不講到浪，也不講到沙；一首《憶江南》也可以完全不講到江南。這樣，詞牌只不過是詞譜的何罷了。
二單調、雙調、三疊、四疊
詞有單調、雙調、三疊、四疊的分別。
單調的詞往往就是一首小令。它很象一首詩，只不過是長短句罷了
8. 宋詞的格式及寫法求教
宋詞是有嚴格的聲律的，所以比詩更有音樂性。
您提出的幾種詞牌的格律如下： 所用符號：“-”表示平，“|”表示仄，“+”表示可平可仄。 ①《卜算子》 +||--（句）+|--|（韻）+|--||-（句）+|--|（韻） +||--（句）+|--|（韻）+|--||-（句）+|--|（韻） ②《西江月》 +|+--|（句）+-+|--（韻）+-+||--（平）+|--+|（仄） +|+--|（句）+-+|--（韻）+-+||--（平）+|--+|（仄） ③《一剪梅》 +|--+|-（韻）+|--（句）+|--（韻）+-+||--（句）+|--（句）+|--（韻） +|--+|-（韻）+|--（句）+|--（韻）+-+||--（句）+|--（句）+|--（韻） ④《漁家傲》 +-+--||（韻）+-+|--|（韻）+|+--||（韻）-+|（韻）+-+|--|（韻） +-+--||（韻）+-+|--|（韻）+|+--||（韻）-+|（韻）+-+|--|（韻） ⑤《如夢令》 +|+--|（韻）+|+--|（韻）+||--（句）+||--|（韻）-|（韻）-|（疊）+||--|（韻）。
