華閱文章網1. 五首最短的宋詞及意思
一.采桑子 作者：【呂本中】 年代：【宋】 恨君不似江樓月， 南北東西，南北東西， 只有相隨無別離。
恨君卻似江樓月， 暫滿還虧，暫滿還虧， 待得團圓是幾時？ 【注釋】 ①滿：指月圓。 ②虧：指月缺。
【評解】 此詞從江樓月聯想到人生的聚散離合。月的陰晴圓缺，卻又不分南北東西，而與人 相隨。
詞人取喻新巧，正反成理。以“不似”與“卻似”隱喻朋友的聚與散，反映出聚 暫離長之恨。
具有鮮明的民歌色彩。全詞明白易曉，流轉自如。
風格和婉，含蘊無限。 【集評】 曾季貍《艇齋詩話》：本中長短句，渾然天成，不減唐、《花間》之作。
《嘯翁詞評》：居仁直忤柄臣，深居講道。而小詞乃工穩清潤至此。
二.少年游作者：【周邦彥】并刀如水，吳鹽勝雪，纖指破新橙.錦幄初溫，獸香不斷，相對坐調笙.低聲問，向誰行宿？城上已三更.馬滑霜濃，不如休去，直是少人行. “并刀如水，吳鹽勝雪，纖指破新橙”這幾句詞是在描寫男女夜晚相聚，美人切新橙共嘗的親熱情景。 李師師是宋朝時極為著名的歌女，周邦彥是大學士，常到李師師處游玩。
有一天，皇帝也來到李師師家中，周邦彥急忙躲到床底下。皇帝與師師共同品嘗其帶來的產自江南的新橙，周邦彥聽得清清楚楚，事后就作了這首詞。
【注釋】 ①并刀：并州出產的剪刀。如水：形容剪刀的鋒利。
②吳鹽：吳地所出產的潔白細鹽。 ③幄：帳。
④獸香：獸形香爐中升起的細煙。 ⑤誰行（háng）：誰那里。
⑥直是：就是。 【評解】 這首詞乃感舊之作。
上片描繪室內情景：破新橙，焚獸香，坐吹笙。這是實寫。
下 片想象室外情景：時已三更，馬滑霜濃，行人稀少。前者用實物烘托室內溫馨氣氛，后 者以語言渲染室外寒冷景象。
曲折細致地刻畫人物的心理狀態，表露出彼此相愛的心情， 為歷來詞家所稱賞。 【賞析】 此詞是寫當時上層社會的冶游生活和男女之情。
全詞準確地捕捉住破橙、調笙、絮語幾個最富典型性的細節，在尋常瑣事中寄寓深情，創造出意態纏綿的詞境。 “并刀如水，吳鹽勝雪，纖手破新橙”寫情人雙雙共進時新果品，單刀直入，引入情境。
“刀”為削果用具，“鹽”為進食調料，本是極尋常的生活日用品。而并州產的刀剪特別鋒利（杜甫：“焉得并州快剪刀”），吳地產的鹽質量特別好（李白：“吳鹽如花皎白雪”），“并刀”、“吳鹽”借作詩語，點出其物之精，便不尋常。
而“如水”、“勝雪”的比喻，使人如見刀的閃亮、鹽的晶瑩。二句造形俱美，而對偶天成，表現出鑄辭的精警。
緊接一句“纖手破新橙”，則前二句便有著落，決不虛設。這一句只有一個纖手破橙的特寫畫面，沒有直接寫人或別的情事，但蘊含十分豐富。
誰是主人，誰是客人，一望便知。這對于下片下一番慰留情事，已一幅色澤美妙的圖畫。
“破”字清脆，運用尤佳，與清絕之環境極和諧。 “錦幄初溫，獸煙不斷，相對坐調笙”先交待閨房環境，用了“錦幄”、“獸煙”（獸形香爐中透出的煙）等華艷字面，夾在上下比較淡永清新的詞句中，顯得分外溫馨動人。
“初溫”則室不過暖，“不斷”則香時可聞，既不過又無不及，恰寫出環境之宜人。接著寫對坐聽她吹笙。
寫吹“笙”卻并無對樂曲的描述，甚至連吹也沒有寫到，只寫到“調笙”而已。此情此境，卻令人大有“未成曲調先有情”之感。
“相對”二字又包含多少不可言傳的情意。此笙是女方特為愉悅男方而奏，不說自明，故此中樂，亦樂在音樂之外。
上片寫到“錦幄初溫”是入夜情事，下片卻寫到“三更半夜，過片處有一跳躍，中間省略了許多情事。“低聲問”一句直貫篇末。
誰問雖未明點，但從問者聲口不難會意是那位女子。為何問從“向誰行宿”的問話自知是男子的告辭引起。
挽留的意思全用“問”話出之，更有味。只說“城上已三更”、“馬滑霜濃、“直是少人行”，只說“不如休去”，卻偏偏不道“休去”，表情語，分寸掌握極好。
這幾句不僅妙在畢肖聲口，使讀者如見其人；還同時刻畫出外邊寒風凜冽、夜深霜濃的情境，與室內的環境形成對照。則挽留者的柔情與欲行者的猶豫，都在不言之中。
詞結在“問”上，亦即結束在期待的神情上，意味尤長。恰如毛稚黃所說：“后闋絕不作了語，只以‘低聲問’三字貫徹到底，蘊藉裊娜。
無限情景，都自纖手破橙人口中說出，更不別作一語。意思幽微，篇章奇妙，真神品也。”
此詞不表現相會時的喜悅，卻通過環境描寫和對話來體現愛戀的溫暖，其中“馬滑霜濃”四字，曾為后世稱道，被認為體現了“麗極而清，清極而婉”的特點。全詞純以清麗的語言進行白描，讀來淺顯清新而又含蓄、典雅。
2. 最短的宋詞20篇及詩意
李清照《如夢令》常記溪亭日暮，沉醉不知歸路。
興盡晚回舟，誤入藕花深處。爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鷺。
《武陵春》風住塵香花已盡，日晚倦梳頭。物是人非事事休，欲語淚先流。
聞說雙溪春尚好，也擬泛輕舟。只恐雙溪舴艋舟，載不動、許多愁。
《如夢令》昨夜雨疏風驟，濃睡不消殘酒。試問卷簾人，卻道“海棠依舊”。
“知否？知否？應是綠肥紅瘦。” 《一翦梅》紅藕香殘玉簟秋。
輕解羅裳，獨上蘭舟。云中誰寄錦書來，雁字回時，月滿西樓。
花自飄零水自流。一種相思，兩處閑愁。
此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭。 李煜《望江南》 多少恨，昨夜夢魂中。
還似舊時游上苑，車如流水馬如龍，花月正春風。《虞美人》春花秋月何時了，往事知多少。
小樓昨夜又東風，故國不堪回首月明中。雕闌玉砌應猶在，只是朱顏改。
問君能有幾多愁，恰是一江春水向東流。《相見歡》無言獨上西樓，月如鉤，寂寞梧桐深院鎖清秋。
剪不斷，理還亂，是離愁，別是一般滋味在心頭。歐陽修《浪淘沙》把酒祝東風 且共從容 垂楊紫陌洛城東 總是當時攜手處 游遍芳叢 聚散苦匆匆 此恨無窮 今年花勝去年紅 可惜明年花更好 知與誰同 李之儀《卜算子》我住長江頭，君住長江尾。
日日思君不見君，共飲長江水。此水幾時休，此恨何時已。
只愿君心似我心，定不負相思意。辛棄疾《丑奴兒·采桑子》少年不識愁滋味，愛上層樓。
愛上層樓。為賦新詞強說愁。
而今識盡愁滋味，欲說還休。欲說還休。
卻道天涼好個秋。《西江月 夜行黃沙道中》明月別枝驚鵲，清風半夜鳴蟬。
稻花香里說豐年，聽取蛙聲一片。七八個星天外，兩三點雨山前。
舊時茅店社林邊，路轉溪橋忽見。蘇軾《蝶戀花》花褪殘紅青杏小。
燕子飛時，綠水人家繞。枝上柳綿吹又少，天涯何處無芳草！墻里秋千墻外道。
墻外行人，墻里佳人笑。笑漸不聞聲漸悄，多情卻被無情惱。
《浣溪沙》小院閑窗春色深。重簾未卷影沈沈。
倚樓無語理瑤琴。 遠岫出山催薄暮，細風吹雨弄輕陰。
梨花欲謝恐難禁。 《浣溪沙》 淡蕩春光寒食天。
玉爐沈水裊殘煙。夢回山枕隱花鈿。
海燕未來人斗草，江海已過柳生綿。黃昏疏雨濕秋千。
《憶秦娥》 臨高閣。亂山平野煙光薄。
煙光薄。棲鴉歸后，暮天聞角。
斷香殘酒情懷惡。西風催襯梧桐落。
梧桐落。又還秋色，又還寂寞。
《點絳唇》 寂寞深閨，柔腸一寸愁千縷。惜春春去。
幾點催花雨。 倚遍闌干，只是無情緒。
人何處。連天衰草，望斷歸來路。
《減字木蘭花》 賣花擔上。買得一枝春欲放。
淚染輕勻。猶帶彤霞曉露痕。
怕郎猜道。奴面不如花面好。
云鬢斜簪。徒要教郎比并看。
《憶江南·江南好》江南好，風景舊曾諳。日出江花紅勝火，春來江水綠如藍。
能不憶江南？ 《憶江南·春去也》春去也，多謝洛城人。弱柳從風凝舉袂，叢蘭裛露似沾巾。
獨坐亦含嚬。 《憶江南·千萬恨》（《夢江南·千萬恨》） 千萬恨，恨極在天涯。
山月不知心里事，水風空落眼前花。搖曳碧云斜。
《憶江南·梳洗罷》（《望江南·梳洗罷》） 梳洗罷，獨倚望江樓。過盡千帆皆不是，斜暉脈脈水悠悠。
腸斷白萍洲 《憶江南·多少恨》多少恨，昨夜夢魂中。還似舊時游上苑①，車如流水馬如龍②。
花月正春風。【以上5首較著名的憶江南都是唐代或南唐詩人的作品…應該也可以吧…】 《十六字令》（《歸字謠》） （其一）歸。
十萬人家兒樣啼。公歸去，何日是來時。
（其二）歸。獵獵薰風颭繡旗。
攔教住，重舉送行杯。 （其三）歸。
數得宣麻拜相時。秋前后，公袞更萊衣。
【PS 上面是張孝祥的三首詞】 《蒼梧謠》天！休 使 圓 蟾 照 客 眠。人 何 在？桂 影 自 嬋 娟。
【 上面4首都是《十六字令》，又名《蒼梧謠》、《歸梧謠》、《歸字謠》，因全詞僅十六字而得名。16字應該算好記吧~ 】 漁歌子 西塞山前白鷺飛，桃花流水鱖魚肥。
青箬笠，綠蓑衣， 斜風細雨不須歸。 【《漁歌子》，27字，此調最早見于唐朝詩人張志和的《漁歌子·西塞山前白鷺飛》】 《長相思》白居易 汴水流，泗水流，流到瓜洲古渡頭。
吳山點點愁。思悠悠，恨悠悠，恨到歸時方始休。
月明人倚樓。 《長相思》左全 風滿樓，月滿樓，樓上簫音使客愁。
何時是盡頭。 怨悠悠，恨悠悠，恨到云開才罷休。
吾柔君更柔。 《長相思》陸游 暮山青。
暮霞明。夢筆橋頭艇子橫。
蘋風吹酒醒。 看潮生。
看潮平。小住西陵莫較城。
莼絲初可烹。 《長相思》林逋 吳山青，越山青。
兩岸青山相送迎，誰知離別情？ 君淚盈，妾淚盈。羅帶同心結未成，江頭潮已平。
《長相思》晏幾道 長相思，長相思。若問相思甚了期，除非相見時。
長相思，長相思。欲把相思說似誰，淺情人不知。
《長相思·雨》萬俟詠 一聲聲，一更更，窗外芭蕉窗里燈。此時無限情。
夢難成，恨難平，不道愁人不喜聽。空階滴到明。
《長相思·山一程》納蘭性德 山一程，水一程，身向榆關那畔行，夜深千帳燈。 風一更，雪一更，聒碎鄉心夢不成，故園無此聲。
《長相思》李煜 一重山，兩重山， 山遠天高煙水寒， 相思楓葉丹。 鞠花開，鞠花殘， 塞雁高飛人未還， 一簾風月閑。
《長相思》曹賀遷 桃花紅，杏花紅。春到花開這畔濃，祝詩。
3. 急求一篇短小的宋詞及解析
定風波
蘇軾
三月七日沙湖道中遇雨。雨具先去，同行皆狼狽，余獨不覺。已而遂晴，故作此詞。
莫聽穿林打葉聲，何妨吟嘯且徐行。竹杖芒鞋輕勝馬，誰怕？一蓑煙雨任平生。
料峭春風吹酒醒，微冷，山頭斜照卻相迎。回首向來蕭瑟處，歸去，也無風雨也無晴。
注：
賞析：
驚破起調的“穿林打葉”之音，顯示這來襲的風雨具何等聲勢！但從沙湖（黃州東南三十里處）道上現身的詞人，卻“竹杖芒鞋”、吟嘯而來，表現著怎樣一種閑庭信步的瀟灑。“誰怕”一語的反問，因了“莫聽”、“何妨”的襯映，顯得氣度從容人，由此展出披蓑煙雨的隱逸之思，就更有了遇禍不驚、笑對蒼茫的風神。
昭君怨
蘇軾
誰作桓伊三弄，驚破綠窗幽夢。
新月與愁煙，滿江天。
欲去又還不去，明日落花飛絮。
飛絮送行舟，水東流。
浣溪沙
蘇軾
游蘄水清泉寺，寺臨蘭溪，溪水西流。
山下蘭芽短浸溪，松間沙路凈無泥。
蕭蕭暮雨子規啼。誰道人生無再少？
門前流水尚能西！休將白發唱黃雞。
西江月·重九
蘇軾
點點樓頭細雨，重重江外平湖。
當年戲馬會東徐，今日凄涼南浦。
莫恨黃花未吐，且教紅粉相扶。
酒闌不必看茱萸，俯仰人間今古。
4. 最短的宋詞20篇及詩意
1、《醉花陰·薄霧濃云愁永晝》 【作者】李清照 【朝代】宋 薄霧濃云愁永晝，瑞腦消金獸。
佳節又重陽，玉枕紗廚，半夜涼初透。東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。
莫道不銷魂，簾卷西風，人比黃花瘦。 譯文：霧氣稀薄濃云厚，長長的白天盡是愁，銅獸香爐燃龍腦，香霧裊裊繞梁頭。
又是一年的九月九，半夜的寒氣冷颼颼，玉枕紗帳剛涼透。日落西山黃昏后，籬笆墻邊手把酒，菊花的幽香滿衣袖。
不要說、我不傷心不發愁，簾子翻卷西風吼，人比菊花海清瘦。 2、《如夢令·常記溪亭日暮》 【作者】李清照 【朝代】宋 常記溪亭日暮，沉醉不知歸路。
興盡晚回舟，誤入藕花深處。 爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鷺。
譯文：應是常常想起一次郊游，一玩就到日暮時分，沉醉在其中不想回家。一直玩到沒了興致才乘舟返回，卻迷途進入藕花池的深處。
怎么出去呢？怎么出去呢？嘰喳聲驚叫聲劃船聲驚起了一灘鳴鷺。 3、《武陵春·春晚》 【作者】李清照 【朝代】宋 風住塵香花已盡，日晚倦梳頭。
物是人非事事休，欲語淚先流。 聞說雙溪春尚好，也擬泛輕舟，只恐雙溪舴艋舟，載不動許多愁。
譯文：風停了，塵土里帶有花的香氣，花兒已凋落殆盡。日頭已經升的老高，我卻懶得來梳妝。
景物依舊，人事已變，一切事情都已經完結。想要傾訴自己的感慨，還未開口，眼淚先流下來。
聽說雙溪春景尚好，我也打算泛舟前去。只恐怕雙溪蚱蜢般的小船，怕是載不動我內心沉重的憂愁啊。
4、《木蘭花·城上風光鶯語亂》 【作者】錢惟演 【朝代】宋 城上風光鶯語亂。城下煙波春拍岸。
綠楊芳草幾時休，淚眼愁腸先已斷。情懷漸變成衰晚。
鸞鑒朱顏驚暗換。昔年多病厭芳尊，今日芳尊惟恐淺。
譯文：城上春光明媚鶯啼燕囀，城下碧波蕩漾拍打堤岸。綠楊芳草幾時才會衰敗？我淚眼迷蒙愁腸寸斷。
人到晚年漸覺美好情懷在衰消，面對鸞鏡驚看紅顏已暗換。想當年曾因多病害怕舉杯，而如今卻唯恐酒杯不滿。
5、《菩薩蠻·憶郎還上層樓曲》 【作者】張先 【朝代】宋 哀箏一弄湘江曲，聲聲寫盡湘波綠。纖指十三弦，細將幽恨傳。
當筵秋水慢，玉柱斜飛雁。彈到斷腸時，春山眉黛低。
譯文：撫弄著古箏十三弦，彈奏的《湘江曲》多哀怨。箏音繪聲又繪色，攪的那湘江綠水波浪翻。
纖纖手指頻頻彈，弦聲輕細幽隱的心曲皆呈現。她那雙明眸似秋水，對著酒宴緩緩轉。
十三根弦柱，斜著排成一條線，恰似那、傳送音信的一行雁。彈得情深愁腸斷，黛眉低低垂，一汪秋水都不見。
6、《醉垂鞭·雙蝶繡羅裙》 【作者】張先 【朝代】宋 雙蝶繡羅裙。東池宴。
初相見。朱粉不深勻。
閑花淡淡春。細看諸處好。
人人道。柳腰身。
昨日亂山昏。來時衣上云。
譯文：池東的酒宴上初次見到你，穿的是繡有雙蝶的羅裙。嬌美的臉上只涂著淡淡的白粉，恰如一朵野花，恬淡而幽雅地沐浴著芳春。
細細端詳，你真是盡善盡美，人人都夸贊你細柳般的腰身。你的到來，莫不是昨晚從巫山深處飄然而至？因為你來的時候，衣服上還像帶著浮動的白云。
7、《浣溪沙·一曲新詞酒一杯》 【作者】晏殊 【朝代】北宋 一曲新詞酒一杯，去年天氣舊亭臺。夕陽西下幾時回？ 無可奈何花落去，似曾相識燕歸來。
小園香徑獨徘徊。 譯文：聽一支新曲喝一杯美酒，還是去年的天氣舊日的亭臺，西落的夕陽何時再回來？那花兒落去我也無可奈何，那歸來的燕子似曾相識，在小園的花徑上獨自徘徊。
8、《青門引·春思》 【作者】張先 【朝代】宋 乍暖還輕冷。風雨晚來方定。
庭軒寂寞近清明，殘花中酒，又是去年病。 樓頭畫角風吹醒。
入夜重門靜。那堪更被明月，隔墻送過秋千影。
譯文：天氣剛剛變暖，時而還透出一絲絲的微寒。一整天風雨交加，直到傍晚方才停止。
時近清明，庭院里空空蕩蕩，寂寞無聲。目睹殘花落葉更令人傷情，不覺借酒消愁竟然大醉酩酊，這又是去年種下的舊病。
一陣陣輕冷的晚風，夾著城樓上畫角凄厲的嘶鳴，把我吹醒。夜幕降臨，重門緊閉，更顯得庭院中死一般的寂靜。
正心煩意亂、心緒不寧，哪料到那溶溶的月光，把鄰院中蕩秋千的少女倩影送入我的眼里。 9、《清平樂·紅箋小字》 【作者】晏殊 【朝代】宋 紅箋小字。
說盡平生意。鴻雁在云魚在水。
惆悵此情難寄。 斜陽獨倚西樓。
遙山恰對簾鉤。人面不知何處，綠波依舊東流。
譯文： 精美的紅格信箋寫滿密密小字，說的都是我平生對你的愛慕之情。鴻雁飛翔云端且魚兒游戲水里，這番滿腹惆悵的情意難以傳寄。
在斜陽里我獨自一人倚著西樓，遙遠的群山恰好正對窗上簾鉤。桃花般的人面不知到何處去了，唯有碧波綠水依舊向東方流去。
10、《木蘭花·燕鴻過后鶯歸去》 【作者】晏殊 【朝代】宋 燕鴻過后鶯歸去。細算浮生千萬緒。
長于春夢幾多時，散似秋云無覓處。 聞琴解佩神仙侶。
挽斷羅衣留不住。勸君莫作獨醒人，爛醉花間應有數。
譯文：鴻鵠春燕已飛走，黃鶯隨后也歸去。這些可愛的鳥兒，一個個與我分離。
仔細尋思起來，人生漂浮不定，千頭萬緒。鶯歌燕舞的春景，像夢幻般沒有幾時，便如同秋云那樣散去，再也難以尋覓她的影蹤。
像卓文君那樣聞琴而知音，像漢水江妃那樣溫柔多情，遇到鄭交甫解佩相贈，這樣的。
5. 5篇最少的宋詞
蝶戀花佇倚危樓風細細，望極春愁，黯黯生天際.草色煙光殘照里，無言誰會憑欄意.擬把疏狂圖一醉，對酒當歌，強樂還無味.衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴.少年游長安古道馬遲遲，高柳亂蟬嘶.夕陽鳥外，秋風原上，目斷四天垂.歸去一云無蹤跡，何處是前期？狎興生疏，酒徒蕭索，不似少年時.武陵春風住塵香花已盡，日晚倦梳頭.物是人非事事休，欲語淚先流.聞說雙溪春尚好，也擬泛輕舟.只恐雙溪舴艋舟，載不動許多愁如夢令昨夜雨疏風驟，濃睡不消殘酒.試問卷簾人，卻道海棠依舊.知否？知否？應是綠肥紅瘦.長相思蘋滿溪，柳繞堤，相送行人溪水西，回時隴月低.煙霏霏，風凄凄，重倚朱門聽馬嘶，寒鷗相對飛.。
6. 最少的宋詞還有意思
蝶戀花 佇倚危樓風細細，望極春愁，黯黯生天際。
草色煙光殘照里，無言誰會憑欄意。 擬把疏狂圖一醉，對酒當歌，強樂還無味。
衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。 少年游 長安古道馬遲遲，高柳亂蟬嘶。
夕陽鳥外，秋風原上，目斷四天垂。 歸去一云無蹤跡，何處是前期？狎興生疏，酒徒蕭索，不似少年時。
武陵春 風住塵香花已盡，日晚倦梳頭。物是人非事事休，欲語淚先流。
聞說雙溪春尚好，也擬泛輕舟。只恐雙溪舴艋舟，載不動許多愁 如夢令 昨夜雨疏風驟，濃睡不消殘酒。
試問卷簾人，卻道海棠依舊。知否？知否？應是綠肥紅瘦。
長相思 蘋滿溪，柳繞堤，相送行人溪水西，回時隴月低. 煙霏霏，風凄凄，重倚朱門聽馬嘶，寒鷗相對飛.。
7. 5篇最少的宋詞
蝶戀花
佇倚危樓風細細，望極春愁，黯黯生天際。草色煙光殘照里，無言誰會憑欄意。
擬把疏狂圖一醉，對酒當歌，強樂還無味。衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。
少年游
長安古道馬遲遲，高柳亂蟬嘶。夕陽鳥外，秋風原上，目斷四天垂。
歸去一云無蹤跡，何處是前期？狎興生疏，酒徒蕭索，不似少年時。
武陵春
風住塵香花已盡，日晚倦梳頭。物是人非事事休，欲語淚先流。
聞說雙溪春尚好，也擬泛輕舟。只恐雙溪舴艋舟，載不動許多愁
如夢令
昨夜雨疏風驟，濃睡不消殘酒。試問卷簾人，卻道海棠依舊。知否？知否？應是綠肥紅瘦。
長相思
蘋滿溪，柳繞堤，相送行人溪水西，回時隴月低.
煙霏霏，風凄凄，重倚朱門聽馬嘶，寒鷗相對飛.
8. 一首小學生必背的宋詞,短的、易懂,要有解釋
憶江南
唐五代? 白居易
江南好，
風景舊曾諳。[1]
日出江花紅勝火，
春來江水綠如藍，[2]
能不憶江南。
【注釋】
[1]諳（音安）：熟悉。
[2]藍：藍草，其葉可制青綠染料。
此詞寫江南春色，首句“江南好”，以一個既淺切又圓活的“好”字，攝盡江南春色的種種佳處，而作者的贊頌之意與向往之情也盡寓其中。同時，唯因“好”之已甚，方能“憶”之不休，因此，此句又已暗逗結句“能不憶江南”，并與之相關闔。次句“風景舊曾諳”，點明江南風景之“好”，并非得之傳聞，而是作者出牧杭州時的親身體驗與親身感受。這就既落實了“好”字，又照應了“憶”字，不失為勾通一篇意脈的精彩筆墨。三、四兩句對江南之“好”進行形象化的演繹，突出渲染江花、江水紅綠相映的明艷色彩，給人以光彩奪目的強烈印象。其中，既有同色間的相互烘托，又有異色間的相互映襯，充分顯示了作者善于著色的技巧。篇末，以“能不憶江南”收束全詞，既托出身在洛陽的作者對江南春色的無限贊嘆與懷念，又造成一種悠遠而又深長的韻味，把讀者帶入余情搖漾的境界中。
轉載請注明出處華閱文章網 » 詞篇短小的宋詞意思較少
