華閱文章網1. 蘇幕遮周邦彥這首宋詞的解釋和賞析急用
作品原文 燎①沉香②，消溽暑③.鳥雀呼晴④，侵曉⑤窺檐語.葉上初陽干宿雨⑥，水面清圓⑦，一一風荷舉⑧. 故鄉遙，何日去？家住吳門⑨，久作長安⑩旅⑾.五月漁郎相憶否？小楫⑿輕舟，夢入芙蓉浦⒀. 注釋 ①燎：燒. ②沈香：木名，其芯材可作熏香料.沈，現寫作沉.沈（沉）香，一種名貴香料，置水中則下沉，故又名沉水香，其香味可辟惡氣. ③溽（rù）暑：潮濕的暑氣.沈約《休沐寄懷》詩：“臨池清溽暑，開幌望高秋.”溽，濕潤潮濕. ④呼晴：喚晴.舊有鳥鳴可占晴雨之說. ⑤侵曉：快天亮的時候.侵，漸近. ⑥宿雨：昨夜下的雨. ⑦清圓：清潤圓正. ⑧一一風荷舉：意味荷葉迎著晨風，每一片荷葉都挺出水面.舉，擎起.司空圖《王官二首》詩：“風荷似醉和花舞，沙鳥無情伴客閑.” ⑨吳門：古吳縣城亦稱吳門，即今之江蘇蘇州，此處以吳門泛指江南一帶.作者乃江南錢塘人. ⑩長安：原指今西安，唐以前此地久作都城，故后世每借指京都.詞中借指汴京，今河南開封. ⑾旅：客居. ⑿楫：劃船的短槳. ⒀芙蓉浦：有荷花的水邊.有溪澗可通的荷花塘.詞中指杭州西湖.唐張宗昌《太平公主山亭侍宴》詩：“折桂芙蓉浦，吹蕭明月灣.” 浦，水灣、河流.芙蓉，又叫“芙蕖”，荷花的別稱. 譯文： 細焚沉香，來消除夏天悶熱潮濕的暑氣.鳥雀鳴叫呼喚著晴天（舊有鳥鳴可占雨之說），拂曉時分我偷偷聽它們在屋檐下的“言語”.荷葉上初出的陽光曬干了昨夜的雨，水面上的荷花清潤圓正，荷葉迎著晨風，每一片荷葉都挺出水面. （看到這風景）我想到遙遠的故鄉，何日才能回去啊？我家本在吳越一帶，長久地客居長安.五月，我故鄉的小時候的伙伴是否在想我，劃著一葉扁舟，在我的夢中來到了過去的荷花塘（詞中指杭州西湖）. 賞析一 周邦彥的詞以富艷精工著稱，但這首《蘇幕遮》“清水出芙蓉，天然去雕飾”，清新自然，是清真詞中少數的例外.此詞作于神宗元豐六年（1083）至哲宗元祐元年（1086）之間，當時周邦彥久客京師，從入都到為太學生到任太學正，處于人生上升階段.詞以寫雨后風荷為中心，引入故鄉歸夢，表達思鄉之情，意思比較單純. 上闋先寫室內燎香消暑，繼寫屋檐鳥雀呼晴，再寫室外風荷搖擺，詞境活潑清新，結構意脈連貫自然，視點變換極具層次.詞中對荷花的傳神描寫被王國維《人間詞話》評為“真能得荷之神理者”，為寫荷之絕唱. 下闋再由眼前五月水面清圓，風荷凌舉的景象聯想到相似的故鄉吳門的五月的風物，小楫輕舟，夢入芙蓉浦，相思之情淋漓盡致. 這首詞，上闋寫景，下闋抒情，段落極為分明.一起寫靜境，焚香消暑，取心定自然涼之意，或暗示在熱鬧場中服一副清涼劑，兩句寫境靜心也靜.三、四句寫靜中有噪，“鳥雀呼晴”，一“呼”字，極為傳神，暗示昨夜雨，今朝晴.“侵曉窺檐語”，更是鳥雀多情，窺檐而告訴人以新晴之歡，生動而有風致.“葉上”句，清新而又美麗.“水面清圓，一一風荷舉”，則動態可掬.這三句，實是交互句法，配合得極為巧妙，而又音響動人.大意是：清圓的荷葉，葉面上還留存昨夜的雨珠，在朝陽下逐漸地干了，一陣風來，荷葉兒一團團地舞動起來.這像是電影的鏡頭一樣，有時間性的景致.詞句煉一“舉”字，全詞站立了起來，動景如生.這樣，再看“燎沉香，消溽暑”的時間，則該是一天的事，而從“鳥雀呼晴”起，則是晨光初興的景物，然后再從屋邊推到室外，荷塘一片新晴景色.再看首二句，時間該是拖長了，夏日如年，以香消之，寂靜可知，意義豐富而含蓄，為下闋久客思鄉伏了一筆. 下闋直抒胸懷，語詞如話，不加雕飾.己身旅泊“長安”，實即當時汴京（今開封）.周邦彥本以太學生入都，以獻《汴都賦》為神宗所賞識，進為太學正，但仍無所作為，不免有鄉關之思.“故鄉遙，何日去”點地點時，“家住吳門，久作長安旅”，實為不如歸去之意.緊接“五月漁郎相憶否”，不言己思家鄉友朋，卻寫漁郎是否思念自己，這是從對面深一層寫法.一結兩句，“小楫輕舟，夢入芙蓉浦”，即夢中劃小舟入蓮花塘中了.實以虛構的夢景作結，雖虛而實，變幻莫測. 這首詞構成的境界，確如周濟所說：“上闋，若有意，若無意，使人神眩.”（《宋四家詞選》）而周邦彥的心胸，又當如陳世所說：“不必以詞勝，而詞自勝.風致絕佳，亦見先生胸襟恬淡”《云韶集》.足見周邦彥的詞以典雅著稱，又被推為集大成詞人，其詞作固然精工絕倫，而其思想境界之高超，實尤為其詞作之牢固基礎. 賞析二 此詞由眼前的荷花想到故鄉的荷花.游子濃濃的思鄉情，向荷花娓娓道來，構思尤為巧妙別致.詞分上下兩片.上片主要描繪荷花姿態，下片由荷花生發開去，夢回故鄉. “燎沈香，消溽暑.鳥雀呼晴，侵曉窺檐語”這里寫的是一個夏日的清晨，詞人點燃了沉香以驅散潮濕悶熱的暑氣.鳥雀在窗外歡呼著，慶祝天氣由雨轉晴.在詞人眼里，鳥雀仿佛有著人一樣的喜怒哀樂，她們也會“呼”也愛“窺”，如同調皮的孩子一般活波可愛.這幾句描寫看似漫不經心，實際上作者是在為下面寫荷花的美麗做感情上的鋪墊.“葉上初陽干宿雨、水面清圓，一一風荷舉.”國學大師王國維評：“此真能得荷之神理者.”先不說神理如何，但是字句的圓潤，就足以流傳。
2. 周邦彥的《蘇幕遮》的賞析
周邦彥的《蘇幕遮》的賞析如下： 上闋先寫室內燎香消暑，繼寫屋檐鳥雀呼晴，再寫室外風荷搖擺，詞境活潑清新，結構意脈連貫自然，視點變換極具層次。
詞中對荷花的傳神描寫被王國維《人間詞話》評為“真能得荷之神理者”，為寫荷之絕唱。 下闋再由眼前五月水面清圓，風荷凌舉的景象聯想到相似的故鄉吳門的五月的風物，小楫輕舟，夢入芙蓉浦，相思之情淋漓盡致。
《蘇幕遮·燎沉香》是宋代詞人周邦彥創作的一首小令詞，主要表達作者的思鄉之情。此詞由眼前的荷花想到故鄉的荷花，游子濃濃的思鄉情，向荷花娓娓道來，構思尤為巧妙別致。
原文如下： 燎沈香，消溽暑。鳥雀呼晴，侵曉窺檐語。
葉上初陽干宿雨，水面清圓，一一風荷舉。 故鄉遙，何日去？家住吳門，久作長安旅。
五月漁郎相憶否？小楫輕舟，夢入芙蓉浦。 譯文如下： 細焚沉香，來消除夏天悶熱潮濕的暑氣。
鳥雀鳴叫呼喚著晴天，拂曉時分鳥兒東張西望的在屋檐下的“言語”。 荷葉上初出的陽光曬干了昨夜的雨，水面上的荷花清潤圓正，荷葉迎著晨風，每一片荷葉都挺出水面。
看到這風景，我想到遙遠的故鄉，何日才能回去啊？我家本在吳越一帶，長久地客居長安。 五月，我故鄉的小時候的伙伴是否在想我，劃著一葉扁舟，在我的夢中來到了過去的杭州西湖荷花塘。
擴展資料：此詞作于宋神宗元豐六年（1083）至宋哲宗元祐元年（1086）之間，當時周邦彥久客京師，從入都到為太學生到任太學正，處于人生上升階段。 這首詞，上闋寫景，下闋抒情，段落極為分明。
一起寫靜境，焚香消暑，取心定自然涼之意，或暗示在熱鬧場中服一副清涼劑，兩句寫境靜心也靜。 三、四句寫靜中有噪，“鳥雀呼晴”，一“呼”字，極為傳神，暗示昨夜雨，今朝晴。
“侵曉窺檐語”，更是鳥雀多情，窺檐而告訴人以新晴之歡，生動而有風致。“葉上”句，清新而又美麗。
“水面清圓，一一風荷舉”，則動態可掬。 這三句，實是交互句法，配合得極為巧妙，而又音響動人e79fa5e98193e4b893e5b19e31333431346365。
大意是：清圓的荷葉，葉面上還留存昨夜的雨珠，在朝陽下逐漸地干了，一陣風來，荷葉兒一團團地舞動起來。 參考資料來源：百度百科——蘇幕遮·燎沈香。
3. 周邦彥的《蘇幕遮》的賞析
蘇幕遮
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燎沈香，消溽暑。鳥雀呼晴，侵曉窺檐語。葉上初陽乾宿雨，水面清圓，一一風荷舉。
故鄉遙，何日去？家住吳門，久作長安旅。五月漁郎相憶否？小輯輕舟，夢入芙蓉浦。
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【賞析一】
此詞以詠雨后荷花為中心，表現思念故鄉的情懷。詞之上片描寫盛夏晨景，下片抒思鄉之情。全詞天然真美，不事雕飾，別具風韻。陳延焯《云韶集》稱此詞“風致絕佳，亦見先生胸襟恬淡。”王國維《人間詞話》贊其中景語“真能得荷花之神理者。”
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這詞以寫雨后風荷為中心，由此而引入故鄉歸夢。作者面對著象征江南陂塘風色的荷花，很自然地會鉤起鄉心，詞的結尾用“小輯輕舟，夢入芙蓉浦”（古人也稱荷花為芙蓉）綰合，上下片聯成一氣，融景入情，不著痕跡。這首詞的極妙之處當在“葉上初陽乾宿雨，水面清圓，一一風荷舉”三句所寫荷花的神態。寫當宿雨初收，曉風吹過水面，在紅艷的初日照耀下，圓潤的荷葉，綠凈如拭，亭亭玉立的荷花，隨風一一顫動起來。這樣作者用十分生動的素描一個活潑清遠的詞境，再現于讀者面前。作者只用寥寥幾筆，就達到了這種境地，只一個“舉”字，便刻畫出荷花的動態。王國維《人間詞話》贊揚它為“真能得荷之神理者”，實乃一語中的。
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此詞通過回憶、想象、聯想，以荷花貫穿，既細致傳神地寫景狀物，又頗有詩意地表現思鄉之情。全詞語言自然明麗，淡雅素潔，別具一格，詞境清新而爽朗。
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【賞析二】
這首詞，上片寫景，下片抒情，段落極為分明。一起寫靜境，焚香消暑，取心定自然涼之意，或暗示在熱鬧場中服一副清涼劑，兩句寫境靜心也靜。三、四句寫靜中有噪，“鳥雀呼晴”，一“呼”字，極為傳神，暗示昨夜雨，今朝晴。“侵曉窺檐語”，更是鳥雀多情，窺檐而告訴人以新晴之歡，生動而有風致。“葉上”句，清新而又美麗。“水面清圓，一一風荷舉”，則動態可掬。這三句，實是交互句法，配合得極為巧妙，而又音響動人。是寫清圓的荷葉，葉面上還留存昨夜的雨珠，在朝陽下逐漸地干了，一陣風來，荷葉兒一團團地舞動起來，這像是電影的鏡頭一樣，有時間性的景致啦。詞句煉一“舉”字，全詞站立了起來。動景如生。這樣，我們再回看一起的“燎沉香，消溽暑”的時間，則該是一天的事，而從“鳥雀呼晴”起，則是晨光初興的景物，然后再從屋邊推到室外，荷塘一片新晴景色。再看首二句，時間該是拖長了，夏日如年，以香消之，寂靜可知，意義豐富而含蓄，為下片久客思鄉伏了一筆。
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下片直抒胸懷，語詞如話，不加雕飾。己身旅泊“長安”，實即當時汴京（今開封）。周邦彥本以太學生入都，以獻《汴都賦》為神宗所賞識，進為太學正，但仍無所作為，不免有鄉關之思。“故鄉遙，何日去”點地點時，“家住吳門，久作長安旅”，實為不如歸去之意。緊接“王月漁郎相憶否”，不言己思家鄉友朋，卻寫漁郎是否思念自己，這是從對面深一層寫法。一結兩句，“小楫輕舟，夢入芙蓉浦”，即夢中劃小舟入蓮花塘中了。實以虛構的夢景作結，雖虛而實，變幻莫測。
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這首詞構成的境界，確如周濟所說：“上片，若有意，若無意，使人神眩。”（《宋四家詞選》）而周邦彥的心胸，又當如陳世所說：“不必以詞勝，而詞自勝。風致絕佳，亦見先生胸襟恬淡”《云韶集》。足見周邦彥的詞以典雅著稱，又被推為集大成詞人，其詞作固然精工絕倫，而其思想境界之高超，實尤為其詞作之牢固基礎。
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4. 《蘇幕遮》周邦彥鑒賞
燎沉香，消溽暑。鳥雀呼晴，侵曉窺檐語。葉上初陽乾宿雨，水面清圓，一一風荷舉。故鄉遙，何日去。家住吳門，久作長安旅。五月漁郎相憶否，小楫輕舟，夢入芙蓉浦。
這首詞，上片寫景，下片抒情，段落極為分明。一起寫靜境，焚香消暑，取心定自然涼之意，或暗示在熱鬧場中服一副清涼劑，兩句寫境靜心也靜。三、四句寫靜中有噪，“鳥雀呼晴”，一“呼”字，極為傳神，暗示昨夜雨，今朝晴。“侵曉窺檐語”，更是鳥雀多情，窺檐而告訴人以新晴之歡，生動而有風致。“葉上”句，清新而又美麗。“水面清圓，一一風荷舉”，則動態可掬。這三句，實是交互句法，配合得極為巧妙，而又音響動人。是寫清圓的荷葉，葉面上還留存昨夜的雨珠，在朝陽下逐漸地干了，一陣風來，荷葉兒一團團地舞動起來，這像是電影的鏡頭一樣，有時間性的景致啦。詞句煉一“舉”字，全詞站立了起來。動景如生。這樣，我們再回看一起的“燎沉香，消溽暑”的時間，則該是一天的事，而從“鳥雀呼晴”起，則是晨光初興的景物，然后再從屋邊推到室外，荷塘一片新晴景色。再看首二句，時間該是拖長了，夏日如年，以香消之，寂靜可知，意義豐富而含蓄，為下片久客思鄉伏了一筆。
下片直抒胸懷，語詞如話，不加雕飾。己身旅泊“長安”，實即當時汴京（今開封）。周邦彥本以太學生入都，以獻《汴都賦》為神宗所賞識，進為太學正，但仍無所作為，不免有鄉關之思。“故鄉遙，何日去”點地點時，“家住吳門，久作長安旅”，實為不如歸去之意。緊接“王月漁郎相憶否”，不言己思家鄉友朋，卻寫漁郎是否思念自己，這是從對面深一層寫法。一結兩句，“小楫輕舟，夢入芙蓉浦”，即夢中劃小舟入蓮花塘中了。實以虛構的夢景作結，雖虛而實，變幻莫測。
這首詞構成的境界，確如周濟所說：“上片，若有意，若無意，使人神眩。”（《宋四家詞選》）而周邦彥的心胸，又當如陳世所說：“不必以詞勝，而詞自勝。風致絕佳，亦見先生胸襟恬淡”《云韶集》。足見周邦彥的詞以典雅著稱，又被推為集大成詞人，其詞作固然精工絕倫，而其思想境界之高超，實尤為其詞作之牢固基礎。
5. 詩詞高手快來幫忙賞析周邦彥的《蘇幕遮》恩,上闋的后四句,賞析
“燎沉香，消溽暑”引出下文. “鳥鵲呼晴，侵曉窺檐語”，連鳥兒也百無聊賴.身在異國他鄉，被啼鳥從夢境中喚回，正觸及游子的傷心之處.畢竟啼鳥才思短，喚回曉夢天涯遠，鳥鵲呼喚，既表明時間和物候，也是游子的潛意識.再看“語”字，又表現了一種親切感.就像能使人如鳥一樣感受到巢中的溫馨和安寧.思鄉之情和溫馨之感糅為一體，把鄉愁淡淡地融化在明媚清新的畫面之中. “葉上初陽乾宿雨，水面清圓，一一風荷舉”，昨夜雨景，尚留夢中，對已逝情境的回憶和眼前的情境截然不同.燥熱不安的感受與對故鄉的回憶直接相關，滿塘的荷葉也變成了夏日“溽暑”的產物，它昂然挺拔、清晰潤朗，帶來了風的消息.稱之為“風荷”，原是因它被風所舉起，也是因它帶起了一股清涼之風，抑或是因它帶來了遠方的風意.“風荷”玉立，清風徐徐，更勾起了對家鄉的思念.此時的家鄉，遠隔千里，那浩瀚的芙蓉浦可與家鄉的景致相同？詩人曾在那里緩蕩輕舟，抒懷賦詩.這時節，汴京的荷花也在盛開，城中“夾岸垂楊、菰蒲蓮荷、鳧雁游泳其間.橋亭臺榭、棋布相峙”（《東京夢華錄》卷二），也并不比家鄉的芙蓉浦遜色.睹物思鄉，能不感慨？這時，不論是家鄉的荷，還是汴京的荷，都讓人難以釋懷.。
6. 詩詞高手快來幫忙賞析周邦彥的《蘇幕遮》
燎沉香，消溽暑 燎，燒。
沉香，又名沉水香，是一種名貴的熏香。消，消除。
溽暑，濕熱的暑氣。這兩句是說在室內熏染起沉香，借此來消除濕熱的暑氣。
從下文看，這兩句當是寫夜間。鳥雀呼晴，侵曉窺檐語 一大清早，室中人被窗外的鳥聲驚醒。
鳥兒仿佛急于向人報告天晴的消息。“鳥雀”，一本作“烏雀”，有人說即是烏鵲。
蘇軾《江城子》詞里說：“昨夜東坡春雨足，烏鵲喜，報新晴。” 傳說烏鵲喜晴，每逢雨后天晴，叫得格外歡快。
侵曉，拂曉，天剛剛亮。“鳥雀呼晴”的“呼”字、“侵曉窺檐語”的“窺”字，都見煉字之功，令人想象出歡快和頑皮神態。
葉上初陽干宿雨，水面清圓，一一風荷舉 室外的池塘，荷葉上昨夜殘留的雨珠，在朝陽的照耀之下，逐漸消失。微風吹拂，圓圓的荷葉越發清爽舒展，如亭亭的舞女的裙。
這幾句寫朝日風荷，極富韻致。怪不得王國維在《人間詞話》里盛贊：“美成《青玉案》（筆者按：當為《蘇幕遮》）詞‘葉上初陽干宿雨，水面清圓，一一風荷舉。
’此真能得荷花之神理者，覺白石《念奴嬌》、《惜紅衣》二詞，猶有隔霧看花之恨。”其中“舉”字最為人所激賞，即寫出荷葉亭亭玉立的形態，又寫出荷葉生機勃勃，向上挺舉的動態。
故鄉遙，何日去 故鄉遠在天涯，何日才能歸去呢？詞的下片，開始寫到思鄉。本篇的抒情主人公，原來是一位遠離家鄉的游子。
家住吳門，久作長安旅 吳門，原指吳都閶門，即今蘇州閶門，此處泛指江浙一帶。長安，是西漢和唐朝兩代的首都，此處代指詞人所在地北宋都城汴京。
旅，指人在旅途，客居他鄉。“久作長安旅”的“久”字，透露出詞人對客居汴京的厭倦。
五月漁郎相憶否？小楫輕舟，夢入芙蓉浦 農歷五月，正是仲夏。與上片“燎沈香，消溽暑”時節正合。
因上片是寫當下暑日情形，故此處寫舊時江南生活，以示對比。小楫，即短槳，與輕舟相配。
芙蓉浦，即遍生荷花的港汊。舊時五月，人在江南，常駕小楫輕舟，亂入荷花深處，何等逍遙自在？這逍遙自在的“五月漁郎”不是別人，正是昔日之“我”。
明明是詞人深憶舊時江南水鄉生活，卻要說“五月漁郎相憶否”。仿佛那“五月漁郎”只是一位故人，仿佛是說自己并不怎么思念故鄉，只是想知道故人是否還記得自己。
而“夢入芙蓉浦”之“夢”字，卻又將刻骨相思和盤托出。如此筆法，搖曳生姿。
7. 詩詞高手快來幫忙賞析周邦彥的《蘇幕遮》
這闋詞同周邦彥以往詞一樣，煉字多有勝處；上闕后三句更為佳句，堪為荷中描寫的終結者。王國維曾評：“美成《青玉案》詞，“葉上初陽乾宿雨， 水面清圓，一一風荷舉”此真能得荷之神理者。”（《人間詞話》第三十六則；青玉案當為誤記） 較“接天蓮葉無窮碧，映曰荷花別樣紅”多的是清雅的韻致；在小巧雅致上，也勝出“小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上頭”。仔細分析它：清新的綠荷葉面昨夜雨后水珠仍在。但作者仔細的觀察水珠被蒸發的過程，形象細微之致，并且其后。荷花荷葉搖動，這一定有響動，因此又引出音樂的效果了，手法超凡。其后一“舉”字令綿綿的上闕有了風骨，而又不失風韻；視點上，作者是很考究的。先一個雨珠，后擴大、降低到水面，最后遠望整個池塘，仿佛在攝影一樣。
除了上面三句，上闕起頭“燎沉香，消溽暑”，即知主人早晨剛醒。“溽暑”二字仄聲，閉口音，讀起來有無限的困倦意思，這也是作者醒后第一感覺——困乏和沉香的嗅覺。進而“鳥雀呼晴”，聽到聲音了，“呼”一字更顯人性化了。在作者心中所有的一切是那么可愛，并且是靜中的鬧，恰似“蟬躁林愈靜，鳥鳴山更幽”的寫法，以陪襯周圍的靜。四句“侵曉窺檐語”則從視覺上感覺；聽到鳥叫，就想起來看看，之后就看到荷花，又引起了回憶，脈絡清晰明了，卻很細致，小處合乎情理。
下闕則是分述兩地——“吳門”和汴京，通過荷花一景引起兩地之別的感受；分述家鄉的“漁郎”和汴京的“我”，之后又回到夢中的荷花，歸于荷花結尾。描境抒情的手段端是明白，卻暗合情理。前片描景，精工細致，有景無人，處處寫實；待下片過來，又畫活全局，意境全開；又從對家鄉回憶和追問透出淡而濃的鄉愁。且這首詞下片語如白話，未用典故，未化用詩句，大不同他以前的詞。字里行間從容恬淡又夾著苦澀，確實非常人所能為。
8. 蘇幕遮
蘇幕遮 作者：周邦彥 燎沉香1，消溽暑2。
鳥雀呼晴，侵曉窺檐語。葉上初陽干宿雨，水面清園，一一風荷舉3。
故鄉遙，何日去。家住吳門4，久作長安旅5。
五月漁郎相憶否？小楫輕舟，夢入芙蓉浦6。 全部注釋 1。
沉香：一種名貴香料，置水中則下沉，故又名沉水香，其香味可辟惡氣。 2。
溽暑：潮濕的暑氣。沈約《休沐寄懷》詩："臨池清溽暑，開幌望高秋。
" 3。風荷舉：司空圖《王官二首》詩："風荷似醉和花舞，沙鳥無情伴客閑。
" 4。吳門：古吳縣城亦稱吳門，即今之江蘇蘇州，此處以吳門泛指江南一帶。
周邦彥乃浙江錢塘人。 5。
長安：原指今西安，唐以前此地久作都城，故后世每借指京都。詞中借指汴京，今河南開封。
6。芙蓉浦：有溪澗可通地荷花塘。
唐張宗昌《太平公主山亭侍宴》詩："折桂芙蓉浦，吹蕭明月灣。" 周邦彥的詞以富艷精工著稱，但這首《蘇幕遮》"清水出芙蓉，天然去雕飾"，清新自然，是清真詞中少數的例外。
此詞作于神宗元豐六年（1083）至哲宗元祐元年（1086）之間，當時周邦彥久客京師，從入都到為太學生到任太學正，處于人生上升階段。詞以寫雨后風荷為中心，引入故鄉歸夢，表達思鄉之情，意思比較單純。
上片先寫室內燎香消暑，繼寫屋檐鳥雀呼晴，再寫室外風荷搖擺，詞境活潑清新，結構意脈連貫自然，視點變換極具層次。 詞中對荷花的傳神描寫被王國維《人間詞話》評為："真能得荷之神理者"，為寫荷之絕唱。
下片再由眼前五月水面清園，風荷凌舉的景象聯想到相似的故鄉吳門的五月的風物，小楫輕舟，夢入芙蓉浦，相思之情淋漓盡致。 。
9. 蘇幕遮 周邦彥 詩歌鑒賞
鳥雀呼晴”，一“呼”字，極為傳神，暗示昨夜雨，今朝晴。
“侵曉窺檐語”，更是鳥雀多情，窺檐而告訴人以新晴之歡，生動而有風致。“水面清圓，一一風荷舉”，則動態可掬。
這幾句是交互句法，配合得極為巧妙，而又音響動人。是寫清圓的荷葉，葉面上還留存昨夜的雨珠，在朝陽下逐漸地干了，一陣風來，荷葉兒一團團地舞動起來，這像是電影的鏡頭一樣，有時間性的景致啦。
詞句煉一“舉”字，全詞站立了起來。動景如生。
這樣，我們再回看一起的“燎沉香，消溽暑”的時間，則該是一天的事，而從“鳥雀呼晴”起，則是晨光初興的景物，然后再從屋邊推到室外，荷塘一片新晴景色。再看首二句，時間該是拖長了，夏日如年，以香消之，寂靜可知，意義豐富而含蓄，為下片久客思鄉伏了一筆。
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