華閱文章網1. 宋詞聲律起源與發展及平上去入的區分
關于詞的源頭，有如下幾種，各家學說莫衷一是。其實，詞本身就包含多種源頭的特點，詞的源頭并不唯一。
詞的演化發展軌跡，就總體而言，大致如前輩學者所說：“勾萌于隋，發育于唐，敷舒于五代，茂盛于北宋，煊燦于南宋，剪伐于金，散漫于元，搖落于明，灌溉于清初，收獲于乾嘉之際。”（劉毓盤《詞史》）
詞 最 初 被 稱 為 “ 曲 子 詞 ” 或 “ 曲 子 ” ， 是 一 種 以 樂 為 主 、依 樂 譜 填 詞 歌 唱 、字 數 固 定 、格 律 化 的 長 短 句 抒 情 詩 。 由 於 詞 與 音 樂 有 密 切 關 系 ， 詞 在 宋 代 又 有 “ 樂 府 ” 、“ 樂 章 ” 、“ 歌 曲 ” 、“ 小 歌 詞 ” 、“ 倚 聲 ” 等 別 名 。 詞 的 體 制 形 式 的 主 要 特 點 ， 都 與 詞 的 入 樂 歌 唱 的 性 質 有 直 接 關 系 。
2. 詞的平韻格讀龍榆生先生的<；唐宋詞格律>；,發現書中所述 愛問
詞押韻的格式有五種： （一）平韻格 一首詞從頭至尾全是平聲押韻的稱平韻格。
小令、中調、長調中都有平韻格。小令如《十六字令》、《浪淘沙》、《浣溪沙》、《臨江仙》等；中調如《一剪梅》、《破陣子》、《行香子》、《松入風》等；長調如《水調歌頭》、《八聲甘州》、《沁園春》、《六州歌頭》等。
平韻格是詞調中較多的押韻格式。 （二）仄韻格 一首詞從頭至尾全是仄聲押韻的稱仄韻格。
小令、中調、長調中都有仄韻格。小令如《如夢令》、《生查子》、《卜算子》、《憶秦娥》等；中調如《蝶戀花》、《漁家傲》、《蘇幕遮》、《青玉案》等；長調如《滿江紅》、《永遇樂》、《念奴嬌》、《賀新郎》等。
仄韻格是詞調中最多的押韻格式。 （三）平仄韻轉換格 一首詞前面押平韻，后面押仄韻，或者前面押仄韻，后面押平韻，平仄韻相互轉換，稱為平仄韻轉換格。
前者如《南鄉子》： 路入南中，桄榔葉暗蓼花紅。兩岸人 家微雨后，收紅豆，葉底纖纖抬素手。
（歐陽炯） “中”、“紅”平韻相押；“后”、“豆”、“手”仄韻相押。平仄轉換格中先平后仄的較少見，大多為先仄后平。
如《菩薩蠻》： 數間茅屋閑臨水。單衫短帽垂楊里。
今日是何朝？看予度石橋。 梢梢新月偃。
午醉醒來晚。何物最關情？黃鸝三兩聲。
（王安石） 上片“水”、“里”仄韻相押；“朝”、“橋”平韻相押。下片“偃”、“晚”仄韻相押；“情”、“聲”平韻相押。
還有上片押仄韻，下片押平韻的。如《清平樂》： 別來春半，觸目柔腸斷。
砌下落梅如雪亂，拂了一身還滿。 雁來音信無憑，路遙歸夢難成。
離恨恰如春草，更行更遠還生。（李煜） 上片“半”、“斷”、“亂”、“滿”仄韻相押；下片“憑”、“成”、“生”平韻相押。
平仄韻轉換格大都是小令，中調、長調罕見。 （四）平仄韻通葉（音協）格 一首詞平仄韻轉換，但平聲字與仄聲字的韻母相同或相近，屬詞韻的同一韻部，這叫作平仄韻通葉格。
最常見的平仄韻通葉格的詞調是《西江月》： 明月別枝驚鵲，清風半夜鳴蟬。稻花香里說豐年，聽取蛙聲一片。
七八個星天外，兩三點雨山前。舊時茅店社林邊，路轉溪橋忽見。
（辛棄疾） 這首詞的上片的“蟬”、“年”，下片“前”、“邊”，都屬下平聲一先韻；上片的“片”、下片的“見”都屬去聲十七霰韻；一先、十七霰都屬詞韻第七部。 平仄韻通葉格就是同一詞韻部的平聲字與仄聲字通葉。
“葉”——押韻的意思，表示此處用韻跟起韻同屬一部，不得換韻。平仄韻通葉格的詞調還有《醉翁操》、《渡江云》、《曲玉管》、《偏哨》、《戚氏》等，包括小令、中調、長調。
（五）平仄韻錯葉格 平仄韻錯葉格與平仄韻轉換格相似，都是一首詞里面既押平韻又押仄韻。 但是錯落格要求平仄聲插花著葉韻。
如《相見歡》： 無言獨上西樓，月如鉤。寂寞梧桐深院鎖清秋。
剪不斷，理還亂，是離愁。別有一番滋味在心頭。
（李煜） 這首詞上片的“樓”、“鉤”、“秋”平葉，下片的“斷”、“亂”仄葉，后面的“愁”、“頭”又是平韻與“樓”、“鉤”、“秋”相葉。 該調上片三平韻，后片兩平韻，過片處錯葉兩仄韻。
又如《定風波》： 莫聽穿林打葉聲，何妨吟嘯且徐行。 竹杖芒鞋輕勝馬，誰怕？一蓑煙雨任平生。
料峭春風吹酒醒，微冷。 山頭斜照卻相迎。
回首向來蕭瑟處，歸去，也無風雨也無晴。 （蘇軾） 這首詞上片的“聲”、“行”、“生”，下片的“迎”、“晴”平葉；上片夾“馬”、“怕”仄葉，下片夾著“醒”、“冷”，“處”、“去”仄葉。
該調上片三平韻，錯葉兩仄韻，下片兩平韻，錯葉四仄韻。錯落格有一特點，必須句句押韻，一首詞里不能有不押韻句子。
這種格式多為小令、也有少數中調。 。
3. 什么是古代詩歌的聲律美
百度文庫里有個講聲律的文章《聲律 中國古代對詩和駢文在聲調》，地址是你可以參考下
聲律 中國古代對詩和駢文在聲調、音韻、格律等方面的要求。根據漢字單音節的特點，三國時李登作《聲類》，以宮、商、角、徵、羽分韻，首以五聲配字音。西晉陸機在《文賦》中說：“暨音聲之迭代，若五色之相宣。” 也提出了字音的調配問題。南朝宋范曄《獄中與諸甥侄書》中有“性別宮商，識清濁”的話，說明已經注意調配，能夠識別五聲。南齊周□作《四聲切韻》，已開始分別字的平上去入四聲。到梁代沈約進一步用五聲來調配詩的音節，他在《宋書?謝靈運傳論》中指出：“欲使宮羽相變，低昂互節，若前有浮聲，則后須切響。”即要把宮聲和羽聲的字、浮聲和切響的字互相調配。他又提出“八病”說，即平頭、上尾、蜂腰、鶴膝、大韻、小韻、旁紐、正紐。前四病為浮聲切響（即后來的平仄）的調配不當；后四病指雙聲迭韻的調配不當。后來更進一步用五聲來配四聲，但對五聲與平、上、去、入關系的解釋，卻存在分歧。沈約所說的低昂或浮切，以及劉勰在《文心雕龍?聲律》中所說的“聲有飛沉”，都是兩分法。四聲怎樣分為兩種，在六朝時沒有完全解決。“八病”說過于繁瑣，沈約自己也不能遵守。到了唐朝，以上去入為仄，平仄相配，符合于低昂、浮切、飛沉的兩分法，便逐漸形成了平仄協調的格律。這種格律運用到五言詩七言詩，就成為律詩；運用到四六文，就成為格律文。它的特點是把句子分為音步，有雙音步和單音步，如五言律詩的仄仄平平仄，就是兩個雙音步和一個單音步，平仄互相交錯；七言律詩即在五言律詩上加一個平仄相錯的音步。一聯中的兩句平仄相錯，聯和聯之間的平仄相承。再加上雙句用韻，首句可用可不用，中間兩聯對偶，這就構成律詩的格律。四六文是以兩個雙音步平仄交錯為四字句，三個雙音步平
【近體、古體】 格律詩，包括律詩和絕句，被稱為近體詩或今體詩，古人這么叫，我們現在也跟著這么叫，雖然它其實是很古的，在南北朝的齊梁時期就已發端，到唐初成熟。唐以前的詩，除了所謂“齊梁體”，就被稱為古體。唐以后不合近體的詩，也稱為古體。
古體和近體在句法、用韻、平仄上都有區別：
句法：古體每句字數不定，四言、五言、六言、七言乃至雜言（句子參差不齊）都有，每首的句數也不定，少則兩句，多則幾十、幾百句。近體只有五言、七言兩種，律詩規定為八句，絕句規定為四句，多于八句的為排律，也叫長律。
用韻：古體每首可用一個韻，也可以用兩個或兩個以上的韻，允許換韻；近體每首只能用一個韻，即使是長達數十句的排律也不能換韻。古體可以在偶數句押韻，也可以奇數句偶數句都押韻。近體只在偶數句押韻，除了第一句可押可不押（以平聲收尾則押韻，以仄聲收尾則不押韻。五言多不押，七言多押），其余的奇數句都不能押韻；古體可用平聲韻，也可用仄聲韻；近體一般只用平聲韻。
平仄：古、近體最大的區別，是古體不講平仄，而近體講究平仄。唐以后，古體也有講究平仄，不過未成規律，可以不管。
古體詩基本上無格律，所以以下只講近體詩。
【用韻】 唐人所用的韻書為隋陸法言所寫的《切韻》，這也是以后一切韻書的鼻祖。宋人增廣《切韻》，編成《廣韻》，共有二百余韻。實際上唐宋詩人用韻并不完全按這兩部韻書，比較能夠反映唐宋詩人用韻的是金人王文郁編的《平水韻》，以后的詩人用韻也大抵根據《平水韻》。《平水韻》共有一百零六韻，其中平聲有三十韻，編為上、下兩半，稱為上平聲和下平聲，這只是編排上的方便，二者并不存在聲調上的差別。近體詩只押平聲韻，我們就只來看看這些平聲韻各部的韻目（每韻的第一個字）：
上平聲：一東、二冬、三江、四支、五微、六魚、七虞、八齊、九佳、十灰、十一真、十二文、十三元、十四寒、十五刪
下平聲：一先、二蕭、三肴、四豪、五歌、六麻、七陽、八庚、九青、十蒸、十一尤、十二侵、十三覃、十四鹽、十五咸
光是從這些韻目就可以看出古音和今音已大不相同。有一些在古代屬于不同韻的，在現在已看不出差別，比如東和冬，江和陽，魚和虞，真和文，蕭、肴和豪，先、鹽和咸，庚和青，寒和刪，等等。
4. 關于唐詩宋詞的問題~~~~急求
詩詞的格律要求主要包括七大方面（亦即七大要素）：聲律、對仗、押韻、定句、定言、節奏、章法。
一、聲律：指講求平仄。（這里僅指狹義的聲律，廣義的聲律還包括用韻等詩詞在聲調上的規范和要求。）
1.句內平仄相間； 2.聯內句間平仄相對； 3.聯間鄰句間平仄相粘； 4.腳分明。 二、對仗：一般要求是除首尾兩聯可對可不對，可工對也可寬對之外，中間有多少聯都必須對仗，并且應是工對。
（工對是指對仗嚴格工整的對子，寬對則相反。） 三、押韻：除首句可押可不押之外，每隔一句，即偶數句尾押韻一次。
要求主要有： 1.位置在偶數句尾； 2.首句可入韻，也可不入韻，一般與對仗有關。不對仗以入韻為常，也可不入韻；對仗以不入韻為常，也可入韻。
首句不入韻，五言較多，七言較少； 3.押平韻； 4.一韻到底，過去是這樣。但從理論上講，格律詩應是可以換韻的； 5.腳分明； 6.不可使用同一個字重復作韻； 7.不可大量連續使用同音的字作韻； 8.不可撞韻； 9.盡量避免擠韻（詩文中不恰當的地方用了與韻腳同韻母的字，不管平仄如何，干擾韻美效果，稱“擠韻”。）
10.盡量做到高要求：用韻上層樓。 四、定句：指每首詩有一定的句數。
五、定言：指每句有一定的字數，并且句句相等。 六、節奏：指格律詩有一定的節奏結構要求。
詩句的意義結構必須與詩句的節奏結構相吻合。 七、章法：即格律詩的章法。
主要內容有：整首句子成雙成聯、聯內相承、聯間遞轉、首聯起承、尾聯轉合等。
5. 關于唐宋詞的,高手進
《水調歌頭》
明月什么時候出現的？我端著酒杯問青天。不知道天上的神仙宮闕里，現在是什么年代了。傳說神仙世界里只過幾天，地下已是幾千年。我想乘著風回到天上，好像自己本來就是從天上下到人間來的，只怕玉石砌成的美麗月宮，在高空中經受不住寒冷。
在浮想聯翩中，對月起舞，清影隨人，仿佛乘云御風，置身天上，哪里像在人間！
轉過朱紅樓閣，月光低灑在綺窗前，照到床上，我惆悵無眠。
明月不該有什么怨恨，卻為何總在親人離別時候才圓？
人有悲歡離合的變遷，月有陰晴圓缺的轉換，這種事自古來難以周全。
但愿離人能平安康健，遠隔千里共享月色明媚皎然。
6. 長一點的唐詩宋詞,要80字以上越多越好
《解花語》周邦彥風銷焰蠟，露浥洪蓮，花市光相射.桂華流瓦.纖云散，耿耿素娥欲下.衣裳淡雅.看楚女、纖腰一把.簫鼓喧，人影參差，滿路飄香麝.因念都城放夜.望千門如晝，嬉笑游冶.鈿車羅帕.相逢處，自有暗塵隨馬.年光是也.唯只見、舊情衰謝.清漏移，飛蓋歸來，從舞休歌罷.《琵琶仙》姜夔雙槳來時，有人似、舊曲桃根桃葉.歌扇輕約飛花，蛾眉正奇絕.春漸遠，汀洲自綠，更添了、幾聲啼鴃.十里揚州，三生杜牧，前事休說.又還是、宮燭分煙，奈愁里、匆匆換時節.都把一襟芳思，與空階榆莢.千萬縷、藏鴉細柳，為玉尊、起舞回雪.想見西出陽關，故人初別.。
7. 關于唐詩宋詞的問題~~~~急求
詩詞的格律要求主要包括七大方面（亦即七大要素）：聲律、對仗、押韻、定句、定言、節奏、章法。
一、聲律：指講求平仄。（這里僅指狹義的聲律，廣義的聲律還包括用韻等詩詞在聲調上的規范和要求。）
1.句內平仄相間；
2.聯內句間平仄相對；
3.聯間鄰句間平仄相粘；
4.腳分明。
二、對仗：一般要求是除首尾兩聯可對可不對，可工對也可寬對之外，中間有多少聯都必須對仗，并且應是工對。（工對是指對仗嚴格工整的對子，寬對則相反。）
三、押韻：除首句可押可不押之外，每隔一句，即偶數句尾押韻一次。要求主要有：
1.位置在偶數句尾；
2.首句可入韻，也可不入韻，一般與對仗有關。不對仗以入韻為常，也可不入韻；對仗以不入韻為常，也可入韻。首句不入韻，五言較多，七言較少；
3.押平韻；
4.一韻到底，過去是這樣。但從理論上講，格律詩應是可以換韻的；
5.腳分明；
6.不可使用同一個字重復作韻；
7.不可大量連續使用同音的字作韻；
8.不可撞韻；
9.盡量避免擠韻（詩文中不恰當的地方用了與韻腳同韻母的字，不管平仄如何，干擾韻美效果，稱“擠韻”。）
10.盡量做到高要求：用韻上層樓。
四、定句：指每首詩有一定的句數。
五、定言：指每句有一定的字數，并且句句相等。
六、節奏：指格律詩有一定的節奏結構要求。詩句的意義結構必須與詩句的節奏結構相吻合。
七、章法：即格律詩的章法。主要內容有：整首句子成雙成聯、聯內相承、聯間遞轉、首聯起承、尾聯轉合等。
