華閱文章網1. 歐陽修的《蝶戀花》
蝶戀花 年代：【宋】 作者：【歐陽修】 體裁：【詞】 類別：【】 庭院深深深幾許，[1] 楊柳堆煙，[2] 簾幕無重數。
玉勒雕鞍游冶處，[3] 樓高不見章臺路。[4] 雨橫風狂三月暮， 門掩黃昏， 無計留春住。
淚眼問花花不語， 亂紅飛過秋千去。[5] 【注釋】 [1]幾許：多少。
[2]堆煙：形容楊柳濃密。 [3]玉勒：玉制的馬銜。
雕鞍：精雕的馬鞍。游冶處：指歌樓妓院。
[4]章臺：漢長安街名。《漢書·張敞傳》有“走馬章臺街”語。
唐許堯佐《章臺柳傳》，記妓女柳氏事。后因以章臺為歌妓聚居之地。
[5]亂紅：落花。 此詞寫暮春閨怨，一起一結頗受推賞。
“庭院”深深，“簾幕”重重，更兼“楊柳堆煙”，既濃且密——生活在這種內外隔絕的陰森、幽遂環境中，女主人公身心兩方面都受到壓抑與禁錮。疊用三個“深”字，寫出其遭封鎖，形同囚居之苦，不但暗示了女主人公的孤身獨處，而且有心事深沉、怨恨莫訴之感。
因此，李清照稱賞不已，曾擬其語作“庭院深深”數闋。顯然，女主人公的物質生活是優裕的。
但她精神上的極度苦悶，也是不言自明的。 “玉勒雕鞍”以下諸句，逐層深入地展示了現實的凄風苦雨對其芳心的無情蹂躪：情人薄幸，冶游不歸；春光將逝，年華如水。
篇末“淚眼問花”，實即含淚自問。花不語，也非回避答案，“亂花飛過秋千去”，不是比語言更清楚地昭示了她面臨的命運嗎？在淚光瑩瑩之中，花如人，人如花，最后花、人莫辨，同樣難以避免被拋擲遺棄而淪落的命運。
這種完全用環境來暗示和烘托人物思緒的筆法，深婉不迫，曲折有致，真切地表現了生活在幽閉狀態下的貴族少歸難以明言的內心隱痛。 當然，溯其淵源，此前，溫庭筠有“百舌問花花不語”（《惜春詞》）句，嚴惲也有“盡日問花花不語”（《落花》）句，歐陽修結句或許由此脫化而來，但不獨語言更為流美，意蘊更為深厚，而且境界之渾成與韻味之悠長，也遠過于溫、嚴原句。
【集評】 李清照《詞序》：歐陽公作《蝶戀花》有“庭院深深深幾許”之句，予酷愛之，用 其語作庭院深深數闋。 俞陛云《唐五代兩宋詞選釋》：此詞簾深樓迥及“亂紅飛過”等句，殆有寄托，不 僅送春也。
或見《陽春集》。李易安定為六一詞。
易安云： “此詞余極愛之。”乃作“庭院深深”數闋，其聲即舊《臨江仙》也。
毛先舒《古今詞論》：永叔詞云“淚眼問花花不語，亂紅飛過秋千去。”此可謂層 深而渾成。
何也？因花而有淚，此一層意也；因淚而問花，此一層意也；花竟不語，此 一層意也；不但不語，且又亂落，飛過秋千，此一層意也。人愈傷心，花愈惱人，語愈 淺而意愈入，又絕無刻畫費力之跡，謂非層深而渾成耶？ ---------------------------- 這首詞以生動的形象 、清淺的語言，含蓄委婉、深沉細膩地表現了閨中思婦復雜的內心感受，是閨怨詞中傳誦千古的名作。
此詞首句“深深深”三字，其用疊字之工，致使全詞的景寫得深，情寫得深，由此而生深遠之意境。詞人首先對女主人公的居處作了精心的描繪。
“楊柳堆煙，簾幕無重數”這兩句，似乎是一組電影搖動鏡頭，由遠而近，逐步推移，逐步深入。隨著鏡頭所指，先是看到一叢叢楊柳從眼前移過。
“楊柳堆煙 ”，說的是早晨楊柳籠上層層霧氣的景象 。著一“ 堆 ”字，則楊柳之密，霧氣之濃，宛如一幅水墨畫 。
隨著這一叢叢楊柳過去 ，詞人又把鏡頭搖向庭院，搖向簾幕。這簾幕不是一重，而是過了一重又一重。
究竟多少重，他不作瑣屑的交代，一言以蔽之曰“無重數 ”。“ 無重數”，即無數重。
一句“無重數”，令人感到這座庭院簡直是無比幽深。至此，作者用一句“玉勒雕鞍游冶處”，宕開一筆，把視線引向她丈夫那里；然后折過筆來寫道：“樓高不見章臺路”。
原來這詞中女子正獨處高樓，她的目光正透過重重簾幕、堆堆柳煙，向丈夫經常游冶的地方凝神遠望。 詞的上片著重寫景，但“一切景語，皆情語也”（王國維《人間詞話》），在深深庭院中，已宛然見到一顆被禁錮的與世隔絕的心靈。
詞的下片著重寫情，雨橫風狂，催送著殘春，也催送女主人公的芳年。她想挽留住春天，但風雨無情，留春不住。
于是她感到無奈：“淚眼問花花不語，亂紅飛過秋千去”，只好把感情寄托到命運同她一樣的花上。這兩句包含著無限的傷春之感。
清人毛先舒評曰：“‘淚眼問花花不語，亂紅飛過秋千去’，此可謂層深而渾成。”（王又華《古今詞論》引）他的意思是說語言渾成與情意層深往往是難以兼具的，但歐詞這兩句卻把它統一起來。
這兩句情感層次如下：第一層寫女主人公因花而有淚 。見花落淚 ，對月傷情，是古代女子常有的感觸。
此刻女子正在憶念走馬章臺（漢長安章臺街，后世借以指游冶之處）的丈夫，可是望而不可見，眼中唯有在狂風暴雨中橫遭摧殘的花兒，由此聯想到自己的命運，不禁傷心淚下。第二層是寫因淚而問花。
淚因愁苦而致，勢必要找個發泄的對象。這個對象此刻已幻化為花，或者說花已幻化為人。
于是女主人公向著花兒癡情地發問。第三層是花兒在一旁緘默，無言以對。
緊接著詞人寫第四層：花兒不但不語，反而象故意拋舍她似地紛紛飛過秋千而去 。人兒走馬章臺，花兒飛過秋千 ，有情之人 、無情。
2. 柳永的《鳳棲梧》和歐陽修的《蝶戀花》到底是誰COPY誰的呀
雖然著名詞話家王國維發話了.但是我們知道諸葛亮出山之前究竟是隱居在襄陽還是南陽，學術界爭論了許多年.“衣帶漸寬終不悔”究竟是歐陽修寫的還是柳永寫的，恐怕也要爭論許多年.其實說白了這個不存在誰COPY誰的問題.這首詞有兩個版本，鑒于兩本書，到底是誰寫的沒人知道，一般認為是柳永原作的，歐陽修只是文字版，也就是歐陽修收錄的.也就是我們現在讀的版本.古詞都是在書里保存的，后人收錄的.例如歐陽修那首去年元夜時花市燈如晝很多人說是朱淑真寫的，誰知道呢.那些后人也不一定清楚的如果從文獻學方面校讎的角度來看：考異（ 唐圭璋先生，宋詞四考-宋詞互見考.）唐先生云：『案以上二闕柳永詞，見樂章集，又誤入歐陽文忠公近體樂府、琴趣外編，毛本六一詞刪之，是也. 』 （學生書局本45頁.）他人注唐圭璋先生輯全宋詞，學界推為萬世鴻功，所據可信.毛本即所謂毛晉汲古閣刊本，乃明刊本.所依時代早，亦可信.正誤今所見最大宗錯誤之來乃人間詞化之三境界中所言：『此等語皆非大詞人不能道.然遽以此意解釋諸詞，恐為晏歐諸公所不許也. 』 （人間詞話第26條，節錄.）他人注今人校注人間詞話，多所正誤，不贅述.再舉一旁證： 王國維先生校輯南唐二主詞時，竟將晏殊名作『無可奈何花落去』一闕編入，延舊書之誤，不足征信.由此推斷，宜做柳永詞為佳，然千年公案，不易查索，仆亦只敢云「宜做」而已.解釋如上，煩查照.發問者所引恐乃柳永詞的異文而已.有宋一朝，歐陽文忠詞最雜舛，混入大量別人作品令人疑惑.比如次入馮延己陽春集十首以上，包括著名的庭院深深一闕.又如版主所舉之柳永詞，其實歐陽修也寫過大亮艷詞比如：「笑問鴛鴦兩字怎生書？」等.學術界關于這個問題提出幾種說法，其中可信的是歐陽修的政敵等人為攻擊歐陽修而編入以污蔑.自明朝以來，楊慎曾替其辯為歐陽文忠公作，目的在為其開脫，證明其非是私奔作品.后來許多人亦從其說，而今作者猶紛紛. （詳見中華書局本朱淑真集校注，其實若證明是朱淑真作，亦不能以此誣其失節.）基本上這一闕是柳詞，已經沒有太大的異議了.所以以后引用可以放心寫明柳永.至于詞牌，基本上已經見怪不怪，詞牌別名有的多至五六種，比如賀鑄的東山樂府以變化詞牌名稱著稱.。
3. 宋詞蝶戀花歐陽修詩歌
蝶戀花
歐陽修
庭院深深深幾許？楊柳堆煙，簾幕無重數。玉勒雕鞍游冶處，樓高不見章臺路。
雨橫風狂三月暮，門掩黃昏，無計留春住。淚眼問花花不語，亂紅飛過秋千去。
[注釋]
①游冶：冶游，艷游。
②章臺路：漢長安有章臺街，無比繁華，后人因以章臺為歌妓聚居之所。
【譯文】
深深庭院不知深幾許？一排排楊柳堆起綠色煙云，一重重簾幕多得難計其數。華車駿馬如今在哪里游冶，我登上高樓也不見走馬章臺路。
風狂雨驟三月春暮，時近黃昏掩起門戶，卻沒有辦法把春光留住。我淚眼盈盈問花花不回答，散亂的落紅飛過秋千去。
【評點】
本篇為一首暮春閨怨詞，描寫了暮春時節深閨女子懷人傷春的苦悶愁怨，是閨怨詞中千古傳誦的名作。
開首即連用三個“深”字，寫出女子與世隔絕形如囚居一般的生活，暗。蝶戀花
歐陽修
庭院深深深幾許？楊柳堆煙，簾幕無重數。玉勒雕鞍游冶處，樓高不見章臺路。
雨橫風狂三月暮，門掩黃昏，無計留春住。淚眼問花花不語，亂紅飛過秋千去。
[注釋]
①游冶：冶游，艷游。
②章臺路：漢長安有章臺街，無比繁華，后人因以章臺為歌妓聚居之所。
【譯文】
深深庭院不知深幾許？一排排楊柳堆起綠色煙云，一重重簾幕多得難計其數。華車駿馬如今在哪里游冶，我登上高樓也不見走馬章臺路。
風狂雨驟三月春暮，時近黃昏掩起門戶，卻沒有辦法把春光留住。我淚眼盈盈問花花不回答，散亂的落紅飛過秋千去。
【評點】
本篇為一首暮春閨怨詞，描寫了暮春時節深閨女子懷人傷春的苦悶愁怨，是閨怨詞中千古傳誦的名作。
開首即連用三個“深”字，寫出女子與世隔絕形如囚居一般的生活，暗示其孤身獨處、怨恨莫訴的壓抑之感，將女子獨守空房的孤苦落寞之景刻畫得入木三分。李清照《詞序》曾贊曰：“歐陽公作《蝶戀花》有‘庭院深深深幾許’之句，予酷愛之，用其語作‘庭院深深’數闋。”接下來詞人對深閨女子的住處進行了細致的描繪，由遠及近，近處是“楊柳堆煙”，一排排楊柳密密叢叢，霧氣彌漫，好似一幅水墨畫。遠處是一重重的簾幕，“無重數”三字描寫出這座庭院的幽深隱秘。下一句詞人筆鋒一轉，“玉勒雕鞍游冶處”將視線轉到其丈夫那里，而下一句又折筆描寫女子獨處高樓，凝神遠望丈夫游冶之處。王國維《人間詞話》言：“一切景語，皆情語也”。
詞的下片借寫風狂雨暴的黃昏，抒寫出女子無限的傷春之感。末兩句是歐陽修詞中膾炙人口的名句之一，毛先舒《古今詞論引》曾分析道：“永叔詞云：‘淚眼問花花不語，亂紅飛過秋千去。’此可謂層深而渾成。何也？因花而有淚，此一層意也；因淚而問花，此一層意也；花竟不語，此一層意也；不但不語，且又卵落、飛過秋千，此一層意也。人愈傷心，花愈惱人，語愈淺而意愈入，又絕無刻畫費力之跡，謂非層深而渾成耶？”
全詞語言優美，淺顯易懂，然意境深遠，深沉細膩，遠勝花間詞之清韻。
[賞析]
這是一首寫女子失戀的名作，上闋寫這位失戀女身處深深庭院，被輕煙似的楊柳包圍更顯得幽深闃寂，而她卻被困閉在庭院更深處的重重簾幕之中。下闋以景語寫女主人公內心極度的悲痛情緒。“雨橫風狂”，女主人公心靈受摧殘的象征；“門掩黃昏”，境界凄涼；“無計留春”，處境可憐。“淚眼問花”兩句最為傳神而受贊許。以細節的生動，強調此女哀苦無告才含淚問花，花亦正被摧逼損害，同病相憐，紅顏薄命，很有象征意味。
蝶戀花
歐陽修
誰道閑情拋棄久？每到春來，惆悵還依舊。
日日花前常病酒①，不辭鏡里朱顏瘦。
河畔青蕪堤上柳②，為問新愁，何事年年有？
獨立小橋風滿袖，平林新月人歸后。
[注釋]
①病酒：醉酒，因酒而病。
②青蕪：青草。
[賞析]
這是一首由傷春而引發的抒情之作。所抒的是難以實指的濃重的感傷之情。第一句以反詰的語氣直接抒情，意謂盡管久已想將人生的惆悵拋到一邊去，可每逢春天，惆悵依舊。接著對“惆悵”加以具體說明：天天在花前喝醉，眼見得鏡里朱顏變得憔悴瘦損，但也在所不辭。下闋開頭是對“春來惆悵”的申說。新草新柳本應給人以新的希望，可詞人所得到的，只是“新愁”而已！而且“年年”如此，這就成為人生憂患了。何以會如此？則啟人思索。最后以場景作結，更具魅力。
4. 歐陽修蝶戀花詩詞
蝶戀花朝代：宋代作者：歐陽修原文：庭院深深深幾許？楊柳堆煙，簾幕無重數。
玉勒雕鞍游冶處，樓高不見章臺路。 雨橫風狂三月暮，門掩黃昏，無計留春住。
淚眼問花花不語，亂紅飛過秋千去。蝶戀花·海燕雙來歸畫棟朝代：宋代作者：歐陽修原文：海燕雙來歸畫棟。
簾影無風，花影頻移動。半醉騰騰春睡重。
綠鬟堆枕香云擁。 翠被雙盤金縷鳳。
憶得前春，有個人人共。花里黃鶯時一弄。
日斜驚起相思夢。蝶戀花·越女采蓮秋水畔朝代：宋代作者：歐陽修原文：越女采蓮秋水畔。
窄袖輕羅，暗露雙金釧。照影摘花花似面。
芳心只共絲爭亂。鸂鶒灘頭風浪晚。
霧重煙輕，不見來時伴。隱隱歌聲歸棹遠。
離愁引著江南岸。蝶戀花·面旋落花風蕩漾朝代：宋代作者：歐陽修原文：面旋落花風蕩漾。
柳重煙深，雪絮飛來往。雨后輕寒猶未放。
春愁酒病成惆悵。 枕畔屏山圍碧浪。
翠被華燈，夜夜空相向。寂寞起來褰繡幌。
月明正在梨花上。蝶戀花朝代：宋代作者：歐陽修原文：畫閣歸來春又晚。
燕子雙飛，柳軟桃花淺。細雨滿天風滿院。
愁眉斂盡無人見。 獨倚闌干心緒亂。
芳草芊綿，尚憶江南岸。風月無情人暗換。
舊游如夢空腸斷。
5. 歐陽修蝶戀花詩詞
蝶戀花
朝代：宋代
作者：歐陽修
原文：
庭院深深深幾許？楊柳堆煙，簾幕無重數。玉勒雕鞍游冶處，樓高不見章臺路。 雨橫風狂三月暮，門掩黃昏，無計留春住。淚眼問花花不語，亂紅飛過秋千去。
蝶戀花·海燕雙來歸畫棟
朝代：宋代
作者：歐陽修
原文：
海燕雙來歸畫棟。簾影無風，花影頻移動。半醉騰騰春睡重。綠鬟堆枕香云擁。
翠被雙盤金縷鳳。憶得前春，有個人人共。花里黃鶯時一弄。日斜驚起相思夢。
蝶戀花·越女采蓮秋水畔
朝代：宋代
作者：歐陽修
原文：
越女采蓮秋水畔。窄袖輕羅，暗露雙金釧。照影摘花花似面。芳心只共絲爭亂。
鸂鶒灘頭風浪晚。霧重煙輕，不見來時伴。隱隱歌聲歸棹遠。離愁引著江南岸。
蝶戀花·面旋落花風蕩漾
朝代：宋代
作者：歐陽修
原文：
面旋落花風蕩漾。柳重煙深，雪絮飛來往。雨后輕寒猶未放。春愁酒病成惆悵。
枕畔屏山圍碧浪。翠被華燈，夜夜空相向。寂寞起來褰繡幌。月明正在梨花上。
蝶戀花
朝代：宋代
作者：歐陽修
原文：
畫閣歸來春又晚。燕子雙飛，柳軟桃花淺。細雨滿天風滿院。愁眉斂盡無人見。
獨倚闌干心緒亂。芳草芊綿，尚憶江南岸。風月無情人暗換。舊游如夢空腸斷。
6. 歐陽修<蝶戀花>的賞析
他久立在高樓上微風拂面一絲絲一細細，望不盡的春日離愁，黯黯然地升起從遙遠無邊的天際。碧綠的草色，迷蒙的煙光掩映在落日余暉里，默默無言什么人會理解他獨自憑欄的深沉含義？
打算讓這疏懶放縱的心情喝得醉醉，可是對著美酒要縱情高歌，勉強取得歡樂反而覺得毫無意味。衣衫絲帶漸漸覺得松寬了，可他始終不感到懊悔，寧愿為她消瘦得精神萎靡顏色憔悴。
【作品鑒賞】
這是一首懷人詞。上片寫登高望遠，離愁油然而生。"佇倚危樓風細細"，"危樓"，暗示抒情主人公立足既高，游目必遠。"佇倚"，則見出主人公憑欄之久與懷想之深。但始料未及，"佇倚"的結果卻是"望極春愁，黯黯生天際"。"春愁"，即懷遠盼歸之離愁。不說"春愁"潛滋暗長于心田，反說它從遙遠的天際生出，一方面是力避庸常，試圖化無形為有形，變抽象為具象，增加畫面的視覺性與流動感；另一方面也是因為其"春愁"是由天際景物所觸發。
接著，"草色煙光"句便展示主人公望斷天涯時所見之景。而"無言誰會"句既是徒自憑欄、希望成空的感喟，也是不見伊人、心曲難訴的慨嘆。"無言"二字，若有萬千思緒。
下片寫主人公為消釋離愁，決意痛飲狂歌："擬把疏狂圖一醉"。但強顏為歡，終覺"無味"。從"擬把"到"無味"，筆勢開闔動，頗具波瀾。結穴"衣帶漸寬"二句以健筆寫柔情，自誓甘愿為思念伊人而日漸消瘦與憔悴。"終不悔"，即"之死無靡它"之意，表現了主人公的堅毅性格與執著的態度，詞境也因此得以升華。
其中“衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。”被國學大師王國維在《人間詞話》中提到古今成大事者必經過的三種境界中的“第二境界”。
7. 歐陽修的《蝶戀花》和馮延巳的《鵲踏枝》怎么一樣呢阿
擇 林止月1223 回答比較不錯 這是歷史遺留問題，有點像現在關于歷史名人出生地的爭論一樣. 五代宋初人詞，常多相混.馮延巳《陽春集》所收之詞，又見於歐陽修《歐陽文忠公近體樂府》的，就有十六首之多.其中《蝶戀花》（庭院深深、誰道閑情、幾日行云、六曲闌干）諸闕，歷來詞選、詞評，大都認為馮延巳作，對之揄揚備至. 〈蝶戀花〉作者自來有歐陽修、馮延巳二說，而唐圭璋《宋詞互見考》則考證兩家詞集完成時間，以及后世序跋所言，推論其作者應為馮延巳. 但另有學者從作家風格意境判斷，以為馮偏剛，歐偏柔，而此闕詞風格柔婉，應為歐陽修所作較為合理. 然而我們如觀察馮延巳其他詞作，會發現他在抒發時間、青春流逝的無奈情感上，較為接近〈蝶戀花〉的意境格調.兼之以客觀文獻的輔佐，可以推論此詞作者應為馮延巳. 備注：另一首歐馮詞的歸屬爭論： 蝶戀花 庭院深深深幾許，楊柳堆煙，簾幕無重數.玉勒雕鞍游冶處，樓高不見章臺路. 雨橫風狂叁月暮，門掩黃昏，無計留春住.淚眼問花花不語，亂紅飛過秋千去. 歐陽修的詞風深受南唐馮延巳影響，以至此詞并見於馮延巳《陽春集》.李清照《臨江仙》詞序說：“歐陽公作《蝶戀花》，有‘深深深幾許’之句，予酷愛之，用其語作‘庭院深深’數闕，其聲即舊‘臨江仙’也.”宋黃升《花庵詞選》亦將此詞歸入歐作，應較可信. 《人間詞話》中王國維，張溪琳的《山月不知心里事》都認為是馮延巳寫的，這有一定道理.因為歐陽修和馮延巳二人年代相隔不遠，他們兩人的風格又十分相似，而在當時收文集時，就往往有馮延巳的詞摻入歐集中，或者歐陽修的詞，被放到馮集中的情況.這些被弄混的詞狠難分辨出到底是誰的. 不過這首《蝶戀花》，多數專家都認為是歐陽修的詞，在沒有確切證據證明它是屬於馮延巳的情況下，還是應該認為它屬於歐陽修.。
8. 歐陽修的《蝶戀花》全詞
蝶戀花
歐陽修（庭院深深深幾許）
庭院深深深幾許？ 楊柳堆煙，簾幕無重數。
玉勒雕鞍游冶處，樓高不見章臺路。①
雨橫風狂三月暮，門掩黃昏，無計留春住。
淚眼問花花不語，亂紅飛過秋千去。
注：
①章臺路：漢長安有章臺得街在章臺下。后人以章臺為歌妓聚居之所。
賞析：
上闕一開端即描繪出思婦所外的典型環境，三個“深”字，極見庭院之深邃了。通過刻畫描寫，一位幽閉深閨女的貴族女子，因為薄幸之人一味追求狹邪之游的愁苦心情便躍然紙上了。下闕，“三月暮”點出時令，“雨橫風狂”，描述氣候特征。此時此景只有掩起門戶獨守空房，發出“無計留春住”的悲嘆。結句“淚眼問花花不語，亂紅飛過秋千去”，是歷來受人贊賞的名句。
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