華閱文章網1. 請問有沒有專門介紹宋詞各詞牌所適合的意境的書
目 錄
☆序
☆宋詞里的盛唐之花：念奴嬌與何滿子
☆如仙如佛的大唐音樂劇：菩薩蠻與破陣子
☆曉月落花如夢：蝶戀花與如夢令
☆春花秋月何時了：虞美人與沁園春
☆令山河動容的美麗：浣溪沙與采桑子
☆相思的江南：長相思與憶江南
☆濃郁蜀國的空靈水鄉：南鄉子與江城子
☆七言里的古風：西江月與浪淘沙
☆塵世的歡樂：臨江仙與阮郎歸
☆似真似幻的愛情：玉樓春與訴衷情
☆悲傷的鳥和喜悅的橋：鷓鴣天與鵲橋仙
☆鴻雁在云魚在水：少年游與醉花陰
☆無限繾綣千種風情：洞仙歌與雨霖鈴
☆一見鐘情的冤家眉眼：點絳唇與眼兒媚
☆問世間情為何物：摸魚兒與雙雙燕
☆魏晉風骨的全才：漁歌子與漁家傲
☆無從選擇的青春：望海潮與鶴沖天
☆兩種人生一般閑愁：踏莎行與畫堂春
☆此心安處：定風波與滿庭芳
☆追憶少年俠氣，黯銷凝：六州歌頭與八聲甘州
☆詞人本色是將軍：水龍吟與永遇樂
☆離亂中的挽歌：滿江紅與減字木蘭花
☆梅花季節暗香盈盈：一剪梅與卜算子
☆濁世難容清醒人：青玉案與南歌子
☆恨無人解聽開元曲：聲聲慢與賀新郎
☆明月幾時有：水調歌頭與霜天曉角
☆詞牌名的來歷
☆詞牌淺釋
☆詞牌名全集
這種講詞牌故事的要嗎？如果需要我可以把電子書發給你
2. 什么樣的詞牌適合表達祝賀
早期的詞調、詞牌，和所表達的內容是比較一致的，但后來詞牌漸漸只是代表詞調，也就是說詞牌只表示詞的長短節奏、音樂聲韻形式，與內容關系漸遠。
但這并不是說，不管寫什內容，都可以任意選用詞調。 其實哪些詞調，適合于抒發表達哪方面的情感，還是有一個較為約定俗成的規則。
比如《滿江紅》、《沁園春》、《六州歌頭》等詞調，就比較適宜表達激昂慷慨的情感，像岳飛的《滿江紅》、劉過的《沁園春》、賀鑄的《六州歌頭》就是很明顯的例子。 而像《滿庭芳》、《一剪梅》等詞調，就比較適合表現細膩傷惋的情思。
所以選用詞調，不要太隨意，尤其不能望文生義。如有人填《賀新郎》詞去恭喜別人新婚，用《千秋歲》詞去祝賀老人的生日，懂詞的人一看就會好笑。
因《賀新郎》多用以抒寫蒼涼慷慨之情，《千秋歲》則多寫憂郁悲傷的情緒。又如史達祖的《壽樓春》詞，只看詞牌名，會以為是喜慶的詞，但實際是抒發悼亡情感，聲情低抑，全作凄音。
假如用來填賀壽詞，那就大誤了。 1.壓抑凄涼類： 《河傅》悲切。
《金人捧露盤》蒼涼激楚。 《釵頭鳳》聲情凄緊。
《祝英臺近》宛轉凄抑。 《劍器近》低徊掩抑。
《西吳曲》蒼涼激楚。 《雨霖鈴》纏綿哀怨。
《摸魚兒》蒼涼郁勃。 《菩薩蠻》緊促轉低沉。
《天仙子》傷春傷別，情急調苦。 《蝶戀花》、《青玉案》是達幽咽情調。
《卜算子》婉曲哀怨而略帶幾分激切。 《南鄉子》適宜抒寫纏綿低抑情調。
《憶舊游》、《高陽臺》憂婉凄抑。 《阮郎歸》情急凄苦，凄婉欲絕。
《生查子》比較諧婉、怨抑。 《一斛珠》婉轉凄抑，不宜表達壯烈豪邁之志。
《風入松》輕柔婉轉、掩抑低徊，適宜表達和婉情調。 《憶舊游》、《揚州慢》、《高陽臺》音調纏綿，適宜表達凄抑情調。
《何滿子》哀歌憤懣，悲涼凄怨的哀曲，“一聲何滿子，雙淚落君前”。 《壽樓春》凄音哀樂，抑郁悲哀，原是悼亡之作，宜寄托哀思。
不可顧名思義用來祝壽。 《千秋歲》凄涼幽怨、聲情幽咽，宜表達悲傷感抑之情，絕不能祝壽喜慶。
《凄涼犯》、《惜分飛》不宜用于祝賀之詞。 這種詞牌與內容相符合的只是少數。
2.纏綿婉轉類： 《洞仙歌》音節舒徐。 《調笑令》多演唱故事。
《最高樓》輕松流美。 《鵲橋仙》多用于男女相會。
《一剪梅》等細膩輕楊的詞調。 《浣溪沙》上半闋急，下半闋緩和。
《鷓鴣天》宜哀怨思慕、柔婉風麗之情。 《暗香》、《疏影》音節和婉，古人多以詠梅。
《木蘭花慢》和諧婉轉，宜于寫纏綿悱惻之情。 《桃園憶故人》一般抒發情感，表現友情。
《長相思》多寫男女情愛，以聲助情得其雙美。 《滿庭芳》、《鳳凰臺上憶吹簫》和諧婉約，輕柔婉轉，宜表達纏綿情緒。
《小重山》、《定風波》、《臨江仙》感情細膩，宜表現細膩婉約之情調。 《憶江南》、《浣溪沙》、《浪淘沙》、《少年游》音節流麗諧婉，用來表達不同的思想情感。
3.豪放激壯類： 《永遇樂》激越情感。 《好事近》表達激越不平的情調。
《蘭陵王》表達拗怒激越聲情。 《水龍吟》激越，表達凄壯郁勃情感。
《清平樂》，上片感情拗怒，下片轉為和婉。 《南浦》高昂歡樂，不宜表達凄涼悲傷送別之情。
《破陣子》為軍樂，適合抒發激昂雄壯情緒。 《漁家傲》拗怒，表達兀傲凄壯、爽朗襟懷的情調。
《沁園春》、《風流子》壯闊豪邁，顯示寬宏器宇和雍容氣度。 《念奴嬌》多表達雄壯豪邁情感，不宜形容女性嬌弱婉曲心態。
《六州歌頭》音調蒼涼悲壯，適于表達慷慨悲壯的聲情，多言古興亡之事。 《賀新郎》調高昂，宜表達慷慨激昂、豪邁雄壯的英雄情感。
不宜作催妝喜慶的祝賀曲詞。 《釵頭鳳》、《更漏子》、《調笑令》、《憾庭秋》、《鹽角兒》適宜表達激昂慷慨壯烈情感。
《水調歌頭》、《滿江紅》，調子較高，感情激烈，聲情俱壯，適宜于表達慷慨悲壯、豪放雄渾激情的詞。 一般不宜寫委婉柔情的思想情感。
4.其他： 《六么》歡快爽利。 《憶余杭》因描寫杭州而來，描寫風景最宜。
《八聲甘州》搖筋轉骨，剛柔相濟，最使人蕩氣回腸。 《霓裳中序第一》音節閑雅。
《江神子》為祀神之樂，宜于莊嚴。 一般短篇宜抒情，長篇宜舖敘。
一般上下句平仄相對的較和婉，如秦觀《八六子》“夜月一簾幽夢，春風十里柔情”。 上下句平仄凌犯著多拗怒，如岳飛《滿江紅》“三十功名塵與土，八千里路云和月”。
以近體五、七言為主的詞牌大多適于舒緩雍容的感情，如《浣溪沙》、《采桑子》、《蝶戀花》。 凡多轉韻之調皆屬于一種拗怒，如《減字木蘭花》、《虞美人》。
句法長短參差的詞牌宜于拗怒悲咽的感情。如《蘭陵王》、《六丑》、《浪淘沙慢》。
初學者宜用書寫精壯質樸之情的《八聲甘州》；從容和婉柔情的《滿庭芳》；以及《驀山溪》、《減字木蘭花》、《臨江仙》、《蝶戀花》、《菩薩蠻》，比較好掌握。
3. 【宋詞的詞牌名寓意是什么.】
所謂詞牌，就是指唐宋時代經常用以填詞的大致固定的一部分樂曲的原名.詞牌數目，大約有八百七十多個（包括少數金、元詞調）.詞的內容多數已與詞牌的意義無關.事實上，從北宋開始，詞人在詞牌之外，往往另加題名或序言以說明詞意.至于各詞牌的出處，只有少數是可以考證的，絕大部分已無法弄清其來歷了.但一般而言，詞牌的產生大約有以下幾種情況：⑴原來的樂府詩題（如"烏夜啼"，"長相思"等）⑵唐代教坊樂曲的名稱（如"浪淘沙"，"西江月"等）⑶根據詞的內容而定（如"臨江仙"----原寫水仙，"雙雙燕"----原詠燕子等）⑷取別人詩句中幾字（如"醉春風"----李白"絲管醉春風"，"看花回"----劉禹錫"無人不道看花回"等）⑸取某些歷史故事（如"解連環"----出《莊子》"連環可解也"，"塞翁吟"----出《淮南子》塞翁失馬等）⑹取本詞幾字（如"憶秦娥"，"占春芳"等）⑺詞人自制，如柳永，姜夔等本身就是作曲家，他們作的曲自己填上詞，再根據詞意自定；⑻用原有詞牌，增字數后改稱（如"甘州令"，"浪淘沙慢"等）⑼根據詞的字數定（如"三字令"，"十六字令"等）⑽有綜合兩個詞牌定的（如"江城梅花引"等）⑾用人名（如"西施"，"虞美人"等）⑿用地名（如"南浦"，"伊川令"等）⒀用樂調（如"角招"，"四犯令"等）當然，還應該注意到詞牌名的四種情況：⑴調同名異，也就是一調數名（其中一個是本名，其余皆為別名）.如"念奴嬌"是本名，"百字令"、"大江東去"、"酹江月"等皆為別名；⑵調異名同，也就是幾個調同名.如"菩薩蠻"又名"子夜歌"，而另外還有"子夜歌"的正調，完全與之不同；⑶調異句同，即有些詞調字句全同，但譜入音樂時的腔調并不相同，不容混淆也.如"解紅"、"赤棗子"、"搗練子"三調，均為五句，兩句三字，三句七字，排列全同，而且都是平聲韻.但每句的平仄安排卻不盡相同，不能把它們視為同調；⑷調同句異，也就是一調數體.一個詞牌之下，有數種不同的詞體，當然，其中有正格和別格（異體）之分.如"念奴嬌"，辛稼軒的"書東流村壁"為正格，蘇東波"大江東去"則為別格.以下流行詞譜，足資參考：⑴《白香詞譜》[清]舒白香 收100調⑵《唐宋詞格律》龍榆生 收150調⑶《漢語詩律學·詞譜舉要》王力 收206調⑷《詞律》[清]萬樹 收825調，1670體⑸《詞譜》[清]王奕清等 收826調，2306體。
4. 宋詞的詞牌名有什么講究》
關于宋詞詞牌名的一點知識
詞牌，就是詞的格式的名稱。詞的格式和律詩的格式不同：律詩只有四種
格式，而詞則總共有一千多個格式（這些格式稱為詞譜）。人們不好把它們
稱為第一式、第二式等等，所以給它們起了一些名字。這些名字就是詞牌。有
時候，幾個格式合用一個詞牌，因為它們是同一個格式的若干變體；有時候，
同一個格式而有幾個名稱，那只因為各家叫名不同罷了。
關于詞牌的來源，大約有下面的三種情況：
⑴本來是樂曲的名稱。例如《菩薩蠻》，據說是由于唐代大中初年，女
蠻國進貢，她們梳著高髻，戴著金冠，滿身瓔珞（瓔珞是身上佩掛的珠寶），
象菩薩。當時教坊因此譜成《菩薩蠻曲》。據說唐宜宗愛唱《菩薩蠻》詞，可
見是當時風行一時的曲子。《西江月》、《風入松》、《蝶戀花》等，都是屬
于這一類的。這些都是來自民間的曲調。
⑵摘取一首詞中的幾個字作為詞牌。例如《憶秦娥》，因為依照這個格式
寫出的最初一首詞開頭兩句是 “簫聲咽，秦娥夢斷秦樓月” ，所以詞牌就叫
《憶秦娥》，又叫《秦樓月》。《憶江南》本名《望江南》，又名《謝秋娘》
但因白居易有一首詠“江南好”的詞，最后一句是“能不憶江南”，所以詞牌
又叫《憶江南》。《如夢令》原名《憶仙姿》，改名《如夢令》，這是因為后
唐莊宗所寫的《憶仙姿》中有“如夢，如夢，殘月落花煙重”等句。《念奴嬌》
又叫《大江東去》，這是由于蘇軾有一首《念奴嬌》，第一句是“大江東去”。
又叫《酹江月》，因為蘇軾這首詞最后三個字是“酹江月”。
⑶本來就是詞的題目。《踏歌詞》詠的是舞蹈，《舞馬詞》詠的是舞馬，
《唉乃曲》詠的是泛舟，《漁歌子》詠的是打魚，《浪淘沙》詠的是浪淘沙，
《拋球樂》詠的是拋繡球，《更漏子》詠的是夜。這種情況是最普遍的。凡是
詞牌下面注明“本意”的，就是說，詞牌同時也是詞題，不另有題目了。
但是，絕大多數的詞都不是用“本意”的，因此，詞牌之外還有詞題。一
般是在詞牌下面用較小的字注出詞題。在這種情況下，詞題和詞牌不發生任何
關系。一首《浪淘沙》可以完全不講到浪，也不講到沙；一首《憶江南》也可
以完全不講到江南。這樣，詞牌只不過是詞譜的何罷了。
5. 宋詞豪放派常用詞牌名與婉約派常用詞牌名
填詞要選詞牌，詞牌又規定了一首詞的音調，因此選擇詞牌就要選擇詞牌的聲情，而不是選擇詞牌的名字。各個詞牌都有它特定的聲情，或細膩輕揚；或激越豪放；或婉約柔情；或慷慨雄壯；或幽怨凄涼；或坦蕩激昂。凡此種種，詞牌基本上已經規定了。
如《滿江紅》、《念奴嬌》適合填一些調子較高，感情激烈，聲情俱壯的內容，因此在用韻上也以入聲字為主；《小重山》、《一剪梅》適合填寫一些調子低沉，感情細膩，凄清孤寂的內容，因此大多選用平韻。
豪放：六州歌頭，滿江紅，酹江月，水調歌頭，蘭陵王，賀新郎，破陣子，水龍吟，八聲甘州，念奴嬌。
其實宋詞的風格和詞牌名的關系并非一一對應的，大多數詞牌是中性的，即可以豪放，亦可以婉約。
6. 宋詞的詞牌名（如蝶戀花、青玉案等等）,哪個詞牌名是用來表達哪
其實這個不一定，相同詞牌只是句式，字數要一樣，表達的情感可以完全不同！只能是取其代表作，就代表作來說岳飛的 滿江紅 收復河山 名句：待從頭收拾舊河山，朝天厥.秦觀的 鵲橋仙 贊美愛情 名句：兩情若是久長時，又豈在朝朝暮暮蘇軾的 念奴嬌 詠史懷古 詠懷三國赤壁人物的豪邁 名句 羽扇綸巾，談笑間，檣櫓灰飛煙滅蘇軾的 江城子 吊念亡妻 名句：十年生死兩茫茫，不思量，自難忘，千里孤墳無處話凄涼 蘇軾 水調歌頭 思念兄弟 感慨人生 名句：又恐瓊樓玉宇，高處不勝寒辛棄疾 清平樂 農家生活的閑適安寧 名句：最喜小兒無賴，溪頭臥剝蓮蓬陸游 訴衷情 表達人生的無奈 名句：胡未滅，鬢先秋，淚空流.姜夔的 揚州慢 詠史懷古 帶著國家衰敗的哀傷 名句：四十三年，.望中猶記，烽火揚州路個人能力有限，找了個相關的，僅供參考。
7. 宋詞詞牌宋詞有詞牌,請寫出四個常見的詞牌名
詞牌名大集合漁歌子：又名《漁父》。
唐教坊曲名，詞調由張志和創制。瀟湘神：又名《瀟湘曲》。
唐代瀟湘地帶祭祀湘妃的神曲。長相思：調名取自南朝樂府“上言長相思，下言久離別”，原唐教坊曲名。
望江南：本名《謝秋娘》，李德裕為亡妓謝秋娘作，因白居易詞中有“能不憶江南”，而改名《憶江南》，又名《夢江南》《望江南》《江南好》等。 謁金門：原唐教坊曲名，敦煌曲辭有“得謁金門朝帝廷”句，疑為此詞調本意。
蒼梧謠：通稱《十六字令》。如夢令：后唐莊宗李存勖創制，因詞中有“如夢，如夢”而定名。
青玉案：調名出自漢張衡《四愁詩》：“美人贈我錦繡段，何以報之青玉案”。八聲甘州：依唐邊塞曲《甘州》改制而成，因上下片八韻，故名八聲。
念奴嬌：念奴，唐天寶年間著名歌妓，曲名本此。天仙子：原唐教坊曲名，本名《萬斯年》，因皇甫松詞有《懊惱天仙應有以》句而改名。
水調歌頭：唐大曲有《水調歌》，是隋煬帝開鑿汴河時所作，此調是截取其開頭一段另制的新曲。菩薩蠻：原教坊曲名，又名《子夜歌》、《巫山一片云》等。
據記載，唐宣宗時，女蠻國入貢，其人高髻金冠，瓔珞被體，故稱菩薩蠻隊，樂工因作《菩薩蠻曲》。釵頭鳳：取無名氏《擷芳詞》“可憐孤似釵頭鳳”為調名。
西江月：調名取自李白《蘇臺覽古》“只今唯有西江月，曾照吳王宮里人”。臨江仙：原唐教坊曲名，最初是詠湘靈的。
南歌子：原唐教坊曲名，取自張衡《南都賦》“坐南歌兮起鄭舞”。一剪梅：因周邦彥詞“一剪梅花萬樣嬌”而定名。
水龍吟：調名取自李白詩句“笛奏水龍吟”。沁園春：沁園本為漢代沁水公主園林，唐詩人用以代稱公主園。
蝶戀花：原唐教坊曲名，取自梁簡文帝詩句“翻階峽蝶戀花情”，又名“鵲踏枝”“鳳棲梧”。 破陣子：原唐教坊曲名，又名《十拍子》，出自唐初秦王李世民所制大型武舞曲《秦王破陣樂》。
