華閱文章網1. 歐陽修 踏莎行 賞析
踏莎行歐陽修候館梅殘，溪橋柳細。
草薰風暖搖征轡。離愁漸遠漸無窮，迢迢不斷如春水。
寸寸柔腸，盈盈粉淚。樓高莫近危闌倚。
平蕪盡處是春山，行人更在春山外。歐陽修《踏莎行》藝術手法試析這首詞也是經常為人們所稱道的名篇，寫的是早春南方行旅的離愁。
作者有一首五律《早春南征寄洛中諸友》：“楚色窮千里，行人何苦賒。芳林逢旅雁，候館噪山鴉。
春入河邊草，花開水上槎。東風一樽酒，新歲獨思家。”
也是寫春日南方旅途思家。五律與這首《踏莎行》同屬一類題材，但是，無論是構思，或是意境，都有所區別。
詩的構思疏，詞的構思密；詩的意境淺，詞的意境深。至于藝術表現，更是迥然不同，詩的表現直，詞的表現曲。
詩直寫耳目見聞，直抒旅思懷抱，多用賦法；而詞則虛實相生，委曲盡情，賦比興交相為用。其效果是，詩以景勝，詞以情勝。
本文著重分析一下這首詞的幾種藝術表現。詞的上片寫行人在旅途上的離愁，下片寫想象中家室的離愁，兩地相思，一種情懷，全篇的中心意旨是表現離愁。
主要運用了以下四種藝術手法。以樂寫愁，托物興懷。
這種手法運用得很巧妙。詞的上片展現了這樣的鏡頭：一位孤獨的行人，騎著馬兒，離開了候館（旅舍），望著已經凋落的梅花，走過溪上的小橋，拂掠那岸邊的柳絲，迎著東風，踏向那散發著芳香的草地。
在這畫面里，殘梅、細柳和薰草，這些春天里的典型景物，點綴著候館、溪橋和征途，表現了南方初春融和的氣氛。這美妙的春景，這和煦的春風，引誘著多少人攜眷踏青游春來欣賞！馬克思說：“焦慮不堪的窮人甚至對最美的景色也沒有感覺”（《馬克思恩格斯論藝術》第一卷》）。
這“良辰美景”，對于滿懷離愁的行人來說，卻如同虛設；不僅成了虛設，而且因為遠游他鄉，不能偕同家室飽覽春光，甚至于要引起悵帳的離情別緒。王夫之《姜齋詩話》說：“以樂景寫哀，以哀景寫樂，一倍增其哀樂。”
這首詞以春景寫行旅，以樂景寫離愁，從而得到煩惱倍增的效果。寓虛，富于聯想，也是這首詞的一個藝術特點。
梅、柳、草，實景虛用，虛實結合，不僅表現了春天的美好景色，而且寄寓了行人的離情別緒。在古典詩詞中，梅、柳、草就經常與離思相關合。
據《荊州記》記載，陸凱曾自江南寄一枝梅花給長安的友人范曄，并贈詩：“折梅逢驛使，寄與隴頭人。江南無所有，聊贈一枝春。”
其后折梅寄遠以托離思，在詩詞中便屢見不鮮。候館的殘梅，自然也容易使人聯想到贈別；既是殘梅，卻連折梅寄遠也不能如愿，惜別之情更是可以默會了。
柳也關合別意。北朝樂府有《折楊柳枝》，或說“柳”與“留”諧音，有表示留念之意。
到了唐代，霸橋折柳贈別更成為一種風俗。傳為李白所作的《憶秦娥》詞“年年柳色，霸陵傷別”，即指其事。
這里所寫行人看到溪橋細柳，自然會回想起臨別折柳之類的事，這就不能不更增添一段離愁了。自從《楚辭·招隱》“王孫游兮不歸，春草生兮萋萋”，將春草與離思聯系起來以后，詩人便多以春草表現離情別緒。
江淹《別賦》“閨中風暖，陌上草薰”，芳草便牽動著離愁別恨。白居易《賦得古原草送別》“又送王孫去，萋萋滿別情”，又是一例。
作者另有《虞美人》“艷陽剛愛挫愁人，故生芳草碧連云，怨王孫”；《少年游·草》“闌干十二獨憑春，晴碧遠連云。千里萬里，二月三月，行色若愁人”；《洞仙歌令》“樓前亂草，是離人方寸”，也都是直接以春草表現離愁。
無論是此前的詩人，或者是作者本人，都經常以梅、柳、草關合離思，因此，我們有足夠的根據認為，作者在這首詞里所描寫的殘梅、細柳、薰草，雖然沒有直接指明三者與離愁的關系，但卻暗用了故實，寄寓了離愁。這三者的妙用，不止于渲染環境，烘托氣氛，還可以引起人們對于離別的種種聯想，觸發離愁別恨。
這三種景物，甚至可以使人聯想到所思念的人兒的形象：草綠的羅裙（如牛希濟“記得綠羅裙，處處憐芳草”）、柳細的眉黛、花好的容貌，正如作者在《長相思》一詞中所說的“花似伊，柳似伊，花柳青春人別離，低頭雙淚垂”。作者拈出梅、柳、草，實中寓虛，從各個角度表現離愁，的確非常耐人尋味，有無窮的韻外之致。
化虛為實，巧于設喻，同樣是本篇重要的藝術手段。“離愁漸遠漸無窮，迢迢不斷如春水”，便是這種寫法。
“愁”是一種無形無影的感情。曹植《釋愁文》說：“愁之為物，惟惚惟恍。”
杜牧《愁》詩也說：“聚散竟無形，回腸自結成。”愁無形色可描繪，無影跡可追尋，是一種“虛”的東西。
要表現愁，經常得化虛為實。萊辛說，詩可以把“不是可以眼見的對象”，描繪成如同“物質性的圖畫”（《拉奧孔》第十五章）。
“愁”無形體質量，所以詩人們常將它“物化”，說成可以拋擲剪割、車載斗量的東西，使人產生形體感和質量感，因而增加了詩的感染力。有的則以物喻愁，使之形象化。
古來以水喻愁的很多，唐李頎“請量東海水，看取淺深愁”，李白“一水牽愁萬里長”，趙嘏“一溪縈作萬重愁”，或者以水喻愁之多，或者以水喻愁之長。一物喻一物，可以作多邊比喻。
這首詞說行人愈走愈遠未有盡頭，離愁也愈續愈長未有窮已，這離。
2. 歐陽修的踏莎行賞析
題材常見，盈盈粉淚，溪橋柳細；“梅殘”，不見行者，見出出行之時系在初春，景愈佳而愁愈深，望盡平蕪，迢迢不斷如春水，極切極婉，意境優美。
“柔腸”，悵望行人之遠、語語倩麗，讀來令人神往。“如春水”，收拍蕩開視野，反襯離愁凝重、“粉淚”。
寸寸柔腸，但手法奇妙。下片手法奇妙。
“樓高”句作一跌宕。平蕪盡處是春山。
借景寫情候館梅殘。上片寫遠行郎君的離愁，草薰風暖搖征轡，居人盼歸不見的絕望痛苦心情可想而知，淡語濃情，樓高莫近危闌倚。
“候館”，望斷春山、“溪橋”暗點經行之地迢遙，見出居人情深，筆觸精當細膩，由遠行引出離思，以行者想象居人思念行人來刻畫居人望歸的愁情，遠韻悠然無盡，烘染春光和煦，寫出離愁之長，行人更在春山外，以景喻情，即事取景：“草薰風暖”，行者還遠在春山之外不知何處。【賞析】 這是歐陽修寫男女離情的名作。
離愁漸遠漸無窮、之濃，“不厭百回讀。這首詞寫春景發離愁、“柳細”。
3. 歐陽修的《踏莎行》、賞析、
歐陽修《踏莎行》的原文及賞析
【原詞】候館梅殘，溪橋柳細，草薰風暖搖征轡。離愁漸遠漸無窮，迢迢不斷如春水。○寸寸柔腸，盈盈粉淚，樓高莫近危闌倚。平蕪盡處是春山，行人更在春山外。
【簡析】此詞運用了三種藝術表現手法。一是托物興懷，詞的上片寫殘梅、細柳和薰草這些春天里的典型景物，點綴著候館、溪橋和征途，表現出南方仲春融和的氣氛，但對于離愁的行人來說，卻倍增煩惱，更添愁思。二是比喻，化虛為實。“愁”是一種無可視感的情緒，將它比喻為迢迢不斷的春水，既形象又貼切，這樣化虛為實，可視可感。三是逐層深化，委曲盡情。“平蕪盡處是春山，行人更在春山外”，更進一步說明行人離愁的無窮。全詞悱惻幽回，情深意遠。
補充
這是一首抒寫離情別愁的詞作。它以對句開頭。候館、溪橋，點明征途；梅殘、柳細，點明時節，是一番初春的景色。就在這明媚的春色之中，出現了遠行的旅人。他坐在馬上，拉著韁繩，有點行色匆匆的樣子。迎面吹來的風是暖和的，地面初長的嫩草散發出的芬芳另人清爽。這第三句，承上啟下，由春景過渡到離愁。
“離愁漸遠漸無窮，迢迢不斷如春水。”可是這明媚的春景并沒有給旅人增添一點快樂，相反，他離家越來越遠，就越來越感到那一片離愁的沉重，他似乎在逐漸的擴散開來，變成了一片無窮無盡、看不到頭尾的綿綿不斷的春水。抽象的感情，在詞人的筆下，變成了具體的形象，使人容易感受，容易親切。“離愁漸遠漸無窮”這七字，構思巧妙，著意在“遠”與“無窮”的關系上。離愁可以說輕重，而這里卻說它無窮，而且是越遠越無窮。這就把旅人在路上走著的感覺，形象而又生動地表現出來了。
上片行文，一揚一抑。先是將春色飽滿地描寫一番，讓人覺得春光實在明媚可愛，然后筆鋒一轉，折入旅人的懷鄉之情，把離情濃愁加以夸張，加以渲染，形成強烈的激射。
下片寫行者自己感到離愁之無窮無盡，于是推想到樓上的思婦了。她也一定有著同樣的感覺。她必然會痛心流淚，傷心時，只能登上小樓，眺望遠方，可是，能望到的，只不過是一望無際的草原，那盡頭，又有春山擋住了視線，而她牽腸掛肚的人兒，又在春山之外，如何能看得見呢？詞人由自己的離愁，推想到了家里的她的“寸寸柔腸”、“盈盈粉淚”的離愁，又由離愁而想到了她臨高倚欄遠眺，想到了她登高遠望而又不見的愁更愁，行文上層層深入，有如剝蕉。
最后兩句重復“春山”，用意深刻。這春山是倚樓遠望的閨中人窮盡目力所能達到的地方，又是她的想象所能達到的極限，遠方到底怎樣，她不得而知。然而越過了春山，也就是越過了她的目力和想像之所及，但她還是要倚那危欄。遠行的旅人如此為閨人所想，就顯得兩人感情的愈加深厚，離別的愈加苦痛了。這就是結句“行人更在春山外”數百年來，不知感動過多少人的緣故吧。
4. 歐陽修的踏莎行的釋文
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【宋】歐陽修
候館梅殘，溪橋柳細。
草薰風暖搖征轡。
離愁漸遠漸無窮，迢迢不斷如春水。
寸寸柔腸，盈盈粉淚。
樓高莫近危欄倚。
平蕪盡處是春山，行人更在春山外。
【簡析】
這是一首通過離別來寫愛情相思的詞作，是歐陽修詞中具有代表性的作品之一。
這首詞的顯著特點是構思別致，它打破了一般詞作所采取的前景后情的尋常格局，而是上下片分別描寫與離別有關的兩個方面，并用離情相思這根線索把二者緊密地穿連起來，揉成為統一的藝術整體，情景交融的手法巧妙地運用于各片之中。很明顯，這首詞的前片寫行者憶家，后片寫居者（閨中的少婦）憶外。前片以景帶情。例如，望見春水迢迢，便陡然引起無窮無盡的離愁。后片由情人景，是憶極而生的想象虛擬之辭。但它卻景緣情生，景中有人，讀來倍感真切。居者行者，前后縈帶；景耶情耶？上下難分。這二者相互交融，曲盡其妙。同時，這首詞還很注意層次的安排。例如開篇三句，表面看句句寫景，實則它不僅交待了遠行的時間、季節，而且還暗暗描繪出遠行的全過程，用筆細膩形象，含蓄深厚，富于啟發性。
另一顯著特點是比喻貼切。特別是上下片結尾兩句，用比巧妙生動。“離恨漸遠漸無窮，迢迢不斷如春水”兩句，雖然可以使人聯想到李煜《清平樂》：“離恨恰如春草，更行更遠還生”和《虞美人》中“恰似一江春水向東流”這樣一些名句，但因作者善于變換句法，并且使這一生動比喻跟全詞的整體形象，跟詞的意境結合得十分緊密，故貌似仿效，而實則是創新，天然渾成，不露痕跡。下片以“春山”喻遠，引出佳人登高遙望，更覺委婉纏綿，別饒韻味。
歐陽修雖受“花間”和馮延巳的影響較深，但就本篇來看，他能摒棄“花間”鋪金綴玉的積習，洗凈了濃脂艷粉的氣息，發展了詞的抒情性與形象性的特長。
【評解】
這是一首寫離情的佳作。在抒寫游子思鄉的同時，聯想到閨中人相憶念的情景，寫出了兩地相思之情。上片寫馬上征人。以景為主，融情于景；下片寫閨中思婦。以抒情為主，情寓景中。構成了清麗纏綿的意境。這首詞表現出歐詞深婉的風格，是其具有代表性的一首。
【集評】
李攀龍《草堂詩余雋》：春水寫愁，春山騁望，極切極婉。 王世貞《藝苑巵言》：“平蕪盡處是春山，行人更在春山外。”此淡語之有情者也。 俞陛云《唐五代兩宋詞選釋》：唐宋人詩詞中，送別懷人者，或從居者著想，或從行者著想，能言情婉縶，便稱佳構。此詞則兩面兼寫。 前半首言征人駐馬回頭，愈行愈遠，如春水迢迢，卻望長亭，已隔萬重云樹。后半首為送行者設想，倚闌凝睇，心倒腸回，望青山無際，遙想斜日鞭絲，當已出青山之外，如鴛鴦之煙島分飛，互相回首也。以章法論，“候館”、“溪橋”言行人所經歷；“柔腸”、“粉淚”言思婦之傷懷，情同而境判，前后闋之章法井然。 ……
【原詞】
候館梅殘，溪橋柳細，草薰風暖搖征轡。離愁漸遠漸無窮，迢迢不斷如春水。○寸寸柔腸，盈盈粉淚，樓高莫近危闌倚。平蕪盡處是春山，行人更在春山外。
【作者】
歐陽修（1007-1072年），字永叔，號醉翁，晚年又號六一居士，吉州永豐（今江西永豐）人。天圣八年（1030年）進士。官至樞密副使、參知政事。歐陽修是北宋詩**新的領袖，一代文宗，散文名列“唐宋八大家”。文風平易流暢，紆徐婉曲，富于情韻，對當時的浮艷詩風也有所革新。同時又是史學家，與宋祁同修《新唐書》，獨力完成《新五代史》。歐陽修善論詩，他的《六一詩話》開了詩話這一新的文學形式，對后來的詞話產生很大的影響。歐陽修也擅長寫詞，與晏殊齊名。其詞主要內容與晏殊相仿，多寫戀情相思、酣哥醉舞、惜春賞花之類，但比晏殊更深婉纏綿、意境更渾融。詞風除深婉清麗外還有疏宕明快的，內容、風格均比晏詞豐富。是北宋前期重要的詞家之一，有《六一詞》傳世。
5. 歐陽修《踏莎行》的譯文
踏莎行
【宋】歐陽修
候館梅殘，溪橋柳細。
草薰風暖搖征轡。
離愁漸遠漸無窮，迢迢不斷如春水。
寸寸柔腸，盈盈粉淚。
樓高莫近危欄倚。
平蕪盡處是春山，行人更在春山外。
【譯文】春暖了，旅舍的寒梅日漸凋謝，只剩細細碎碎幾片殘瓣兒；溪橋邊的柳樹卻萌出了淺綠嫩芽。暖暖的春風在大地上拂過，風中帶了花草芳香，遠行的人，也都在這時動身了。在這美好的春光里，我也送走了你。你漸行漸遠，我的愁緒也漸生漸多，就像眼前這一江春水，來路無窮，去程不盡。于是只好上樓遠望你離去的方向，期盼能夠早歸。然而，映入眼簾的，只是綿綿無絕的春草原野，原野盡處是隱隱青山。而你，更在遙遠的青山之外，渺不可尋！
6. 賞析歐陽修的《踏莎行》
【原詞】候館梅殘，溪橋柳細，草薰風暖搖征轡。
離愁漸遠漸無窮，迢迢不斷如春水。○寸寸柔腸，盈盈粉淚，樓高莫近危闌倚。
平蕪盡處是春山，行人更在春山外。 【作者】歐陽修（1007-1072年），字永叔，號醉翁，晚年又號六一居士，吉州永豐（今江西永豐）人。
天圣八年（1030年）進士。官至樞密副使、參知政事。
歐陽修是北宋詩**新的領袖，一代文宗，散文名列“唐宋八大家”。文風平易流暢，紆徐婉曲，富于情韻，對當時的浮艷詩風也有所革新。
同時又是史學家，與宋祁同修《新唐書》，獨力完成《新五代史》。歐陽修善論詩，他的《六一詩話》開了詩話這一新的文學形式，對后來的詞話產生很大的影響。
歐陽修也擅長寫詞，與晏殊齊名。其詞主要內容與晏殊相仿，多寫戀情相思、酣哥醉舞、惜春賞花之類，但比晏殊更深婉纏綿、意境更渾融。
詞風除深婉清麗外還有疏宕明快的，內容、風格均比晏詞豐富。是北宋前期重要的詞家之一，有《六一詞》傳世。
【注釋】①候館：接待賓客的館舍。暗用南北朝陸凱的詩意：“折梅逢驛使，寄與隴頭人。
江南無所有，聊贈一枝春。”驛路梅花正含有懷人之意。
②草薰風暖：從江淹《別賦》“閨中風暖，陌上草薰”兩句而來。薰，香氣。
③轡：馬韁，即以代表馬。④盈盈：淚水滿眼的樣子。
⑤行人：此指心上人。 【簡析】此詞運用了三種藝術表現手法。
一是托物興懷，詞的上片寫殘梅、細柳和薰草這些春天里的典型景物，點綴著候館、溪橋和征途，表現出南方仲春融和的氣氛，但對于離愁的行人來說，卻倍增煩惱，更添愁思。二是比喻，化虛為實。
“愁”是一種無可視感的情緒，將它比喻為迢迢不斷的春水，既形象又貼切，這樣化虛為實，可視可感。三是逐層深化，委曲盡情。
“平蕪盡處是春山，行人更在春山外”，更進一步說明行人離愁的無窮。全詞悱惻幽回，情深意遠。
【譯文】春暖了，旅舍的寒梅日漸凋謝，只剩細細碎碎幾片殘瓣兒；溪橋邊的柳樹卻萌出了淺綠嫩芽。暖暖的春風在大地上拂過，風中帶了花草芳香，遠行的人，也都在這時動身了。
在這美好的春光里，我也送走了你。你漸行漸遠，我的愁緒也漸生漸多，就像眼前這一江春水，來路無窮，去程不盡。
于是只好上樓遠望你離去的方向，期盼能夠早歸。然而，映入眼簾的，只是綿綿無絕的春草原野，原野盡處是隱隱青山。
而你，更在遙遠的青山之外，渺不可尋！ 【詞譜】《踏莎行》：⊙仄平平，⊙平⊙仄（韻），⊙平⊙仄平平仄（韻）。⊙平⊙仄仄平平，⊙平⊙仄平平仄（韻）。
//⊙仄平平，⊙平⊙仄（韻），⊙平⊙仄平平仄（韻）。⊙平⊙仄仄平平，⊙平⊙仄平平仄（韻）。
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