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          誰能幫我寫十篇霧都孤兒讀書筆記

          誰能幫我寫十篇霧都孤兒讀書筆記

          讀書筆記指讀書時為了把自己的讀書心得記錄下來或為了把文中的精彩部分整理出來而做的筆記。

          所以呢,你就可以摘抄書中一些精彩的原文~然后再在網上找些讀后感之類的……

          例:

          狄更斯在小說中無情地揭露和鞭撻了資本主義社會的黑暗和虛偽。

          1838年和1839年,他發表了〈霧都孤兒〉和〈尼古拉斯。

          尼可貝〉,描寫了資本主義社會窮苦兒童的悲慘生活,揭露了貧民救濟所和學校教育的黑暗。

          狄更斯是英國最偉大的小說家之一,英國現實主義文學的杰出代表,對世界文學有巨大的影響。

          《霧都孤兒》是狄更斯第二部長篇小說。

          這位年僅二十五歲的小說家決心學習英國現實主義畫家威廉•荷加斯(William Hogarth,1697一1764)的榜樣,勇敢地直面人生,真實地表現當時倫敦貧民窟的悲慘生活。

          他抱著一個崇高的道德意圖:抗議社會的不公,并喚起社會輿論,推行改革,使處于水深火熱中的貧民得到救助。

          正因為如此,狄更斯歷來被我國及前蘇聯學者界定為“英國文學上批判現實主義的創始人和最偉大的代表”。

          對此,我有一些不同的見解:文學藝術是一種特殊的社會意識形態,它必然是社會存在的反映。

          但是,我們決不能把反映現實的文學都說成是現實主義文學,把“現實主義”的外延無限擴展。

          事實上,作家運用的創作方法多種多樣,因人而異,這和作家的特殊氣質和性格特點密切相關。

          狄更斯的創作,想象力極為豐富,充滿詩的激情,他著意渲染自己的道德理想,處處突破自然的忠實臨摹,借用一句歌德的話:它比自然高了一層。

          這和薩克雷、特洛羅普等堅持的客觀。

          冷靜、嚴格寫實的方法有顯著的區別。

          試以《霧都孤兒》為例,(一)個性化的語言是狄更斯在人物塑造上運用得十分出色的一種手段。

          書中的流氓、盜賊、妓女的語言都切合其身份,甚至還用了行業的黑話。

          然而,狄更斯決不作自然主義的再現,而是進行加工、提煉和選擇,避免使用污穢、下流的話語。

          主人公奧立弗語言規范、談吐文雅,他甚至不知偷竊為何物。

          他是在濟貧院長大的孤兒,從未受到良好的教育,所接觸的都是罪惡累累、墮落不堪之輩,他怎么會講這么好的英文呢?這用“人是一切社會關系總和”的歷史唯物主義觀點是無法解釋的。

          可見,狄更斯著力表現的是自己的道德理想,而不是追求完全的逼真。

          (二)在優秀的現實主義小說中,故事情節往往是在環境作用下的人物性格發展史,即高爾基所說的“某種性格、典型的成長和構成的歷史”。

          然而,狄更斯不拘任何格套,想要多少巧合就安排多少巧合。

          奧立弗第一次跟小偷上街,被掏兜的第一人恰巧就是他亡父的好友布朗羅。

          第二次,他在匪徒賽克斯的劫持下入室行竊,被偷的恰好是他親姨媽露絲•梅萊家。

          這在情理上無論如何是說不過去的。

          但狄更斯自有天大的本領,在具體的細節描寫中充滿生活氣息和激情,使你讀時緊張得喘不過氣來,對這種本來是牽強的、不自然的情節也不得不信以為真。

          這就是狄更斯的藝術世界的魅力。

          (三)狄更斯寫作時,始終有一種“感同身受的想象力”(Sympathetic imagination),即使對十惡不赦的人物也一樣。

          書中賊首、老猶太費金受審的一場始終從費金的心理視角出發。

          他從天花板看到地板,只見重重疊疊的眼睛都在注視著自己。

          他聽到對他罪行的陳述報告,他把懇求的目光轉向律師,希望能為他辯護幾句。

          人群中有人在吃東西,有人用手絹扇風,還有一名青年畫家在畫他的素描,他心想:不知道像不像,真想伸過脖子去看一看……一位紳士出去又進來,他想:準是吃飯去了,不知吃的什么飯?看到鐵欄桿上有尖刺,他琢磨著:這很容易折斷。

          從此又想到絞刑架,這時,他聽到自己被處絞刑。

          他只是喃喃地說,自己歲數大了,大了,接著就什么聲音也發不出來了。

          在這里,狄更斯精心選擇了一系列細節,不但描繪了客觀事物,而且切入了人物的內心世界,表現了他極其豐富的想象力。

          他運用的藝術方法,不是“批判現實主義”所能概括的。

          我倒是贊賞英國作家、狄更斯專家喬治·吉辛(George Giss-ing,1857—1903)的表述,他把狄更斯的創作方法稱為“浪漫的現實主義”(romantic realism)。

          我認為這一表述才夠準確,才符合狄更斯小說藝術的實際。

          小說的主人公奧利弗·特威斯特,是一名生在濟貧院的孤兒,忍饑挨餓,備受欺凌,由于不堪棺材店老板娘、教區執事邦布兒等人的虐待而獨自逃往倫敦,不幸剛一到達就受騙誤入賊窟。

          竊賊團伙的首領費金千方百計,企圖把奧利弗訓練為扒手供他驅使。

          奧利弗跟隨竊賊伙伴“機靈鬼”和貝茨上街時,被誤認為他偷了一位叫布朗洛的紳士(恰巧是他父親生前的好友)的手絹而被警察逮捕。

          后因書攤老板證明了他的無辜,說明小偷另有其人,他才被釋放。

          由于他當時病重昏迷,且容貌酷似友人生前留下的一副少婦畫像,布朗洛收留他在家中治病,得到布朗洛及其女管家比德溫太太無微不至的關懷,第一次感受到人間的溫暖。

          竊賊團伙害怕奧利弗會泄露團伙的秘密,在費金指示下,塞克斯和南希費盡心機,趁奧利弗外出替布朗洛歸還書攤老板的圖書的時候用計使他重新陷入了賊窟。

          但當費金試圖懲罰毒打奧利弗的上時候,南希挺身而出保護了奧利弗。

          費金用威脅、利誘、灌輸等手段企圖迫使奧利弗成為一名竊賊,成為費金的搖錢樹。

          一天黑夜,奧利弗在塞克斯的脅迫下參加對一座大宅院的行竊。

          正當奧利弗準備趁爬進窗戶的機會向主人報告時,被管家發現后開槍打傷。

          竊賊倉惶逃跑時,把奧利弗丟棄在路旁水溝之中。

          奧利弗在雨雪之中帶傷爬行,無意中又回道那家宅院,昏到在門口。

          好心的主人梅麗夫人及其養女羅斯小姐收留并庇護了他。

          無巧不成書,這位羅斯小姐正是奧利弗的姨媽,但雙方都不知道。

          在梅麗夫人家,奧利弗真正享受到了人生的溫馨和美好。

          但費金團伙卻不能放過奧利弗。

          有一天一個名叫蒙克斯的人來找費金,這人是奧利弗的同父異母兄長,由于他的不肖,他父親在遺囑中將全部遺產給了奧利弗,除非奧利弗和蒙克斯是一樣的不肖兒女,遺產才可由蒙克斯繼承。

          為此蒙克斯出高價買通費金,要他使奧利弗變成不可救藥的罪犯,以便霸占奧利弗名下的全部遺產,并發泄自己對已去世的父親的怨恨。

          正當蒙克斯得意洋洋的談到他如何和幫布爾夫婦狼狽為奸,毀滅了能證明奧利弗身份的唯一證據的時候,被南希聽見。

          南希見義勇為,同情奧利弗的遭遇,冒生命危險,偷偷找到羅斯小姐,向她報告了這一切。

          正當羅斯小姐考慮如何行動時,奧利弗告訴她,他找到了布朗洛先生。

          羅斯小姐就和布朗洛商議了處理方法。

          羅斯小姐在布朗洛陪同下再次和南西會面時,布朗洛獲知蒙克斯即他的已故好友埃得溫。

          利弗得的不肖兒子,決定親自找蒙克斯交涉,但他們的談話被費金派出的密探聽見。

          塞克斯就兇殘的殺害了南西。

          南西之死使費金團伙遭到了滅頂之災。

          費金被捕,后上了絞刑架,塞克斯在逃竄中失足被自己的繩子勒死。

          與此同時,蒙克斯被布朗洛挾持到家中,逼他供出了一切,事情真相大白,奧利弗被布朗洛收為養子,從此結束了他的苦難的童年。

          為了給蒙克斯自新的機會,把本應全歸奧利弗繼承的遺產分一半給他。

          但蒙克斯劣性不改,把家產揮霍殆盡,繼續作惡,終被鋃鐺入獄,死在獄中。

          邦布爾夫惡有惡報,被革去一切職務,一貧如洗,在他們曾經作威作福的濟貧院度過余生。

          在這本書中,奧利弗、南希、羅斯小姐都是善良的代表,他們都出生于苦難之中,在黑暗和充滿罪惡的世界中成長,但在他們的心中始終保持著一偏純潔的天地,一顆善良的心,種種磨難并不能使他們墮落或徹底墮落,發而更顯示出他們出污泥而不染的光彩奪目的晶瑩品質。

          最后,邪不勝正,正義的力量戰勝了邪惡,雖然南希最后遇難,但正是她的死所召喚出來的驚天動地的社會正義力量,正是她在冥冥中的在天之靈,注定了邪惡勢力的代表——費金團伙的滅頂之災。

          因此在小說中,南希的精神得到了升華,奧利弗則得到了典型意義上的善報。

          而惡人的代表——費金、蒙克斯、邦布爾、塞克斯無不一一落得個悲慘的下場。

          讀后感:

          小男孩奧立弗·退斯特在濟貧院里艱難長大。

          9歲時,他被送到棺材鋪里做學徒,饑餓和侮辱使他逃了出來。

          在街頭流浪時,他被小扒手發現,拉近了賊窩。

          后來,他被善良的布朗羅先生收留,可是不幸又被扒手們搶了回去,還被迫參與搶劫。

          但令人欣慰的是,奧立弗雖歷經磨難,但最終還是和親人團聚了,壞人們也都受到了應得的懲罰。

          這就是《霧都孤兒》的主要內容。

          大作家狄更斯用這部作品向我們展示了19世紀英國社會的光明和丑惡、正義和邪惡。

          同時,它告訴人們一個真理:正義必將戰勝邪惡!

          剛開始讀,我便感受到了文中的一種“冷幽默”,很多時候,文章都是用一種詼諧扥方式諷刺社會的黑暗。

          除了這種方式,小說中的每位人物,狄更斯無不用最有特色的語言來描述他們。

          善良、勇敢、堅強的奧立弗,善良美麗的少女,親切和藹的老紳士,心腸歹毒的小偷,粗暴兇狠的強盜,每個人物都描寫得活靈活現。

          作者還在文中安排了種種巧合。

          比如奧立弗第一次跟小偷上街,被偷的對象恰好是他的救命恩人、亡父的好朋友。

          他被迫行竊時,偷盜的人家正好是他的親姨媽家。

          這些在現實中不太可能發生的事卻十分巧妙而合理地插在文章中,使文章情節曲折生動。

          讀完這部小說,我的心底只有兩個字:感動。

          雖然奧立弗的童年艱難而坎坷,但他也是幸運的,因為同樣有許多好心人在幫助他。

          文中的許多善良的人,都沒有因為奧立弗誤入賊窩而嫌棄、厭惡他,反而從始至終地相信他并幫助他。

          奧立弗雖幾次入賊窩并被迫參與盜竊、搶劫,但他的心一直是好的,沒有被那種不良的風氣傳染。

          我想,奧立弗的不自暴自棄和“出淤泥而不染”,多少也和那些好心人的幫助有關。

          他們真誠的關心和照顧讓奧立弗感受到了人間的溫暖與愛,這種力量促使他勇敢而堅決地同邪惡做斗爭。

          整部小說自始至終都洋溢著愛的力量,充盈著人間的溫暖,傳達著正義必將戰勝邪惡的信念。

          它告訴人們要分清善與惡,告訴人們要懂得愛,懂得去愛別人,告訴人們人間有愛、正義與善良。

          我想,我已不用早夸獎這本書,我只想說,它教會了我許多許多的東西。

          ……

          希望我的回答對你有幫助,滿意請采納~O(∩_∩)O~

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