華閱文章網一、關于山水畫的題款的詞句段
我收集的山水畫題款
江南春。蕭瑟秋風。梨花春燕。春風楊柳萬壑積雪圖。叱咤風云。秋山晚翠圖。覓獵圖。幽谷圖。眾山小。關山行旅圖。大展宏圖。雄鷹展翅。群鷹戲海。鐵翅金鉤。群英會（鷹）。踏歌行。山鄉月色。春曲。高山村寨。秋山日暮。秋山沐雨。山谷幽居。春晚田野秀。春風一陣山水秀。妙手回春。春到山村。山水清音。故鄉無限。春江水暖圖。風波盡日依山轉。友誼常青。浩瀚江河出自小溪。九九艷陽天。萬山群峰葉初下，秋云無影樹無聲。雁南飛。云來云去嶺上峰。煙云觀瀑。溪③泊舟。秋林煙 。湖光山色。卡紙水墨。林泉鳴虎。煙云疊嶂。云嶺探幽。秋山蒼翠圖。江南春韻。夜靜人語稀。云起千丈巖。村里處處農家情。林深鳥鳴歡。山中人家。雨過飛泉圖。山中夜雨。夕陽山里。絢麗云霞。滿眼秋山疏雨。處處芳菲。情留此山中。小橋流水人家。流云飛瀑。云龍出谷。山高水窄。雨后百泉響。來去白云間。夜幕臨江藾無聲。江灣余暉。江邊白樺。山上層層桃李花。云騰蜂起。碧水長流。
抄自美術報
二、國畫字的詞句
素女結念飛天行，白玉參差鳳凰聲，天仙借女雙翅猛.——《弄玉詞二首》年代：唐 作者： 鮑溶
輕盈舞殿三千女，縹緲飛天十二臺.定有仙人來種玉，藍田歸計少徘徊.
——《對雪二首》 年代：宋 作者： 毛滂
來何必召云，去何必飛天.我名不為龍，何能雨爾田. ——《答問詩十二篇寄呈滿子權其七水車問龍》 年代：宋 作者： 王令
香魄已飛天上去，鳳簫猶似月中聞.——《吊盈盈三首》 年代：宋 作者： 王山
翁今為飛仙.此意在人間.——《醉翁操》 年代：宋 作者： 蘇軾
從今去，任東西南北，作個飛仙.——《大圣樂》 年代：宋 作者： 陸游
遙想處士風流，鶴隨人去，老作飛仙伯.——《念奴嬌》 年代：宋 作者： 辛棄疾
驀地飛仙降碧空，云車雙輛挈靈童.可憐蓬子非天子，逃去逃來吸北風.
——《贈蓬子 》 年代：近代 作者： 魯迅
聞道新春恣游覽，羨君平地作飛仙.——《次韻孫職方蒼梧山》 年代：宋 作者： 蘇軾
飛仙亦偶然，脫命瞬息中.——《丹元子示詩飄飄然有謫仙風氣吳傳正繼作復次》 年代：宋 作者： 蘇軾
攬衣獨立鏡湖邊，風露萬頃秋渺然；開帆詎必入東海，騎鯨便可追飛仙.
——《八月十四日夜湖山觀月》 年代：宋 作者： 陸游
我無飛仙術，御氣周八極；寸步常依人，艱哉萬里役.
——《初入西州境述懷》 年代：宋 作者： 陸游
南山有飛仙，來結尋梅社.——《梅花絕句》 年代：宋 作者： 陸游
云外飛仙故不遠，喚渠小為駐青鸞.——《秋晚登擬峴望祥符觀》 年代：宋 作者： 陸游
卻笑飛仙未忘俗，金貂猶著侍中冠.——《題丈人觀道院壁》 年代：宋 作者： 陸游
秋來漸有佳風月，擬與飛仙日往還.——《幽居》 年代：宋 作者： 陸游
正令未逐飛仙去，要是巢居太古民. ——《幽居夏日》 年代：宋 作者： 陸游
云端不遇飛仙過，誰顧幽人寂寞中.——《早秋》 年代：宋 作者： 陸游
初無金丹術，何以追飛仙？——《晝睡》 年代：宋 作者： 陸游
他時定是飛升去，沖破秋空一點青. ——《答從叔愈》 年代：唐 作者： 韓湘
飛仙山高邁，遺蹤落清淵.——《寄題琴高臺》 年代：宋 作者： 文天祥
愿傳飛仙術，一洗局促悲，被襟閬風觀，濯發扶桑池. ——《北征》 年代：宋 作者： 陳與義
不如地上雞，乃得竊藥隨飛仙.——《鶴躚躚》 年代：元 作者： 楊維楨
玉天三十六，六梵聚飛仙.——《步虛四章》 年代：宋 作者： 白玉蟾
飛仙不返周王子，重阜相連少室孫.——《登封道中三絕 緱山祠》 年代：宋 作者： 蘇轍
瀘江東山山更奇，騎鯨飛仙歸未歸.——《題錦浪亭》 年代：宋 作者： 曹叔遠
湖海一舟須此老，蓬瀛方丈自飛仙.——《寄文潛無咎少游三學士》 年代：宋 作者： 陳師道
上界足官府，飛升亦何益.還在此山中，相逢不相識.
——《盧山五詠 盧敖洞（圖經云：敖，秦博士，避》 年代：宋 作者： 蘇軾
語君白日飛升法，正在焚香聽雨中. ——《即事》 年代：宋 作者： 陸游
人人自有飛升骨，平卻心丹是內丹.——《題妙庭觀》 年代：宋 作者： 邊維岳
三、國畫題字詞語
題款是件很講究的事，一幅花鳥畫，畫好以后，提上精美的文字，鈐印，會增加作品的美感，豐富作品的文化內蘊，引起觀者更加豐富的聯想，提高作品的品味.雖然作品的本身的品味起決定作用，提款至多起到輔助和補充的作用，這里我主要談談自己對題款的補充作用和題款內容與作品的關系。
題款的補充作用：
其一：是補。補充繪畫構圖之不足。繪畫的構圖，一般講究意在筆先。但是在會繪畫實踐的過程中，往往隨著色彩和墨韻的變化，會出現新的矛盾，需要采用一些急救措施進行彌補，題款就是彌補繪畫語言不足的最好的手段。也可以說是第一彌補手段。采用題款來彌補繪畫知不足，要慎之又慎，用得好，會錦上添花，用不好，會一敗涂地。
其二：是醒。往往在構造繪畫語言時，會出現意外情況，原先設計的效果么偶有達到，調子過于灰暗，或過于平的情況是經常出現的。題款可以起到醒發主題的作用，也有提起畫面精神的作用。這要求，調子與繪畫的主調子，要相容相諧，又不相克，起到一點醒全篇的作用。
其三：是藏。由于繪畫理論的普及，人們欣賞書畫作品的時候有一定的定勢。在關照書畫作品的時候，會不自覺地想到作者的題款，這個時候，用藏款可以起到引導觀者審美思維的作用。
題款與作品內容的關系。
其一：統一關系。題款與繪畫的統一，是書畫藝術的基本規律決定的。藝術構造的大趨勢是，趨于統一，在創造和欣賞的過程中，是審美者與造美者的意志和情緒達到一致，引起共鳴。也可以說所有創作者的創作理想，都是要把審美者的情緒帶到自己創造的意境之中。
其二：矛盾性關系。繪畫與題款，本身就具有區別性，也就是具有矛盾的天性。書法與繪畫雖然有同宗同源的先天掣肘，但是二者是具有矛盾的個體。矛盾性也是可以利用的。可以利用書與畫的矛盾來創造神奇的藝術視角，產生神奇的藝術效果，有時候是化腐朽為神奇，有時候是化平庸為神奇。
我對書畫藝術的題款研究不夠，所悟也粗，所思也淺。能力不逮的地方容自己再補充吧！
補記：
之一：題款與鈐章的關系：二者是共棲共生的關系，古人有題款不鈐印的，后來才逐步時興樂題款兼鈐印的時尚。鈐印也要與畫面統一，既要服從繪畫的整體布局和格調的統一，又要服從題款的內容與形式的統一。
之二：鈐印與繪畫的關系。鈐印可以不必要附庸與題款，單獨地與繪畫部分發生關系。有的回話作品，沒有題款內容，只有作者一枚精致的印鑒，已經是的作品神完氣足。這時候，哪怕再多題一個字都是多余的。這是特例，可以稱為是寡印，有的只有題款而且是窮款，也可以叫做寡款。特別說明：這是我在網上看到的，分享了大家互相學習。
四、國畫題詞用的關于山水的詩詞
描寫山水的古詩詞 1、《江南春》 唐·杜牧 千里鶯啼綠映紅，水村山郭酒旗風。
南朝四百八十寺，多少樓臺煙雨中。 2、《錢塘湖春行》 唐·白居易 孤山寺北賈亭西，水面初平云腳低。
幾處早鶯爭暖樹，誰家新燕啄春泥。 亂花漸欲迷人眼，淺草才能沒馬蹄。
最愛湖東行不足，綠楊陰里白沙堤。 3、《黃鶴樓》 唐·崔顥 昔人已乘黃鶴去，此地空余黃鶴樓。
黃鶴一去不復返，白云千載空悠悠。 晴川歷歷漢陽樹，芳草萋萋鸚鵡洲。
日暮鄉關何處是？煙波江上使人愁。 4、《望岳》 唐·杜甫 岱宗夫如何？齊魯青未了。
造化鐘神秀，陰陽割昏曉。 蕩胸生層云，決眥入歸鳥。
會當凌絕頂，一覽眾山小。 5、《登岳陽樓》 唐·杜甫 昔聞洞庭水，今上岳陽樓。
吳楚東南坼，乾坤日夜浮。 親朋無一字，老病有孤舟。
戎馬關山北，憑軒涕泗流。 5、《江畔獨步尋花》 唐·杜甫 黃四娘家花滿蹊，千朵萬朵壓枝低。
留連戲蝶時時舞，自在嬌鶯恰恰啼。 6、《絕句》 宋·李清照 兩只黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。
窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬里船。 7、《春泛若耶溪》 唐·綦毋潛 幽意無斷絕，此去隨所偶。
晚風吹行舟，花路入溪口。 際夜轉西壑，隔山望南斗。
潭煙飛溶溶，林月低向后。 生事且彌漫，愿為持竿叟。
8、《青溪》 唐·王維 言入黃花川，每逐青溪水。 隨山將萬轉，趣途無百里。
聲喧亂石中，色靜深松里。 漾漾泛菱荇，澄澄映葭葦。
我心素已閑，清川澹如此。 請留盤石上，垂釣將已矣。
9、《終南山》 唐·王維 太乙近天都，連山接海隅。 白云回望合，青靄入看無。
分野中峰變，陰晴眾壑殊。 欲投人處宿，隔水問樵夫。
10、《秋登萬山寄張五》 唐·孟浩然 北山白云里，隱者自怡悅。 相望始登高，心隨雁飛滅。
愁因薄暮起，興是清秋發。 時見歸村人，平沙渡頭歇。
天邊樹若薺，江畔洲如月。 何當載酒來，共醉重陽節。
11、《望洞庭湖贈張丞相》 唐·孟浩然 八月湖水平，涵虛混太清。 氣蒸云夢澤，波撼岳陽城。
欲濟無舟楫，端居恥圣明。 坐觀垂釣者，徒有羨魚情。
12、《宿桐廬江寄廣陵舊游》 唐·孟浩然 山瞑聽猿愁，滄江急夜流。 風鳴兩岸葉，月照一孤舟。
建德非吾土，維揚憶舊游。 還將兩行淚，遙寄海西頭。
13、《題破山寺后禪院》 唐·常建 清晨入古寺，初日照高林。 竹徑通幽處，禪房花木深。
山光悅鳥性，潭影空人心。 萬籟此俱寂，但馀鐘磬音。
14、《登鸛雀樓》 唐·王之渙 白日依山盡，黃河入海流。 欲窮千里目，更上一層樓。
15、《涼州詞》 黃河遠上白云間，一片孤城萬仞山。 羌笛何須怨楊柳，春風不度玉門關。
16、《滕王閣詩》 唐·王勃 滕王高閣臨江渚，佩玉鳴鸞罷歌舞。 畫棟朝飛南浦云，珠簾暮卷西山雨。
閑云潭影日悠悠，物換星移幾度秋。 閣中帝子今何在？檻外長江空自流。
17、《登金陵鳳凰臺》 唐·李白 鳳凰臺上鳳凰游，鳳去臺空江自流。 吳宮花草埋幽徑，晉代衣冠成古丘。
三山半落青天外，一水中分白鷺洲。 總為浮云能破日，長安不見使人愁。
18、《早發白帝城》 唐·李白 朝辭白帝彩云間，千里江陵一日還。 兩岸猿聲啼不住，輕舟已過萬重山。
19、《望廬山瀑布》 唐·李白 日照香爐生紫煙，遙看瀑布掛前川。 飛流直下三千尺，穎是銀河落九天。
20、《望天門山》 唐·李白 天門中斷楚江開，碧水東流至此回。 兩岸青山相對出，孤帆一片日邊來。
21、《黃鶴樓送孟浩然之廣陵》 唐·李白 故人西辭黃鶴樓，煙花三月下揚州。 孤帆遠影碧空盡，唯見長江天際流。
22、《黃鶴樓》 唐·崔顥 昔人已乘黃鶴去，此地空余黃鶴樓。 黃鶴一去不復返，白云千載空悠悠。
晴川歷歷漢陽樹，芳草萋萋鸚鵡洲。 日暮鄉關何處是？煙波江上使人愁。
23、《楓橋夜泊》 唐·張繼 月落烏啼霜滿天，江楓漁火對愁眠。 姑蘇城外寒山寺，夜半鐘聲到客船。
24、《竹枝詞》 唐·劉禹錫 楊柳青青江水平，聞郎江上唱歌聲。 東邊日出西邊雨，道是無情還有晴。
25、《題金陵渡》 唐·張祜 金陵津渡水山樓，一宿行人自可愁。 潮落夜江斜月里，兩三星火是瓜洲。
古詩中的山水風光 1、《野望》 宋·翁卷 一天秋色冷晴灣，無數峰巒遠近間。 閑上山來看野水，忽于水底見青山。
2、《江上》 清·王士禛 吳頭楚尾路如何？煙雨秋深暗白波。 晚趁寒潮渡江去，滿林黃葉雁聲多。
3、《望廬山瀑布》 唐·李白 日照香爐生紫煙，遙看瀑布掛前川。 飛流直下三千尺，疑是銀河落九天。
4、《春曉》 唐·孟浩然 春眠不學曉，處處聞啼鳥。 夜來風雨聲，花落知多少。
5、《鳥鳴澗》 唐·王維 人閑桂花落，夜靜春山空。 月出驚山鳥，時鳴春澗中。
6、《竹里館》 唐·王維 獨坐幽篁里，彈琴復長嘯。 深林人不知，明月來相照。
7、《宿建德江》 唐·孟浩然 移舟泊煙渚，日暮客愁新。 野曠天低樹，江清月近人。
8、《山中》 唐·王維 荊溪白石出，天寒紅葉稀。 山路元無雨，空翠濕人衣。
9、《山居秋瞑》 唐·王維 空山新雨后，天氣晚來秋。 明月松間照，清泉石上流。
竹喧歸浣女，蓮動下漁舟。 隨意春芳歇，王孫自可留。
10、《過故人莊》 唐。
五、關于水墨鉛華的語句或詩句
洗盡鉛華 至美如斯--水墨皖南
纏綿春雨中的白墻黑瓦，氤氳了數百年的故事……老友bq皖南暢游歸來，帶來了一股清風。洗盡鉛華，返璞歸真；絢爛之極，歸于平淡，至美如斯。
沒詩句了 圖片可以不
六、有關國畫荷花的題詞
1，《古風·其五十九》唐代：李白
原文：碧荷生幽泉，朝日艷且鮮。秋花冒綠水，密葉羅青煙。秀色空絕世，馨香為誰傳。坐看飛霜滿，凋此紅芳年。結根未得所，愿托華池邊。
白話文釋義：碧綠的荷花生長在幽靜的泉水邊，朝陽把她們映照得鮮艷無比。清秋季節，一朵朵芙蓉從綠水中裊裊舉起，茂密的圓葉籠罩著縷縷青煙。秀麗的花容，清香的氣息，絕世空前，可是誰來舉薦她們呢？眼看著秋霜漸濃，秋風勁起，難免紅顏凋謝。但愿能在王母的瑤池里生長，時時鮮艷，永不頹色。
2，《蓮花》唐代：溫庭筠
原文：綠塘搖滟接星津，軋軋蘭橈入白蘋。應為洛神波上襪，至今蓮蕊有香塵。
白話文釋義：碧綠荷塘搖曳的荷花激起的漣漪好像連接著銀河（星津指銀河），船槳在荷塘滑動發出扎扎的聲響，船駛入水草之中。就像洛神步履輕盈地走在平靜的水面上，蕩起細細的漣漪（應該出自《洛神賦》“凌波微步 羅襪生塵”），到今天蓮花都有洛神的香塵殘留。
3，《采蓮曲》唐代：白居易
原文：菱葉縈波荷飐風，荷花深處小船通。 逢郎欲語低頭笑，碧玉搔頭落水中。
白話文釋義：菱葉在水面飄蕩，荷葉在風中搖曳荷花深處，采蓮的小船輕快飛梭。采蓮姑娘碰見自己的心上人，想跟他打招呼又怕人笑話。便低頭羞澀微笑，一不留神，頭上的玉簪掉落水中。
4，《贈荷花》唐代：李商隱
原文：世間花葉不相倫，花入金盆葉作塵。惟有綠荷紅菡萏，卷舒開合任天真。此花此葉常相映，翠減紅衰愁殺人。
白話文釋義：世上人們對花和葉的說法不同，把花栽在美觀的金盆中，卻不管花葉讓它落在土里變為塵土。只有荷花是紅花綠葉相配，荷葉有卷有舒，荷花有開有合，襯托得那樣完美自然。荷花與荷葉長期互相交映，當荷葉掉落，荷花凋謝之時，是多么令人惋惜啊。
5，《荷花》清代：石濤
原文：荷葉五寸荷花嬌，貼波不礙畫船搖；相到薰風四五月，也能遮卻美人腰。
白話文釋義：五寸的荷葉托著嬌艷的荷花，荷葉密密的貼在水面，但這并不妨礙彩舟的蕩漾。知道四五月間夏風微掠，這些荷葉荷花的高度依舊能恰巧把美人的腰遮住。
