華閱文章網一、岳陽樓記中句子賞析
詩詞鑒賞 洞庭天下水，岳陽天下樓。
八百里洞庭湖，南接湘、資、沅、澧四水，北分松滋、太平等長江支流，煙波浩淼，湖山輝映，自古以 來就是令人神往的江山勝地；岳陽古稱巴陵，位于洞庭湖與長江匯合之處，枕山帶湖，為巴、蜀、荊、襄之要沖。北宋慶歷六年（1046），一代名臣范仲淹應朋友之約，為重修的岳陽樓作記，千古名文《岳陽樓記》于是誕生。
文章開頭即切入正題，敘述事情的本末緣起。以“慶歷四年春”點明時間起筆，格調莊重雅正；說滕子京為“謫守”，已暗喻對仕途沉浮的悲慨，為后文抒情設伏。
下面僅用“政通人和，百廢具興”八個字，寫出滕子京的政績，引出重修岳陽樓和作記一事，為全篇文字的導引。 第2段，格調振起，情辭激昂。
先總說“巴陵勝狀，在洞庭一湖”，設定下文寫景范圍。以下“銜遠山，吞長江”寥寥數語，寫盡洞庭湖之大觀勝概。
一“銜”一“吞”，何等的氣勢！“浩浩湯湯，橫無際涯”，極言水波壯闊；“朝暉夕陰，氣象萬千”，概說陰晴變化，簡練而又生動。前四句從空間角度，后兩句從時間角度，寫盡了洞庭湖的壯觀景象。
“前人之述備矣”一句承前啟后，并回應前文“唐賢今人詩賦”一語。這句話既是謙虛，也暗含轉機，經“然則”一轉，引出新的意境，由單純寫景，到以情景交融的筆法來寫“遷客騷人”的“覽物之情”，從而構出全文的主體。
3~4兩段是兩個排比段，并行而下，一悲一喜，一暗一明，像兩股奔涌跳躍的情感之流，傳達出景與情互相感應的兩種截然相反的人生情境。 第3段以“若夫”起筆，意味深長。
這是一個引發議論的詞，又表明了虛擬的情調，而這種虛擬又是對無數實境的濃縮、提煉和升華，頗有典型意義。“若夫”以下描寫了一種悲涼的情境，由天氣的惡劣寫到人心的凄楚。
這里用四字短句，層層渲染，漸次鋪敘。霪雨、陰風、濁浪構成了主景，不但使日星無光，山岳藏形，也使商旅不前；或又值暮色沉沉、“虎嘯猿啼”之際，怎能不令過往的“遷客騷人”有“去國懷鄉”之慨、“憂讒畏譏”之懼、“感極而悲”之情呢？ 第4段以“至若”領起，打開了一個陽光燦爛的畫面。
“至若”盡管也是列舉性的語氣，但從音節上已變得高亢嘹亮，格調上已變得明快有力。下面的描寫，雖然仍為四字短句，色調卻為之一變，繪出春風和暢、景色明麗、水天一碧的良辰美景。
更有鷗鳥在自由翱翔，魚兒在歡快游蕩，連無知的水草蘭花也充滿活力。作者以極為簡練的筆墨，描摹出一幅湖光春色圖，讀之如在眼前。
值得注意的是，這一段的句式、節奏與上一段大體相仿，卻也另有變奏。“而或”一句就進一步擴展了意境，增強了疊加詠嘆的意味，把“喜洋洋”的氣氛推向高潮，而“登斯樓也”的心境也變成了“寵辱偕忘”的超脫和“把酒臨風”的揮灑自如。
第5段是全篇的重心，以“嗟夫”開啟，兼有抒情和議論的意味。作者在列舉了悲喜兩種情境后，筆調突然激揚，道出了超乎這兩者之上的一種更高的理想境界，那就是“不以物喜，不以己悲”！感物而動，因物悲喜雖然是人之常情，但并不是做人的最高境界。
古代的仁人，就有堅定的意志，不為外界條件的變化動搖。無論是“居廟堂之高”還是“處江湖之遠”，憂國憂民之心不改，“進亦憂，退亦憂”。
這似乎有悖于常理，有些不可思議。作者也就此擬出一問一答，假托古圣立言，發出了“先天下之憂而憂，后天下之樂而樂”的誓言，曲終奏雅，點明了全篇的主旨。
“噫！微斯人，吾誰與歸”一句結語，“如怨如慕，如泣如訴”，悲涼慷慨，一往情深，令人感喟。文章最后標明寫作時間，與篇首照應。
《古文觀止》的作者總評本文說：“岳陽樓大觀，已被前人寫盡。先生更不贅述，止將登樓者覽物之情寫出悲喜二意，只是翻出后文憂樂一段正論。”
這一評語確實道出了本文地精神實質。
二、岳陽樓記重要字詞解釋
3）滕子京謫（zhé）守巴陵郡：滕子京降職任岳州太守.滕子京，名宗諒，子京是他的字，范仲淹的朋友.古時朋友間多以字相稱.謫：古時官吏降職或遠調.守，做州郡的長官.巴陵：郡名，即岳州，治所在今湖南省岳陽市. 4）越明年：過了第二年，就是慶歷五年（1045）.越，到. 5）政通人和：政事順利，百姓和樂.政，政事；通，通順；和，和樂.這是贊美滕子京的話. 6）百廢具興：各種該辦而未辦的事全都興辦起來.廢，各種荒廢的事業.具，通“俱”，全，皆.興，復興. 7）乃重修岳陽樓，增其舊制：乃，于是；增，擴大.舊制：原有的建筑規模. 8）唐賢今人：唐代和現代（宋）的名人. 9）屬（zhǔ）予（yú）作文以記之：屬，通“囑”.作文，寫文章.以，用來，連詞. 10）予觀夫巴陵勝狀：夫，指示代詞，相當于“那”.勝狀，勝景，好景色.一：全. 11）銜（xián）遠山，吞長江，浩浩湯湯：銜，銜接.吞，吞納.浩浩湯湯：水波浩蕩的樣子.湯湯（shāng）：水流大而急. \12）橫無際涯：寬闊無邊.橫：廣遠.際涯：邊.（際、涯的區別：際專指陸地邊界，涯專指水的邊界）. 13）朝暉夕陰，氣象萬千：或早或晚，（一天里）陰晴多變化.朝，在早晨，名詞做狀語.暉：日光.氣象，景象.萬千，千變萬化. 14）此則岳陽樓之大觀也：這就是岳陽樓的雄偉景象.此，這.則，就.大觀，雄偉壯麗的景象. 15）前人之述備矣：前人的記述很詳盡了.前人之述，指上面說的“唐賢今人詩賦”.備，詳盡，完備.矣，語氣詞“了”.之，的. 16）然則北通巫峽：然則：既然這樣那么.北：名詞用作狀語，向北.通：到達 17）南極瀟湘：南面直達瀟水、湘水.瀟水是湘水的支流.湘水流入洞庭湖.南，向南.極，盡，到，到達. 18）遷客騷人，多會于此：遷客，降職遠調的官吏.騷人，詩人.戰國時屈原作《離騷》，因此后人也稱詩人為騷人.會，聚會.于，在.此，這里. 19）覽物之情，得無異乎：看了自然景物而觸發的感情，大概會有所不同吧？覽，看，觀賞.得無……乎，莫非……吧，大概……吧.異：不同. 20）若夫霪（yín）雨霏霏（fēifēi）：若夫，用在一段話的開頭引起論述的詞.下文的“至若”用在又一段話的開頭引起另一層論述.“若夫”近似“像那”.“至若”近似“至于”“又如”霪（yín）雨，連綿不斷的雨.霏霏（fēi），雨（或雪）繁密的樣子.霪，過多. 21）開：原意指解除，本文中指天氣放晴. 22）陰風怒號（háo），濁浪排空：陰，陰冷.號，呼嘯；濁，渾濁.排空，沖向天空. 23）日星隱曜（yào）：太陽和星星隱藏起光輝.曜，光輝. 山岳潛形：山岳隱沒了形體.岳，高大的山.潛，隱沒.形，形跡. 24）檣（qiáng）傾楫（jí）摧：桅桿倒下，船槳折斷.檣，桅桿.楫，船槳.傾，倒下. 25）薄暮冥冥：傍晚天色昏暗.薄，迫近.冥冥：昏暗的樣子. 26）斯：這，在這里指岳陽樓. 27）則有去國懷鄉，憂讒畏譏：則，就.有，產生……（的情感）.去國懷鄉，憂讒畏譏：離開國都，懷念家鄉，擔心別人說壞話，懼怕別人批評指責.去，離開.國，國都，指京城.去國，離開京都，也即離開朝廷.畏，害怕，懼怕.憂，擔憂.讒，說壞話.譏，指責. 28）滿目蕭然，感極而悲者矣：蕭然，蕭條的樣子.感，感慨.極，到極點.而，表示順接.者，代指悲傷感情，起強調作用. 29）至若春和景明：如果到了春天氣候暖和，陽光明媚.至若，像那.春和，春風和煦.景，日光.明，照耀. 30）波瀾不驚：湖面平靜，沒有一絲波瀾.驚：這里有“起”、“動”的意思. 31）上下天光，一碧萬頃：上下天色湖光相接，一片碧綠，廣闊無際.一、全.萬頃，極言其廣. 32）沙鷗翔集，錦鱗游泳：沙鷗時而飛翔時而停歇，美麗的魚在水中游來游去.沙鷗，沙洲上的鷗鳥.翔集，時而飛翔，時而停歇.集，棲止，鳥停息在樹上.錦鱗，指美麗的魚.鱗，代指魚.游：指水面浮行.泳，指水中潛行. 33）岸芷（zhǐ）汀蘭：岸上與小洲上的花草.芷：一種香草.汀：小洲. 34）郁郁：形容草木茂盛. 35）而或長煙一空：有時大片煙霧完全消散.而或，有時.長：大片.一，全.空：消散. 36）皓月千里：皎潔的月光照耀千里. 37）浮光躍金：波動的光閃著金色.這是描寫月光照耀下的水波. 38）靜影沉璧：靜靜的月影像沉入水中的碧玉一般.璧，圓形的玉.這是寫無風時水中的月影. 39）漁歌互答：漁人唱著歌互相應答.答，應和. 40）何極：哪里窮盡.極：盡頭. 41）心曠神怡：心情開朗，精神愉快.曠，開闊.怡，愉快. 42）寵辱偕（xié）忘：榮耀和屈辱一并都忘了.偕，一起.寵，榮耀.辱，屈辱. 43）把酒臨風：端酒面對著風，就是在清風吹拂中端起酒來喝.把：持，執.臨，面對. 44）洋洋：高興得意的樣子. 45）嗟（jiē）夫：唉.嗟夫為兩個詞，皆為語氣詞. 46）予嘗求古仁人之心：嘗，曾經.求，探求.古仁人，古時品德高尚的人.心，思想感情（心思）. 47）或異二者之為：或許不同于（以上）兩種心情.或，近于“或許”“也許”的意思，表委婉口氣.異，不同于.為，這里指心理活動.二者，這里指前兩段的“悲”與“喜”. 48）不以物喜，不以己悲：不因為外物（好壞）和自己（得失）而或喜或悲（此句為互文）.以，因為. 49）居廟堂之高則憂其民：在朝中做官擔憂百姓.意為在朝中做官.廟，宗廟.堂，殿堂.廟堂：指朝廷.下文。
三、岳陽樓記句子賞析
日月隱曜，山岳潛行： 這里用四字短句，層層渲染，漸次鋪敘。
霪雨、陰風、濁浪構成了主景，不但使日星無光，山岳藏形，也使商旅不前；或又值暮色沉沉、“虎嘯猿啼”之際，怎能不令過往的“遷客騷人”有“去國懷鄉”之慨、“憂讒畏譏”之懼、酣川豐沸薟度奉砂斧棘“感極而悲”之情呢？ 沙鷗翔集，錦鱗游泳： 更有鷗鳥在自由翱翔，魚兒在歡快游蕩，連無知的水草蘭花也充滿活力。作者以極為簡練的筆墨，描摹出一幅湖光春色圖，讀之如在眼前。
浮光躍金，靜影沉璧： 波動的光閃著金色，湖水平靜時，明月映入水中，好似沉下一塊玉壁。以極為簡練的筆墨，描摹出一幅湖光春色圖，讀之如在眼前。
四、《岳陽樓記》賞析
《岳陽樓記》賞析 沿湘江順流而下，經長沙再向前，一片煙波浩渺的大水映入眼簾，那就是“水天一色，風月無邊”的洞庭湖了。
唐代詩人孟浩然在一首題為《臨洞庭》的詩里寫道：“氣蒸云夢澤，波撼岳陽城。”生動地表現了洞庭湖浩瀚的氣勢，成為千古絕唱。
詩中所說的岳陽，西臨洞庭，北扼長江，自古以來就是南北交通的咽喉之地。從洞庭湖上向岳陽遠眺，最引人注目的是屹立于湖畔的一座三層的城樓，被藍天白云襯托得十分壯觀。
那就是著名的岳陽樓。 岳陽樓的前身，是三國時吳國都督魯肅的閱兵臺。
唐玄宗開元四年，中書令張說謫守岳州，在閱兵臺舊址建了一座樓閣，取名岳陽樓。李白、杜甫、白居易、張孝祥、陸游等著名詩人都曾在這里留下膾炙人口的詩作。
到北宋慶歷四年，公元1044年的春天，滕子京被貶謫到岳州巴陵郡做知府，第二年春重修岳陽樓，六月寫信給貶官在鄧州的好朋友范仲淹，并附有《洞庭晚秋圖》一幅，請他寫一篇文章記述這件事。到慶歷六年九月，范仲淹便寫了這篇著名的《岳陽樓記》。
《岳陽樓記》全文只有三百六十八字，分五段。 第一段，說明作記的緣由。
這番交代十分必要，因為范仲淹既非岳陽人，又不在岳陽做官，可能根本就沒來過岳陽，一個和岳陽沒有關系的人忽然為岳陽樓作記，這是必須說明緣由的。作者先提出自己的好朋友滕子京，說他被貶官到岳陽后，經過一年的時間，就做到了“政通人和，百廢俱興”。
重修并擴建了岳陽樓，在樓上刻了唐代先賢和今人的詩賦，又囑托我作一篇文章記述這件事。這段文字簡明扼要，把必須交代的背景，在文章開頭集中地加以交代，后面就可以馳騁想像自由揮灑筆墨了。
第二段，不對岳陽樓本身作描寫，而是由岳陽樓的大觀過渡到登樓覽物的心情。 這段文字的內容是寫景，口氣卻是議論。
一上來就提出自己的看法：巴陵的美景集中在洞庭湖上，它銜遠山、吞長江、洶涌著，流動著，無邊無際。這幾句是從空間上形容湖面的廣闊和水勢的浩淼。
接下來兩句“朝暉夕陰，氣象萬千”，則又從不同時間洞庭湖的不同景色，表現它氣象萬千的變化。早晨陽光燦爛，把洞庭湖照得如同明鏡一般，正如唐朝人張碧的詩里所說的“漫漫萬頃鋪琉璃”。
晚上云霧低垂，把洞庭湖籠罩在一片昏暗之中，正如宋朝人李祁在一首詞里所寫的：“霧雨沉云夢，煙波渺洞庭”。以上幾句抓住不同時刻洞庭湖的不同景色，把它的萬千氣象很生動地渲染了出來，然后小結一句說：“此則岳陽樓之大觀也，前人之述備矣。”
既然前人描述已經完備，而且有詩賦刻在岳陽樓上，范仲淹便不再重復。人詳我略，人略我詳，轉而寫登樓覽物之情：“然則北通巫峽，南極瀟湘，遷客騷人，多會于此，覽物之情，得無異乎？”遷客，指降職貶往外地的官吏。
屈原曾作《離騷》，所以后世也稱詩人為騷人。既然洞庭湖北通巫峽，南極瀟湘，湖邊的岳陽樓便為遷客、騷人常常會集的地方。
當他們登樓觀賞洞庭湖的景物時，心情能不有所差異嗎？這幾句是全文的樞紐，很自然地引出以下兩段。上面對洞庭湖的描寫是客觀的，以下則是設想遷客騷人觀洞庭時的主觀感受；上面的文字很簡約，以下則洋洋灑灑，淋漓盡致。
第三段寫覽物而悲者。 這一段的大意是說：假若是在陰雨連綿的季節，一連幾個月不放晴；天空陰風怒號，湖上濁浪排空；太陽和星星隱藏了它們的光輝，山岳也隱蔽了它們的形體；商旅不敢出行，船只全被損壞；當黃昏時分一切都籠罩在昏暗之中，只有那虎嘯猿啼之聲不斷傳入耳來。
這時登上岳陽樓，滿目蕭然，觸景傷情，更會感到離開京城的哀傷和懷念家鄉的憂愁，并且會憂心忡忡，畏懼小人的毀謗和譏刺，感傷到極點而悲慟不止了。 第四段寫覽物而喜者。
這一段的大意是說：遇到春天溫和的日子，明媚的陽光照射在平靜的湖面上，沒有一絲兒波瀾。天色襯著湖光，湖光映著天色，上下是一片碧綠。
天上的沙鷗飛飛停停，水里的魚兒游來游去。岸邊的花草散發出濃郁的芳香，沁人心脾。
在夜間還可以看到湖上的煙云一掃而空，皎潔的月光普照千里；月光與水波一起蕩漾，閃爍著金光，月亮的倒影沉浸在水底，宛如一塊璧玉。漁歌的對唱，洋溢著無邊的歡樂。
這時候登上岳陽樓，一定會心曠神怡，把一切榮譽和恥辱都忘掉了。舉杯暢飲，臨風開懷，只會感到無比的欣慰和歡喜。
這兩段采取對比的寫法。一陰一晴，一悲一喜，兩相對照。
情隨景生，情景交融，有詩一般的意境。由這兩段描寫，引出最后的第五段，點明了文章的主旨。
在這一段里對前兩段所寫的兩種覽物之情一概加以否定，表現了一種更高的思想境界。 “嗟夫！”，是感嘆詞。
作者十分感慨地說，我曾經探求過古代那些具有高尚道德的人的心，與上述兩種心情有所不同。他們的悲喜不受客觀環境和景物的影響，也不因個人得失而變化。
當高居廟堂之上做官的時候，就為人民而憂慮，惟恐人民有饑寒；當退居江湖之間遠離朝政的時候，就為國君而憂慮，惟恐國君有闕失。這么說來，他們無論進退都在憂慮了，那么什么時候才快樂呢？他們必定這樣回答：在天下人還沒有感到憂慮的時候就憂慮了，在天下人都已快樂之后才快樂。
五、岳陽樓記的句子分析,每句都要有
沿湘江順流而下，經長沙再向前，一片煙波浩渺的大水映入眼簾，那就是“水天一色，風月無邊”的洞庭湖了。
唐代詩人孟浩然在一首題為《望洞庭湖贈張丞相》的詩里寫道：“氣蒸云夢澤，波撼岳陽城。”生動地表現了洞庭湖浩瀚的氣勢，成為千古絕唱。
詩中所說的岳陽，西臨洞庭，北扼長江，自古以來就是南北交通的咽喉之地。從洞庭湖上向岳陽遠眺，最引人注目的是屹立于湖畔的一座三層的城樓，被藍天白云襯托得十分壯觀。
那就是著名的岳陽樓。 岳陽樓的前身，是三國時吳國都督魯肅的閱兵臺。
唐玄宗開元四年，中書令張說謫守岳州，在閱兵臺舊址建了一座樓閣，取名岳陽樓。李白、杜甫、白居易、張孝祥、陸游等著名詩人都曾在這里留下膾炙人口的詩作。
到北宋慶歷四年，公元1044年的春天，滕子京被貶謫到岳州巴陵郡做知府，第二年春重修岳陽樓，六月寫信給貶官在鄧州的好朋友范仲淹，并附有《洞庭晚秋圖》一幅，請他寫一篇文章記述這件事。到慶歷六年九月，范仲淹便寫了這篇著名的《岳陽樓記》。
《岳陽樓記》全文只有三百六十八字，分五段。 第一段，說明作記的緣由。
寫重修岳陽樓的背景、盛狀，交代作《岳陽樓記》的緣由。這番交代十分必要，因為范仲淹既非岳陽人，又不在岳陽做官，可能根本就沒來過岳陽，一個和岳陽沒有關系的人忽然為岳陽樓作記，這是必須說明緣由的。
作者先提出自己的好朋友滕子京，說他被貶官到岳陽后，經過一年的時間，就做到了“政通人和，百廢俱興”。重修并擴建了岳陽樓，在樓上刻了唐代先賢和今人的詩賦，又囑托我作一篇文章記述這件事。
這段文字簡明扼要，把必須交代的背景，在文章開頭集中地加以交代，后面就可以馳騁想象自由揮灑筆墨了。 第二段，不對岳陽樓本身作描寫，而是由岳陽樓的大觀過渡到登樓覽物的心情。
總寫遠眺洞庭湖的景色。這段文字的內容是寫景，口氣卻是議論。
一上來就提出自己的看法：巴陵的美景集中在洞庭湖上，它銜遠山、吞長江、洶涌著，流動著，無邊無際。這幾句是從空間上形容湖面的廣闊和水勢的浩淼。
接下來兩句“朝暉夕陰，氣象萬千”，則又從不同時間洞庭湖的不同景色，表現它氣象萬千的變化。早晨陽光燦爛，把洞庭湖照得如同明鏡一般，正如唐朝人張碧的詩里所說的“漫漫萬頃鋪琉璃”。
晚上云霧低垂，把洞庭湖籠罩在一片昏暗之中，正如宋朝人李祁在一首詞里所寫的：“霧雨沉云夢，煙波渺洞庭”。以上幾句抓住不同時刻洞庭湖的不同景色，把它的萬千氣象很生動地渲染了出來，然后小結一句說：“此則岳陽樓之大觀也，前人之述備矣。”
既然前人描述已經完備，而且有詩賦刻在岳陽樓上，范仲淹便不再重復。人詳我略，人略我詳，轉而寫登樓覽物之情：“然則北通巫峽，南極瀟湘，遷客騷人，多會于此，覽物之情，得無異乎？”遷客，指降職貶往外地的官吏。
屈原曾作《離騷》，所以后世也稱詩人為騷人。既然洞庭湖北通巫峽，南極瀟湘，湖邊的岳陽樓便為遷客、騷人常常會集的地方。
當他們登樓觀賞洞庭湖的景物時，心情能不有所差異嗎？這幾句是全文的樞紐，很自然地引出以下兩段。上面對洞庭湖的描寫是客觀的，以下則是設想遷客騷人觀洞庭時的主觀感受；上面的文字很簡約，以下則洋洋灑灑，淋漓盡致。
第三段，寫覽物而悲者。 這一段的大意是說：假若是在陰雨連綿的季節，一連幾個月不放晴；天空陰風怒號，湖上濁浪排空；太陽和星星隱藏了它們的光輝，山岳也隱蔽了它們的形體；商旅不敢出行，船只全被損壞；當黃昏時分一切都籠罩在昏暗之中，只有那虎嘯猿啼之聲不斷傳入耳來。
這時登上岳陽樓，滿目蕭然，觸景傷情，更會感到離開京城的哀傷和懷念家鄉的憂愁，并且會憂心忡忡，畏懼小人的毀謗和譏刺，感傷到極點而悲慟不止了。 第四段，寫覽物而喜者。
這一段的大意是說：遇到春天溫和的日子，明媚的陽光照射在平靜的湖面上，沒有一絲兒波瀾。天色襯著湖光，湖光映著天色，上下是一片碧綠。
天上的沙鷗飛飛停停，水里的魚兒游來游去。岸邊的花草散發出濃郁的芳香，沁人心脾。
在夜間還可以看到湖上的煙云一掃而空，皎潔的月光普照千里；月光與水波一起蕩漾，閃爍著金光，月亮的倒影沉浸在水底，宛如一塊璧玉。漁歌的對唱，洋溢著無邊的歡樂。
這時候登上岳陽樓，一定會心曠神怡，把一切榮譽和恥辱都忘掉了。舉杯暢飲，臨風開懷，只會感到無比的欣慰和歡喜。
這兩段采取對比的寫法。一陰一晴，一悲一喜，兩相對照。
情隨景生，情景交融，有詩一般的意境。由這兩段描寫，引出最后的第五段，點明了文章的主旨。
在這一段里對前兩段所寫的兩種覽物之情一概加以否定，表現了一種更高的思想境界。 第五段，正面寫自己的生活態度和政治抱負。
“嗟夫！”，是感嘆詞。作者十分感慨地說，我曾經探求過古代那些具有高尚道德的人的心，與上述兩種心情有所不同。
他們的悲喜不受客觀環境和景物的影響，也不因個人得失而變化。當高居廟堂之上做官的時候，就為人民而憂慮，惟恐人民有饑寒；當退居江湖之間遠離朝政的時候，就為國君而憂慮，惟恐國君有闕失。
這么說來，他們無論進退都在憂慮。
六、《岳陽樓記》的賞析
文章開頭即切入正題，敘述事情的本末緣起。
以“慶歷四年春”點明時間起筆，格調莊重雅正；說滕子京為“謫守”，已暗寓對仕途沉浮的悲慨，為后文抒情設伏。下面僅用“政通人和，百廢具興”八個字，寫出滕子京的政績，引出重修岳陽樓和作記一事，為全篇文字的導引。
第2段，格調振起，情辭激昂。先總說“巴陵勝狀，在洞庭一湖”，設定下文寫景范圍。
以下“銜遠山，吞長江”寥寥數語，寫盡洞庭湖之大觀勝概。一“銜”一“ 吞”，何等的氣勢！“浩浩湯湯，橫無際涯”，極言水波壯闊；“朝暉夕陰，氣象萬千”，概說陰晴變化，簡練而又生動。
“前人之述備矣”一句承前啟后，并回應前文“唐賢今人詩賦”一語。這句話既是謙虛，也暗含轉機，經“然則”一轉，引出新的意境，由單純寫景，到以情景交融的筆法來寫“遷客騷人”的“覽物之情 ”，從而構出全文的主體。
3~4兩段是兩個排比段，并行而下，一悲一喜，一暗一明，像兩股奔涌跳躍的情感之流，傳達出景與情互相感應的兩種截然相反的人生情境。第3段以“若夫”起筆，意味深長。
這是一個引發議論的詞，又表明了虛擬的情調，而這種虛擬又是對無數實境的濃縮、提煉和升華，頗有典型意義。“若夫”以下描寫了一種悲涼的情境，由天氣的惡劣寫到人心的凄楚。
這里用四字短句，層層渲染，漸次鋪敘。霪雨、陰風、濁浪構成了主景，不但使日星無光，山岳藏形，也使商旅不前；或又值暮色沉沉、“虎嘯猿啼”之際，怎能不令過往的“遷客騷人”有“去國懷鄉”之慨、“憂讒畏譏”之懼、“感極而悲”之情呢？第4段以“至若”領起，打開了一個陽光燦爛的畫面。
“至若”盡管也是列舉性的語氣，但從音節上已變得高亢嘹亮，格調上已變得明快有力。下面的描寫，雖然仍為四字短句，色調卻為之一變，繪出春風和暢、景色明麗、水天一碧的良辰美景。
更有鷗鳥在自由翱翔，魚兒在歡快游蕩，連無知的水草蘭花也充滿活力。作者以極為簡練的筆墨，描摹出一幅湖光春色圖，讀之如在眼前。
值得注意的是，這一段的句式、節奏與上一段大體相仿，卻也另有變奏。“而或”一句就進一步擴展了意境，增強了疊加詠嘆的意味，把“喜洋洋”的氣氛推向高潮，而“登斯樓也”的心境也變成了“寵辱偕忘”的超脫和“把酒臨風”的揮灑自如。
第5段是全篇的重心，以“嗟夫”開啟，兼有抒情和議論的意味。作者在列舉了悲喜兩種情境后，筆調突然激揚，道出了超乎這兩者之上的一種更高的理想境界，那就是“不以物喜，不以己悲”！感物而動，因物悲喜雖然是人之常情，但并不是做人的最高境界。
古代的仁人，就有堅定的意志，不為外界條件的變化動搖。無論是 “居廟堂之高”還是“處江湖之遠”，憂國憂民之心不改，“進亦憂，退亦憂”。
這似乎有悖于常理，有些不可思議。作者也就此擬出一問一答，假托古圣立言，發出了“先天下之憂而憂，后天下之樂而樂”的誓言，曲終奏雅，點明了全篇的主旨。
“噫！微斯人，吾誰與歸”一句結語，“如怨如慕，如泣如訴”，悲涼慷慨，一往情深，令人感喟。文章最后標明寫作時間，與篇首照應。
《古文觀止》的作者總評本文說：“岳陽樓大觀，已被前人寫盡。先生更不贅述，止將登樓者覽物之情寫出悲喜二意，只是翻出后文憂樂一段正論。”
這一評語確實道出了本文的精神實質。注釋 謫：封建王朝官吏降職或遠調。
守：指做州郡的長官。巴陵：郡名，即岳州，治所在現在湖南岳陽。
越明年：到了第二年。（就是慶歷五年，1045） 越：及，到。
政通人和：政事順利，百姓和樂。通：順利。
和：和樂。俱：全，皆。
乃：于是。增：擴大。
舊制：原有的規模 制：規模。屬：通“囑”，囑托。
作文：寫文章。記：記敘。
勝狀：勝景，好景色。銜：連接。
吞：吞吐。浩浩湯湯（shāng）：水勢很大的樣子。
湯湯：水流大而急。橫無際涯：寬闊無邊。
橫：廣遠，寬闊。際涯：邊。
（ 際 涯 的區別： 際專指陸地邊界； 涯專指水的邊界） 朝暉夕陰：或早或晚（一天里）陰晴多變化。朝：在早晨，名詞做狀語 陰：到傍晚，名詞做狀語 暉：日光。
氣象：景象。萬千：千變萬化。
此：這 則：就是 大觀：雄偉景象。前人之述備矣：前人的記述很詳盡了。
備：全面，詳細。然則：既然這樣那么。
北通巫峽：北，往北 南極瀟湘：南面直到瀟水、湘水。瀟水是湘水的支流，湘水流入洞庭湖。
極：盡。遷客：謫遷的人，指降職遠調的人。
騷人：詩人。戰國時屈原作《離騷》，因此后人也稱詩人為騷人。
會：聚集。覽物之情，得無異乎：看了自然景物而觸發的感情，怎能不有所不同呢？覽：看。
異：不同 若夫：用在一段話的開頭以引起下文。下文的“至若”同此。
“若夫”近似“像那”，“至若”近似“至于”。淫雨：連綿的雨。
霏霏：雨（或雪）繁密的樣子。開：放晴。
陰：陰冷。濁：渾濁。
排空：沖向天空。日星隱曜：太陽和星星隱藏起光輝。
曜：光輝 岳：高大的山。山岳潛形：山岳隱沒了形體。
潛：隱沒。行：通行。
檣傾楫摧：桅桿倒下，船槳斷折。檣：桅桿。
楫：槳。傾：倒下。
薄暮冥冥：傍晚天色昏暗。薄：迫近。
斯：這。則：就。
有：產生。去國懷鄉：離開國都，懷念。
