華閱文章網1.古詩從句式上分為什么
古典詩詞中，大部分詩詞的句式結構是按常規語序安排的，但由于表達的需要、或韻律的需求，出現了一些特殊的句式結構.下面就幾種情況舉例分析如下.
“意象組合式”.所謂“意象組合”，是指將幾個表示事物、景象的名詞并列在一起，構成詩句.對這些詩句的理解，無法通過語法分析實現，只能借助想象和聯想，將名詞所代表的對象組合在一起，形成一幅畫面，從而創造一種意境，借助意境理解文章的思想感情.運用這種句式，最典型的是馬致遠的《天凈沙·秋思》：“枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家，古道西風瘦馬.夕陽西下，斷腸人在天涯.”這首小令的前三句，完全是用九種意象并列構成的.這九個體現意象的名詞，本沒有動詞將它們連在一起，但借助于我們的想象和聯想，就可以將九種不同的景象巧妙地組織進一個畫面里，渲染出一派凄涼蕭瑟的晚秋氣象，從而含蓄地烘托出旅人的愁思.
“互文見義式”.即在詩句的構成中運用了互文的修辭手法，來表現句子的含義.“文”是修飾的意思，所謂“互文”，是指詩文的相鄰句中所用的詞語互相補充，結合起來表達一個完整的意思.例如，“主人下馬客在船，舉酒欲飲無管弦.”如果理解成“主人下了馬，客人留在了船上”就錯了，應當把“主人”和“馬”結合起來理解，“下馬”“在船”是其共同行為，即：主人和客人下了馬，又上了船.類似的例子，我們學過的詩文中有很多，如“不以物喜，不以己悲.”、“東西植松柏，左右種梧桐”.“秦時明月漢時關，萬里長征人未還”等.“互文見義式”的詩句，在理解上要講究完整性，不能將互文的兩個詞語拆開理解.在表達效果上，“互文見義”的結構句式，可以便于句子的整齊、押韻，可以使語句簡約，避免重復敘述，可以使表達的內容圓滿而富有親和力.
“語序倒置式”.即在詩句中，出現了各種成分前置、后置現象.讀詩時，必須將這樣的句式分辨出來，否則就會影響對句子的理解.如岑參《逢入京使》：“故園東望路漫漫，雙袖龍鐘淚不干.馬上相逢無紙筆，憑君傳話報平安.”中的“故園東望”正常的語序應是“東望故園”，詩句將“故園”和“東望”倒置，突出了作者對“故園”（長安）的無限思念之情.再如蘇軾的《念奴嬌·赤壁懷古》：“故國神游，多情應笑我，早生華發.”應為“神游故園，應笑我多情，華發早生”.倒置的目的在于突出作者因“多情”而“華發”“早生”.
“省略跳接式”.這一句式是表現在句子和句子之間的，由于表達的需要，句子和句子之間的內容有所省略，出現了跳躍式發展.這種情況從表面上看，看不出任何敘述順序上的聯系，詩歌內容的表達，全然是按照作者感情意念的自然流動（物隨心轉）而進行的.例如，陶淵明的《飲酒》（之五）：“結廬在人境，而無車馬喧.問君何能爾？心遠地自偏.采菊東籬下，悠然見南山.山氣日夕佳，飛鳥相與還.此中有真意，欲辨已忘言.”詩人從“結廬在人境，而無車馬喧”，跳到“采菊東籬下，悠然見南山”，又忽而跳到“此中有真意，欲辨已忘言”.這其間并沒有必然的敘述順序上的聯系（既不是時間，也不是空間），全是為了表現作者恬淡、閑適、自得的感情需要而安排的.“省略跳躍式”的基本表現形式是：由甲跳到乙，再由乙跳到丙的過程中，甲、乙、丙三種事物表面上沒有聯系，作者在敘述中也沒有明確的敘述順序，甲、乙、丙三種事物的聯系，靠的是作者內在情感意念的某種追求.
古典詩詞的句式是復雜的、靈活而多樣的，唯其靈活而多樣，才呈現出古典詩詞的豐富多彩.因此，了解古典詩詞的一些特殊句式結構，對于我們學習古典詩詞是大有益處的.
2.詩詞中句式是如何變換的
在詩詞中，為了適應聲律的要求，在不損害原意的原則下，詩人們對語序常常作適當的變換。
正常情況下，句子的成分是有一定前后順序的，若有些成分正常語序在前而后置，或正常語序在后而前置，這種現象就是語序倒置。固然多數為了 適應詩句平仄格律之需，但這一技法如運用得當，還起到濃化詩詞韻味的 作用。
例如杜甫《秋興》（第八首）：昆吾御宿自逶迤，紫閣峰陰入渓陂。香稻詠馀鸚鵡粒，碧梧棲老鳳凰枝。
佳人拾翠春相問，仙侶同舟晚更移。彩筆昔曾干氣象，白頭吟望苦低垂。
其中的“香稻琢馀鸚鵡粒，碧梧棲老鳳凰枝”，有人認為應該是“鸚鵡啄馀香稻粒，鳳凰棲老碧梧枝”。這樣雖然意思對了，但是如果“香稻”、“碧 梧”放在前面，表示詩人所詠的是香稻和碧梧；把“鸚鵡”、“鳳凰”挪到前 面去，詩人所詠的對象就變為鸚鵡與鳳凰，不合秋興的題目了。
3.句子成分劃分
1什么是句子 句子是由詞或詞組構成的，是具有一定語調并表達一個完整意思的語言運用單位。
根據用途和語氣，句子可以分為陳述句、疑問句、祈使句、感嘆句。根據結構可分為單句和復句。
我們今天要研究的是單句，要給它劃分成分。 2. 句子成分的名稱及符號 名稱：主語、謂語、賓語、定語、狀語、補語。
符號：主語 = 謂語 - 賓語 ~ 定語 （ ） 狀語 [ ] 補語 < > ① 句子的基本成分是：主語、謂語、賓語。 補充成分是： 定語、狀語、補語。
② 主語部分和謂語部分之間可用‖劃開。 3.(1)劃分句子成分，首先要研究主語、謂語、賓語。
主語：是謂語陳述的對象，指明說的是“什么人”或“什么事物”。謂語：是陳述主語，說明主語的，說明主語“是什么”或“怎么樣”。
賓語：在動詞后面，表示動作、行為所涉及的人或事物，回答“誰”或“什么”一類問題。句子一般有兩種情況：寫人、寫物（寫事、寫物）。
分析句子時，首先判斷是“寫人”還是“寫物”。①.寫人 格式：“誰” + “干 什么”（主語） （謂語）（賓語） 例： 楊亞 ‖ 寫 字 主 謂 賓 注意：處理復雜的單句時，要抓主干。
例：一中的楊亞║在課桌上寫著毛筆字。 主 謂 賓 ②.寫物格式：“什么事”或“什么物”+“怎么樣” （ 主 語 ） （謂語、賓語） 例： 貓 ‖捉魚 主 謂賓 例：一只小貓‖在盆邊捉了一條大魚 主 謂 賓 注意：“是”為典型的動詞，一般是“謂語”。
例如： 他 ‖ 是學生 主 謂 賓（2）.劃分句子成分，還要抓住枝干（定語、狀語、補語） 定語：在句子中起著修飾、限制主語或賓語中心語的作用。 狀語：修飾、限制謂語中心語，一般在謂語中心語前面，有的在句子最前面，交待時間、地點、范圍、情況等。
補語：對謂語中心語起補充說明作用，一般放在謂語中心語之后。 例： 畫眉 唱 歌 這是一個把主語中心語、謂語中心語、賓語中心語單提出的句子。
原句是 “兩只美麗的畫眉高興地唱一首歌。” ①.（兩只美麗的）畫眉 “兩只美麗”是 “畫眉”——主語中心語的修飾部分，叫“定語”。
②.[高興]地唱 謂語中心語“唱”前邊的修飾、限制成分——“高興”為“狀語”。 ③.（一首）歌 賓語中心語“歌”前的修飾、限制部分——“一首”為“定語”。
④.歌唱得 修飾、限制謂語中心語“唱”，并放在它后面的部分——“好”為“補語”。 4.劃分句子的口訣： （1）句子成分要劃對， （2）縱觀全局找主謂。
（3）主前定狀謂后補， （4）謂前只有狀地位。（5）“的”定“地”狀“得”后補，（6）賓語只受謂支配。
示例及練習部分：劃分句子成分練習1、魯班是我國古代春秋時期一位著名的建筑工匠。答案：（魯班）主語（是）謂語（我國古代春秋時期一位著名的建筑）定語（工匠）賓語。
主干：魯班是工匠。2、那個時候的社會生產力還十分落后。
答案：（那個時候的）（社會）定語（生產力）主語（還）（十分）狀語（落后）謂語。主干：生產力落后。
3、魯班接受了一項大的建筑工程任務。答案：（魯班）主語（接受）謂語（了）狀語（一項大的建筑工程）定語（任務）賓語。
主干：魯班接受任務。4、魯班從中得到啟發。
答案：（魯班）主語（從中）狀語（得到）謂語（啟發）賓語。主干：魯班得到啟發。
5、蔡倫出生在一個貧苦的鐵匠家里。答案：（蔡倫）主語（出生）謂語（在一個貧苦的鐵匠家里）補語.主干：蔡倫出生.。
4.語文句子成分劃分
我們遇到的（狀語）畢竟（狀語）是（謂語）好人多于壞人（賓語）基本成分主謂賓，附加成分定狀補：謂前為狀謂后補，定語必居主賓前 主語是句子敘述的主體，可由名詞、代詞、數詞、名詞化的形容詞、不定式、動名詞和主語從句等來承擔。
謂語說明主語所發出的動作或具有的特征和狀態。謂語由動詞來承擔。
賓語是動作的對象或承受者，常位于及物動詞或介詞后面。賓語可由名詞、代詞、數詞、名詞化的形容詞、不定式、動名詞、賓語從句等來擔任。
漢語中一個完整的句子，其句子成分的排列順序如下：（定語）主語+（狀語）謂語（補語）+（定語）賓語（補語）由這個順序可以看到，定語是在名詞或名詞性短語（成分主要是主語和賓語）前對其進行修飾和限制的成分，狀語是在謂語（包括動詞和動詞性短語及形容詞和形容詞性短語）前對其修飾和限制的成分。例：1定語：我的書 美麗的花（以上兩個句子中“我”和“美麗”是定語。）
2狀語：狠狠地打 多么美麗（以上兩個句子中“狠狠”和“多么”是狀語）從形式上看，定語和中心詞之間用“的”字，狀語和中心詞之間用“地”字，這是標志。 什么是狀語 狀語是置于謂語中心或句子前，以修飾、限定謂語中心或句子的句法成分。
在句法分析中，狀語以〔 〕標示，與其相應的謂語動詞、謂語形容詞以——標示。 什么是補語 位于動詞、形容詞之后，對動詞、形容詞加以補充、說明的成分叫補語。
5.什么是古詩的句式
句式是就詩句的“意義單位”而言的。
五言詩的句式以“二三式”最為常見，例如： 國破/山河在，城春/草木渾。 五月/天山雪，無花/只有寒。
（杜甫《春望》） （李白《塞下曲》） 也有的句式很復雜，偶爾使用可以起到抑揚頓挫之妙，例如： 露/從/今夜/白，月/是/故鄉/明。（杜甫《月夜憶舍弟》） 后庭花/ 一曲。
（劉禹錫《金陵懷古》） 念/爾/獨何之。（崔涂《孤雁》） 七言句式以“四三式”最為常見， 例如： 姑蘇城外/寒山寺，夜半鐘聲/到客 船。
（張繼《楓橋夜泊》） 天外黑風/吹海立，浙東飛雨/過江 來。（蘇軾《有美堂暴雨》） 也有比較復雜的情況，例如： 李將軍/是/舊將軍。
（李商隱《舊 將軍》） 可憐/無定河邊/骨。（陳陶《隴西行》） 可見古人作詩在句式上是力求多變的。
當然，句式一定要與詩句的節拍 相符合，否則，寫出來的就只是五字或七字的散文了。
6.詞類劃分的標準
劃分漢語詞類只能一次用一個標準，不能同時用幾個標準。
否則，各個標準有相互打架的可 能。每一大類下面再分小類時，卻不妨幾個標準配合起來運用。
名、動、形的問題最復雜，下面 專門討論名、動、形的分類問題。 分類的標準就是根據語法功能。
語法功能包括詞與詞的結合關系，詞在句子里的用途，范圍 較大。分大類往往只拿其中一項語法功能作為分類的主要依據。
鑒定名詞，主要看加不加副詞 “不”。名詞普遍不加“不”，這跟一般動詞、形容詞有對立。
名詞能加“不”的僅限于以下三 種固定格式（其中，大部分是文言格式）：1）名1+不+名2。如“管他隊長不隊長”。
名1、名2必 須同形。2）（名1+不+名1）+（名2+不+名2）。
如“人不人鬼不鬼”。名1和名2分別同形。
3）（ 不+名1）+（不+名2）。如“不人不鬼”、“不男不女”。
名1與名2是相對待的名詞。 名詞一定不加“不”，但不能加“不”的不一定就是名詞。
下邊兩組詞都不能加“不”：1） “不及、不合、無意、滿懷、懶得、多于、好像”。2）“永別、無效、使得、請便、永生”。
3）“絕對、間接”。這些詞里有的構詞成分含有“無、不”，自然不能加“不”；有的跟“不 ”不發生聯系，如“永別”、“請便”，然而，這些詞都出現在謂語的位置上，都可以看作動詞 。
鑒定動詞通常是拿帶賓語作標準的。絕大部分動詞后邊可以出現名詞、動詞以及名量、動量 、時量。
絕對不能帶這些成分的動詞，即一般所謂封閉形式，數量極少。如“嗚呼、再見、料峭 、吶喊”，可以加“不”，不能加“很”或其他表示程度的成分，可以斷定不是名詞和形容詞。
形容詞做謂語時帶程度副詞“很”，或帶比況性的詞語，如“冰涼、雪白”。還有像“紅紅 的、干干凈凈的、黑乎乎的、怪可憐的”，不出現“的”時是所謂狀態形容詞。
根據上述分類標準，下面具體談談名、動、形劃界中的問題。 一、形容詞和動詞的劃界 1、形容詞帶上賓語就變為致使義動詞：正音、暖手、紅了臉、密切關系、方便群眾、純潔隊 伍、明確態度、端正思想、豐富生活、麻痹人的思想、模糊了視線。
帶動量、時量的形容詞也變為動詞：靜一下、晴了兩天、熱了一陣子、亂了七八年。 此外，有些形容詞進入“把+名+動”的格式（“把腰一彎”），用在比較句里（“比他小五 歲”），或者按動詞的重迭方式重迭（“端正端正態度”），它們都取得了動詞的資格。
形容詞有了上述這些特殊變化，因而引起形容詞詞性的改變。至于形容詞后邊加“一點、一 些、好多”是表程度的形容詞補語。
能加“很”的形容詞絕大多數就能加這些。只有“偉大、反 常、無聊、氣憤、破落、齊心、眼紅、失望、帶勁、腐敗、抵觸”等，因詞義排斥不能加“一點 、一些、好多”，但它們都能加“很”，所以仍是形容詞。
