華閱文章網1.納蘭性德的《蝶戀花》賞析
辛苦最憐天上月，一昔如環，昔昔都成玦。
若似月輪終皎潔，不辭冰雪為卿熱。 無奈塵緣容易絕，燕子依然，軟踏簾鉤說。
唱罷秋墳愁未歇，春叢認取雙棲蝶。 ----蝶戀花 ·納蘭性德 納蘭性德僅活到三十一歲，這位才華絕代的人物，來到世間不過“驚鴻一瞥”，留下的雪泥鴻爪便是那《飲水詞》。
讀他的詞，你會感受其中有那么個飽含摯意深情且十分凄惋動人的主旋律，久久地在你心上縈回，且聽這首《蝶戀花》吧： “辛苦最憐天上月，一昔如環，昔昔都成玦”——月光下的世界，有一種朦朧的美感，易惹人冥思遐想。離別的人們則更易逗起無限相思之情。
唐人詩有：“海上生明月，天涯共此時”，又有“此時相望不相聞，愿逐月華流照君”之類。納蘭性德繼承前人卻又自創新意，他仰望夜空一輪皓月，浮想聯翩而至，情感勃郁而生。
他高聲嘆息：“明月呀明月，最可憐你一年到頭東西流轉，辛苦不息；最可惜你好景無多，一夕才圓，夕夕都缺。”那“環”和“玦”皆美玉制成的飾物，古人佩在身上。
“環”似滿月，“玦”似缺月。納蘭性德詞鏤刻精工入妙，于此類比擬可見。
但其長處還在于寫景亦處處有情，故其詞抒情氣氛特濃。此處以“辛苦最憐”四字領起，頓使天邊那一泓寒碧，漾起許多情思。
“若似月輪終皎潔，不辭冰雪為卿熱”。隨著情感的高漲，想象的飛騰，他進一步夢想起來，那一輪明月仿佛化為他日夜思念的愛人，用她那皎潔的光輝陪伴著他。
此時，詞人也發出了自己的誓言：要不畏“辛苦”，不辭“冰雪”去到自己愛人身畔，以自己的身軀熱血“為卿熱”。無奈天路難通，一個天上，一個人間，遐想煙消云散之后，剩下的只是對往事的追懷和物在人亡的沉痛感慨。
納蘭性德本是一位在精神氣質上頗似賈寶玉的貴胄公子，身居“華林”而獨被“悲涼之霧”。當了康熙的侍衛，卻深以為苦，“惴惴有臨履之憂”。
他率真，性好自由，喜歡“閑云野鶴”式的生活：“仆亦本狂士，富貴輕鴻毛”，他愛書，愛友朋之樂，還很鐘愛他的閨中伴侶。《飲水詞》中有些篇章如初日芙蓉，曉風楊柳的姿影般明麗、嬌嫩，又如出谷春鶯，天邊云雀的鳴聲般曼妙、清新，它記錄了詞人的初歡，描繪了他的少年行樂圖。
可惜這段時間很短促，大約才結婚兩、三年后他就賦“悼亡”了。我們看到他在一首《沁園春》詞前《自序》中道：“了巳重陽前三日，夢亡婦澹妝素服，執手哽咽，語多不復能記。
但臨別有云：‘銜恨愿為天上月，年年猶得向郎圓。’婦素未工詩，不知何以得此也。”
哦，原來他心中的明月，寄托了他如此深沉的哀思，自不同于一般。他們夫妻間只有“幾年恩愛”，又還有別離，早知如此，真不該離別：“問君何事輕離別，一年能幾團圍月？”他在詞中常這么嘆息。
“無奈塵緣容易絕，燕子依然，軟踏簾鉤說”——下半闕拉回到現實：室在人亡，雙燕依然，一片凄清。小燕子也是很多情的，象王爾德筆下的“快樂王子”就有一只小燕子來陪伴。
如今一雙燕子出現在納蘭性德的簾鉤上，只有它們那兒嬌小、輕盈才能夠“軟踏”，這“軟”字下得多神！燕子呢喃、似絮語；它們在說什么？是說當年這室中曾有那“一生一代一雙人”的事兒吧？于是我們從那“說”字里隨之想象出此間曾有過的旖旎柔情的夢幻中的畫面來了，隨即，又都消逝了。眼前只有這簾間燕子。
“唱罷秋墳愁未歇，春叢認取雙棲蝶”——一結是那樣沉摯，又是納蘭性德式的愛情的表現。他是不甘心這樣凄涼到底的，他又夢想起來了。
“唱罷秋墳”出自李賀詩中“秋墳鬼唱鮑家詩”一語。“鮑家詩”似乎指的就是鮑照的《蒿里吟》這類挽歌。
納蘭性德說：“在你的墳前我悲歌當哭，唱罷了挽歌，悲哀還不得解脫，我只有明春到此來認一認，花叢中可有一雙棲香正穩的蝴蝶。”為什么要“認取”呢？想必是舊時曾見過的了。
于是我們從他自己描繪的年少風光里，看到了這樣的鏡頭：“露下庭柯蟬響歇，沙碧如煙、煙里玲瓏月。并著香肩無可說，櫻桃暗吐丁香結。
笑卷輕衫魚子纈，試撲流螢，驚起雙棲蝶……。”這不就是那難得的“一昔如環”的花月良宵嗎？在他心上螢飛蝶舞，時時閃過，他所以要時時去尋覓，以重溫舊夢。
但這樣的解釋似嫌不足。我們反復吟詠全篇，感到其中熱烈深沉的感情是一貫到底的。
“最憐”——“不辭”——“認取”這些字眼下得“字字沉響”，力量很大。應該容許他的想象繼續飛騰起來，應該換一種理解：對著秋墳，他癡心地發愿“眼淚已流盡，悲歌已唱完，倒不如率性化去，和死去的愛人一起變作一雙蝴蝶，到來年，春光如海萬花叢中有對雙棲蝶，這就是我們倆——永遠地擺脫悲哀，永遠地相依在一起——請旁人來‘認取吧。”
他的早逝的妻子，在他心中永久是一位嬌憨情態的少女，他們相戀的時光在池心中是永久的紀念。他感到那時候他自己也很純潔無邪，正是“少年不識愁滋味”，而后來他便陷進許多煩惱中去了，所以他對一逝而不復返的人生這段美好時光無限依戀，格外追想。
他的“悼亡”篇章很多，其緣由也在此。 納蘭性德詞中有一個理想境界，那就是希望青春和愛情得到永生。
青年詞人是非常執著于這一理想并且熱烈地贊頌。
2.納蘭性德的《蝶戀花》賞析
賞析 這是一首悼亡詞。
作者在《沁園春》一詞的小序中曾寫道："丁巳重陽前三日，夢亡婦澹妝素服，執手哽咽，語多不復能記，但臨別有云：'銜恨愿為天上月，年年猶得 向郎圓。'"此詞即先從"天上月"寫起。
上片三句借月亮為喻，寫愛情的歡樂轉瞬即逝，恨多樂少。 后兩句，寫假如愛情能象月亮那樣皎潔圓滿，付出再大的代價都愿意。
"一昔如環，昔昔長如玦"，包蘊了無限的哀傷與懷念，表達了對亡妻的真摯愛戀。 下片寫傷逝中的悲痛，用燕子在簾間呢喃，反襯人去樓空，未亡人的孤寂。
結語化用"雙棲蝶"的典故，表達了他與亡妻的愛情生死不渝，抒發了無窮盡的哀悼，把永恒的愛寄托在化蝶的理想中。這首詞把作者內心對愛妻的悲悼之情，盡情表露。
不做作，無雕飾，纏綿凄切，感人至深。 原文如下： 蝶戀花·辛苦最憐天上月 清代：納蘭性德 辛苦最憐天上月，一昔如環，昔昔都成玦。
若似月輪終皎潔，不辭冰雪為卿熱。 無那塵緣容易絕，燕子依然，軟踏簾鉤說。
唱罷秋墳愁未歇，春叢認取雙棲蝶。 擴展資料： 創作背景 作者在康熙十九年（1680）重陽節前三日夜曾做過一個夢：“夢亡婦淡妝素服，執手哽咽，語多不復能記。
但臨別有云：銜恨愿為天上月，年年猶得向郎圓。”而這首《蝶戀花》就從這個夢里的兩句詩生發而來。
妻子盧氏去世后，作者生活便長期痛苦悲傷，他用月亮盈虧喻人生的聚散，希望月亮夜夜明亮，長圓不缺。所以作者將天上的月亮，作為歌詠對象作詞一首。
參考資料：蝶戀花-百度百科。
3.納蘭性德的蝶戀花這首詞的下片內容是
蝶戀花·出塞
朝代：清代
作者：納蘭性德
原文：
今古河山無定據。畫角聲中，牧馬頻來去。滿目荒涼誰可語？西風吹老丹楓樹。
從前幽怨應無數。鐵馬金戈，青冢黃昏路。一往情深深幾許？深山夕照深秋雨。
蝶戀花·辛苦最憐天上月
朝代：清代
作者：納蘭性德
原文：
辛苦最憐天上月，一夕如環，夕夕都成玦。若似月輪終皎潔，不辭冰雪為卿熱。（夕 一作：昔）
無那塵緣容易絕，燕子依然，軟踏簾鉤說。唱罷秋墳愁未歇，春叢認取雙棲蝶。
4.簡述納蘭性德蝶戀花中的詞風、詞義和詞情
《蝶戀花·出塞》是清代詞人納蘭性德的詞作。這首小令，是作者侍從康熙帝出塞之作。表面是吊古，但有傷今之意，剛健中含婀娜。說從前幽怨，也不是很古的從前，鐵馬金戈，青冢黃昏，隱約透示著滿清入關以前各族間的戰事痕跡。“今古河山無定據”，含而不露，不讓人得以指摘。納蘭氏與愛新覺羅氏是世仇，作者雖仕于清廷，怕還是“別是一般滋味在心頭。”
【原文】
蝶戀花·出塞
今古河山無定據。畫角聲中，牧馬頻來去。滿目荒涼誰可語？西風吹老丹楓樹。
從前幽怨應無數。鐵馬金戈，青冢黃昏路。一往情深深幾許？深山夕照深秋雨。
這首小詞通過對塞外古戰場的描寫，抒發了對歷代興亡和歷史變遷的感慨。
詞的上片寫景，描寫塞外古戰場的荒涼景象。“今古河山無定據”，首句以議論開篇，簡樸的文字有一種歷史縱深感，而且形成一種籠罩全篇的氛圍。“今古”二字，包括古往今來。面對大好河山，多少風云人物，你爭我奪，或長期或短暫地占據它，但誰也沒有永久地據有這些地方。“畫角聲中，牧馬頻來去。”二句白描，描繪出一幅塞外和平圖景，畫角聲聲，矯健的牧馬頻頻來去。“滿目荒涼誰可語？西風吹老丹楓樹。”二句仍用描寫，放眼望去，整個塞北，平沙萬里，荒漠凄涼，連個說話的人也很難找到。西風颯颯，只有那幾株楓樹，又一次被吹紅了葉子。使人聯想起為爭奪這塊土地鏖戰廝殺時尸橫遍野、血流成河的慘象。這些紅葉，又一次把人帶進了對歷史的回憶，加深了作品的縱深的歷史感。
詞的下片抒情，寫自己出塞的感觸。“從前幽怨應無數”。首句議論，直接承上闋對古戰場描寫而來。面對古戰場的凄涼景色，郁結在心頭的愁恨無法計算。正如唐·李頎《古從軍行》所說：“行人刁斗風沙暗，公主琵琶幽怨多。”接下二句敘事：“金戈鐵馬，青冢黃昏路。”“金戈鐵馬”，代表戰爭。“青冢黃昏路”，用漢王昭君和親故事，代表和親。二句概括了戰、和兩種辦法。說明自古以來，為了爭奪江山，時戰時和，或二者并用，這就是歷史。“一往情深深幾許？深山夕照深秋雨。”末二句以景結情，抒發了作者的感觸：回顧歷史，面對這塞外古戰場，詩人對自己的祖國一往情深。這深情猶如夕陽余輝照射下，深山之中的綿綿秋雨。詞意深沉含蓄，有弦外之音。
漢元帝時，昭君奉旨出塞和番，在她的溝通和調和下，匈奴和漢朝和睦相處了六十年。她死后就葬在胡地，因其墓依大青山，傍黃河水，所以昭君墓又被稱為“青冢”，杜甫有詩“一去紫臺連朔漠，獨留青冢向黃昏”，納蘭由青冢想到王昭君，問她說：“曾經的一往情深能有多深，是否深似這山中的夕陽與深秋的苦雨呢。”作為康熙帝的貼身侍衛，作者經常要隨圣駕出巡，所以他的心中也充滿了報國之心，但他顯然不想通過“一將功成萬骨枯”的方式來成就自己的理想抱負，所以在尾句中作者又恢復了多情的本色，他以景語結束，將自己的無限深情都融人到無言的景物之中，在這其中，既包含了豪放，又充滿了柔情，甚至我們還會體味到些許的凄涼與無奈。
這首詞通過詩人“出塞”所見，描繪了眼前荒涼的和平景象，回顧歷史，總結出戰爭與和平兩種情況，是對中國歷史上王朝更替的規律性概括。因此**批注：“看出興亡”，肯定了這首詞的思想意義。
謝章鋌在《賭棋山莊詞話》中曾說過：“長短調并工者，難矣哉。國朝其惟竹坨、迦陵、容若乎。竹坨以學勝，迦陵以才勝，容若以情勝。”而讀完作者這首詞風蒼涼慷慨的詞作，可以得知謝氏此言不虛。
5.如何賞析納蘭性德的蝶戀花（辛苦最憐天上月）
納蘭僅僅活了三十一歲，便決然離世。
這位才華橫溢的公子，來到世間僅是“驚鴻一瞥”， 留下的雪泥鴻爪即是那《飲水詞》。讀納蘭的詞，會感受其中飽含的摯意深情且極其凄婉動人 的主旋律。
“辛苦最憐天上月，一昔如環，昔昔都成玦”，在月光皎潔的世界，似有一種朦朧的美感，易 使人冥思遐想，離別的人們更易引起無限相思之情。 唐人詩有云，“海上生明月，天涯共此時”， 又曰，“此時相望不相聞，愿逐月華流照君”。
納蘭性德繼承前人卻又別創新意，他遙望夜空一 輪皓月，頓時思緒飄飛，情感勃郁而萌動。納蘭高聲嘆息道：“明月呀明月，最可憐你一年到頭東 西流轉，辛苦不息；最可惜你好景無多，一夕才圓，夕夕都缺。
”那“環”與“玦”倶是美玉制成的飾 物，古人經常佩戴于身上。“環”如滿月，“玦”若缺月。
納蘭詞鏤刻精工入微，于這類比擬可見。 然而其長處還在于寫景亦處處有情，因此其詞抒情氣氛特濃。
這里以“辛苦最憐”四字領起全 篇，頓讓天邊那一泓寒碧，漾起頗多情思。 “若似月輪終皎潔，不辭冰雪為卿熱”。
伴著情感的高漲，想象的飛躍，他進一步念想起來， 那一輪明月好似化為他日夜思念的愛人，用那皎潔的光輝守護著他。這時，詞人亦發出了自己 的誓言，要不懼怕“辛苦”，不辭“冰雪”去到自己愛人身邊，用自己的身軀熱血“為卿熱”。
無奈 天路難通，--在天上，一在人間，遐想神游煙消云散之后，剩下的僅是對往事的追懷與物在人亡 的沉痛感慨。 納蘭本是一位在精神與氣質上都頗似賈寶玉的貴冑公子，身處“華林”而獨有“悲涼之霧”。
當了康熙之侍衛，卻深以此為苦，“揣揣有臨履之憂”。 納蘭率真，喜自由，向往“閑云野鶴”式的 世外桃源，有詩句為證：“仆亦本狂士，富貴輕鴻毛。”
納蘭愛書，喜友朋之樂，還特鐘愛他的閨中 伴侶?《飲水詞》中有些篇章一如出水芙蓉，一如曉風楊柳之姿影般明麗、嬌美，又像出谷春鶯、天邊云雀的鳴叫聲般曼妙與清新，它記錄了詞人之初歡，描繪了他的少年歡樂圖。 可惜這段時 間很短暫，大約剛結婚兩三年后他就賦“悼亡”詞了。
我們看到納蘭在一首〇心園春》詞前《自序》中云：“丁已重陽前三日，夢亡婦澹妝素服，執手 哽咽，語多不復能記。但臨別有云：‘銜恨愿為天上月，年年猶得向郎圓。
’婦素未工詩，不知何 以得此也。 ”原來納蘭心中的明月，寄托了如此深沉的哀思。
他們夫妻間僅有“幾年恩愛”，且還 有別離，早知這般，真不該離別，其詞曰：“問君何事輕離別，一年能幾團圓月？ ”納蘭在詞中常這 么嘆息。 “無奈塵緣容易絕，燕子依然，軟踏簾鉤說”，下闋把情境拉回到了現實，人亡物在，雙燕嬉 戲，一片凄涼。
小燕子也是蠻重情的，如王爾德筆下的“快樂王子”便有一只小燕子來陪伴。而 今一雙燕子出現在納蘭性德的簾鉤上，恐是只有它們那樣嬌小、輕盈才可以“軟踏”，這“軟”字 用得多神！燕子的呢喃，好似絮語。
它們在訴說些什么呢？是說某年這室中曾有那“一生一代 一雙人”之事吧？于是我們便從那“說”字里隨之想象出其間曾有過的旖旎柔情的畫面，然而隨 即又全消逝了，眼前僅有這簾間燕子。 “唱罷秋墳愁未歇，春叢認取雙棲蝶”，末尾句是那樣沉摯，又是納蘭性德式的愛情的表達。
“唱罷秋墳”化用李賀詩“秋墳鬼唱鮑家詩”。“鮑家詩”指的是鮑照的《蒿里吟》之類挽歌。
納 蘭性德曰：“在伊人的墳前我悲歌當哭，吟唱罷了挽歌，悲哀仍然不得解脫，只有明春再來此認一 認，花叢之中可有一雙棲香正穩的蝴蝶。 ”為何要“認取”呢？恐怕是舊時曾見的。
早逝的妻子，在他心中永遠是一位嬌憨情態的少女，他們相戀相愛在一起的時光在池心中 是永久的紀念。納蘭感到那時候他自己亦很純潔無邪，恰是“少年不識愁滋味”，而后來納蘭便 陷進許多煩惱中去了，因此他對一逝而不復返的人生中這段美好時光無限依戀，格外憶念。
他 的“悼亡”篇章頗多，其緣由恐亦在此。 納蘭詞里有一個理想境界，那就是希望青春與愛情得到永生。
詞人是異常執著于這一理想 且熱烈地贊頌之的。《蝶戀花》可作為范例。
因此我們讀他這篇詞后，會感到在凄婉中還燃著 一種像火一般炙熱人心的東西，頗具力量，而不截然是消沉。 納蘭的同時代詞人陳維崧評他的 詞云：“哀感頑艷，得南唐二主之遺。”
納蘭之詞善于設色點染，此詞先以素淡之色為主，只見青白色的月色，又見簾前之雙 燕，最 后卻讓我們望見那春叢雙蝶的想象中色彩絢爛的特寫。映照之下，顯得十分美。
即使“悼亡”， 亦不盡是一片素色，這恐怕亦是納蘭的特點吧。 納蘭，一個用天真與孤獨雕成的公子，在這個不能迎合他愛情幻想的世界上，永遠地失去了 他的愛妻。
6.納蘭性德的《蝶戀花》賞析
此闋《蝶戀花》寫詩人舊地重游，想起昔日和愛人把臂同游花間的情景。抒寫的詞意很合詞牌的字面的意思。 納蘭性德詞善設色點染，此篇先以素談之色為主，只見青白的月色，又見簾前的雙燕，最后卻讓我們看見那春叢雙蝶的想象中色采絢爛的特寫，映襯之下，分外地美。即令“悼亡”，也不盡是一片素色。他的早逝的妻子，在他心中永久是一位嬌憨情態的少女，他們相戀的時光在他心中是永久的紀念。
“辛苦最憐天上月，一昔如環，昔昔都成玦”——月光下的世界，有一種朦朧的美感，易惹人冥思遐想。
“若似月輪終皎潔，不辭冰雪為卿熱”。隨著情感的高漲，想象的飛騰，他進一步夢想起來，那一輪明月仿
佛化為他日夜思念的愛人，用她那皎潔的光輝陪伴著他。
“無奈塵緣容易絕，燕子依然，軟踏簾鉤說”——下半闕拉回到現實：室在人亡，雙燕依然，一片凄清。
“唱罷秋墳愁未歇，春叢認取雙棲蝶”——一結是那樣沉摯，又是納蘭性德式的愛情的表現。
明月路照惜花人。記憶中的風景如畫。如今只有愛如花香殘留指間，為我證明。我曾擁有過你。我將懷抱著卻你的記憶死去，可是老去，老去是如斯緩慢，我們要到哪一天才可以兩兩相忘？是否惟有死亡的黑暗降臨覆滅時，我才會不再為你感到寂寞。
7.納蘭性德蝶戀花的翻譯
1.納蘭容若《蝶戀花》
蕭瑟蘭成看老去，為怕多情，不作憐花句。閣淚倚花愁不語，暗香飄盡知何處？又到舊時明月路，袖口香寒，心比秋蓮苦。休說生生花里住，惜花人去花無主。
歲月無情，我也像蘭花一樣漸漸地老去，多情多累已，我已經好累了，累得再也作不出憐惜花的句子來。只能忍著眼淚倚著花兒，滿懷的愁緒不知該向誰訴說，只有任其隨著陣陣的暗香幽幽然飄去，該往何處停呢？
又來到舊時的小路，明月瀉下一地的清輝，袖口的殘香已經散去，回想往事此時的心比秋天的蓮子還苦百倍。別再許諾生生世世住在花里面，可知道，愛惜花的人走了，只苦了花自飄零無人憐！
2.蝶戀花
原文
辛苦最憐天上月。一昔如環，昔昔都成玦。若似月輪終皎潔，不辭冰雪為卿熱。
無那塵緣容易絕。燕子依然，軟踏簾鉤說。唱罷秋墳愁未歇，春叢認取雙棲蝶。
譯文
仰望夜空感嘆，明月一年到頭東西流轉辛苦不息。可惜好景無多，一夕才圓，夕夕都缺。明月仿佛化為他日夜思念的愛人用皎潔的光輝陪伴著她，于是決心不畏辛苦，不辭冰雪以自己的身軀熱血溫暖她。
無奈塵緣苦短，室在人亡，一片凄清。一雙燕子依舊在那簾鉤之上，呢喃似絮語。肅穆的深秋唱罷挽歌，愁緒依然得不到絲毫解脫，來年春日，在爛漫花叢中和愛人化作雙棲雙飛的彩蝶，請旁人明春到此來認取吧。
蝶戀花 出塞
今古河山無定據。畫角聲中，牧馬頻來去。滿目荒涼誰可語？西風吹老丹楓樹。
從前幽怨應無數。鐵馬金戈，青冢黃昏路。一往情深深幾許？深山夕照深秋雨。
自古以來，權力紛爭不止，江山變化無常。戰事不斷，戰馬在畫角聲中頻繁往來。西風吹散落葉，滿目的凄涼能與誰訴說？
不停的紛爭，不息的戰火，這滿懷的幽怨向誰傾訴？只有對昭君的青冢訴說了。曾經的一往情深能有多深？是否深似這山中的夕陽與深秋的苦雨呢
不知道你要的是哪一首。。我找到了三首，看看有沒有你想要的~
8.納蘭容若《蝶戀花》賞析 急需,很美的一首詩
蝶戀花
辛苦最憐天上月，一昔如環，昔昔都成玦。若似月輪終皎潔，不辭冰雪為卿熱。
無那塵緣容易絕，燕子依然，軟踏簾鉤說。唱罷秋墳愁未歇，春叢認取雙棲蝶。
這是我最喜歡的一首納蘭詞。因為其中那句“若似月輪終皎潔，不辭冰雪為卿熱”。天上月長缺難圓，而人世間的“情”也如此。雖然用月來烘托感情的詩句自古很多，題材本不新鮮，但是用月悼亡，為卿熱月之句卻是十分難得的奇想，可謂“幽思近鬼”。
納蘭性德和妻子盧氏的恩愛并沒有感動天地，短短三年的夫妻生活成為詞人永遠的傷痛和感懷。年年燕來，年年燕去，然而緣分一旦失落，卻再也不能重拾——簾外的燕鳴更加使人感嘆物是人非——納蘭性德的愁連殘冢、情系化蝶表達了他對亡妻的思念，給他的詞涂上了濃重的哀怨之氣。
每當夜空中月亮升起，每當屋檐下燕子呢喃，每當花叢里蝴蝶雙飛……你是否會想到這首《蝶戀花》？你是否為那千古絕唱而感到一絲惆悵？……
箋注：
昔：同“夕”。
玦：有缺口的玉璧。
辛苦最憐天上月 “辛苦最憐天上月，一昔如環，昔昔都成玦。” 這是清代大詩人納蘭性德的幾句詞，意思是說：最可憐的就是天上的月亮了，只有一夜月圓，每一夜都是缺的。（一昔即是一夜，玦即是古時人佩戴半環形的玉。）納蘭如此善感，難怪少時愁無可解又說不出的時候，看看納蘭詞，便愁得十分哀怨美麗了。
每看納蘭詞，便想起自己那些空得無事也可以任意愁上半天的少年日子，即使本來沒有愁，讀了納蘭詞便自然開始愁了。那時的愁，根本是種凄艷的娛樂，回想起來，歲月何其匆匆，如今再有傷心欲絕的事，也不能坐在那里詩意地愁，反而要快快把碎成片片的自己砌回原形，臉不改容地面對世界。
少年人特別容易被納蘭詞吸引。也許因為納蘭命短，才三十歲便一病不起，他的詞多半是青春年少的二十幾歲時寫的，他一生中最大的傷心事，便是愛妻在他二十三歲那年病亡，除此之外，他實在并不窮愁潦倒，他本身是清太傅納蘭明珠的兒子，又得康熙寵愛，天賦才華與富貴榮華集于一身，愛妻早亡，對這位貴公子而言，人生已是“一昔如環，昔昔都成玦”了。不過，納蘭對布衣名士，一向不擺架子，師之友之，情真義重，又是他極可愛的地方。即使撇開他的美好品格不談，年輕之手所出的年輕感喟，十幾歲的人縱使一知半解，也是很容易起共鳴的。
以心態而言，我早已過了能有“辛苦最憐天上月”那種豪華地享受愁的時光了，到底不是十六八歲、每日情思睡昏昏的人了。比起歷盡滄桑的人，我的人生路程只能算走了一小段，但路程盡管短，其中體驗過的離別喪亡亦已經不少，“昔昔都成玦”倒變成是必然的事。
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