華閱文章網1.張先的哪些詞句是描寫酒的呢
張先（990?1078年），字子野，烏程（今浙江湖州）人。
仁宗天圣八年（1030年）進士。曾知吳江縣。
官至都官郎中。晚年游憩鄉里而卒。
為人疏放不羈，與晏殊等人交游，能詩，尤工樂府。因善用“影”字，世稱張三影。
水調歌聲持酒聽，午醉醒來愁未醒。送春春去幾時回？ 臨晚鏡，傷流景，往事后期空記省。
沙上并禽池上瞑，云破月來花弄影。重重簾幕密遮燈， 風不定，人初靜，明日落紅應滿徑。
——《天仙子》 乍暖還輕冷，風雨晚來方定。庭軒寂寞近清明，殘花中酒，又是去年病。
樓頭畫角風吹醒，入夜重門靜。那堪更被明月，隔墻送過秋千影。
——《青門引》。
2.張三影三影各在哪些詩詞里
張先，字子野，天圣八年進士，詞與柳永齊名。《古今詩話》云：“有客謂子野曰：人皆謂公‘張三中’，即心中事，眼中淚，意中人也。公曰：‘何不目之為‘張三影’？客不曉，公曰：‘云破月來花弄影’，‘嬌柔懶起，簾壓卷花影’，‘柳徑無人，墜飛絮無影’。此余生平所詩意也。'”
張先愛影之深，竟至于此。其實又何止三影？他如“隔墻送過秋千影”，“無數楊花過無影”等均屬其名句。
對這位很愛用“影”字，或曰愛描寫朦朧景色的宋代作家進行評論，決非易事。歷來圍繞張詞之爭，或褒或貶，各執一端。《宋四家詞選序論》謂“子野清出處，生脆處，味極雋永。只是偏才，無大起落。”《詞潔》云：“子野雅淡處，便疑是后來姜堯章出藍之功。”甚至就同一論題，從同一角度，觀點也針鋒相對。《姑溪題跋》謂“子野韻不足而情有余”《詩人玉屑引》稱“子野韻高，是耆卿所乏處。”究竟孰是孰非，或是中含非，非中有是，都不能簡單結論。近代詞論最精辟之大學問家王國維，對眾多詞作者皆不乏細致中肯之評述，而于子野，似有意回避之。惟一句短語：“云破月來花弄影，著一弄字而境界全出矣。”（《人間詞話》）
我以為全面理解和正確估價其作品，應把握以下三點：
一、情境幽眇，景色朦朧。大凡詩詞，主觀抒情者多，客觀狀物者少，子野詞作多屬后者。王國維曰：“有有我之境，有無我之境。有我之境，以我觀物，故物皆著我之色彩。無我之境，以物觀物，故不知何者為我，何者為物。古人為詞，寫有我之境為多，然未始不能寫無我之境。此在豪杰之士能自樹立耳。”請看張先《木蘭花》：
龍頭舴艋吳兒競，筍柱秋千游女并。
芳洲拾翠暮忘歸，秀野踏青來不定。
行云去后遙山暝，已放笙歌池院靜。
中庭月色正清明，無數楊花過無影。
此可謂純客觀描寫之典型，其中無一字直抒胸懷。再看其《天仙子》：
水調數聲持酒聽，午醉醒來愁未醒。
送春春去幾時回，臨晚鏡，傷流景，
往事后期空記省。
沙上并禽池上暝，云破月來花弄影。
重重簾幕密遮燈，風不定，人初靜，
明日落紅應滿徑。
后者雖不如《木蘭花》那樣典型，依然未出此類。客觀描寫，以物觀物，題材有大小，環境可寬窄，不能以此而分優劣。優劣之分在于真假雅俗，精粗厚薄。子野詞具明顯士大夫典雅氣質和蘊籍風格。而情境幽眇，景色朦朧又是此種氣質風格之特產和獨創。無論動態描寫如“吳兒競”、“游女并”，抑或靜態刻畫如“遙山暝”、“池院靜”，均極其淡雅精細。“三影”也好，四影五影也罷，都不外如隱如現，若暗若明。比子野為作曲家，小調旋律便是其曲目；比子野為繪畫師，冷色風景則是其專長。
二、承蘊籍之格，起敷暢之風。晚唐五代詞，題材多系男女閨情幽怨。花前月下，纏綿悱惻，形成婉約含蓄風韻。溫、韋、馮、晏屬此派出色代表。子野承前蘊籍之格，更添一層清輝淡色，又加幾分幽情深致。使長短句這株文學奇葩于傳統之土壤上透出了新香。不僅以子野詞比較溫、韋之作可證，從子野自身作品細微之差別也可窺見其演變趨勢。若謂《木蘭花》仍以客觀描寫為主，則其《一叢花》應屬主觀抒情之作。
一叢花
傷高懷遠幾時窮？無物似情濃。離愁正引千絲亂，更東陌，飛絮蒙蒙。嘶騎漸遙，征塵不斷，何處認郎踨？
雙鴛池沼水溶溶，南北小橈通。梯橫畫閣黃昏后，又還是斜月簾攏。沉恨細思，不如桃杏，猶解嫁東風。
起首二句，已顯敷暢之勢，至于“沉恨細思，不如桃杏，猶解嫁東風。”更是出語不隔，舒展自如，與后來秦、柳、蘇、辛遙相呼應。此所謂“子野適得其中，有含蓄處，亦有發越處。但含蓄不似溫、韋，發越亦不似豪蘇膩柳”也。（《白雨齋詞話》）因此可謂子野詞承前啟后，為一重大轉折，是一關鍵過渡。處于婉約含蓄與豪放舒展之間。
三、格高而氣顯不足，調雅而情嫌不濃。如上所述，子野之作既屬詞風演變交替中產物，有其長處，也有其短缺。即以《木蘭花》而論，準確精細，誠不可多得，然而過于精細，易引人注目，難動人心神。描寫動態之前二句“競”“并”雖佳，畢竟顯得生冷。我們欣賞其格調之高雅，卻未免遺憾其氣勢不足，情緒不濃。盡管《一叢花》較其他幾首別開敷暢之風，然于子野詞作中尚非主流。
總而言之，張先詞有其獨到之處，有其轉折之功，亦有其自身之瑕，當然是美玉微瑕。
3.誰被稱為“張三影”
北宋詞人張先（990?1078），因“云破月來花弄影”、“簾壓卷花影”和“墮輕 絮無影”三句寫“影”佳句而得名“張三影”。
張先是北宋年壽最高的詞人，他擅長 對自然景物的描寫，往往通過物影來表現景物的動態美和朦朧美。他從兩個方面改 變了詞的發展方向：一是大量用詞來贈別酬唱，擴大了詞的實用功能。
以前的文士 日常交際中只用正統的詩歌來唱和贈答，詞被視為不登大雅之堂的“小道”而只寫 給歌妓演唱。張先打破了慣例，在文士的社交場合中，也常常用詞來酬唱贈別，擴 大了詞的日常交際功能，從而在觀念上提高了詞的文學地位。
二是率先用題序，將 日常生活引入詞中。 他現存165首詞，有70多首用了題序，使詞的題材取向逐漸貼 近作者的日常生活，改變了以往詞作有調而無題的傳統格局，也加強了詞的紀實性 和現實感。
此后蘇軾等人唱和詞作日漸增多和大量用題序表明創作的緣起、背景， 即受張先的啟發。正因為如此，張先詞被人視為“古今一大轉移”（陳廷焯《白雨齋 詞話》卷一）。
4.【張先寫影的三首詩分別是什么】
【天仙子·《水調》數聲持酒聽】《水調》數聲持酒聽，午醉醒來愁未醒.送春春去幾時回？臨晚鏡，傷流景，往事后期空記省.沙上并禽池上暝，云破月來花弄影.重重簾幕密遮燈，風不定，人初靜，明日落紅應滿徑.【歸朝歡（雙調）】聲轉轆轤聞露井.曉引銀瓶牽素綆.西圓人語夜來風，叢英飄墜紅成徑.寶猊煙未冷.蓮臺香蠟殘痕凝.等身金，誰能得意，買此好光景.粉落輕妝紅玉瑩.月枕橫釵云墜領.有情無物不雙棲，文禽只合常交頸.晝長歡豈定.爭如翻作春宵永.日曈昽，嬌柔懶起，簾押殘花影.【剪牡丹·舟中聞雙琵琶】野綠連空，天青垂水，素色溶漾都凈.柳徑無人，墮絮飛無影.汀洲日落人歸，修巾薄袂，擷香拾翠相競.如解凌波，泊煙渚春暝.彩絳朱索新整.宿繡屏、畫船風定.金鳳響雙槽，彈出今古幽思誰省.玉盤大小亂珠迸.酒上妝面，花艷眉相并.重聽.盡漢妃一曲，江空月靜.第一首的 “云破月來花弄影”第二首的 “嬌柔懶起，簾押殘花影”第三首的 “柳徑無人，墮絮飛無影”就是《古今詩話》中的“三影”其它他寫的如“隔墻送過秋千影”，“無數楊花過無影”等均屬其名句.。
