華閱文章網1.橫塘路詩詞鑒賞
青玉案 宋·賀鑄 凌波不過橫塘路。
但目送、芳塵去。錦瑟華年誰與度？月橋花院，瑣窗朱戶。
只有春知處。 飛云冉冉蘅皋暮，彩筆新題斷腸句。
若問閑情都幾許？一川煙草，滿城風絮。梅子黃時雨。
《青玉案·凌波不過橫塘路》是宋代詞人賀鑄的作品。此詞通過對暮春景色的描寫，抒發作者所感到的“閑愁”。
上片寫路遇佳人而不知所往的悵惘情景，也含蓄地流露其沉淪下僚、懷才不遇的感慨；下片寫因思慕而引起的無限愁思，表現了幽居寂寞積郁難抒之情緒。全詞虛寫相思之情，實抒悒悒不得志的“閑愁”。
立意新奇，想象豐富，歷來廣為傳誦。 “凌波不過橫塘路，但目送，芳塵去。”
橫塘，在蘇州城外。龔明之《中吳紀聞》載：“鑄有小筑在姑蘇盤門外十余里，地名橫塘。
方回往來于其間。”是作者隱居之所。
凌波，出自曹植《洛神賦》：“凌波微步，羅襪生塵。”這里是說美人的腳步在橫塘前匆匆走過，作者只有遙遙地目送她的倩影漸行漸遠。
基于這種可望而不可即的遺憾，作者展開豐富的想象，推測那位美妙的佳人是怎樣生活的。“錦瑟年華誰與度？”用李商隱“錦瑟無端五十弦，一弦一柱思華年”詩意。
下句自問自答，用無限婉惜的筆調寫出陪伴美人度過如錦韶華的，除了沒有知覺的華麗住所，就是一年一度的春天了。這種跨越時空的想像，既屬虛構，又合實情。
上片以偶遇美人而不得見發端，下片則承上片詞意，遙想美人獨處幽閨的悵惘情懷。“飛云”一句，是說美人佇立良久，直到暮色的四合，籠罩了周圍的景物，才驀然醒覺。
不由悲從中來，提筆寫下柔腸寸斷的詩句。蘅皋，生長著香草的水邊高地，這里代指美人的住處。
“彩筆”，這里用以代指美人才情高妙。那么，美人何以題寫“斷腸句”？于是有下一句“試問閑愁都幾許？”“試問”一句的好處還在一個“閑”字。
“閑愁”，即不是離愁，不是窮愁。也正因為“閑”，所以才漫無目的，漫無邊際，飄飄渺渺，捉摸不定，卻又無處不在，無時不有。
這種若有若無，似真還幻的形象，只有那“一川煙草，滿城風絮，梅子黃時雨”差堪比擬。作者妙筆一點，用博喻的修辭手法將無形變有形，將抽象變形象，變無可捉摸為有形有質，顯示了超人的藝術才華和高超的藝術表現力。
清王闿運說：“一句一月，非一時也。”就是贊嘆末句之妙。
2.【字詞解析橫塘范成大南浦春來綠一川,石橋朱塔兩依然.年年送客橫
我看到您的問題，認為這是一道煉字題.答題步驟：1.分析詞的含義（本義和詩詞中的具體引申義）2.如果用了什么手法則要答出用了什么手法，有什么樣的效果.3.最后分析這個字表達了什么樣的思想感情.這是我個人的見本詩中“系”字面意為楊柳用柳絲纏住了畫船，用了擬人、比喻和移情的手法，以楊柳依依惜別既生動地再現了友人離去時作者所見到的景象，又側面表現作者對友人深厚的不舍的離情和強烈的挽留之意，委婉含蓄.其實我認為做題時固然要有背景知識，但此題不需要過多的背景信息，橫塘與畫船就已經暗示了這是一首離別詩，這時作者是誰就已經不重要了，關鍵就是切中詩的主旨和具體題目的答題技巧來具體的題目聯系具體的詩句上下文來作答.同時抓住意象也很重要，詩詞中的“柳”有“留”之意，這就是為何最后一句話能夠表達作者誠懇的挽留之情的原因.希望能夠幫助你，如果又不懂得可以追問我，我會耐心解答.。
3.凌波不過橫塘路整首詞的寫作背景和賞析
青玉案 賀鑄 凌波不過橫塘路，但目送、芳塵去.錦瑟華年誰與度？月橋花院，瑣窗朱戶，只有春知處. 飛云冉冉蘅（héng）皋暮，彩筆新題斷腸句.試問閑愁都幾許？一川煙草，滿城風絮，梅子黃時雨. 【注釋】 凌波：形容女子走路時步態輕盈. 橫塘：在蘇州南十時許. 芳塵：指美人的行蹤. 錦瑟華年：比喻美好的青春時期. 蘅皋：長著香草的沼澤中的高地.蘅即杜蘅，一種多年生草本植物. 瑣窗：雕刻或彩繪有連環形花紋的窗子. 彩筆：比喻有寫作的才華.事見南朝江淹故事. 冉冉：流動的樣子. 梅子黃時雨：四五月梅子黃熟，基間常陰雨連綿，俗稱“黃梅雨”或“梅雨.” 【譯文】 你的玉步不肯來到橫塘，我只有目送你離去.但現在不知你與誰相伴，共度這花樣的美好年華？在那修著偃月橋的院子里，朱紅色的小門映著美麗的瑣窗.只有春風才能知道你的歸處. 天上飛云在空中拂過，長滿杜蘅的小洲在暮色中若隱若現.佳人一去而不復返，我用彩筆寫下斷腸的詩行.如果要問我的憂傷有多深多長，就像煙雨一川青草，就像隨風飄轉的柳絮，梅子黃時的雨水，無邊無際. 【賞析】 此詞抒寫了因理想不能實現而郁郁不得志的“閑愁”.作者退隱橫塘，壯志難伸，故借美人遲暮，盛年不偶，寫自己的不為世用.“碧云冉冉橫皋暮”，托洛神以寄對君主的思慕.上片寫相戀和懷念，開頭兩句寫昏暮景色，暗示出抒情主人公等待盼望那位“凌波”仙子直到黃昏，仍不見蹤影.寫“美人”可望而不可及，以此喻指理想不能實現，形象生動.下片的“碧云”句喻指時光流逝之迅速，末尾連用三個比喻來表現“閑愁”之多、亂、纏綿不斷，十分生動.詞中他把抽象的閑情化為可感可知的“一川煙草，滿城風絮，梅子黃時雨”，不僅形象、真切地表現出詞人失意 、迷茫、凄苦的內心世界，同時也生動、準確地展現了江南暮春時煙雨迷蒙的情景，深得當時人們的贊賞. 本片尤以結句著稱，用煙草風絮梅雨等三種景物，將不可觸摸的虛的感情，轉化為可見、可體味的實的景，而且運用了復合之比，超邁前人.羅大經鶴林玉露卷七云：“詩家有以山喻愁者，杜少陵云：‘憂端如山來，澒洞不可掇’‘趙嘏云夕陽樓上山重疊，未抵閑愁一倍多’是也.有以水喻愁者，李頎云‘請量東海水，看取淺深愁’，李后主云問‘君能有幾多愁？恰似一江春水向東流’.秦少游云‘落紅萬點愁如海’是也.賀方回云‘試問閑愁都幾許？一川煙草，滿城風絮，梅子黃時雨’，蓋以三者比愁之多也，尤為新奇，兼興中有比，意味更長”. 全詞因果相承，情景互換，融情入景，設喻新奇.賀方回因此詞而得名“賀梅子”.黃庭堅更是極口稱贊說：“解作江南斷腸句，只今唯有賀方回”（《寄賀方回》）.。
4.踏莎行秦觀賞析橫塘路賀鑄賞析300字以內,有重要的幾個問題鑒賞
踏莎行 秦觀 霧失樓臺，月迷津渡，桃源望斷無尋處. 可堪孤館閉春寒，杜鵑聲里斜陽暮. 驛寄梅花，魚傳尺素，砌成此恨無重數. 郴江幸自繞郴山，為誰流下瀟湘去？ 秦觀詞作鑒賞 此詞為作者紹圣四年（1097）貶謫郴州時旅店所寫.詞中抒寫了作者流徙僻遠之地的凄苦失望之情和思念家鄉的悵惘之情.詞的上片以寫景為主，描寫了詞人謫居郴州登高悵望時的所見和謫居的環境，但景中有情，表現了他苦悶迷惘、孤獨寂寞的情懷.下片以抒情為主，寫他謫居生活中的無限哀愁，他偶爾也情中帶景.35 作文網 “霧失樓臺，月迷津渡，桃源望斷無尋處”，寫夜霧籠罩一切的凄凄迷迷的世界：樓臺茫茫大霧中消失；渡口被朦朧的月色所隱沒；那當年陶淵明筆下的桃花源更是云遮霧障，無處可尋了.當然，這是作者意想中的景象，因為緊接著的兩句是“可堪孤館閉春寒，杜鵑聲里斜陽暮”.詞人閉居孤館，只有想象中才能看得到“津渡”.而從時間上來看，上句寫的是霧濛濛的月夜，下句時間又倒退到殘陽如血的黃昏時刻.由此可見，這兩句是實寫詩人不堪客館寂寞，而頭三句則是虛構之景了.這里詞人運用因情造景的手法，景為情而設，意味深長.“樓臺”，令人聯想到的是一種巍峨美好的形象，而如今被漫天的霧吞噬了：“津渡”，可以使人產生指引道路、走出困境的聯想，而如今朦朧夜色中迷失不見了：“桃源”，令人聯想到陶淵明《桃花源記》中的一片樂土，而如今人間再也找不到了.開頭三句，分別下了“失”、“迷”、“無”三個否定詞，接連寫出三種曾經存過或人們的想象中存過的事物的消失，表現了一個屢遭貶謫的失意者的悵惘之情和對前途的渺茫之感. 而“可堪孤館閉春寒，杜鵑聲里斜陽暮.”兩句則開始正面實寫詞人羈旅郴州客館不勝其悲的現實生活.一個“館”字，已暗示羈旅之愁.說“孤館”則進一步點明客舍的寂寞和客子的孤單.而這座“孤館”又緊緊封閉于春寒之中，置身其間的詞人其心情之凄苦就可想而知了.此時此刻，又傳來杜鵑的陣陣悲鳴；那慘淡的夕陽正徐徐西下，這景象益發逗引起詞人無窮的愁緒.杜鵑鳴聲，是古典詩詞中常用的表游子歸思的意象.以少游一個羈旅之身，所居住的是寂寞孤館，所感受的是料峭春寒，所聽到的是杜鵑啼血，所見到的是日暮斜陽，此情此境，只能以“可堪”道之. “可堪”者，豈堪也，詞人這重重凄厲的氣圍中，又怎能忍受得了呢？王國維評價這兩句詞說：“少游詞境最凄婉，至‘可堪孤館閉春寒，杜鵑聲里斜陽暮’，則變為凄厲矣.”過片“驛寄梅花，魚傳尺素，砌成此恨無重數.”連用兩則友人投寄書信的典故，極寫思鄉懷舊之情.“驛寄梅花”，見于《荊州記》記載：“魚傳尺素”，是用古樂府《飲馬長城窟》詩意，意指書信往來.少游是貶謫之人，北歸無望，親友們的來書和饋贈，實際上并不能給他帶來絲毫慰藉，而只能徒然增加他別恨離愁而已. 因此，書信和饋贈越多，離恨也積得越多，無數“梅花”和“尺素”，仿佛堆砌成了“無重數”的恨.詞人這種感受是很深切的，而這種感受又很難表現，故詞人手法創新，只說“砌成此恨無重數”.有這一“砌”字，那一封封書信，一束束梅花，便仿佛成了一塊塊磚石，層層壘起，以至于達到“無重數”的極限.這種寫法，不僅把抽象的微妙的感情形象化，而且也可使人想象詞人心中的積恨也如磚石壘成，沉重堅實而又無法消解. 如此深重難排的苦恨中，迸發出最后二句：“郴江幸自繞郴山，為誰流下瀟湘去？”從表面上看，這兩句似乎是即景抒情，寫詞人縱目郴江，抒發遠望懷鄉之思.郴江，發源于湖南省郴縣黃嶺山，即詞中所寫的“郴山”.郴江出山后，向北流入耒水，又北經耒陽縣，至衡陽而東流入瀟水湘江.但實際上，一經詞人點化，那山山水水都仿佛活了，具有了人的思想感情.這兩句由于分別加入了“幸自”和“為誰”兩個字，無情的山水似乎也能聽懂人語，詞人癡癡問詢郴江：你本來生活自己的故土，和郴山歡聚一起，究竟為了誰而竟自離鄉背井，“流下瀟湘去”呢？ 實際上是詞人面對著郴江自怨自艾，慨嘆自己好端端一個讀書人，本想出來為朝廷做一番事業，怎知到如今竟被卷入一場政治斗爭的漩渦中去呢？詞人筆下的郴江之水，已經注入了作者對自己離鄉遠謫的深長怨恨，富有象征性，故而這結尾兩句的意蘊就更深長豐富了. 此詞表達了失意者的凄苦和哀怨的心情，流露了對現實政治一定程度的不滿.寫作上，詞人善用對句寫景抒情.上片開頭“霧失樓臺，月迷津渡”，霧靄與月色對舉，造成一種朦朧的意境，籠罩全詞；下片開頭亦用對句，“驛寄梅花，魚傳尺素，雖然表現的都是朋友的信息和寄贈這同一內容，卻能造成書信往來頻頻不斷的氣勢，與”砌成此恨無重數“相照應. 總之，此詞以新穎細膩、委婉含蓄的手法描寫了作者特點環境中的特定心緒，抒發了內心不能直言的深曲幽微的貶徒之悲，寄托了深沉哀婉的身世之感，使用寫實、象征的手法營造凄迷幽怨、含蓄深厚的詞境，充分體現了作者身為北宋婉約派大家的卓越藝術才能.。
5.《青玉案·橫塘路》翻譯,賞析
輕移蓮步不再越過橫塘路，只有用目力相送，他象芳塵一樣飄去。
正是青春年華時候，可什么人能與她一起歡度？是月臺，是花榭，是雕飾的窗，是緊閉的朱戶，這只有春天才會理解她內心的深處。 凌波不過橫塘路，但目送，芳塵去。
錦瑟年華誰與度？月臺花榭，瑣窗朱戶，只有春知處。 飄飛的云彩舒卷自如，芳草岸旁的日色將暮，揮起彩筆剛剛寫下斷腸的詩句。
若問題閑情愁緒有幾許？好象一江的煙草，滿城隨風飄落的花絮，梅子剛剛黃熟時的霖雨。 碧云冉冉蘅皋暮，彩筆新題斷腸句。
試問閑愁能幾行？一川煙草，滿城風絮，梅子黃時雨。
6.范成大《橫塘》翻譯 賞析
譯文：春天到來的時候，這滿塘的水就綠了，但水上的石橋和水邊的紅塔舊色依然。
在每年送朋友上路的橫塘里，蒙蒙細雨中，即將遠行的畫船栓在岸邊的垂楊柳上。 鑒賞：詩的前兩句寫送客之地的景物。
春到橫塘，綠滿平川，石橋橫臥，朱塔屹立。以南浦借指橫塘，已揭示出離別之意。
石橋、朱塔都成了離別的見證者，詩人以景物依然，反襯人事之變化，物是人非，使人油然而生別離之情。第三句直接寫年年送客橫塘，以“年年”一詞表明送客頻繁，橫塘路春意勃發而人卻分離，寓有傷感之意。
第四句詩人不直抒離情別緒，而是寫橫塘景中的與離情別緒更直接相連的細雨、垂楊、畫船，細雨如絲，垂楊似線，畫船待發。以景物作結，烘托離別之情。
7.踏莎行秦觀賞析橫塘路賀鑄賞析300字以內,有重要的幾個問題鑒賞就
踏莎行 秦觀 霧失樓臺，月迷津渡，桃源望斷無尋處。
可堪孤館閉春寒，杜鵑聲里斜陽暮。 驛寄梅花，魚傳尺素，砌成此恨無重數。
郴江幸自繞郴山，為誰流下瀟湘去？ 秦觀詞作鑒賞 此詞為作者紹圣四年（1097）貶謫郴州時旅店所寫。 詞中抒寫了作者流徙僻遠之地的凄苦失望之情和思念家鄉的悵惘之情。
詞的上片以寫景為主，描寫了詞人謫居郴州登高悵望時的所見和謫居的環境，但景中有情，表現了他苦悶迷惘、孤獨寂寞的情懷。下片以抒情為主，寫他謫居生活中的無限哀愁，他偶爾也情中帶景。
35 作文網 “霧失樓臺，月迷津渡，桃源望斷無尋處”，寫夜霧籠罩一切的凄凄迷迷的世界：樓臺茫茫大霧中消失；渡口被朦朧的月色所隱沒；那當年陶淵明筆下的桃花源更是云遮霧障，無處可尋了。 當然，這是作者意想中的景象，因為緊接著的兩句是“可堪孤館閉春寒，杜鵑聲里斜陽暮”。
詞人閉居孤館，只有想象中才能看得到“津渡”。而從時間上來看，上句寫的是霧濛濛的月夜，下句時間又倒退到殘陽如血的黃昏時刻。
由此可見，這兩句是實寫詩人不堪客館寂寞，而頭三句則是虛構之景了。 這里詞人運用因情造景的手法，景為情而設，意味深長。
“樓臺”，令人聯想到的是一種巍峨美好的形象，而如今被漫天的霧吞噬了：“津渡”，可以使人產生指引道路、走出困境的聯想，而如今朦朧夜色中迷失不見了：“桃源”，令人聯想到陶淵明《桃花源記》中的一片樂土，而如今人間再也找不到了。 開頭三句，分別下了“失”、“迷”、“無”三個否定詞，接連寫出三種曾經存過或人們的想象中存過的事物的消失，表現了一個屢遭貶謫的失意者的悵惘之情和對前途的渺茫之感。
而“可堪孤館閉春寒，杜鵑聲里斜陽暮。”兩句則開始正面實寫詞人羈旅郴州客館不勝其悲的現實生活。
一個“館”字，已暗示羈旅之愁。說“孤館”則進一步點明客舍的寂寞和客子的孤單。
而這座“孤館”又緊緊封閉于春寒之中，置身其間的詞人其心情之凄苦就可想而知了。此時此刻，又傳來杜鵑的陣陣悲鳴；那慘淡的夕陽正徐徐西下，這景象益發逗引起詞人無窮的愁緒。
杜鵑鳴聲，是古典詩詞中常用的表游子歸思的意象。 以少游一個羈旅之身，所居住的是寂寞孤館，所感受的是料峭春寒，所聽到的是杜鵑啼血，所見到的是日暮斜陽，此情此境，只能以“可堪”道之。
“可堪”者，豈堪也，詞人這重重凄厲的氣圍中，又怎能忍受得了呢？王國維評價這兩句詞說：“少游詞境最凄婉，至‘可堪孤館閉春寒，杜鵑聲里斜陽暮’，則變為凄厲矣。 ”過片“驛寄梅花，魚傳尺素，砌成此恨無重數。”
連用兩則友人投寄書信的典故，極寫思鄉懷舊之情。“驛寄梅花”，見于《荊州記》記載：“魚傳尺素”，是用古樂府《飲馬長城窟》詩意，意指書信往來。
少游是貶謫之人，北歸無望，親友們的來書和饋贈，實際上并不能給他帶來絲毫慰藉，而只能徒然增加他別恨離愁而已。 因此，書信和饋贈越多，離恨也積得越多，無數“梅花”和“尺素”，仿佛堆砌成了“無重數”的恨。
詞人這種感受是很深切的，而這種感受又很難表現，故詞人手法創新，只說“砌成此恨無重數”。有這一“砌”字，那一封封書信，一束束梅花，便仿佛成了一塊塊磚石，層層壘起，以至于達到“無重數”的極限。
這種寫法，不僅把抽象的微妙的感情形象化，而且也可使人想象詞人心中的積恨也如磚石壘成，沉重堅實而又無法消解。 如此深重難排的苦恨中，迸發出最后二句：“郴江幸自繞郴山，為誰流下瀟湘去？”從表面上看，這兩句似乎是即景抒情，寫詞人縱目郴江，抒發遠望懷鄉之思。
郴江，發源于湖南省郴縣黃嶺山，即詞中所寫的“郴山”。郴江出山后，向北流入耒水，又北經耒陽縣，至衡陽而東流入瀟水湘江。
但實際上，一經詞人點化，那山山水水都仿佛活了，具有了人的思想感情。這兩句由于分別加入了“幸自”和“為誰”兩個字，無情的山水似乎也能聽懂人語，詞人癡癡問詢郴江：你本來生活自己的故土，和郴山歡聚一起，究竟為了誰而竟自離鄉背井，“流下瀟湘去”呢？ 實際上是詞人面對著郴江自怨自艾，慨嘆自己好端端一個讀書人，本想出來為朝廷做一番事業，怎知到如今竟被卷入一場政治斗爭的漩渦中去呢？詞人筆下的郴江之水，已經注入了作者對自己離鄉遠謫的深長怨恨，富有象征性，故而這結尾兩句的意蘊就更深長豐富了。
此詞表達了失意者的凄苦和哀怨的心情，流露了對現實政治一定程度的不滿。寫作上，詞人善用對句寫景抒情。
上片開頭“霧失樓臺，月迷津渡”，霧靄與月色對舉，造成一種朦朧的意境，籠罩全詞；下片開頭亦用對句，“驛寄梅花，魚傳尺素，雖然表現的都是朋友的信息和寄贈這同一內容，卻能造成書信往來頻頻不斷的氣勢，與”砌成此恨無重數“相照應。 總之，此詞以新穎細膩、委婉含蓄的手法描寫了作者特點環境中的特定心緒，抒發了內心不能直言的深曲幽微的貶徒之悲，寄托了深沉哀婉的身世之感，使用寫實、象征的手法營造凄迷幽怨、含蓄深厚的詞境，充分體現了作者身為北宋婉約派大家的卓越藝術才能。
