華閱文章網1. 【描寫月夜的詩句】
《靜夜思》李白 床前明月光，疑是地上霜.舉頭望明月，低頭思故鄉.《八月十五夜月 》 杜甫 滿月飛明鏡，歸心折大刀.轉蓬行地遠，攀桂仰天高.水路疑霜雪，林棲見羽毛.此時瞻白兔，直欲數秋毫.《鳥鳴澗》——王維 人閑桂花落，夜靜春山空.月出驚山鳥，時鳴春澗中.《暮江吟》---白居易 可憐九月初三夜，露似真珠月似弓.《望月懷遠》--張九齡 海上升明月，天涯共此時 《出塞》---王昌齡 秦時明月漢時關，萬里長征人未還.《春江花月夜》---張若虛 滟滟隨波千萬里，何處春江無月明。
2. 關于月夜的古詩句
1.床前明月光，疑是地上霜.
舉頭望明月，低頭思故鄉.（李白：《靜夜思》）
2.野曠天低樹，江清月近人.（孟浩然：《宿建德江》）
3.明月松間照，清泉石上流.（王維：《山居秋瞑》）
4.月黑雁飛高，單于夜遁逃.（盧綸：《塞下曲》）
5.舉杯邀明月，對影成三人.（李白：《月下獨酌》）
6.小時不識月，呼作白玉盤.（李白：《古朗月行》）
7.深林人不知，明月來相照.（王維：《竹里館》）
8.月出驚山鳥，時鳴春澗中.（王維：《鳥鳴澗》）
9.人有悲歡離合，月有陰晴圓缺.（蘇軾：《水調歌頭?明月幾時有》）
10.秦時明月漢時關，萬里長征人未還.（王昌齡：《出塞》）
3. 月光月夜景色的詩句大分子系
春江潮水連海平，海上明月共潮生.（張若虛《春江花月夜》）江畔何人初見月？江月何年初照人？（《春江花月夜》）又聞子規啼夜月，愁空山.（李白《蜀道難》）青天明月來幾時？我今停杯一問之.（李白《把酒問月》）同來望月人何處？風景依稀似去年.（趙嘏《江樓感舊》）來是空言去絕蹤，月斜樓上五更鐘.（李商隱《無題》）花間一壺酒，獨酌無相親.舉杯邀明月，對影成三人.……我歌月徘徊，我舞影零亂.李白《月下獨酌》床前明月光，疑是地上霜.舉頭望明月，低頭思故鄉.李白《靜夜思》海上生明月，天涯共此時.情人怨遙夜，竟夕起相思！張九齡《望月懷遠》露從今夜白，月是故鄉明.杜甫《月夜憶舍弟》秋空明月懸，光彩露沾濕.孟浩然《秋宵月下有懷》西北望鄉何處是，東南見月幾回圓.昨風一吹無人會，今夜清光似往年.白居易《八月十五日夜湓亭望月》今夜月明人盡望，不知秋思落誰家？王建《十五夜望月》十輪霜影轉庭梧，此夕羈人獨向隅.晏殊《中秋月》明月幾時有，把酒問青天.……但愿人長久，千里共嬋娟.蘇軾《水調歌頭》明月易低人易散，歸來呼酒更重看.……南都從事莫羞貧，對月題詩有幾人.蘇軾《中秋見月和子由》此生此夜不長好，明月明年何處看.蘇軾《中秋月》天上若無修月戶，桂枝撐損向西輪.米芾《中秋登樓望月》快上西樓，怕天放、浮云遮月.……若得長圓如此夜，人情未必看承別.辛棄疾《滿江紅》待月舉杯，呼芳樽于綠凈.拜華星之墜幾，約明月之浮槎.文天祥《回董提舉中秋請宴啟》望月有感白居易是難年荒世業空，弟兄羈旅各西東.田園寥落干戈后，骨肉流離道路中.掉影分為千里雁，辭根散作九秋蓬.共看明月應垂淚，一夜鄉心五處同.漢魏詩 聽月詩聽月樓頭接太清，依樓聽月最分明.關山月 （李白）明月出天山，蒼茫云海間.八月十五夜月 （唐 杜甫）滿月飛明鏡，歸心折大刀.中秋月（蘇軾）暮云收盡溢清寒，銀漢無聲轉玉盤.此生此夜不長好，明月明年何處看.中秋月（蘇軾）暮云收盡溢清寒，銀漢無聲轉玉盤.此生此夜不長好，明月明年何處看.李白《把酒問月》今人不見古時月，今月曾經照古人.古人今人若流水，共看明月皆如此.李白《聞王昌齡左遷龍標遙有此寄》我寄愁心與明月，隨君直到夜郎西.李賀《馬詩》大漠沙如雪，燕山月似鉤.李建樞（唐）《詠月》昨夜圓非今夜圓，卻疑圓處減嬋娟.花間一壺酒，獨酌無相親.舉杯邀明月，對影成三人.月既不解飲，影徒隨我身.暫伴月將影，行樂須及春.我歌月徘徊，我舞影零亂.--李白《月下獨酌》明月出天山，蒼茫云海間.長風幾萬里，吹度玉門關.--李白《關山月》海上生明月，天涯共此時.情人怨遙夜，竟夕起相思！--張九齡《望月懷遠》露從今夜白，月是故鄉明.--杜甫《月夜憶舍弟》秋空明月懸，光彩露沾濕.驚鵲棲未定，飛螢卷簾入.--孟浩然《秋宵月下有懷》昔年八月十五夜，曲江池畔杏園邊.今年八月十五夜，湓浦沙頭水館前.西北望鄉何處是，東南見月幾回圓.昨風一吹無人會，今夜清光似往年.--白居易《八月十五日夜湓亭望月》中庭地白樹棲鴉，冷露無聲濕桂花.今夜月明人盡望，不知秋思落誰家？--王建《十五夜望月》十輪霜影轉庭梧，此夕羈人獨向隅.未必素娥無悵恨，玉蟾清冷桂花孤.--晏殊《中秋月》明月幾時有，把酒問青天.不知天上宮闕，今夕是何年……人有悲歡離合，月有陰晴圓缺，此事古難全.但愿人長久，千里共嬋娟.--蘇軾《水調歌頭》明月易低人易散，歸來呼酒更重看.堂前月色愈清好，咽咽寒？鳴露草.卷簾推戶寂無人，窗下咿啞唯楚老.南都從事莫羞貧，對月題詩有幾人.--蘇軾《中秋見月和子由》暮云收盡溢清寒，銀漢無聲轉玉盤.此生此夜不長好，明月明年何處看.--蘇軾《中秋月》目窮淮海滿如銀，萬道虹光育蚌珍.天上若無修月戶，桂枝撐損向西輪.--米芾《中秋登樓望月》快上西樓，怕天放、浮云遮月.但喚取、玉纖橫笛，一聲吹裂……若得長圓如此夜，人情未必看承別.--辛棄疾《滿江紅》待月舉杯，呼芳樽于綠凈.拜華星之墜幾，約明月之浮槎.--文天祥《回董提舉中秋請宴啟》城西日暮泊行船，起向長橋見月圓.漸上遠煙浮草際，忽依高閣墮檐前.--徐渭《十五夜抵建寧》淡蕩秋光客路長，蘭橈桂棹泛天香.月明圓嶠人千里，風急輕帆燕一行.--張煌言《舟次中秋》。
4. 【與春江花月夜有關的詩句,】
張若虛 春江潮水連海平， 海上明月共潮生. 滟滟（1）隨波千萬里， 何處春江無月明. 江流宛轉繞芳甸（2）， 月照花林皆似霰（3）. 空里流霜（4）不覺飛， 汀（5）上白沙看不見. 江天一色無纖塵（6）， 皎皎空中孤月輪（7）. 江畔何人初見月？ 江月何年初照人？ 人生代代無窮已（8）， 江月年年望（一作“只”）相似. 不知江月待何人， 但見（9）長江送流水. 白云一片去悠悠（10）， 青楓浦（11）上不勝愁. 誰家今夜扁舟（12）子？ 何處相思明月樓（13）？ 可憐樓上月徘徊（14）， 應照離人妝鏡臺（15）. 玉戶（16）簾中卷不去， 搗衣砧（17）上拂還來. 此時相望不相聞（18）， 愿（19）逐月華（20）流照君. 鴻雁長飛光不度， 魚龍潛躍水成文（21）. 昨夜閑潭（22）夢落花， 可憐春半不還家. 江水流春去欲盡， 江潭落月復西斜.（古音xiá） 斜月沉沉藏海霧， 碣石瀟湘 （23）無限路（24）. 不知乘月（25）幾人歸， 落月搖情（26）滿江樹.。
5. 【古詩問題（9個）提出古詩問題1、寫月夜的詩句2、寫秋天的詩句3、
1， 春江花月夜 春江潮水連海平，海上明月共潮生. 滟滟（1）隨波千萬里，何處春江無月明. 江流宛轉繞芳甸（2），月照花林皆似霰（3）. 空里流霜（4）不覺飛，汀（5）上白沙看不見. 江天一色無纖塵（6）， 皎皎空中孤月輪（7）. 江畔何人初見月？江月何年初照人？ 人生代代無窮已（8），江月年年望（一作“只”）相似. 不知江月待何人，但見（9）長江送流水. 白云一片去悠悠（10），青楓浦（11）上不勝愁. 誰家今夜扁舟（12）子？何處相思明月樓（13）？ 可憐樓上月徘徊（14），應照離人（15）妝鏡臺（16）. 玉戶（17）簾中卷不去，搗衣砧（18）上拂還來. 此時相望不相聞（19），愿（20）逐月華（21）流照君. 鴻雁長飛光不度，魚龍潛躍水成文（22）. 昨夜閑潭（23）夢落花，可憐春半不還家. 江水流春去欲盡，江潭落月復西斜.（古音xiá） 斜月沉沉藏海霧，碣石瀟湘 （24）無限路（25）. 不知乘月（26）幾人歸，落月搖情（27）滿江樹.2，《山居秋暝》【唐】王維 空山新雨后，天氣晚來秋.明月松間照，清泉石上流. 竹喧歸浣女，蓮動下漁舟.隨意春芳歇，王孫自可留. 3，生當作人杰，死亦為鬼雄.至今思項羽，不肯過江東. 4，九月九日憶山東兄弟 獨在異鄉為異客，每逢佳節倍思親. 遙知兄弟登高處，遍插茱萸少一人. 5，春夜喜雨 隨風潛入夜，潤物細無聲. 6，蘭陵王，天仙子 天下樂 天香引 7，萬兩黃金容易得，知心一個也難求 . 8，郭沫若 無產階級文學家、思想家 9，唐代 孟郊 游子吟。
6. 劉方平的月夜的表現手法,結合詩句賞析
【點評】 《月夜》寫得自然流暢，生趣橫溢，洋溢著詩人對春天、對生命的贊頌.“蟲聲新透綠窗紗”一句，展現詩人捕捉物象的敏銳能獨特的審美視角，特別是一個“透”字，寫出了“感覺”，可謂傳神. 【賞析】 唐詩中，以春和月為題的不少.或詠春景而感懷，或望明月而生情思.此詩寫春，不唯不從柳綠桃紅之類的事物著筆，反借夜幕將這似乎最具有春天景色特點的事物遮掩起來，寫月，也不細描其光影，不感嘆其圓缺；而只是在夜色中調進半片月色，這樣，夜色不至太濃，月色也不至太明，造成一種蒙朧而和諧的旋律. 此詩首揭“更深”二字，為以下景色的描繪確定了基調，也給全詩籠罩一種特殊氛圍.“月色半人家”是“更深”二字的具體化，接下的一句“北斗闌干南斗斜”，是“更深”于夜空的征象，兩句一起造成春夜的靜穆，意境深邃.月光半照，是因為月輪西斜，詩以星斗闌干為映襯，這就構成兩句之間的內在關聯. 恬謐的春夜，萬物的生息遷化在潛行.“今夜偏知春氣暖.蟲聲新透綠窗紗”，正是詩人全身心地去體察大自然的契機而得到的佳句.從蟲介之微而知寒暖之候，說明詩入有著深厚的鄉村生活的根柢.因此.這兩句非一般人所能道.沒有長期鄉村生活經驗的入.固然說不出；便是生活在鄉村，也并非人人都說得出來.今夜蟲鳴，究竟是第一回還是第幾回，誰去注意它，這須得有心人.還應該有一顆詩心.一個“新”字，飽含對鄉村生活的深情，既是說清新，又有欣悅之意. 詩中說“春氣暖”自“今夜”始，表明對節候變化十分敏感，“偏知”一語洋溢著自得之情.寫隔窗聽到蟲聲，用“透”.給人以生機勃發的力度感.窗紗的綠色，夜晚是看不出的.這綠意來自詩人內心的盎然春意.至此，我們就可以明白：詩人之所以不描寫作為春天表征的鮮明的外在景觀.而是借助深夜景色氣氛來烘托詩的意境，就是因為這詩得之于詩人的內心.詩人是以一顆純凈的心靈體察自然界的細微變化的.詩的前二句寫景物，不著一絲春的色彩.卻暗中關合春意，頗具蘊藉之致.第三句的“春氣暖”.結句的“蟲聲”，“綠窗紗”互為映發.于是春意俱足.但這聲與色，仍從“意”（感覺）中來.詩人并非唯從“蟲聲”才知道春氣已暖，“春氣暖”是詩人對“今夜”的細微感覺，而“蟲聲”只是與其感覺冥合的一個物候.因此，詩的意蘊是深厚的.構思的新穎別致，決定于感受的獨特. 唐代田園詩成為一個重要流派，也不乏名家.然而.能仿佛陶詩一二者并不多見.象本詩這樣深得陶體真趣的.就更為寥寥.。
