華閱文章網1. 寫飛花令的一篇作文
春是個美麗的季節，萬物復蘇，小草、大樹都披上了綠裝，小魚、小蝦也出來活動了，人們也脫掉了厚厚的棉衣，換上了輕盈的春裝。
在小河上的又大又厚的冰融化了，鴨子媽媽帶著小鴨子在河面上嬉戲、玩耍；有的鴨子把頭伸進水里，忽然又冒出來，這時水花四處飛濺；游的鴨子在水面上“嘎嘎”的叫著，仿佛在表演她優美的歌聲。小魚兒在水里追逐、打鬧，玩的不亦樂乎！真舍不得打破他們的美好。這里真是他們的天堂啊！
河岸上，柳樹姑娘在梳頭發，她這兒照照，那兒看看，可愛美了！桃花姑娘真漂亮！這朵像胭脂，那朵又似粉玉，另一朵又宛如姑娘的紅臉蛋兒。偶爾飄下幾朵花瓣落在我的臉蛋上。小鳥在枝上“嘰嘰喳喳”地叫著，仿佛在唱：“春天真美麗呀！春天真美麗！”辛勤的小蜜蜂出來了，一會兒在采花粉，一會兒在說悄悄話，一會兒在那兒親親吻吻，可愛極了！蝴蝶公主也來湊熱鬧，她時而翩翩起舞，時而在桃花姑娘上休息，仿佛躺在公主床上，它那婀娜多姿的舞蹈、美麗的身軀，真讓我贊嘆不已。
啊！春天的小河太美了，我愛春天，更愛春天的小河！
2. 古代飛花令與現代飛花令 有什么不同
飛花令，原本是古人行酒令時的一個文字游戲，源自古人的詩詞之趣，得名于唐代詩人韓翃《寒食》中的名句“春城無處不飛花”。行飛花令時選用詩詞曲中的句子，但選擇的句子一般不超過七個字。中央電視臺《中國詩詞大會》欄目與河北電視臺《中華好詩詞》欄目都引進并改良了“飛花令”用于一對選手間的對抗賽。
古代的飛花令要求，對令人所對出的詩句要和行令人吟出的詩句格律一致，而且規定好的字出現的位置同樣有著嚴格的要求。這些詩可背誦前人詩句，也可臨場現作。行飛花令時可選用詩和詞，也可用曲，但選擇的句子一般不超過七個字。比如說，酒宴上甲說一句第一字帶有“花”的詩詞，如：花開堪折直須折。乙則接“落花時節又逢君”，花在第二字位置上。丙接“月照花林皆似霰”，花在第三字位置上。丁接“人面桃花相映紅”，花在第四字位置上。接著可以是“無可奈何花落去”、“出門俱是看花人”、“深巷明朝賣杏花”。到花在第七個字位置上則一輪完成，可繼續循環下去。行令人一個接一個，當作不出詩、背不出詩或作錯、背錯時，由酒令官命令其喝酒。
此外還有另外一種行令方法：行“飛花令”時，詩句中第幾個字為“花”，即按一定順序由第幾個人喝酒。如巴金的小說《家》中有這樣一段描寫：“淑英說一句‘落花時節又逢君’，又該下邊的淑華吃酒。”
在酒宴上還可以有一些變化，如直接說一句帶花的詩，花在詩中的位置對應到某客人，此客人再接，如果正好應到自身，則罰酒。[2-4]
現代改良
中央電視臺《中國詩詞大會》中，節目組引進并改良了“飛花令”，為每場比賽設置一個關鍵字，不再僅用“花”字，而是增加了“云”“春”“月”“夜”等詩詞中的高頻字，在場上選手完成答題后，由選手得分最高者和百人團答題成績的第一名，來到舞臺中間，輪流背誦含有關鍵字的詩句，獲勝者直戰擂主。
這種“飛花令”是真正詩詞高手之間的對抗，挑戰者必須在極短時間內完整說出一聯詩句，這不僅考察選手的詩詞儲備，更是臨場反應和心理素質的較量，因而“飛花令”的競賽感很強，電視觀賞性很高。
比起古人的規則，中國詩詞大會現場的“飛花令”要求相對簡單許多，對詩句要求沒有古代那樣嚴格，選手只要背誦約定的字且詩句不要與說過的重復即可，而對字的位置沒有要求。[2-4]
3. 文字類游戲,比如飛花令,接成語,要搞活動用的,感謝
飛花令 先看“飛花令”，什么意思？簡單說，詩句中必須含有“花”字，“花”字出現位置同樣有要求。
行令人要一個接一個，例如：花間一壺酒，第一字是花；落花時節又逢君，第二字是花；取次花叢懶回顧 ，第三字是花；人閑桂花落，第四個字是花；一日看盡長安花，第五個字是花。等等當然，如今行“飛花令”，能做到既有“花”，還能數清楚位置，估計絕大多數人腦子不夠用，所以能背就行，有“花”即可。
成語作為漢文化的一大特色，有著固定的結構形式和固定的說法，很大一部分是從古代相承沿用下來的，多來自代經典或著作、歷史故事和人們的口頭故事。有的成語不僅意思精辟，還自成意境。
一個詞、四個字，再簡單不過，卻繪出了一幅絕美畫面。這類成語的出處也頗為唯美，讀起來仿若就有畫面在眼前鋪開。
先來看看節目中，那些來源詩詞的成語吧~卷土重來江東子弟多才俊，卷土重來未可知。——唐·杜牧《題烏江亭》絕世獨立北方有佳人，絕世而獨立。
——漢·李延年《李延年歌》傾國傾城一顧傾人城，再顧傾人國。寧不知傾城與傾國，佳人難再得。
——漢·李延年《李延年歌》河東獅吼忽聞河東獅子吼，拄杖落手心茫然。——宋·蘇軾《寄吳德仁兼簡陳季常》豆蔻年華娉娉裊裊十三余，豆蔻梢頭二月初。
——唐·杜牧《贈別兩首》青梅竹馬郎騎竹馬來，繞床弄青梅。——唐·李白《長干行》兩小無猜同居長干里，兩小無嫌猜。
——唐·李白《長干行》無可奈何無可奈何花落去，似曾相識燕歸來。——宋·晏殊《浣溪沙》朝朝暮暮兩情若是久長時，又豈在朝朝暮暮。
——宋·秦觀《鵲橋仙》美人如玉萬一禪關砉然破，美人如玉劍如虹。——清·龔自珍《夜坐二首》冰雪聰明生知七曜歷，手畫三軍勢。
冰雪凈聰明，雷霆走精銳。——唐·杜甫《送樊二十三侍御赴漢中判官》美目盼兮手如柔荑，膚如凝脂，領如蝤蠐，齒如瓠犀，螓首蛾眉，巧笑倩兮，美目盼兮。
——先秦《碩人》云淡風輕 傍花隨柳云淡風輕近午天，傍花隨柳過前川。時人不識余心樂，將謂偷閑學少年。
——宋·程顥《春日偶成》覆雨翻云魑魅搏人應見慣，總輸他，覆雨翻云手，冰與雪，周旋久。——清·顧貞觀《金縷曲二首》不拘一格我勸天公重抖擻，不拘一格降人才。
——清·龔自珍《己亥雜詩》萬馬齊喑九州生氣恃風雷，萬馬齊喑究可哀。——清·龔自珍《己亥雜詩》相煎何急煮豆燃豆萁，豆在釜中泣。
本是同根生，相煎何太急？——漢·曹植《七步詩》天生麗質天生麗質難自棄，一朝選在君王側。——唐·白居易《長恨歌》英姿颯爽褒公鄂公毛發動，英姿颯爽來酣戰。
——唐·杜甫《丹青引贈曹霸將軍》柔情似水柔情似水，佳期如夢，忍顧鵲橋歸路。兩情若是久長時，又豈在朝朝暮暮。
——宋·秦觀《鵲橋仙》回眸一笑回眸一笑百媚生，六宮粉黛無顏色。——唐·白居易《長恨歌》粉身碎骨粉骨碎身渾不怕，要留清白在人間。
——明·于謙《石灰吟》一日三秋形容思念的殷切。出自《詩·王風·采葛》“彼采蕭兮，一日不見，如三秋兮。”
窈窕淑女指文靜、姣美的女子。出自《詩·周南·關雎》：“窈窕淑女，君子好逑。”
輾轉反側形容心中有事，翻來覆去不能入睡。出自《詩·周南·關雎》：“悠哉悠哉，輾轉反側。”
夢寐以求睡夢中也在追求，形容愿望的迫切。出自《詩·周南·關雎》“窈窕淑女，寤寐求之。”
新婚燕爾形容新婚歡樂。燕，古作“宴”，安樂之意。
出自《詩·邶風·谷風》：“宴爾新昏，如兄如弟。”鳳凰于飛凰，亦作“皇”。
用以比喻夫妻相親相愛。亦用為祝人婚姻美滿之辭。
出自《詩·大雅·卷阿》：“鳳皇于飛，翙翙其羽。”琴瑟之好比喻夫妻間感情十分和諧。
《詩·小雅·常棣》：“妻子好合，如鼓瑟琴。”天作之合出自《詩·大雅·大明》：“文王初載，天作之合。”
毛傳：“合，配也。”原意為文王娶太姒是上天配合的，后用為祝人婚姻美滿之辭。
瓜瓞綿綿《詩·大雅·綿》：“綿綿瓜瓞，民之初生，自土沮、漆。”瓞，小瓜。
沮、漆，水名。謂周的祖先像瓜瓞的歲歲相繼一樣，歷傳到太王才奠定了王業的基礎。
后因用為祝頌子孫昌盛之辭。壽比南山祝頌語。
祝福長壽。出自《詩·小雅·天保》：“如月之恒，如日之升，如南山之壽，不騫不崩。”
萬壽無疆千秋萬世，永遠生存。祝福、祝愿之語。
舊時常用以祝頌帝王。出自《詩·豳風·七月》：“稱彼兕觥，萬壽無疆。”
甘棠遺愛用以稱頌地方官的仁愛。出自《詩·召南·甘棠》。
召公與周公共同理政輔佐周王，治理得當，人民和睦。召公去世后，人們懷念他，連他種的樹都不忍心破壞，后人便作此詩來紀念他。
高山景行《出自詩·小雅·車舝》：“高山仰止，景行行止。”高山，比喻道德崇高；景行，大路，比喻行為正大光明。
止，語助。后因以“高山景行”指崇高的德行。
遇人不淑謂女子所嫁的丈夫不好。出自《詩·王風·中谷有蓷》：“有女仳離，條其嘯矣；條其嘯矣，遇人之不淑矣。”
鄭玄箋：“淑，善也。”信誓旦旦誓言極為誠懇可信。
出自《詩·衛風·氓》：“信誓旦旦，不思其反。”小心翼翼形容恭敬謹慎。
出自《詩·大雅·大明》：“維此文王，小心。
4. 詩鐘 飛花令 對聯論 對仗
王謝堂前歸舊燕==名劍烏衣巷里嫁新人馬寺鐘聲傳四野尼庵鼓樂誘三鄉詩鐘梅.蘭.分詠.不犯題字洗盡芳華贏傲骨=修來淡雅得幽香竹.菊.分詠.不犯題字虛心釀得高風節==真意迎來瘦客情瘦客：菊花別稱。
詩鐘是中國古代的一種限時吟詩文字游戲，大約出現在嘉慶、道光年間的福建八閩地區。詩鐘限一炷香功夫吟成一聯或多聯，香盡鳴鐘，所以叫做“詩鐘”。
詩鐘吟成，再作為核心聯句各補綴成一首律詩，游戲結束。詩鐘多半限定內容（詩題）、文字和種格，比如詩鐘分詠，限“來、去”，即上聯必須有“來”，對下聯的“去”字。
詩鐘比一般對聯要求格律更工整，內容更含蓄，甚至類似謎語才好。有人把詩鐘納入對聯的大范疇之內，據我們看，二者還算不上一家人，至多是親戚。
詩鐘與對聯有相似之處，也有區別。嚴格地說，詩鐘并不是一種特殊的對聯。
對聯的字數不定，從一個字到幾百個字隨意，只要對得出，按說多少字全行，這是一點；對聯上下聯必須共同表達出一個意思來（無情對等除外），這是又一點。以之與詩鐘比較，詩鐘只是七字對（個別的有五字對）；上下聯除合詠外，一般都是意思無連屬的。
還有重要的一點：對聯的應用性很強，經常用途大致有二，一是室內外帶有中國特有民族文化性質的裝飾聯，一是如壽聯、喜聯、挽聯之類的應酬性質的實用聯。詩鐘卻是一種文化游戲，絕少寫成裝飾聯那樣長期懸掛的。
所以，詩鐘不是對聯。可是，在字句追求對偶方面，兩者要求相同。
因此，對于創作對聯的人來說，可以把打詩鐘作為一種高級的（相對于蒙童入門的學作對于而言）磨練屬對能力的方法。合詠更與命題作對聯一樣。
嵌字也是對聯中常見常用的一種方式。所以我們認為，要想作好對聯，無妨經常作一些詩鐘形式的練習。
這是從寫對聯的角度看問題。愛好詩鐘和經常正規打詩鐘的人可能就不這樣想，會認為，我們僅僅把它當成一種練習方式來看，是看低了它。
詩鐘不是對聯。可是，在字句追求對偶方面，兩者要求相同。
因此，對于創作對聯的人來說，可以把打詩鐘作為一種分詠格即分詠事物也，以不犯題字為合格，例如岳飛、虎：分詠畫爾不成翻類犬字之曰舉并稱鵬筆、郵票：分詠萬國花封元首相五云草判黑頭公籠紗格即將題字暗藏于鐘聯中，隱約如見，呼之欲出，例如左易：籠紗格牙因知味承恩幸思未能言擅賦才嵌字格1、鳳頂格 即將兩題字分嵌于每句之第一字，所謂“一唱”也，例如人鳥：一唱人憑赤血羸猶健鳥到青云倦亦飛2、燕頷格 即將兩題字分？于每句之第二字，所謂二唱也，例如醉吟：二唱臣醉酒能傾一石客吟詩已載三車3、鳶肩格 即將兩題字分嵌于每句之第三字。所謂三唱也。
例如紅豆：三唱燈光豆灺勞人草樓影紅飛思婦花4、蜂腰格 即將兩題字分嵌于每句之第四字。所謂四唱也，例如元旦：四唱千軍待旦傳刁斗萬國朝元拜冕旒花紅玉白清枝瘦==《古風》柳綠春深野陌閑芳香出谷真君子==《古風》淡雅迎春大美人高風葉瑾虛懷骨==《古風》亮節情真淡泊心江中有月千年守==《古風》陌上無風萬古歌金身玉體清風骨==《古風》素手佳人明月心切莫三更才一現==《古風》猶悲半夜久千愁此處花開藏富貴==《古風》那時月缺隱沉浮只伴中秋香四溢==《古風》獨憐八月夢千尋幸得千山花爛漫==《古風》輕歌萬水月溫馨鐵樹開花千古嘆==《古風》浮云過眼萬般愁淺談詩歌的情與意境，意象，比興等藝術手法有人說，詩歌首先是情，情是詩歌的魂，并不是意境。
這話只說對了一半。為什么這么說呢？先打個比方；先有梧桐樹，才能引來鳳凰。
再說回來，先有意境，情才有棲息地。比如，徐志摩的《再別康橋》，輕輕的 我走了，正如我輕輕的來. 我輕輕的招手， 作別西天的云彩。
首先營造了很美的意境，為以后的情構建一個棲息地。再說意象與比興。
什叫意象呢？說復雜了不好懂，就簡單點說，就是把你要所表達的意思與情感用物象表達出來， 而不是用直白的語言說出來。什么叫比興呢？就是，用具體的形象比如來激發讀者想象，使人起興。
打個最簡單的比喻；李白乘舟將欲行，忽聞岸上踏歌聲 。桃花潭水深千尺 ，不及汪倫送我情。
這里面的桃花潭水是物象深千尺 ，采用了藝術夸張的手法， 來描述襯托汪侖對李白依依不舍的深厚的感情。如果說，啊！汪侖對我的感情好深，好深，是不是太直白了呢？這就要涉及到具體化了的問題了，即詩歌的藝術手法一一意境，意象，比興，夸張，通感，等等，用具體的形象表達出抽象的情。
說白了，藝術手法本身包涵了情，本身是在言情。比如說，我好愛你，真的好愛你，愛你愛得死去活來。
這情不深嗎？當然深。但這不是詩，是口頭語。
如果你用，管他溺水三千，我只取一瓢飲，或者說，曾經滄海難為水，除確烏山不是云。這樣話里沒一個發麻的愛字，情字，但很感人。
所以說，意境，意象，比興，夸張，通感等等藝術手法，本身包涵情，本身是在言情。情和意境等藝術元素是緊密相關的，不可分割的。
好的酒令不但令人賞心悅目，也能道出行令人的心境。明朝國子監祭酒陳詢因得罪權貴被貶謫，同僚為他送行，酒至微醺，行令是必不可少的游戲。
陳詢說：“轟字三個車，余斗字成斜，車車。
5. 20首簡短詩詞
1、畫
唐代：王維
遠看山有色，近聽水無聲。
春去花還在，人來鳥不驚。
譯文：遠看高山色彩明亮，走e799bee5baa6e58685e5aeb931333366303839近一聽水卻沒有聲音。
春天過去，可是依舊有許多花草爭奇斗艷，人走近，可是鳥卻依然沒有被驚動。
2、鳥鳴澗
唐代：王維
人閑桂花落，夜靜春山空。
月出驚山鳥，時鳴春澗中。
譯文：很少有人活動只有桂花無聲地飄落，夜里一片靜謐春日的山谷寂寂空空。
明月升起光輝照耀驚動了山中棲鳥，不時地高飛鳴叫在這春天的溪澗中。
3、九月九日憶山東兄弟
唐代：王維
獨在異鄉為異客，每逢佳節倍思親。
遙知兄弟登高處，遍插茱萸少一人。
譯文
獨自遠離家鄉無法與家人團聚，每到重陽佳節倍加思念遠方的親人。
遠遠想到兄弟們身佩茱萸登上高處，也會因為少我一人而生遺憾之情。
4、山中
唐代：王維
荊溪白石出，天寒紅葉稀。
山路元無雨，空翠濕人衣。
譯文
荊溪潺湲流過白石粼粼顯露，天氣變得寒冷紅葉落落稀稀。
彎曲的山路上原本沒有雨，但蒼翠的山色卻濃得仿佛就要潤濕了人的衣裳一樣。
5、送方外上人 / 送上人
唐代：劉長卿
孤云將野鶴，豈向人間住。
莫買沃洲山，時人已知處。
譯文
孤云陪伴著野鶴，怎么能在人間居住。不要買下沃洲山，現在已經有人知道那兒了。
韻譯：你是行僧象孤云和野鶴，怎能在人世間棲居住宿？
要歸隱請別買沃洲名山，那里是世人早知的去處。
6. 詩鐘 飛花令 對聯論 對仗
王謝堂前歸舊燕==名劍烏衣巷里嫁新人馬寺鐘聲傳四野尼庵鼓樂誘三鄉詩鐘梅.蘭.分詠.不犯題字洗盡芳華贏傲骨=修來淡雅得幽香竹.菊.分詠.不犯題字虛心釀得高風節==真意迎來瘦客情瘦客：菊花別稱。
詩鐘是中國古代的一種限時吟詩文字游戲，大約出現在嘉慶、道光年間的福建八閩地區。詩鐘限一炷香功夫吟成一聯或多聯，香盡鳴鐘，所以叫做“詩鐘”。
詩鐘吟成，再作為核心聯句各補綴成一首律詩，游戲結束。詩鐘多半限定內容（詩題）、文字和種格，比如詩鐘分詠，限“來、去”，即上聯必須有“來”，對下聯的“去”字。
詩鐘比一般對聯要求格律更工整，內容更含蓄，甚至類似謎語才好。有人把詩鐘納入對聯的大范疇之內，據我們看，二者還算不上一家人，至多是親戚。
詩鐘與對聯有相似之處，也有區別。嚴格地說，詩鐘并不是一種特殊的對聯。
對聯的字數不定，從一個字到幾百個字隨意，只要對得出，按說多少字全行，這是一點；對聯上下聯必須共同表達出一個意思來（無情對等除外），這是又一點。以之與詩鐘比較，詩鐘只是七字對（個別的有五字對）；上下聯除合詠外，一般都是意思無連屬的。
還有重要的一點：對聯的應用性很強，經常用途大致有二，一是室內外帶有中國特有民族文化性質的裝飾聯，一是如壽聯、喜聯、挽聯之類的應酬性質的實用聯。詩鐘卻是一種文化游戲，絕少寫成裝飾聯那樣長期懸掛的。
所以，詩鐘不是對聯。可是，在字句追求對偶方面，兩者要求相同。
因此，對于創作對聯的人來說，可以把打詩鐘作為一種高級的（相對于蒙童入門的學作對于而言）磨練屬對能力的方法。合詠更與命題作對聯一樣。
嵌字也是對聯中常見常用的一種方式。所以我們認為，要想作好對聯，無妨經常作一些詩鐘形式的練習。
這是從寫對聯的角度看問題。愛好詩鐘和經常正規打詩鐘的人可能就不這樣想，會認為，我們僅僅把它當成一種練習方式來看，是看低了它。
詩鐘不是對聯。可是，在字句追求對偶方面，兩者要求相同。
因此，對于創作對聯的人來說，可以把打詩鐘作為一種分詠格即分詠事物也，以不犯題字為合格，例如岳飛、虎：分詠畫爾不成翻類犬字之曰舉并稱鵬筆、郵票：分詠萬國花封元首相五云草判黑頭公籠紗格即將題字暗藏于鐘聯中，隱約如見，呼之欲出，例如左易：籠紗格牙因知味承恩幸思未能言擅賦才嵌字格1、鳳頂格 即將兩題字分嵌于每句之第一字，所謂“一唱”也，例如人鳥：一唱人憑赤血羸猶健鳥到青云倦亦飛2、燕頷格 即將兩題字分？于每句之第二字，所謂二唱也，例如醉吟：二唱臣醉酒能傾一石客吟詩已載三車3、鳶肩格 即將兩題字分嵌于每句之第三字。所謂三唱也。
例如紅豆：三唱燈光豆灺勞人草樓影紅飛思婦花4、蜂腰格 即將兩題字分嵌于每句之第四字。所謂四唱也，例如元旦：四唱千軍待旦傳刁斗萬國朝元拜冕旒花紅玉白清枝瘦==《古風》柳綠春深野陌閑芳香出谷真君子==《古風》淡雅迎春大美人高風葉瑾虛懷骨==《古風》亮節情真淡泊心江中有月千年守==《古風》陌上無風萬古歌金身玉體清風骨==《古風》素手佳人明月心切莫三更才一現==《古風》猶悲半夜久千愁此處花開藏富貴==《古風》那時月缺隱沉浮只伴中秋香四溢==《古風》獨憐八月夢千尋幸得千山花爛漫==《古風》輕歌萬水月溫馨鐵樹開花千古嘆==《古風》浮云過眼萬般愁淺談詩歌的情與意境，意象，比興等藝術手法有人說，詩歌首先是情，情是詩歌的魂，并不是意境。
這話只說對了一半。為什么這么說呢？先打個比方；先有梧桐樹，才能引來鳳凰。
再說回來，先有意境，情才有棲息地。比如，徐志摩的《再別康橋》，輕輕的 我走了，正如我輕輕的來. 我輕輕的招手， 作別西天的云彩。
首先營造了很美的意境，為以后的情構建一個棲息地。再說意象與比興。
什叫意象呢？說復雜了不好懂，就簡單點說，就是把你要所表達的意思與情感用物象表達出來， 而不是用直白的語言說出來。什么叫比興呢？就是，用具體的形象比如來激發讀者想象，使人起興。
打個最簡單的比喻；李白乘舟將欲行，忽聞岸上踏歌聲 。桃花潭水深千尺 ，不及汪倫送我情。
這里面的桃花潭水是物象深千尺 ，采用了藝術夸張的手法， 來描述襯托汪侖對李白依依不舍的深厚的感情。如果說，啊！汪侖對我的感情好深，好深，是不是太直白了呢？這就要涉及到具體化了的問題了，即詩歌的藝術手法一一意境，意象，比興，夸張，通感，等等，用具體的形象表達出抽象的情。
說白了，藝術手法本身包涵了情，本身是在言情。比如說，我好愛你，真的好愛你，愛你愛得死去活來。
這情不深嗎？當然深。但這不是詩，是口頭語。
如果你用，管他溺水三千，我只取一瓢飲，或者說，曾經滄海難為水，除確烏山不是云。這樣話里沒一個發麻的愛字，情字，但很感人。
所以說，意境，意象，比興，夸張，通感等等藝術手法，本身包涵情，本身是在言情。情和意境等藝術元素是緊密相關的，不可分割的。
好的酒令不但令人賞心悅目，也能道出行令人的心境。明朝國子監祭酒陳詢因得罪權貴被貶謫，同僚為他送行，酒至微醺，行令是必不可少的游戲。
陳詢說：“轟字三個車，余斗字成斜，車車。
7. 飛花的季節作文500字
冬日飛花
誰說冬日不飛花，色絕佳，玉無瑕。漫空飛舞，天女撒奇葩。無限晶瑩誰可比，臨窗望，落輕紗。——題記獨自一人呆坐在桌旁，碎花淺簾拍打她的雙緋，撫弄著，突然，一絲涼意襲來。縮緊身子。天空的灰漸漸被掩蓋，不見一絲光明，所替代的只是深層的黑意。腦子翻江倒海，思索著，追憶著那段鮮為人知的旅程。
天邊殷紅色的霞，直直照著，把她的影子拖得很長很長，好似蔓延到了下個世紀。依舊是那個熟悉的家，輕嗅那個熟悉的味道，爛漫的葵花香里，還漸漸彌漫開一種淡淡的血腥味，滴在水里，漸漸融合。是那張熟悉的面影，靜靜躺在那兒，依舊是那樣的慈祥，平靜，直躺床上，那是白如雪樣的床單，漸漸血染成死亡的色澤。她下意識縮進墻角，瞳孔放大，漆黑眸子里除了無助還有首次對死亡的恐懼。一陣刺耳笑聲傳來，冰冷的尖刀上反射著血，看上去是那樣猙獰，揉揉眼睛，是自己的錯覺嗎？為什么？有淚。母親自然走了，去那個暗無天日的地方，過她的下半輩子。忘不了，母親走前的那副淡然，沉著，甚至她，沒有問她，為什么要這么做，讓她的童年記憶出現陰霾，也把自己推向深淵，永不能自拔。可是，是幻想嗎，潛意識地告訴自己。
結束那一段心酸的回憶，這讓她的生活轉變一個極端，失去兩個至親，靠自己的打拼，心里的苦澀由內而生。起身，凝望一個棗木盒子，不曾打開過，古樸的青銅色，發出一種清冷的光芒，發出淡淡的葵花香。伸向真相的光點，心跳急劇，開啟，淚同步掉落，不去制止，打在那一張泛黃的紙上，漸成淚花，她毫無顧忌放聲大哭，不是她不夠堅強，而是沒有勇氣。那只握著真相的手，不住顫抖。
“孩子，也許你會恨我，會不知所措，會很多很多，你的父親走了，不忍見他如此痛苦，也許，這樣對你是不公的，但你并不是我生命里的一切，我會在所有的地方，為你祈福。原諒我的自私，原諒我的自作主張，原諒我無法陪你走到最后！”
還是那個娟秀的字體，帶著她熟悉的味道，這是十多年的真相，揭露于此。
8. 簡短古詩詞15首
《山中雜詩》吳均
山際見來煙，
竹中窺落日。
鳥向檐上飛，
云從窗里出。
《竹里館》王維
獨坐幽篁里，
彈琴復長嘯。
深林人不知，
明月來相照。
《送靈澈上人》 劉長卿
蒼蒼竹林寺，
杳杳鐘聲晚。
荷笠帶斜陽，
青山獨歸遠。
《絕句》 杜甫
遲日江山麗，
春風花草香。
泥融飛燕子，
沙暖睡鴛鴦。
四時田園雜興
宋 范成大
晝出耘田夜績麻，
村莊兒女各當家。
童孫未解供耕織，
也傍桑陰學種瓜。
小兒垂釣
唐 胡令
蓬頭稚子學垂綸，
側坐莓苔草映身。
路人借問遙招手，
怕得魚驚不應人。
三衢道中
宋 曾幾
梅子黃時日日睛，
小溪泛盡卻山行。
綠陰不減來時路，
添得黃鸝四五聲。
元日
王安石
爆竹聲中一歲除，
春風送暖入屠蘇。
千門萬戶瞳瞳日，
總把新桃換舊符。
登飛來峰
宋 王安石
飛來山上千尋塔，
聞說雞鳴見日升。
不畏浮云遮望眼，
自緣身在最高峰。
江畔獨步尋花
唐 杜甫
黃四娘家花滿蹊，
千朵萬朵壓枝低。
留連戲蝶時時舞，
自在嬌鷹恰恰啼。
村居
清 高鼎
草長鶯飛二月天，
拂堤楊柳醉春煙。
兒童散學歸來早，
忙趁東風放紙鳶。
《峨眉山月歌》 李白
峨眉山月半輪秋， 影入平羌江水流。
夜發清溪向三峽， 思君不見下渝州。
《逢入京使 》岑參
故園東望路漫漫， 雙袖龍鐘淚不干。
馬上相逢無紙筆， 憑君傳語報平安。
《春夜洛城聞笛 》李白
誰家玉笛暗飛聲， 散入春風滿洛城。
此夜曲中聞折柳， 何人不起故園情。