華閱文章網1.急用：李白的《黃鶴樓聞笛》賞析,作者介紹,
“一為遷客去長沙”，就是用賈誼的不幸來比喻自身的遭遇，流露了無辜受害的憤懣，也含有自我辯白之意。
但政治上的打擊，并沒使詩人忘懷國事。在流放途中，他不禁“西望長安”，這里有對往事的回憶，有對國運的關切和對朝廷的眷戀。
然而，長安萬里迢迢，對遷謫之人是多么遙遠，多么隔膜啊！望而不見，不免感到惆悵。聽到黃鶴樓上吹奏《梅花落》的笛聲，感到格外凄涼，仿佛五月的江城落滿了梅花。
詩人巧借笛聲來渲染愁情。王琦注引郭茂倩《樂府詩集》此調題解云：“《梅花落》本笛中曲也。”
江城五月，正當初夏，當然是沒有梅花的，但由于《梅花落》笛曲吹得非常動聽，便仿佛看到了梅花滿天飄落的景象。梅花是寒冬開放的，景象雖美，卻不免給人以凜然生寒的感覺，這正是詩人冷落心情的寫照。
同時使人聯想到鄒衍下獄、六月飛霜的歷史傳說。由樂聲聯想到音樂形象的表現手法，就是詩論家所說的“通感”。
詩人由笛聲想到梅花，由聽覺訴諸視覺，通感交織，描繪出與冷落的心境相吻合的蒼涼景色，從而有力地烘托了去國懷鄉的悲愁情緒。所以《唐詩直解》評此詩“無限羈情笛里吹來”，是很有見解的。
清代的沈德潛說：“七言絕句以語近情遙、含吐不露為貴，只眼前景，口頭語，而有弦外音，使人神遠，太白有焉。”（《唐詩別裁》卷二十）這首七言絕句，正是以“語近情遙、含吐不露”見長，使人從“吹玉笛”、“落梅花”這些眼前景、口頭語，聽到了詩人的弦外之音。
此外，這詩還好在其獨特的藝術結構。詩寫聽笛之感，卻并沒按聞笛生情的順序去寫，而是先有情而后聞笛。
前半捕捉了“西望”的典型動作加以描寫，傳神地表達了懷念帝都之情和“望”而“不見”的愁苦。后半才點出聞笛，從笛聲化出“江城五月落梅花”的蒼涼景象，借景抒情，使前后情景相生，妙合無垠 白（701年2月8日—762年12月），字太白，號青蓮居士，又號“謫仙人”（賀知章評李白，李白亦自詡）。
漢族，祖籍隴西成紀（現甘肅省天水市），生于中亞西域的碎葉城（在今吉爾吉斯斯坦首都比什凱克以東的托克馬克市附近），4歲遷居四川綿州昌隆縣（今四川省江油市，這種說法以郭沫若為代表）。我國唐代偉大的浪漫主義詩人，被后人稱為“詩仙”，與杜甫并稱為“大李杜”。
其詩風格豪放飄逸灑脫，想象豐富，語言流轉自然，音律和諧多變。他善于從民歌、神話中汲取營養素材，構成其特有的瑰麗絢爛的色彩，是屈原以來積極浪漫主義詩歌的新高峰。
韓愈云：“李杜文章在，光焰萬丈長。”（《調張籍》）。
唐朝文宗御封李白的詩歌、裴旻的劍舞、張旭的草書為“三絕”。李白的劍術在唐朝可排第二（在裴旻之下），但是，如果李白棄文從武，專心研究劍術，相信是不會亞于裴旻的。
與李商隱、李賀三人并稱唐代“三李”。李白在年輕的時候是一位路見不平、拔刀相助的俠士（這與他的三大思想之一的俠士思想有關），《野史》上有若干關于這方面的記載。
他的一生，絕大部分在漫游中度過。天寶元年（七四二），因道士吳筠的推薦，被召至長安，供奉翰林。
文章風采，名動一時，頗為玄宗所賞識。后因不能見容于權貴，在京僅三年，就棄官而去，仍然繼續他那飄蕩四方的流浪生活。
安史之亂發生的第二年，他感憤時艱，曾參加了永王李璘的幕府。不幸，永王與肅宗發生了爭奪帝位的斗爭，兵敗之后，李白受牽累，流放夜郎（今貴州境內），途中遇赦。
晚年漂泊東南一帶，依當涂縣令李陽冰，不久即病卒。 李白的詩以抒情為主。
屈原而后，他第一個真正能夠廣泛地從當時的民間文藝和秦、漢、魏以來的樂府民歌吸取其豐富營養，集中提高而形成他的獨特風貌。他具有超異尋常的藝術天才和磅礴雄偉的藝術力量。
一切可驚可喜、令人興奮、發人深思的現象，無不盡歸筆底。杜甫有「筆落驚風雨，詩成泣鬼神」（《寄李十二白二十韻》）之評，是屈原之后我國最為杰出的浪漫主義詩人，有「詩仙」之稱。
與杜甫齊名，世稱「李杜」，韓愈云：「李杜文章在，光焰萬丈長。」（《調張籍》）。
有《李太白集》。 李白祖籍隴西成紀（今甘肅省靜寧縣），隋朝末年，因避亂（一說被流放）遷徙到中亞細亞碎葉城（今吉爾吉斯斯坦北部托克馬克附近），李白即誕生于此。
他的一生，絕大部分在漫游中度過。五歲時，其家遷入綿州昌隆縣（今四川江油）。
二十歲時只身出川，開始了廣泛漫游，南到洞庭湘江，東至吳、越，寓居在安陸（今湖北省安陸市）、應山（今湖北省廣水市）。他到處游歷，希望結交朋友，干謁社會名流，從而得到引薦，一舉登上高位，去實現政治理想和抱負。
可是，十年漫游，卻一事無成。他又繼續北上太原、長安（今陜西西安），東到齊、魯各地，并寓居山東任城（今山東濟寧）。
這時他已結交了不少名流，創作了大量優秀詩篇，詩名滿天下。天寶初年，由道士吳筠推薦，唐玄宗召他進京，命他供奉翰林。
不久，因權貴的讒言，于天寶三、四年間（公元744或745年），被排擠出京。此后，他在江、淮一帶盤桓，思想極度煩悶。
李白生活在唐代極盛時期，具有“濟蒼生”、“安黎元”的進步理想，畢生為實現這一理想而奮斗。
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黃鶴樓聞笛
李白
一為遷客去長沙，西望長安不見家。
黃鶴樓中吹玉笛，江城五月落梅花。
Once he became a detained official, on the way to Changsha, he looked to Chang'an, where there was no more home, and the pain at that time was so painful.
One day with Shi Langzhong on the Yellow Crane Tower, suddenly heard a burst of flute, Jiangcheng May, it is the warm season of the early summer, but when you hear the bleak flute, the flute is blowing plum blossoms.
3.300字左右的古詩賞析,是針對所有的古詩,急求
夏日長，容易困倦，詩人臥起，卻又感到情緒無聊，只有“閑看兒童捉柳花”，用以解悶釋愁，這一句寫得特別精彩，表現出詩人心情的恬淡寧靜，又是那樣富于情趣。
“捉”字用得十分準確，不能用別的字代替。 有約 [宋] 趙師秀 黃梅時節家家雨，青草池塘處處蛙。
有約不來過夜半，閑敲棋子落燈花。 【賞析】 全詩通過對撩人思緒的環境及“閑敲棋子”這一細節動作的渲染，既寫了詩人雨夜候客來訪的情景，也寫出約客未至的一種悵惘的心情，可謂形神兼備。
全詩生活氣息較濃，又擺脫了雕琢之習，清麗可誦。 山亭夏日 [唐] 高駢 綠樹陰濃夏日長，樓臺倒影入池塘。
水晶簾動微風起，滿架薔盛一院香。 【賞析】 綠樹映日濃陰，樓臺倒影池塘，多么幽靜清和。
而當微風吹動水晶般的簾子叮叮作響的時候，架上的薔薇也正在滿院飄香，又是多么沁心迷人。明麗的語言，細膩的描寫，把這夏日山亭的情景生動地表現了出來。
客中初夏 （司馬光） 四月清和雨乍晴，南山當戶轉分明。 更無柳絮因風起，惟有葵花向日傾。
【賞析】 四月天，雨后乍晴，清明而和暖；雨中，對著門的南山，蒙蒙中只見一輪廓，此刻，雨過天晴，歷歷分明.春盡夏來，已不見那因風起舞的柳絮，惟有那向日葵對著太陽開放著. 前兩句寫景：四月的天氣清明暖和，雨過天晴，對著門的南山更是青綠分明。后兩句抒情：看看那些像柳絮般隨風轉舵的小人，唯有那向陽怒放的葵花才值得尊敬。
這里須了解的是，作者司馬光其時與王安石不合，此詩在退居洛陽時所作，他把王安石等人比作“柳絮”，用“葵花”自比，表達自己對君王的一片忠心。 黃鶴樓聞笛 李白 一為遷客去長沙，西望長安不見家。
黃鶴樓中吹玉笛，江城五月落梅花。 【賞析】 詩人巧借笛聲來渲染愁情。
王琦注引郭茂倩《樂府詩集》此調題解云：“《梅花落》本笛中曲也。”江城五月，正當初夏，當然是沒有梅花的，但由于《梅花落》笛曲吹得非常動聽，便仿佛看到了梅花滿天飄落的景象。
梅花是寒冬開放的，景象雖美，卻不免給人以凜然生寒的感覺，這正是詩人冷落心情的寫照。同時使人聯想到鄒衍下獄、六月飛霜的歷史傳說。
由樂聲聯想到音樂形象的表現手法，就是詩論家所說的“通感”。詩人由笛聲想到梅花，由聽覺訴諸視覺，通感交織，描繪出與冷落的心境相吻合的蒼涼景色，從而有力地烘托了去國懷鄉的悲愁情緒。
所以《唐詩直解》評此詩“無限羈情笛里吹來”，是很有見解的。清代的沈德潛說：“七言絕句以語近情遙、含吐不露為貴，只眼前景，口頭語，而有弦外音，使人神遠，太白有焉。”
（《唐詩別裁》卷二十）這首七言絕句，正是以“語近情遙、含吐不露”見長，使人從“吹玉笛”、“落梅花”這些眼前景、口頭語，聽到了詩人的弦外之音。 此外，這詩還好在其獨特的藝術結構。
詩寫聽笛之感，卻并沒按聞笛生情的順序去寫，而是先有情而后聞笛。前半捕捉了“西望”的典型動作加以描寫，傳神地表達了懷念帝都之情和“望”而“不見”的愁苦。
后半才點出聞笛，從笛聲化出“江城五月落梅花”的蒼涼景象，借景抒情，使前后情景相生，妙合無垠。 三衢道中 （曾幾） 梅子黃時日日晴，小溪泛盡卻山行。
綠陰不減來時路，添得黃鸝四五聲。 【賞析】： 梅子黃的五月，正是江南的雨季，卻遇上天天晴朗的日子。
坐著小船游到了小溪的盡頭，回程正好走山路，現在看到的是一路綠蔭濃濃并不比以前看到的少，而綠蔭深處傳來的黃鸝的聲聲啼鳴，更增添了不少游興。 字面淺顯，風格也輕快怡人，山路上輕風拂面的感覺。
去時滿道綠陰鋪地，濃密得像一潭碧水；回來時，幾聲黃鸝的鳴叫往這潭水投了幾個小小的石子兒，景致一下子靈動起來，仿佛濺出了幾點春意。 初夏游張園 （戴敏） 乳鴨池塘水淺深，熟梅天氣半晴陰。
東園載酒西園醉，摘盡枇杷一樹金。 【賞析】 這是一首寫初夏載酒游園的詩。
這種事情，是封建時代文人常有的，他們在風日晴和時節，載酒遨游，酣醉而歸，這固然是賞心樂事，但沒有什么社會意義。詩的首句寫園中小鴨戲水，第二句寫天氣時雨時晴。
后兩句說載酒到東園，后來又到西園醉了一場，把那一樹金黃色的枇杷也摘下來下酒了。語言通俗明暢，形象生動。
西江月 夜行黃沙道中 辛棄疾 明月別枝驚鵲，清風半夜鳴蟬。稻花香里說豐年，聽取蛙聲一片。
七八個星天外，兩三點雨山前。舊時茅店社林邊，路轉溪橋忽見。
【賞析】“明月別枝驚鵲”，“別”字是動詞，月亮落了，離別了樹枝，把枝上的烏鵲驚動起來。一種很細致的寫實，只有在深夜里見過這種景象的人才懂得這句詩的妙處。
"稻花”二句說明季節是在夏天。在全首中這兩句產生的印象最為鮮明深刻，它把農村夏夜里熱鬧氣氛和歡樂心情都寫活了。
這可以說就是典型環境。這四句里每句都有聲音（鵲聲、蟬聲、人聲、蛙聲），卻也每句都有深更半夜的悄靜。
這兩種風味都反映在夜行人的感覺里，他的心情是很愉快的。下半片的局面有些變動了。
“舊時茅店社林邊，路轉溪橋忽見”是個倒裝句，倒裝便把“忽見”的驚喜表現出來。正在愁雨，走過溪橋，路轉了方向，就忽然見到社林邊從前歇過的那所茅店。
這時詞人是快樂的。
4.求5~10首古詩賞析
曉出凈慈寺送林子方楊萬里畢竟西湖六月中，風光不與四時同。
接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅。【賞析】楊萬里的這首以其獨特的手法流傳千古，值得細細品味。
“畢竟西湖六月中，風光不與四時同”，這一句似脫口而出，是大驚大喜之余最直觀的感受，因而更強化了西湖之美。果然，“接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅”，詩人用一“碧”一“紅”突出了蓮葉和荷花給人的視覺帶來的強烈的沖擊力，蓮葉無邊無際仿佛與天宇相接，氣象宏大，既寫出蓮葉之無際，又渲染了天地之壯闊，具有極其豐富的空間造型感。
“映日”與“荷花”相襯，又使整幅畫面絢爛生動。全詩明白曉暢，過人之處就在于先寫感受，再敘實景，從而造成一種先虛后實的效果，讀過之后，確實能感受到六月西湖“不與四時同”的美麗風光。
觀刈麥白居易田家少閑月，五月人倍忙。夜來南風起，小麥覆隴黃。
婦姑荷簞食，童稚攜壺漿。相隨餉田去，丁壯在南岡。
足蒸暑土氣，背灼炎天光。力盡不知熱，但惜夏日長。
復有貧婦人，抱子在其旁。右手秉遺穗，左臂懸敝筐。
聽其相顧言，聞者為悲傷。家田輸稅盡，拾此充饑腸。
今我何功德，曾不事農桑。吏祿三百石，歲晏有余糧。
念此私自愧，盡日不能忘。【賞析】詩中寫事與寫心的完美統一，較之一般的敘事與抒情的統一，更能震撼人心。
白居易又是運用對比手法的能手。他在詩歌創作中，不僅把勞動人民的貧困、善良與地主階級的奢侈、暴虐作了對比，而且還把自己的舒適與勞動人民的窮苦作了對比。
這首詩在寫了農民在酷熱的夏天的勞碌與痛苦之后，詩人同樣也聯想到自己，感到自己沒有“功德”，又“不事農桑”，可是卻拿“三百石”俸祿，到年終還“有余糧”，因而“念此私自愧，盡日不能忘”。詩人在那個時代能夠主動去和農民對比，十分難得。
這樣一種對比，真是新穎精警，難能可貴，發人深省，因而更顯出這首詩的思想高度。晚 晴李商隱深居俯夾城，春去夏猶清。
天意憐幽草，人間重晚晴。并添高閣迥，微注小窗明。
越鳥巢干后，歸飛體更輕。[注]夾城：城門外的曲城。
幽草：生長在幽暗處不被人注意的小草。高閣迥：高閣，詩人居處的樓閣。
迥，遠。微注：因是晚景斜暉，光線顯得微弱和柔和，故說“微注”。
【賞析】李商隱自開成三年 （838）人贅涇原節度使王茂元（被視為李黨）以后，便陷人黨爭的狹谷，一直遭到牛黨的忌恨與排擠。唐宣宗繼立，牛黨把持朝政，形勢對他更加不利。
他只得離開長安，跟隨鄭亞到桂林當幕僚。鄭亞對他比較信任，在幕中多少能感受到一些人情的溫暖；同時離開長安這個黨爭的漩渦，得以暫免時時遭受牛黨的白眼，精神上也是一種解放。
正因為這樣，詩中才有幽草幸遇晚睛、越鳥喜歸干巢之感。首聯寫初夏憑高覽眺所見的晚晴，頷聯寫得渾融概括，深有托寓（托寓著詩人的身世之感）。
頸聯轉而對晚晴作工致的描畫。末聯寫飛鳥歸巢，體態輕捷，仍是登高覽眺所見。
全詩寫得自然渾成，不著痕跡。初夏睡起 （楊萬里）梅子流酸濺齒牙，芭蕉分綠上窗紗。
日長睡起無情思，閑看兒童捉柳花。【賞析】這首詩寫初夏景色，很富有情趣。
初夏日長，容易困倦，詩人臥起，卻又感到情緒無聊，只有“閑看兒童捉柳花”，用以解悶釋愁，這一句寫得特別精彩，表現出詩人心情的恬淡寧靜，又是那樣富于情趣。“捉”字用得十分準確，不能用別的字代替。
有約[宋] 趙師秀黃梅時節家家雨，青草池塘處處蛙。有約不來過夜半，閑敲棋子落燈花。
【賞析】全詩通過對撩人思緒的環境及“閑敲棋子”這一細節動作的渲染，既寫了詩人雨夜候客來訪的情景，也寫出約客未至的一種悵惘的心情，可謂形神兼備。全詩生活氣息較濃，又擺脫了雕琢之習，清麗可誦。
山亭夏日[唐] 高駢綠樹陰濃夏日長，樓臺倒影入池塘。水晶簾動微風起，滿架薔盛一院香。
【賞析】綠樹映日濃陰，樓臺倒影池塘，多么幽靜清和。而當微風吹動水晶般的簾子叮叮作響的時候，架上的薔薇也正在滿院飄香，又是多么沁心迷人。
明麗的語言，細膩的描寫，把這夏日山亭的情景生動地表現了出來。客中初夏 （司馬光）四月清和雨乍晴，南山當戶轉分明。
更無柳絮因風起，惟有葵花向日傾。【賞析】四月天，雨后乍晴，清明而和暖；雨中，對著門的南山，蒙蒙中只見一輪廓，此刻，雨過天晴，歷歷分明.春盡夏來，已不見那因風起舞的柳絮，惟有那向日葵對著太陽開放著. 前兩句寫景：四月的天氣清明暖和，雨過天晴，對著門的南山更是青綠分明。
后兩句抒情：看看那些像柳絮般隨風轉舵的小人，唯有那向陽怒放的葵花才值得尊敬。這里須了解的是，作者司馬光其時與王安石不合，此詩在退居洛陽時所作，他把王安石等人比作“柳絮”，用“葵花”自比，表達自己對君王的一片忠心。
黃鶴樓聞笛李白一為遷客去長沙，西望長安不見家。黃鶴樓中吹玉笛，江城五月落梅花。
【賞析】詩人巧借笛聲來渲染愁情。王琦注引郭茂倩《樂府詩集》此調題解云：“《梅花落》本笛中曲也。”
江城五月，正當初夏，當然是沒有梅花的，但由于《梅花落》笛曲吹得非常動聽，便仿佛看到了梅花滿天飄落的景象。梅花是寒冬開放的，景象雖美，卻不免給。
5.搜集李白的詩5首（最好短一點的、配簡單的賞析）
望廬山瀑布日照香爐生紫煙，遙看瀑布掛前川。
飛流直下三千尺，疑是銀河落九天。七絕·早發白帝城朝辭白帝彩云間，千里江陵一日還。
兩岸猿聲啼不盡，輕舟已過萬重山。七絕·贈汪倫李白乘舟將欲行，忽聞岸上踏歌聲。
桃花潭水深千尺，不及汪倫送我情。五古·詠苧蘿山西施越溪女，出自苧蘿山。
秀色掩今古，荷花羞玉顏。浣紗弄碧水，自與清波閑。
皓齒信難開，沉吟碧云間。勾踐徵絕艷，揚蛾入吳關。
提攜館娃宮，杳渺詎可攀。一破夫差國，千秋竟不還。
七絕·送孟浩然之廣陵故人西辭黃鶴樓，煙花三月下揚州。孤帆遠影碧山盡，唯見長江天際流。
6.詩歌賞析,好的有追加
酬樂天揚州初逢席上見贈
(1)見笑.見諒
(2)原意：在沉掉的船的旁邊，無數其它的船已經開過去了；在病死的樹的前面，千萬棵其它的樹木正長得郁郁蔥蔥.
寓意：不要沉湎于過去，應當忘記過去所經歷的種種不愉快，而要努力向前看，以好的精神面貌來面對以后的人生道路.
夕陽樓
(1)說明作者的愁緒極深，而且無可排遣.
(2)三四句的意思是：想要問單飛的鴻雁究竟要飛到那里去，連它（鴻雁）自己都不知道它自己來自哪里.作者以鴻雁自喻，表現了自己凄涼的心境.
古詩兩首
(1)送別朋友.先敘事，后寫景.先寫景，后敘事.
(2)李白是浪漫主義詩人，他的詩意境灑脫，雖然寫的是送別，但意志并不消沉.而王唯所處的社會環境動蕩，所以他的詩中悲觀的情緒較重.