華閱文章網1.賞析：《淮上與友人別》鄭谷
淮上與友人別
——鄭谷
揚子江頭楊柳春， 楊花愁煞渡江人。 數聲風笛離亭晚， 君向瀟湘我向秦。
①淮：淮河。②揚子江：長江在江蘇鎮江、揚州一帶的干流，古稱揚子江。
③離亭：亭是古代路旁供人休息的地方，人們常在此送別，所以稱為離亭。
④瀟湘：瀟水和湘水，流經今湖南境內。秦：今陜西境內。
一、解題 淮上：即揚州。 “淮上與友人別”點出了地點、人物，告訴我們是一首離別詩。 （為什么不說是送別詩？）
（明確：“君向瀟湘我向秦”，分別+送別）。這首詩是詩人在揚州（即題中所稱“淮上”）和友人分手時所作。和通常的送行不同，這是一次各赴前程的握別：友人渡江南往瀟湘（今湖南一帶），自己則北向長安。
二、作者簡介
鄭谷（約848—約909），字守愚，袁州宜春（今屬江西宜春）人。光啟三年進士。曾任右拾遺，都官郎中等職，世稱鄭都官，又因《鷓鴣詩》得名，人稱鄭鷓鴣。其詩多寫景詠物之作，風格清新通俗。有《云臺編》三卷。晚唐絕句自杜牧、李商隱以后，單純議論之風漸熾，抒情性、形象性和音樂性都大為減弱。而鄭谷的七絕則仍然保持了長于抒情、富于風韻的特點。
三、詩中寫了哪些景物？
“揚子江、楊柳、楊花、渡江人、風笛、離亭”
揚子江：指今江蘇儀征、揚州的一段長江。楊花：柳絮風笛：風中傳來的笛聲
離亭：驛亭。古人往往在驛亭送別，所以又稱“離亭”。
楊柳：“柳”與“留”諧音，表示挽留之意
古時柳樹又稱小楊或楊柳。離別贈“柳”表示難分難離、不忍相別、戀戀不舍的心意。
這首送別詩，一句一景，一景一情。首句“揚子江頭楊柳春”，繪春意盎然之美景，隱含內心的喜悅之情。“揚子江頭”是地點，“春”是時間，“楊柳”是眼前景。在春和景明的日子，佇立揚子江頭，放眼望去，但見楊柳青青，婷婷裊裊，柳絲輕拂，婀娜多姿。于楊柳柔情萬千的風姿中，自可想見詩人的欣喜、留戀之情。
次句“楊花愁殺渡江人”，繪楊花零亂飄飛的迷蒙之景，言離別在即的愁情。“楊花”是狀物繪景，“渡江人”扣題寫別，“愁殺”是抒寫愁情。承首句所見青青柳絲隨風飄搖，自然過渡到寫楊花。因風而起的楊花零亂飄飛，煙蒙迷漫，觸動了詩人與友人繚亂的離緒。沐浴駘蕩的春風，玩賞著江頭柳色，詩人陡生天涯羈旅的漂泊之感。因為詩人雖知千萬縷嫩綠的楊柳輕拂，千萬朵雪白的楊花飄舞確是難得一見的美景，怎奈岸邊停泊著待發的小船，友人即將渡江南去，自己面臨著與友人的分別時刻，愁緒禁不住涌上心頭。
第三句“數聲風笛離亭晚”，寫晚風吹送“愁殺行客兒”的笛音，引起詩人與友人的依依惜別之情。送友人過了揚子江，在長亭話別，不覺天已近黑，觸景生情，離愁倍增，難舍難分。
詩筆從江頭景色收轉到離亭別宴，直寫分別情景。驛亭餞別，酒酣情濃，江風吹送凄清幽怨的笛曲。賓主耳接神馳，寂然相對，愁思縈繞，隨風飄蕩。賓主沉浸在這離笛聲中，意猶未盡之時，天色不知不覺地暗了下來，雙方不由自主地倒抽了一口涼氣，一股難言的離愁滾涌心頭。
末句“君向瀟湘我向秦”，寫暮色蒼茫中的分別情景，表達出對朋友的祝福與慰勉之情。沉沉暮靄中，詩人與朋友不得不分手上路，各奔前程了。瀟湘在南，秦在西，詩人與朋友在這揚州一別，從此天高路遠，音耗難托，更不知何時再能相會。想到這里，茫茫別意，涌上心頭，令人黯然銷魂。兩個“向”字，不僅寫出彼此一步一回頭，舉步不前的難舍離情，更傳達出朋友之間互道珍重的真誠祝福與深情慰勉之意。總之，全詩因情即景，見景生情，景美而情悲，富有無限韻味。
2.淮上與友人別賞析
淮上與友人別
揚子江頭楊柳春，楊花愁殺渡江人。
數聲風笛離亭晚，君向瀟湘我向秦。
注釋①淮（huái）：揚州。
②揚子江：長江在江蘇鎮江、揚州一帶的干流，古稱揚子江。
③離亭：驛亭。亭是古代路旁供人休息的地方，人們常在此送別，所以稱為“離亭“。
④瀟湘（xiāo xiāng）：指今湖南一帶。
⑤楊花：柳絮。
⑥秦：指當時的都城長安。在今陜西境內。
⑦風笛：風中傳來的笛聲。
⑧楊柳：“柳”與“留”諧音，表示挽留之意
譯文揚子江的岸邊楊柳依依，那亂飛的柳絮，愁壞了渡江的游子。晚風陣陣，從驛亭里飄來幾聲笛聲，我們就要離別了，你要去瀟水和湘水流經的城鎮（今湖南一帶），而我要去京城長安。
背景這首是詩人在揚州（即題中所稱“淮上”）和友人分手時所作。和通常的送行不同，這是一次各赴前程的握別：友人渡江南往瀟湘（今湖南一帶），自己則北向長安。
賞析晚唐絕句自杜牧、李商隱以后，單純議論之風漸熾，抒情性、形象性和音悅性都大為減弱。而鄭谷的七絕則仍然保持了長于抒情、富于風韻的特點。
一、二兩句即景抒情，點醒別離，寫得瀟灑不著力，讀來別具一種天然的風韻。畫面很疏朗：揚子江頭的渡口，楊柳青青，晚風中，柳絲輕拂，楊花飄蕩。岸邊停泊著待發的小船，友人即將渡江南去。淡淡幾筆，象一幅清新秀雅的水墨畫。景中寓情，富于含蘊。依依裊裊的柳絲，牽曳著彼此依依惜別的深情，喚起一種“柳絲長，玉驄難系”的傷離意緒；蒙蒙飄蕩的楊花，惹動著雙方繚亂不寧的離緒，勾起天涯羈旅的漂泊之感。美好的江頭柳色，宜人春光，在這里恰恰成了離情別緒的觸媒，所以說“愁殺渡江人”。詩人用淡墨點染景色，用重筆抒寫愁緒，初看似不甚協調，細味方感到二者的和諧統一。兩句中“揚子江頭”、“楊柳春”、“楊花”等同音字的有意重復，構成了一種既輕爽流利，又回環往復，富于情韻美的風調，使人讀來既感到感情的深永，又不顯得過于沉重與傷感。次句雖單提“渡江人”，但彼此羈旅漂泊，南北乖離，君愁吾亦愁，原是不言自明的。
“數聲風笛離亭晚，君向瀟湘我向秦。”三、四兩句，從江頭景色收轉到離亭別宴，正面抒寫握別時情景。驛亭宴別，酒酣情濃，席間吹奏起了凄清怨慕的笛曲。即景抒情，所奏的也許正是象征著別離的《折楊柳》吧。這笛聲正傾訴出彼此的離衷，使兩位即將分手的友人耳接神馳，默默相對，思緒縈繞，隨風遠揚。離笛聲中，天色仿佛不知不覺地暗了下來，握別的時間到了。兩位朋友在沉沉暮靄中互道珍重，各奔前程──君向瀟湘我向秦。詩到這里，戛然而止。
這首詩的成功，和有這樣一個別開生面的富于情韻的結尾有密切關系。表面上看，末句只是交待各自行程的敘述語，既乏寓情于景的描寫，也無一唱三嘆的抒情，實際上詩的深長韻味恰恰就蘊含在這貌似樸直的不結之結當中。由于前面已通過江頭春色、楊花柳絲、離亭宴餞、風笛暮靄等一系列物象情景對離情進行反復渲染，結句的截然而止，在反激與對照中愈益顯出其內涵的豐富。臨歧握別的黯然傷魂，各向天涯的無限愁緒，南北異途的深長思念，乃至漫長旅程中的無邊寂寞，都在這不言中得到充分的表達。“君”“我”對舉，“向”字重疊，更使得這句詩增添了詠嘆的情味。
3.淮上與友人別的賞析和思想感情
賞析] 此詩寫離情，昔人推為王維“西出陽關”的嗣響。但也有人為最后一句打過官司，明謝榛說它像放了一下爆竹，沒有余音，建議換作起句便好（見《四溟詩話》）。清賀貽孫卻說：“若開頭便說，則淺直無味，此卻倒用作結，悠然情深，覺尚有數十句在后未竟者”（見《詩筏》）。事實上，自然是作結句好，兩個“向”字便寫出了天南地北的茫茫別意：一個到南方的瀟湘去了，一個到西北高原去了，他們何時能再相見？真是纏綿不盡，令人魂銷！
各向天涯的無限愁緒，南北異途的深長思念，乃至漫長旅程中的無邊寂寞。
4.淮上與友人別 這首詩作者借助哪種意象 表達了作者什么的情感情 簡要
晚唐絕句自杜牧、李商隱以后，單純議論之風漸熾，抒情性、形象性和音樂性都大為減弱.而鄭谷的七絕則仍然保持了長于抒情、富于風韻的特點. 這首詩是詩人在揚州（即題中所稱“淮上”）和友人分手時所作.和通常的送行不同，這是一次各赴前程的握別：友人渡江南往瀟湘（今湖南一帶），自己則北向長安. 一、二兩句即景抒情，點醒別離，寫得瀟灑不著力，讀來別具一種天然的風韻.畫面很疏朗：揚子江頭的渡口，楊柳青青，晚風中，柳絲輕拂，楊花飄蕩.岸邊停泊著待發的小船，友人即將渡江南去.淡淡幾筆，象一幅清新秀雅的水墨畫.景中寓情，富于含蘊.依依裊裊的柳絲，牽曳著彼此依依惜別的深情，喚起一種“柳絲長，玉驄難系”的傷離意緒；蒙蒙飄蕩的楊花，惹動著雙方繚亂不寧的離緒，勾起天涯羈旅的漂泊之感.美好的江頭柳色，宜人春光，在這里恰恰成了離情別緒的觸媒，所以說“愁殺渡江人”.詩人用淡墨點染景色，用重筆抒寫愁緒，初看似不甚協調，細味方感到二者的和諧統一.兩句中“揚子江頭”、“楊柳春”、“楊花”等同音字的有意重復，構成了一種既輕爽流利，又回環往復，富于情韻美的風調，使人讀來既感到感情的深永，又不顯得過于沉重與傷感.次句雖單提“渡江人”，但彼此羈旅漂泊，南北乖離，君愁我亦愁，原是不言自明的. “數聲風笛離亭晚，君向瀟湘我向秦.”三、四兩句，從江頭景色收轉到離亭別宴，正面抒寫握別時情景.驛亭宴別，酒酣情濃，席間吹奏起了凄清怨慕的笛曲.即景抒情，所奏的也許正是象征著別離的《折楊柳》吧.這笛聲正傾訴出彼此的離衷，使兩位即將分手的友人耳接神馳，默默相對，思緒縈繞，隨風遠揚.離笛聲中，天色仿佛不知不覺地暗了下來，握別的時間到了.兩位朋友在沉沉暮靄中互道珍重，各奔前程——君向瀟湘我向秦.詩到這里，戛然而止. 這首詩的成功，和有這樣一個別開生面的富于情韻的結尾有密切關系.表面上看，末句只是交待各自行程的敘述語，既乏寓情于景的描寫，也無一唱三嘆的抒情，實際上詩的深長韻味恰恰就蘊含在這貌似樸直的不結之結當中.由于前面已通過江頭春色、楊花柳絲、離亭宴餞、風笛暮靄等一系列物象情景對離情進行反復渲染，結句的截然而止，便恰如抔土之障黃流，在反激與對照中愈益顯出其內涵的豐富.臨歧握別的黯然傷魂，各向天涯的無限愁緒，南北異途的深長思念，乃至漫長旅程中的無邊寂寞，都在這不言中得到充分的表達.“君”“我”對舉，“向”字重迭，更使得這句詩增添了詠嘆的情味.。
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