華閱文章網1.請根據聶耳這篇短文的內容簡單的介紹聶耳
1）下列對原文有關內容的概括和分析，最恰當的兩項是（ ）（ ）（5分）
A.文章第一的段交代了聶耳認識田漢后的一些舉動，特別點明了聶耳參加“左翼戲曲家聯盟”的各項活動以及加入中國**的事情，暗示下文聶耳要寫《義勇軍進行曲》。
B.文章引用聶耳的日記內容以及聶耳的話，更加真實、準確地再現聶耳的思想、做法等，比如文章引用1933年聶耳的日記內容就表現了聶耳對音樂的全新認識。
C.“這一年成了聶耳創作最豐的一年”說明聶耳在進步思想的影響下，創作進入了一個輝煌時期，此時的聶耳更加注重音樂本身具有的戰斗思想，其音樂作品的戰斗性達到頂峰。
D.聶耳創作的《賣報歌》主要體現了他對賣報女孩的同情和愛護，文中的“叫賣聲如歌唱一般動聽”以及后面的“匆匆地”等都表現了聶耳對音樂的執著追求精神。
E、聶耳在創作《義勇軍進行曲》時很激動，并因為詞曲配合問題修改了歌詞，他增加了疊句，使歌詞更加鏗鏘有力，以此來表現中國人民的堅決、勇敢。
(2)本文主要表現了聶耳的哪些精神品質？請簡要概括。（6分）
(3)文中哪些內容體現了聶耳在創作音樂時的“新內容”和“新態度”？請簡要分析。（6分）
(4)羅丹教導青年藝術家時強調： “但愿‘自然生活’成為你們唯一的女神”。你同意這一觀點嗎？請結合文本談談你的理解。（8分）
12.(1)BE（選E得3分；選B得2分，選A得1分。A項“暗示……”錯誤，本段主要交代聶耳的政治生活，為后文描寫聶耳做鋪墊。C項拔高了這句話的作用。這句話就是客觀表述聶耳這一年的創作。D項，“叫賣聲如歌唱一般動聽”表現賣報女孩的可愛，“匆匆地”表現聶耳對賣報女孩的關愛。）
(2)①勇敢無畏。在白色恐怖最為嚴重的時候加入了中國**。②關心、同情勞苦大眾。比如專門為小毛頭創作《賣報歌》等。③強烈的愛國情懷。他創作的很多歌曲都表現了愛國情懷，特別是《義勇軍進行曲》。?勤奮，刻苦。在創作《義勇軍進行曲》時廢寢忘食，夜以繼日。⑤對工作專注，投入。在創作《義勇軍進行曲》時，影響了房東的生活卻渾然不覺。（答出三點即可）
(3)(1)聶耳創作的音樂表現了勞苦大眾的真實生活，是第一次用音樂“代替大眾吶喊”，與當時的靡靡之音有著明顯的區別。（2）聶耳創作音樂時十分注重到勞苦大眾中去體驗生活。比如他創作《新女性》時到紗廠體驗女工上班的辛苦。（3）向勞苦大眾征求對自己創作的音樂的意見，并根據意見修改，如創作《賣報歌》時添加“七個銅板就買兩份報”的內容。（或聶耳在為電影《大路》作曲時去體驗筑路工人的生活并就自己創作的《大路歌》和《開路先鋒》征求意見，反復修改。）
(4)①同意羅丹的看法。（觀點明確，2分）
② 客觀生活是藝術創作的生命與土壤。（2分）③聶耳為了完成音樂創作，深入群眾，體驗生活，了解勞苦大眾的深重苦難。（2分）?中國人民歷盡苦難卻從不屈服的斗志深深激勵著聶耳。他的創作正是因為植根于生活的土壤，才唱出了民族的心聲，才能夠歷久不衰，激勵著一代又一代的中國人。（2分）（意思對即可）
2.聶耳的光榮故事、事跡
創作《義勇軍進行曲》
1935年根據田漢歌詞創作出的《義勇軍進行曲》在1949年被選為中華人民共和國代國歌，1982年確定為中華人民共和國國歌，成為中華民族精神文明的重要象征。
創造出中國音樂史上多個第一
聶耳是第一個寫出中華人民共和國國歌的革命者；第一個為中華民族和中國的勞苦大眾寫歌并在歌曲中創造了中國無產階級形象的作曲家；第一個用電影音樂喚起民眾用筑起血肉長城的電影音樂家和用群眾歌曲的形式傳達革命理想的作曲家；第一個用藝術歌曲的形式塑造中國勞動婦女的形象；第一個用兒童歌曲的形式呼喚新中國的作曲家。
3.求幾個聶耳愛國的事例
聶耳的一生成果卓著。在他逝世前不到兩年的時間里，創作了《義勇軍進行曲》、《前進歌》、《賣報歌》和《翠湖春曉》、《金蛇狂舞》等四十余首優秀歌曲及民族器樂曲，無不體現出他對廣大勞苦大眾的同情、對國家和民族命運的關切，對未來美好生活的憧憬，反映了他熱愛生命和藝術、熱愛祖國和人民的高尚情操和思想境界。
聶耳16歲時加入共產主義青年團，1933年加入中國**。盡管危險和阻力很大，他從未停止過與舊社會黑暗勢力的斗爭。尤其在民族危亡的緊急時刻，他脫下長衫投入抗日救亡運動，冒著生命危險與工人一起生活，以大無畏精神，把音樂當作武器，創作了《畢業歌》、《義勇軍進行曲》等一系列代表中華民族呼聲、充滿感召力的革命歌曲，以強烈的感情表達了各階層人民高漲的斗爭熱情和信心，極大地激發了人民大眾革命到底的決心和勇氣。
4.聶耳的主要音樂作品以及創作特點
主要作品
聶耳一生共創作37首樂曲，都是在他去世前不到兩年的時間里所寫的，其中反映工人階級生活和斗爭的歌曲占有較大比重。聶耳經常與田漢合作。除義勇軍進行曲外，聶耳的代表作品還有《畢業歌》、《前進歌》、《大路歌》、《開路先鋒》、《碼頭工人歌》、《新女性》、《飛花歌》、《塞外村女》、《鐵蹄下的歌女》、《告別南洋》、《梅娘曲》、《賣報歌》、歌劇《揚子江暴風雨》及民族器樂曲《翠湖春曉》、《金蛇狂舞》等。
聶耳的創作生涯雖然很短暫，所留的作品數量不多，但他僅有的作品中都體現出了他的音樂才能和對藝術的執著追求。在創作中，他對音樂的民族風格和豐富的表現形式，力求創造并發展，對民間音樂或外國音樂，他總是創造成性地吸取，從不生搬硬套。他的作品不但具有強烈的時代氣息，而且具有鮮明的大眾特點。
聶耳，無論在創作的方向上還是方法上都是一位革新者，他通過自己的創作體現了如何創造性地繼承傳統，借鑒外來，發展自己從音樂的成長，樹立了一面旗幟，是我國無產階級音樂事業的建設者和開拓者。
5.聶耳是怎么死的
1935年7月17日，年僅23歲的聶耳在日本藤澤市游泳時不幸溺水身亡。
聶耳（1912年2月14日-1935年7月17日），云南玉溪人，生于昆明，原名聶守信，字子義（亦作紫藝），中國音樂家，中華人民共和國國歌《義勇軍進行曲》的作曲者，曾用筆名有黑天使、噪森、浣玉、王達平等。 1912年2月，聶耳出生于云南省昆明市。
1927年考入云南省立第一師范學校。1928年加入中國共產主義青年團。
1930年到上海，參加反帝大同盟。1933年初，聶耳由田漢介紹加入中國**。
1935年7月17日，聶耳在日本神奈川縣藤澤市鵠沼海濱游泳時，不幸溺水身亡，年僅23歲。擴展資料：聶耳原名聶守信，他的父親很早就去世了，家里境況困難。
聶耳該上三年級了，學校立刻就要開學，但是哪有錢交學費買書呢，媽媽悄悄把聶耳爸爸在世時最喜愛的八音鐘賣了。學費有了著落。
可書費呢，開學那天，小聶耳拉住媽媽的衣角說：“媽媽，我有書了。”他從書包里拿出兩個訂得整整齊齊的本子。
媽媽翻開本子一看就呆住了。聶耳用香煙盒紙工工整整地抄了兩本，一本國語，一本算術。
貧寒的生活絲毫沒有影響他對生活的熱愛。他家有一位鄰居姓邱，是位木匠，閑暇時喜愛拿一枝短笛坐在門口吹。
那美妙的旋律時而像天上的云彩一樣悠揚舒緩，時而像森林里的小鳥一樣活潑跳躍。年幼的聶守信陶醉不已，忍不住跑到邱木匠家，跟他學習吹笛子。
聶守信很聰明，學得很快，在他的影響下，兩個哥哥也跟著一齊學。之后，他們用壓歲錢買了一枝竹笛和一把二胡。
從此他的家就樂聲不斷，常引得路人停下腳步聆聽。之后，聶守信又學會了拉二胡、彈三弦和月琴。
在學校，他是學生音樂團出色的小指揮，在他家居住的胡同，他又是街坊兒童小樂團的熱心組織者。中學畢業后，聶守信被云南省立師范學校錄取。
一天，他親眼看見殺害了三位革命者，還割下他們的頭，挖出他們的心，暴尸示眾。聶守信對此感到無比憤怒，他開始思考民族的命運。
并加入了共青團。由于參加革命活動，他被當局列入黑名單，無奈離開家鄉去了上海。
這一年，他剛18歲。初到上海，他在一家云南人開的商號里當伙計。
一天，他在報上看到了“明月歌劇社“招收學員的廣告，想到自己從邱木匠那里受到啟蒙至今，一向沒有機會投身藝術，便立刻跑去報名。主考人是音樂家黎錦暉，他見這個年輕人身上洋溢著奮發向上的熱情，又有音樂基礎，立即錄取了他。
在歌劇社，聶守信很快就成了首席小提琴手。由于他的耳朵個性敏銳，大家就叫他“耳朵先生”，之后，他干脆改名叫聶耳。
“九一八”事變后，國家危難，歌劇社的節目仍然是風花雪月。聶耳認為年輕人不應沉迷于靡靡之音，離開了歌劇社。
不久，他結識了詩人田漢，參加了革命音樂組織。他開始為電影和戲劇創作主題曲和插曲，《大路歌》、《開路先鋒》、《碼頭工人之歌》、《畢業歌》，一首又一首明快有力的歌曲從他心中涌出，沖擊著中國人麻木怯懦的心靈。
1935年，由田漢和夏衍等人創作的電影《風云兒女》需要一首主題歌，田漢寫好了歌詞，負責譜曲的聶耳看到歌詞后激動不已，他在自己的房間里忘我地投入了創作。時而在鋼琴上彈奏，時而用手在桌子上打拍子，時而在地板上走來走去，樓下的房東太太差點把他攆出去。
譜好之后，導演許幸之被那激昂有力的旋律深深打動。但是他覺得結尾不夠有力，歌曲原來的結尾是“前進！前進！前進！”在他的推薦下，聶耳把它改成“前進！前進！前進進！”變得更有氣勢了——這就是《義勇軍進行曲》。
演藝圈的“拼命三郎”：上世紀三十年代初，聶耳來到上海，舉目無親，托人幫忙在“申莊”采購站找到了一份稽查員的工作。誰知“申莊”在昆明的總部云豐商行正因偷稅被查封，上海的分店遂告關門。
聶耳失業了。還好，天無絕人之路，聯華影業公司音樂歌舞學校刊登在《申報》上的招生啟事引起聶耳的注意。
每月能掙十元津貼，還管吃住，吸引力實在是太大了。聶耳忐忑不安地進了考場，正因緊張而發揮得一般，但卻被主考官黎錦暉錄取了。
明月歌舞劇社的前身，是黎錦暉創辦的中華歌舞劇團。這是我國最早的職業性歌舞團。
陣容雖然不大，但是正因擁有上海有名的“歌舞四大天王”王人美、胡笳、白麗珠、薛玲仙以及影帝金焰等名角，在上海乃至全國名噪一時。聶耳在群星璀璨的“明月”是名小提琴練習生。
七八個人一間的狹小宿舍，練琴時得站在墻角，但聶耳卻感到了生活的奢侈。初到不久，他幫忙昆明老家的朋友張庚侯、廖伯民在上海代租電影拷貝，得到一百元報酬。
一百元啊，離開大家庭以來他還從未擁有過這么多的錢，聶耳的心狂跳起來。第一件事就是跑到郵局給母親郵去一半。
另一半，買了一把小提琴，還有兩本樂譜。這把普通的小提琴，從此為聶耳的生活增添了華麗的色彩。
王人美的二哥王人藝是聶耳的專職小提琴老師。于是，人們常常看到師徒二人認真地矯正指法，“錯了”，“又錯了”。
德沃夏克的《幽默曲》時斷時續。“小老師”與聶耳同齡，平常為人很隨和，教琴卻毫不馬虎。
十九歲的聶耳，剛剛摸琴，連樂譜都看不懂，哪里懂什么對位、和聲，“小老師”有點急了。但聶。
6.聶耳的所有作品
作品：1932年：《進行曲》（口琴曲），《圓舞曲》，《天倫之愛》（歌舞曲）。
1933年：《開礦歌》，《饑寒交迫之歌》，《賣報歌》。1934年：《走出攝影場》，《一個女明星》，《雪飛花》，《翠湖春曉》，《雪花飛》，《金蛇狂舞》，《昭君和番》，《賣報之聲》，《小野貓》，《打磚歌》，《碼頭工人》，《苦力歌》，《畢業歌》，《大路歌》，《開路先鋒》，《飛花歌》。
1935年：《告別南洋》，《春回來了》，《慰勞歌》，《梅娘曲》，《逃亡曲》，《塞外村女》，《打長江》，《采菱歌》，《鐵蹄下的歌女》，《義勇軍進行曲》，《小工人》，《傷兵歌》，《白雪歌》，《采茶歌》，《茶山情歌》。生平：1912年2月14日（農歷辛亥年臘月廿七），聶耳出生于云南省昆明市甬道街73號。
1916年7月17日，聶耳的父親病故，家庭經濟立即陷入困境。后依靠他母親的努力，通過了醫生鑒定的考試，獲得正式掛牌給人治病的資格，同時仍兼成春堂制藥、賣藥的經營，勉強負起全家的經濟重擔。
1919年，聶耳進入昆明縣立師范附屬小學，學習非常刻苦努力，成績經常名列前茅。初小結業后，因生活艱難，無法按學校的規定繳納童子軍服裝費，被迫轉學。
1922年春，進入昆明私立求實小學高小部學習，由于他的成績優秀，得到減免學雜費的待遇。他從小就明顯表露出對音樂的愛好，先后向其家人及鄰居邱木匠學習民族樂器（竹笛、二胡、三弦、月琴等）的吹奏并對當地民間音樂（如滇戲、花燈、洞經調等）開始接觸。
1925年，小學畢業，考入云南第一聯合中學。學習期間熱情投入進步學生運動（如參加五卅慘案后援會等），并開始閱讀進步書刊等。
在其作文課業中表現出對時事的關注及鮮明的同情勞動人民的觀點。同時，每天晚上參加由法籍教師柏希文所開辦的英語學會，進行英語的補習，并向柏氏學習音樂基礎理論和鋼琴的彈奏，積極熱情參與校內外的業余音樂活動。
1927年秋—1928年冬，歷經三榜考試，考入云南省立第一師范學校高級部外國語組，主修英語，曾任市學生會宣傳部長。結識后來擔任第一師范附屬小學音樂教師的張庾候，開始隨張學習小提琴。
并與其三哥聶敘倫、友人李家鼎等經常在家里進行民樂合奏等活動。參加學校里由中國共產主義青年團所組織的外圍組織“讀書會”，開始閱讀有關馬克思主義的基礎讀物。
參加由當地中國**地下黨組織領導的“濟難會”，多次從事給被關押的革命同志進行接濟等工作。1928年，正式秘密加入中國共產主義青年團，并參加學習馬克思列寧主義的革命理論及進行有關刻印、張貼傳單以及參加示游行等活動。
1928年11月底，出于投入實際斗爭的革命愿望，他瞞著家庭報名參加滇系軍閥范石生所招收的“學生軍”，秘密離開昆明，中經越南、香港等地，到達湖南的郴州，接受所謂新兵訓練。當年底，離開新兵隊，任特務連的上士文書。
1929年3月，隨軍官赴廣州，4月8日被該部隊遣散，流落廣州。4月中旬，以聶紫藝的名字，考入廣東戲劇研究所附設的音樂班，但入學后發現與其志愿不合，即離所。
5月6日，靠朋友的借款，得以返回昆明家鄉。1929年5月，回昆明省立第一師范，插入原班繼續學習。
仍然作為學校的課余文藝活動的積極分子，經常參加校內外的音樂、戲劇等活動。與張庚侯、廖伯民等友人一起組織九九音樂社。
當年10月，開始參加該校的戲劇研究會所舉辦的一系列中文話劇的演出活動。與其在云南的初戀女友袁春暉結識。
在昆明發生大爆炸后積極參與中共地下黨領導的青年救濟團的各項針對反動派的斗爭，因而引起反動派的注意。在畢業（1930年）前夕，得悉他有被捕的危險，在其家庭的幫助下于7月10日隨云南一商人匆匆逃離昆明，繞道海防、香港、到達上海。
1930年7月18日，到達上海，在云豐申莊從事雜役性的工作，開始沒有工資，于8月下旬，才給以每月十五元的低薪。11月，經朋友介紹參加由上海中共地下黨所領導的進步發群眾組織——反帝大同盟。
1931年3月19日，云豐申莊倒閉。聶耳隨即失業，開始四處尋找職業。
4月，聶耳報考“明月歌劇社”，主考人黎錦暉慧眼識英才，破格錄取他為樂隊練習生，師從樂隊首席王人藝、外籍教師普杜什卡刻苦學習小提琴，黎錦暉為他取名“聶耳”。1932年4月，由田漢介紹加入左翼劇聯及其劇評小組。
8月10日，明月社刊登《啟事》，宣布聶耳退出明月社。同月，聶耳來到北平，參加當地左翼劇聯和音樂家聯盟的活動與演出，并于次月報考北平藝術學院音樂系，僅參加了文化公共課的筆答初試，未能通過。
以后他又報考過上海國立音樂專科學校小提琴選科，因為“沒有拉好”未被錄取。11月，進入聯華影業公司一廠工作，參加“蘇聯之友社”音樂小組，并組織“中國新興音樂研究會”，參加左翼戲劇家聯盟音樂組。
1933年，聶耳加入中國**。1934年4月，聶耳加入百代唱片公司主持音樂部工作。
聶耳于1934年底，聶耳搬至淮海中路1258號三層閣樓居住，現聶耳舊居為民居。同年底，聶耳應聘為聯華影片公司二廠的音樂部主任，為影片《新女性》作曲并配樂。
1935年初，聶耳為《義勇軍進行曲》作曲，1935年1月。
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