華閱文章網1.找一首比較短又優美的詩歌和它的賞析
思念（舒婷）
一幅色彩繽紛但缺乏線條的掛圖
一題清純然而無解的代數
一具獨弦琴，撥動檐雨的念珠
一雙達不到彼岸的槳櫓
蓓蕾一般默默地等待
夕陽一般遙遙地注目
也許藏有一個重洋
但流出來，只是兩顆淚珠
呵，在心的遠景里
在靈魂的深處
“思念”本就是一個極其美好的詞。古往今來，無數的騷人墨客都曾寫下流芳千古的華章麗句。“衣袋漸寬終不悔，為伊消得人憔悴”（柳永）、“從別后，憶相逢，幾回魂夢與君同”（晏幾道）、“剪不斷，理還亂，是離愁。別是一番滋味在心頭”（李煜）、“酒入愁腸，化作相思淚”（范仲淹）、“春色三分，二分塵土，一分流水。細看來不是，揚花點點，是離人淚”（蘇軾）、如哀似訴、凄婉低徊的詩句穿越了時空的局限，千百年來在無數的讀者中引起共鳴。
在當代女詩人的筆下，“思念”依舊以其純美真率讓多少人傷懷落淚。
詩的第一節，便以獨特的構思和形式展現此詩與眾的不同。“一幅色彩繽紛但缺乏線條的掛圖 ”——能感其美卻無法觸其形；“一題清純然而無解的代數 ”——能曉其情卻無法覓其果。如此無奈和悲哀不正是如煙似夢的思念所在嗎？琴弦孤身只影，琴聲破碎欲絕，希望與失望在若斷若續“檐雨的念珠”中閃現。有槳卻無法致岸，有情卻無法會面，不正如“溯游從之，宛在水中央”及“盈盈一水間，脈脈不得語”的痛楚嗎？纏綿悱惻的相思愁苦滿溢詩里行間，令人不忍觸摸。
“蓓蕾一般默默地等待 ”，“默默”一詞使“蓓蕾”這個意象更加形象突出，等待的熱切和希望的深切之情溢于紙上；“夕陽一般遙遙地注目”，“遙遙”更突出了等待的悲哀和思念的痛苦。
兩個意象把人們思念的心定個在這暖和而溫暖的畫面里。而心的深處，是海洋。淚如海，思念如海，期待如海。最終翻騰不息的海語，溢滿了兩汪深湖，兩顆晶瑩剔透的淚珠，映現了世間一切的真情。思念的真切，在此從內到外，由淺及深，得到了淋漓盡致的體現。
相思不是簡單之物，詩人表現也從多角度多側面出發，用形象幫助思維說話。四個意象雖無邏輯關聯，但每一意象的本質都能讓人聯想起意味相似的相思。此時，詩作的思維是跳躍的、抽象的，找不到明顯的邏輯痕跡，但給人情感感受空間是立體的，回味是深遠的。
2.找一首比較短又優美的詩歌和它的賞析
望月懷遠
張九齡
海上生明月，天涯共此時。
情人怨遙夜，竟夕起相思。
滅燭憐光滿，披衣覺露滋。
不堪盈手贈，還寢夢佳期。
【詩文解釋】
海上升起了一輪明月，遠在天涯的人與我同樣望月，思念對方。多情的人埋怨漫漫長夜，整個晚上想念親人。熄滅蠟燭憐愛這滿屋的月光，披上衣服覺得露水漸漸重了。不能把這滿手的月光贈給你，還是回去睡覺吧，希望與你在夢里相見。
【詞語解釋】
遙夜：漫漫長夜。
竟夕：通宵
披衣：表示出戶。
露滋：露水打濕。
還寢：回臥室再睡。
【詩文賞析】
這是一首望月懷人的詩。由望月引起相思，竟徹夜不眠，月光是引起相思的原因，又是相思的見證。詩人通過寫主人公的動作表達了主人公的內心情感。
全詩意境雄渾而又幽清，語言形象真切，情與景有機地交融在一起，溫婉纏綿，回味無窮。
李白《靜夜思》賞析
靜夜思 ·李白
床前明月光， 疑是地上霜。
舉頭望明月， 低頭思故鄉。
胡應麟說：“太白諸絕句，信口而成，所謂無意于工而無不工者。”（《詩藪?內編》卷六）王世懋認為：“（絕句）盛唐惟青蓮（李白）、龍標（王昌齡）二家詣極。李更自然，故居王上。”（《藝圃擷馀》）怎樣才算“自然”，才是“無意于工而無不工”呢？這首《靜夜思》就是個樣榜。所以胡氏特地把它提出來，說是“妙絕古今”。
這首小詩，既沒有奇特新穎的想象，更沒有精工華美的辭藻；它只是用敘述的語氣，寫遠客思鄉之情，然而它卻意味深長，耐人尋繹，千百年來，如此廣泛地吸引著讀者。 一個作客他鄉的人，大概都會有這樣的感覺吧：白天倒還罷了，到了夜深人靜的時候，思鄉的情緒，就難免一陣陣地在心頭泛起波瀾；何況是月明之夜，更何況是明月如霜的秋夜！
月白霜清，是清秋夜景；以霜色形容月光，也是古典詩歌中所經常看到的。例如梁簡文帝蕭綱《玄圃納涼》詩中就有“夜月似秋霜”之句；而稍早于李白的唐代詩人張若虛在《春江花月夜》里，用“空里流霜不覺飛”來寫空明澄澈的月光，給人以立體感，尤見構思之妙。可是這些都是作為一種修辭的手段而在詩中出現的。這詩的“疑是地上霜”，是敘述，而非摹形擬象的狀物之辭，是詩人在特定環境中一剎那間所產生的錯覺。為什么會有這樣的錯覺呢？不難想象，這兩句所描寫的是客中深夜不能成眠、短夢初回的情景。這時庭院是寂寥的，透過窗戶的皎潔月光射到床前，帶來了冷森森的秋宵寒意。詩人朦朧地乍一望去，在迷離恍惚的心情中，真好象是地上鋪了一層白皚皚的濃霜；可是再定神一看，四周圍的環境告訴他，這不是霜痕而是月色。月色不免吸引著他抬頭一看，一輪娟娟素魄正掛在窗前，秋夜的太空是如此的明凈！這時，他完全清醒了。
秋月是分外光明的，然而它又是清冷的。對孤身遠客來說，最容易觸動旅思秋懷，使人感到客況蕭條，年華易逝。凝望著月亮，也最容易使人產生遐想，想到故鄉的一切，想到家里的親人。想著，想著，頭漸漸地低了下去，完全浸入于沉思之中。
從“疑”到“舉頭”，從“舉頭”到“低頭”，形象地揭示了詩人內心活動，鮮明地勾勒出一幅生動形象的月夜思鄉圖。
短短四句詩，寫得清新樸素，明白如話。它的內容是單純的，但同時卻又是豐富的。它是容易理解的，卻又是體味不盡的。詩人所沒有說的比他已經說出來的要多得多。它的構思是細致而深曲的，但卻又是脫口吟成、渾然無跡的。從這里，我們不難領會到李白絕句的“自然”、“無意于工而無不工”的妙境
3.短小簡單優美散文帶賞析
1 張曉風 《光陰的故事》 一鍋米飯，放到第二天，水汽就會干了一些；放到第三天，味道恐怕就有問題；第四天，我們幾乎可以發現，它已經變壞了；再放下去，眼看就要發霉了。
什么使那鍋米飯變餿變壞——是時間。 可是，在浙江紹興，年輕的父母如果生下女兒，就在地窖里，埋下一壇壇米釀的酒。
十七八年后，女兒長大了，這酒就成為女兒婚禮上的佳釀。它有一個美麗的名字，叫女紅。
是什么使那些平凡的米，變成芬芳甘醇的酒——也是時間。 時間到底是善良的，還是邪惡的魔術師呢？都不是，時間只是一種簡單的乘法，使原來的數值增倍而已。
開始變壞的米飯，每一天都不斷變得更腐臭；而開始變醇的美酒，每一分鐘，都在繼續增加它的芬芳。 我們也曾經看到天真的少年一旦開始墮落，時間會把他變得滿面風塵，面目可憎；但相反的是，時間也能把溫和的笑痕，體諒的眼神，成熟的風采，智慧的神韻添加在那些追尋善良的人身上。
時間將怎樣對待你我呢？這就要看我們自己是以什么態度來期許我們自己的。 賞析： 我想起羅大佑的一首歌“流水它帶走光陰的故事，改變了一個人，就在那多愁善感而初次等待的青春”，歌詞里淡淡的憂傷和感懷總讓我唏噓不已。
而張曉風的這段文字則更加理性而沉穩。光陰真正改變的是什么呢，不是本質，不是好的變成壞的，也不是壞的變成好的，只是一種積累，一種量變到質變的過程而已。
所以，不要再埋怨時間，不要總是說時間改變了一切。時間沒有改變什么，只是讓一些東西隨著時間增加或者減少而已。
所以，為了讓時間最后釀造的是一壇成熟而芬芳的美酒，我們必須給它添上美好的、智慧的、寬容的美德。 喜歡這種哲理性的文字，讓我思索，回味無窮。
2 席慕容《窗前的青春》 青春有時候極為短暫，有時候卻極為冗長。我很知道，因為，我也曾如你一般的年輕過。
在教室的窗前，我也曾和你一樣，凝視著四季都沒有什么變化的校園，心里猜測著自己將來的多變化的命運。我也曾和你一樣，以為，無論任何一種，都會比枯坐在教室里的命運要美麗多了。
那時候的我，很奇怪老師為什么從來不來干涉，就任我一堂課一堂課地做著夢。 今天，我才知道，原來，他也和今天的我一樣，微笑著，從我們年輕飽滿的臉上，在一次次地重讀著那我們曾經經歷過的青春呢。
賞析：喜歡席慕容的文字，我總是喜歡在黃昏時分一遍遍地讀她，沉醉于文字間的浪漫，詩行間的唯美。我感動于她對生活的態度，感動于她那顆隨處發現美的雙眼，感動于她手中那寫得出涓涓文字畫得出潺潺流水的筆。
而這篇《窗前的青春》，讓我對教師的職業心馳神往。我想能與孩子們在一起的人才會永葆年輕吧。
接手一屆又一屆的學生，看一張張稚氣的臉走向成熟，然后又開始下一輪航渡。 年少的時光太瘦，青春的指縫太寬，不經意之間就會流走太多的春秋。
讓曾經是走出教室的人，走出過這些枯坐教室的時光，重新走進了教室，走進了不一樣的教師生活。然后和孩子們一起，坐在教室的窗前遐想外面的世界，這些遐想給了我們夢，給了我們青春的美。
3秋雨 張愛玲 雨，像銀灰色黏濕的蛛絲，織成一片輕柔的網，網住了整個秋的世界。天地是暗沉沉的，像古老的住宅里纏滿著蛛絲網的屋頂。
那堆在天上的灰白色的云片，就像屋頂上剝落的白粉。在這古舊的屋頂的籠罩下，一切都是異常的沉悶。
園子里綠翳翳的石榴、桑樹、葡萄藤，都不過代表著過去盛夏的繁榮，現在已成了古羅馬建筑的遺跡一樣，在蕭蕭的雨聲中瑟縮不寧，回憶著光榮的過去。草色已經轉入了憂郁的蒼黃，地下找不出一點新鮮的花朵；宿舍墻外一帶種的嬌嫩的洋水仙，垂了頭，含著滿眼的淚珠，在那里嘆息它們的薄命，才過了兩天的晴美的好日子又遇到這樣霉氣薰蒸的雨天。
只有墻角的桂花，枝頭已經綴著幾個黃金一樣寶貴的嫩蕊，小心地隱藏在綠油油橢圓形的葉瓣下，透露出一點新生命萌芽的希望。 雨靜悄悄地下著，只有一點細細的淅瀝瀝的聲音。
桔紅色的房屋，像披著鮮艷袈裟的老僧，垂頭合目，受著雨底洗禮。那潮濕的紅磚，發出有刺激性的豬血的顏色和墻下綠油油的桂葉成為強烈的對照。
灰色的癩蛤蟆，在濕料發霉的泥地里跳躍著；在秋雨的沉悶的網底，只有它是唯一的充滿愉快的生氣的東西。它背上灰黃斑的花紋，跟沉悶的天空遙遙相應，造成和諧的色調。
雨，像銀灰色黏濡的蛛絲，織成一片輕柔的網，網住了整個秋的世界。 賞析： 有的時候不是那么喜歡張愛玲的文字，就像這篇秋雨，別人都會寫溫暖潮潤的氣息，而她則寫得幽暗而陰森，光是筆觸就讓人感到寒冷而戰栗了。
但也許這正是張愛玲文字的魅力，張揚的，陰暗的，卻又是如此真實，探測到人內心的最深處。這篇文章用筆細致，只用了比喻和擬人，就把秋雨寫得栩栩如生，又帶入了一層沉悶而寂寥的色彩。
于這文來說，充滿了灰色、憂郁，黯然，寥落，一種生活無厘頭的滑稽，唯一萌芽的一束希望之光，僅是那株低矮的無人問津的桂花樹。 寫這文時，據說她僅有15歲，我不知道她為什么體會得那么深刻，更不明白她走不出內心的陰霾，是一種什么樣的道理。
然而，她的文字卻是那樣的爛漫，繁花。
4.精美詩歌+賞析
行路難三首（其一） 李 白 金樽清酒斗十千，玉盤珍羞直萬錢。
停杯投箸不能食，拔劍四顧心茫然。 欲渡黃河冰塞川，將登太行雪滿山。
閑來垂釣碧溪上，忽復乘舟夢日邊。 行路難，行路難，多歧路，今安在？長風破浪會有時，直掛云帆濟滄海。
詩的前四句寫朋友對李白的深厚友情 。“金樽清酒，斗十千，玉盤珍羞直萬錢”都是渲染朋友為李白所設的餞，行之宴的豐盛與隆重。
“嗜酒見天真”的李白，這時卻“停杯投箸”不能飲，足見內心的不平靜，繼而他離開座席 ，拔下寶劍，舉目四顧，心緒茫然。停、投、拔、顧四個連續的動作，形象地顯示了內心的苦悶抑郁，感情的激蕩變化。
接著兩句緊承“心茫然”，正面寫“行路難”。詩人用“冰塞川”、“雪滿山”象征人生道路上的艱難險阻。
“閑來垂釣碧溪上，忽復乘舟夢日邊 。”詩人在心境茫然之中，忽然想到兩位開始在政治上并不順利，而最后終于大有作為的人物 ：一位是呂尚，九十歲在磻溪釣魚，得遇文王；一位是伊尹，在受湯聘前曾夢見自己乘舟繞日月而過。
想到這兩位歷史人物的經歷，又給詩人增添了信心。“行路難，行路難，多歧路，今安在 ？”呂尚、伊尹的遇合，固然增加了對未來的信心，然而當他的思緒回到眼前現實中來的時候，又再一次感到人生道路的艱難。
這是感情在尖銳復雜的矛盾中再一次回旋。“乘風破浪會有時，直掛云帆濟滄海 ！”堅信盡管前路障礙重重，但仍將會有一天要象劉宋時宗愨所說的那樣，乘長風破萬里浪，掛上云帆，橫渡滄海，到達理想的彼岸。
這首詩結尾二句，經過前面的反復回旋以后，境界頓開，唱出了高昂樂觀的調子。通過這樣曲折迭宕的感情起伏變化，既充分顯示了黑暗污濁的政治現實對詩人的宏大理想抱負的阻遏，反映了由此而引起的詩人內心的強烈苦悶 、憤郁和不平，同時又突出表現了詩人的倔強、自信和他對理想的執著追求。
江上吟 李 白 木蘭之枻沙棠舟，玉簫金管坐兩頭。美酒尊中置千斛，載妓隨波任去留。
仙人有待乘黃鶴，海客無心隨白鷗。屈平詞賦懸日月，楚王臺榭空山丘。
興酣落筆搖五岳，詩成笑傲凌滄洲。功名富貴若長在，漢水亦應西北流。
詩以江上的遨游起興 ，表現了詩人對庸俗、局促的現實的鄙棄，和對自由、美好的生活理想的追求。 開頭四句，夸張渲染江上之游的即景，展現出華麗的色彩，有一種超世絕塵的氣氛 。
中間四句兩聯 ，兩兩對比 。“仙人”一聯承上，對江上泛舟行樂，作肯定的贊揚；“屈平”一聯啟下，揭示出理想生活的歷史意義 。
“仙人有待乘黃鶴”，是說即使修成神仙，也還得等待，黃鶴不來，也上不了天；而我之泛舟江上，“海客無心隨白鷗”，乃已忘卻機巧之心 ，物我為一，不知何者為物，何者為我，豈不是比那癡等黃鶴的神仙還要神仙嗎？到了這種境界，人世間的功名富貴，榮辱窮通，就更不在話下了。 “屈平詞賦懸日月 ，楚王臺榭空山丘”！泛舟江漢之間，想到屈原與楚王，是很自然的，而這一聯的警辟，就在于把屈原和楚王作為兩種人生的典型，鮮明地對立起來。
屈原盡忠愛國，反被放逐，終于自沉汨羅，他的詞賦，可與日月爭光 ，永垂不朽；楚王荒淫無道，窮奢極欲，卒招亡國之禍，當年奴役百姓建造的宮觀臺榭，早已蕩然無存，只見滿目荒涼的山丘。 結尾四句，緊接“屈平”一聯盡情發揮。
“搖五岳”，指筆力的雄健無敵 ；“凌滄洲”形容胸襟的高曠不群。最末“功名富貴若長在 ，漢水亦應西北流”，不正面說功名富貴不會長在，而是從反面說，將根本不可能的事情作一個假設，從而加強了否定的力量，顯出不可抗拒的氣勢，并帶著尖銳的嘲弄的意味。
渡荊門送別 李 白 渡遠荊門外，來從楚國游。山隨平野盡，江入大荒流。
月下飛天鏡，云生結海樓。仍憐故鄉水，萬里送行舟。
詩的首二句雖平敘事實，其語氣卻是十分興奮爽朗的。荊門以外便是春秋戰國時楚國的故地，在三國時又曾是蜀主劉備起家的地方。
詩人提到“楚國”這個歷史地理的概念，自然能引起讀者有關歷史文化的一些聯想。 “山隨平野盡，江入大荒流 。”
十字勾勒出了荊門的地理形勢和壯闊景觀。這里的寫景，角度是移動著的，而不是定點的靜的觀察。
這從“隨、盡、入、流 ”四字體現出來 。因此這兩句詩不僅由于寫進“平野”、“大荒”這些遼闊原野的意象，而氣勢開擴；而且還由于動態的描寫而十分生動。
大江固然是流動的，而山脈卻本來是凝固的，“隨、盡”的動態感覺，完全是得自舟行的實際體驗。在陡峭奇險，山巒疊嶂的三峽地帶穿行多日后，突見壯闊之景，豁然開朗的心情可想而知。
“月下飛天鏡，云生結海樓”描寫的是明月與云海，詩人酷愛明月，在三峽地帶，山嶂遮日，看不到水天相接云霞，幻生和明月高懸的景象。而“江入大荒流 ”后，水勢平緩，月的倒影也能清楚地看到了，所謂“ 上下天光”（范仲淹），尤為可愛。
而水天之際的云霞變幻，又使詩人如睹海市蜃樓的奇觀。 前六句都著眼于初到荊門的觀感，充滿詩人對生活新天地的禮贊和陶醉 。
“一生好入名山游”的詩人初次出峽見到廣大平原 ，新鮮與喜悅之情不言而喻。另一方面，離開生活已久的故鄉，又不免使他心生繾綣之情 。
5.現代優美詩文賞析
鄉色酒
舒蘭
三十年前
你從柳樹梢頭望我
我正年少
你圓
人也圓
三十年后
我從椰樹梢頭望你
你是一杯鄉色酒
你滿
鄉愁也滿
【賞析】
這是一首有色有味、又淡又濃的現代小詩。說它淡，淡在詩景，淡淡的酒香，淡淡的月色；說它濃，濃在詩情，濃濃的相思，濃濃的鄉愁。仔細品嘗這杯《鄉色酒》真是又甜又苦，又醉又醒。
詩句的行列布局完全是對宋詞小令的發揚與創新，對稱均勻，簡約精純。自然地想到了《生查子》：“去年元夜時，花市燈如晝，月上柳梢頭，人約黃昏后。今年元夜時，月與燈依舊，不見去年人，淚滿春衫袖。”《鄉色酒》是從民族文化的優秀遺產中汲取了精華，用傳統的審美形式釀出的當代人的民族情思。這種遠近時間的跨越、空間距離的跳躍、“你”“我”位置的變換，雖是幾字之別，卻能景象遷移、情緒突變，其情由甜而苦，其思由醉而醒，其地由故園而他鄉，油然而生濃濃的相思，無限的鄉愁。
鄉愁
席慕蓉
故鄉的歌是一支清遠的笛
總在有月亮的晚上響起
故鄉的面貌卻是一種模糊的悵惘
仿佛霧里的揮手別離
離別后
鄉愁是一棵沒有年輪的樹
永不老去
【賞析】
對故土的眷戀可以說是人類共同而永恒的情感。遠離故鄉的游子、漂泊者、流浪漢，即使在耄耋之年，也希望能葉落歸根。
席慕蓉將這份鄉愁用簡短的七行三節詩進行概括：第一節寫鄉音的清新繚繞，笛聲“總在有月亮的晚上響起”，試想一年四季又有幾個晚上沒有月光啊，這就隱隱喻出游子無時無刻不在懷戀故鄉。第二節寫鄉情的悵惘，對故鄉的懷念漸漸遙遠，時間的推移搖落了故鄉的輪廊，僅剩一種模糊不清的悵惘，如霧里別離，濃似血卻又隔著一層迷蒙的云霧。用霧里的揮手別離來比喻對故鄉的模糊而悵惘的印記，是用一種可觀可感的具象來描述抽象的主觀感受，可謂生動形象、貼切自然。第三層寫鄉愁的永恒。是從上兩層的鄉音繚繞和鄉情纏綿過渡而來，這在形式上極具新穎意味。層次的漸遞使主題由模糊逐漸鮮明。詩人用沒有車輪的樹永駐游子心中“永不老去”的形象比喻抒發了深似海洋的愁緒和懷戀、悵惘的情感。
情感抒發與意象選擇的融合，使整首詩的意境深邃悠遠。比喻的貼切自然、語言的樸素優美更使整首詩具有牧歌式的情調。
6.找一首比較短又優美的詩歌和它的賞析
《題龍陽縣青草湖》是晚唐詩人唐溫如傳世的唯一作品。
全詩筆調十分地輕靈，寫景記夢，虛實相間。構思之新穎獨特，詩境之飄渺奇幻，是唐詩的上乘之作。
而充溢在字里行間的那極富浪漫的色彩，也在后人的詩文中留下了無法磨滅的痕跡。 西風吹老洞庭波，一夜湘君白發多。
醉后不知天在水，滿船清夢壓星河。此詩收錄于全唐詩。
這是一首極富藝術個性的紀游詩。一、二兩句，詩人即把對歷史的追憶與對眼前壯闊的自然景色的描繪巧妙地結合了起來，以虛幻的神話，傳遞出真實的感情。
“西風吹老洞庭波，一夜湘君白發多。”兩句中一個“老”字不可輕易放過。
秋風颯颯而起，廣袤無垠的洞庭湖水，泛起層層白波，渺渺茫茫。那景象，與春日中輕漾寧靜的碧水比較，給人一種深沉的逝川之感。
詩人悲秋之情隱隱而出。但他故意不用直說，而塑造了一個白發湘君的形象，發人深思。
傳說湘君聞帝舜死于蒼梧之野，追隨不及，啼竹成斑，那是夠悲切的了。而此時蕭瑟之秋景，竟使美麗的湘君一夜間愁成滿頭銀發。
這種新奇的構想，更使人可以想象到洞庭秋色是怎樣的觸目驚心了。客觀世界如此，詩人自己的遲暮之感、衰頹之意，自然盡在不言中了。
一個“老”字，融情入景，真可謂達到神而化之的地步。 再看三、四句：“醉后不知天在水，滿船清夢壓星河。”
入夜時分，風停了，波靜濤息，明亮的銀河倒映在湖中。湖邊客船上，詩人從白天到晚上，手不釋杯，一觴一詠，怡然自樂，終至于醺醺然醉了，睡了。
“春水船如天上坐”（杜甫《小寒食舟中作》）的感覺，漸漸地滲入了詩人的夢鄉。他仿佛覺得自己不是在洞庭湖中泊舟，而是在銀河之上蕩槳，船舷周圍見到的是一片星光燦爛的世界。
詩人將夢境寫得如此美好，有如童話般地誘人。然而，“此曲只應天上有”，夢醒時，留在心上的只是無邊的悵惘。
一、二句寫悲秋，未必不伴隨著生不逢時、有志難伸的感慨；這兩句記夢，寫出對夢境的留戀，正從反面流露出他在現實中的失意與失望。所以三、四句看似與一、二句情趣各別，內里卻是一氣貫通、水**融的。
這兩句對夢境的描寫十分成功：夢境切合實境，船在天上與天在水中正相關合，顯得真實可信；夢無形體，卻說清夢滿船，夢無重量，卻用“壓”字來表現，把幻覺寫得如此真切；從夢境的清酣，不難覺察出詩人對于擺脫塵囂的愉悅，記夢而兼及感情，則又有暗中傳神之妙。古代寫夢的詩不少，但像這首詩這樣清新奇麗而又含蓄豐富，卻是并不多見的。
充滿浪漫主義色彩，筆調輕靈，無一筆粘著，是這首詩在藝術上的主要特色。詩人著意于真情實感的表現而并不拘守于形貌之似，因而寫來不拘一格，超塵拔俗。
無論寫景敘夢，都有虛有實，惝恍迷離，詩境之縹緲奇幻，構思之新穎獨特，為前人詩作所少見。
7.推薦優美現代詩歌及賞析
斷章——卞之琳你站在橋上看風景，看風景的人在樓上看你。
明月裝飾了你的窗子，你裝飾了別人的夢。雨后作者： 席慕蓉生命 其實也可以是一首詩如果你能讓我慢慢前行靜靜盼望 搜尋懷帶著逐漸加深的暮色經過不可知的泥淖在暗黑的云層里終于流下了淚 為所有錯過或者并沒有錯過的相遇生命 其實到最后總能成詩在滂沱的雨后我的心靈將更為潔凈如果你肯等待所有飄浮不定的云彩到了最后 終于都會匯成河流雨 巷-----戴望舒雨 巷撐 著 油 紙 傘 ， 獨 自彷 徨 在 悠 長 ， 悠 長又 寂 寥 的 雨 巷 ，我 希 望 逢 著一 個 丁 香 一 樣 地結 著 愁 怨 的 姑 娘 。
她 是 有丁 香 一 樣 的 顏 色 ，丁 香 一 樣 的 芬 芳 ，丁 香 一 樣 的 憂 愁 ，在 雨 中 哀 怨 ，哀 怨 又 彷 徨 ；她 彷 徨 在 這 寂 寥 的 雨 巷 ，撐 著 油 紙 傘像 我 一 樣 ，像 我 一 樣 地默 默 行 著 ，冷 漠 ， 凄 清 ， 又 惆 悵 。她 靜 默 地 走 近走 近 ， 又 投 出太 息 一 般 的 眼 光 ，她 飄 過像 夢 一 般 地 ，像 夢 一 般 地 凄 婉 迷 茫 。
像 夢 中 飄 過一 枝 丁 香 地 ，我 身 旁 飄 過 這 女 郎 ；她 靜 靜 地 遠 了 ， 遠 了 ，到 了 頹 圮 的 籬 墻 ，走 盡 這 雨 巷 。在 雨 的 哀 曲 里 ，消 了 她 的 顏 色 ，散 了 她 的 芬 芳 ，消 散 了 ， 甚 至 她 的太 息 般 的 眼 光 ，丁 香 般 的 惆 悵 。
撐 著 油 紙 傘 ， 獨 自彷 徨 在 悠 長 ， 悠 長又 寂 寥 的 雨 巷 ，我 希 望 飄 過一 個 丁 香 一 樣 地結 著 愁 怨 的 姑 娘 。舒婷的>我如果愛你——/絕不學攀援的凌霄花，/借你的高枝炫耀自己；/我如果愛你——/絕不學癡情的鳥兒，/為綠蔭重復單調的歌曲；/也不止象泉源/常年送來清涼的慰籍；/也不止象險峰，/增加你的高度，/襯托你的威儀。
/甚至日光/甚至春雨/不，這些都還不夠/我必須是你近旁的一株木棉，/作為樹的形象和你站在一起。/根，相握在地下；/葉，相觸在云里。
/每一陣風吹過，我們都互相致意，/但沒有人/聽懂我們的言語/你有你的銅枝鐵干，/象刀象劍也象戟；/我有我紅碩的花朵，/象沉重的嘆息，/又象英勇的火炬/我們分擔寒潮風雷霹靂；/我們共享霧靄流嵐虹霓；/仿佛永遠分離，卻又終身相依/這才是偉大的愛情，/堅貞就在這里/愛/不僅愛你偉岸的身軀，/也愛你堅持的位置，/足下的土地。作者：余光中作品：深山聽夜內容：山深夜永萬籟都渾然一夢有什么比澈底的靜更加耐聽呢？再長，再忙的歷史也總有這么一刻是無須爭辯的吧？可是那風呢？你說風嗎？那是時間的過境引起的一點點，偶爾一點點回音戴望舒《我用殘損的手掌》我用殘損的手掌摸索這廣大的土地：這一角已變成灰燼，那一角只是血和泥？nbsp；這一片湖該是我的家鄉，（春天，堤上繁花如錦障，嫩柳枝折斷有奇異的芬芳，）我觸到荇藻和水的微涼；這長白山的雪峰冷到徹骨，這黃河的水夾泥沙在指間滑出；江南的水田，那么軟……現在只有蓬蒿；嶺南的荔枝花寂寞地憔悴，盡那邊，我蘸著南海沒有漁船的苦水……無形的手掌掠過無恨的江山，手指沾了血和灰，手掌沾了陰暗，只有那遼遠的一角依然完整，溫暖，明朗，堅固而蓬勃生春。
在那上面，我用殘損的手掌輕撫，像戀人的柔發，嬰孩手中乳。我把全部的力量運在手掌貼在上面，寄與愛和一切希望，因為只有那里是太陽，是春，將驅逐陰暗，帶來蘇生，因為只有那里我們不像牲口一樣活，螻蟻一樣死……那里，永恒的中國！舒婷《祖國啊，我親愛的祖國》我是你河邊上破舊的老水車數百年來紡著疲憊的歌；我是你額上熏黑的礦燈，照你在歷史的隧洞里蝸行摸索；我是干癟的稻穗；是失修的路基；是淤灘上的駁船把纖繩深深勒進你的肩膊；——祖國啊！我是貧困，我是悲哀。
我是你祖祖輩輩痛苦的希望啊，是“飛天”袖間千百年來未落在地面的花朵；——祖國啊！我是你簇新的理想，剛從神話的蛛網里掙脫；我是你雪被下古蓮的胚芽；我是你掛著眼淚的笑渦；我是新刷出的雪白的起跑線；是緋紅的黎明正在噴薄；——祖國啊！我是你的十億分之一是你九百六十萬平方的總和；你以傷痕累累的**喂養了迷惘的我、深思的我、沸騰的我；那就從我的血肉之軀上去取得你的；富饒、你的榮光、你的自由；——祖國啊，我親愛的祖國！《紙船》我曾經為了娛樂折過許多紙船隨手將他們放在無出路的死潭無怨言我現在也還折紙船在寂寥的夜里為他們準備溫暖的港灣亦無怨言我無出路我有怨言誰能給我一個港灣讓我也我怨言顧城黑夜給了我黑色的眼睛，我卻用它來尋找光明.再別康橋（徐志摩）輕輕的我走了， 正如我輕輕的來；我輕輕的招手， 作別西天的云彩.那河畔的金柳， 是夕陽中的新娘；波光里的艷影， 在我的心頭蕩漾.軟泥上的青荇， 油油的在水底招搖；在康河的柔波里， 我甘心做一條水草.那榆蔭下的一潭， 不是清泉， 是天上的虹；揉碎在浮藻間， 沉淀著彩虹似的夢.尋夢？撐一支長篙， 向青草更青處漫溯；滿載一船星輝， 在星輝斑斕里放歌.但我不能放歌， 悄悄是別離的笙簫；夏蟲也為我沉默， 沉默是今晚的康橋.悄悄的我走了， 正如我悄悄的來；我揮一揮衣袖， 不帶走一片云彩.這 句 話（葉志祥）風和帆糾糾纏纏大約正是為了印證這句話在撕裂心肝云和月遮遮掩掩也許正為悄悄說過這句話而惶惶不安浪和巖摔摔打打是否正尋求。
8.優美短文兩篇,古典詩歌一首及賞析
一場煙花繞指的寂寞 作者：君陌塵 我們為相遇，舉起晶瑩的酒杯，卻不知過去的生活，其實就是這次邂逅的準備。
夜，張開黑色的帷幔；月，灑下溫柔的清輝。霧裊裊，風微微。
涌進心頭的是潮水，溢出眼眶的是淚水。 有一種深藍色的孤獨，并不濃稠可融進之后卻無法自拔。
而我漸漸從里面脫離了出來。盡管從內心來講，我還是一個孤獨的人，是靈獸，可表面上，我與它已不如相忘于江湖了。
人也都是這樣的吧，相濡以沫，不如相忘于江湖。雖然最后，我們還是會找一個人互相照顧地平靜生活。
那只是因為----我們累了，我們老了，我們向命運作出了妥協，我們為自己的無力低下了高貴的頭顱。發現更多的時候，我們需要別人，但大多時候，別人無法幫助我們。
安妮說；碰到好的喜歡的東西，總是要留的一份清淡余地，才會有中正的情緣。有時會故意若即若離。
因極希望它存在并且長久。所以，更不容許自己沉溺。
或許，我和他都是這樣吧。原來戀愛，是一場拉鋸戰。
什么事情，都要等得對方開口，否則似乎，就不足以證明自己在對方心目中的重要，有點類似于強迫癥。他不約我，我便不出去；他不打電話，我干脆關機……我們為了持重地拿穩自己，為了不想自己深陷，做足了努力。
熟不知這種適得其反，往往會錯過了最初的好感，我們其實只是單純的彼此需要，而不是，需要一場無言的戰爭。就算早知道結局是什么，我看重的，仍然只是過程。
每個人生下來，都知道自己會死，可是，我們仍要活得瀟瀟灑灑，轟轟烈烈，精彩豐富，這就是過程。那句矯情的話，是這么說的，不求長相廝守，只求曾經擁有，對吧。
繁星滿天的深藍色天空中，綻放出一大朵一大朵的絢麗煙花，像是日出時的火燒云.煙花在頭頂上空"嘭"一聲后盛開，散落下像流星似的光亮，夜空中留下一條條淺淺的青煙的痕跡，然后消散在空氣中. 我們因為寂寞才戀愛，但不要因為戀愛，而更加寂寞。我們因為寂寞才需要朋友，可是我的朋友們，你們都在哪里。
難道是只有我先打電話主動聯系，你們才會展現歡迎光臨的笑顏么。我們都是那么被動地去接受，卻都那么不愿意主動地付出。
有的時候，會忽然從他人的話語里，發覺自己的重要。然后會開心，會在落寞的年光里，流下熠熠印跡。
原來在她的心中，我能去陪她，是令她那么開懷的，原來一年多里交的那么多朋友，新認識的那么多人，還是沒有曾經的一個重要。這樣的話，起碼心靈會有慰藉吧。
最近較有感觸的小說，《任憑這空虛沸騰》。小四的評論是：我看了這開頭，卻完全想不到是這樣的結局。
空虛下壓抑難受的沸騰，這應該是這本書最貼切的形容了。貼上這樣的標簽，與我的認為不符。
我看到開頭，大概就料到了結局，只是，更希望女主角與冰雕男一起。向晴與她的半調子男朋友，令我感同身受。
是什么時候，只有游戲能讓他們聯系，一起玩游戲，所以發短信，打電話。然后，就是沉默，甚至可以消失在彼此的世界里。
不是不相互喜歡，只是更多的時候，彼此的等待，彼此的不說，彼此的無聊，彼此的不了解，彼此的不信任……唉，此情可待成追憶。 有人說，我的眼淚是廉價的。
怎么會呢，眼淚是女子的珍珠。柏楊說，女人的眼淚可以征服一切。
我從不會在不值得的人面前哭，而被誤認為眼淚可以隨意流因此廉價，更是恥辱。我流淚，是因為我曾經以為你值得。
而我現在不屑，是因為發覺你根本不值得。我知道你以后一定會后悔，但那時，你的后悔將與我一點關系都沒有了。
傷害過我一次的人，我絕不會給自己第二次受傷的機會。 一縷香魂何處去，墜入凡塵覓淚痕。
人要學會珍惜自己，方能試著去懂得珍惜他人。 有的時候真的以為，瘦田無人耕，耕來就人人爭。
為什么直到現在，才會這樣。有的時候快樂，會有不真實的感覺。
有些事情看似很美好了，想完成的，想達到的，都有了，可是，就應該會有什么隱藏在背后了吧。為什么，生活總是這樣。
把煙花，化為繞指柔腸。思念是一只羊，溫柔地咀嚼憂傷。
寂寞似一株蔓藤植物，它柔軟的枝蔓，會逐漸纏繞住你的身體。可以任憑寂寞包圍，但不能被它所吞噬。
我喜歡用帶著傷痕的文字，填滿一張張干凈的白紙，如流水一般傾瀉的快感，享受文字里的繁花落盡。我認為人類發明發展出來最好的產物便是文字。
它可以記錄事情，表達感情，感悟道理，告知人間……可以成為宣泄的途徑。盡管，它幾乎不能解決任何實質上的問題。
文字是寂寞的，可它有人欣賞。我的內心也是寂寞的，不過我擁有文字。
擁有不怎么被欣賞的文字。或許，真的該知足。
盡管，我長久以來的愿望…… 達不到，我認為的成功。得不到，我想要的感情。
算了，順其自然，盡人事，聽天命。 -------------湖邊有棵許愿樹寂寞煙花兀自盛開 如今，夢在 作者：輕寒晚風 再早的日子也是日出，太陽升起時，歲月卻不曾歇過。
輪胎隨腳步在萬物朦朧的時候終于轉動。車內的抑郁壓低了的空氣的高度，亂亂的話題還是停不下，就像暫時的呼吸。
一路的喘息糾結了每點無奈，卻留下點滴的歡笑，而陌生的充實置在窗外，飛去空蕩，填滿了不退色的逍遙，也許，是真實的再來。 土墻，亂石，泥濘（鄉村的路上。
9.求一篇短篇散文詩~~
夜，好寂靜。
沿著月光走在幽靜的小路上，仰望天空里的那一片寧謐。 緩緩的，靜靜的，月光再小溪里灑下一片似乎是銀光鋪成的路。
水面上，一點一點的，微風吹起的水波，把那一片銀白碎成點點星輝。 它跳躍著，與天上的繁星相映。
星光一閃一閃的，也映著水面上的波紋。好美麗，其中隱約的有幾縷溫馨在浮動。
水好清澈，可以看到它緩緩的流到天際。 直到遠了，看不清了，只剩下一種無法說清的快樂，在心中蕩漾。
望著天上微傾下的幾縷月光，小心的，拿出早已折好的紙船。 天空里，月光把小船染成了銀白的顏色。
緩緩的托著它，放在平靜的水面上。 晚風靜靜的吹起，小船在水上一點點飄遠了。
坐在小溪邊，望著它歸去的景象，潔白的小船，緩緩融入無盡的夜色之中。 小船漸行漸遠，反射的銀光也漸漸的看不清了。
朦朧中，看到好多好多銀火蟲在飛舞，在天空里，在點點繁星之間，有更迷離的光彩，環繞。 水面如紗一樣平滑，盡管微風吹起縷縷波紋。
遠處燈塔上的燈亮了，照亮了小船要去的路，也照亮了生命的路。 它，好遠好遠，似乎聳立在天際，小船向著燈塔上的光芒緩緩漂去，帶著那曾經許過的愿望漂遠了。
等待回音，在浩淼煙波里，也許是另一種情趣，在夜色里閃現。 默默的站起來，望著那水天連成一色的墨藍，心里還在期盼夢想的實現。
終于，小船再也看不到了。才緩緩轉過頭，在月光里微笑。
回憶之中，這似乎是很完美的終結。 珍惜它，也許可以等到所希望的故事。
夜色里，銀火蟲還在飛舞，浮云繚繞，映襯出一條天上銀光的路。 如雪般透明的，不僅是心靈，也還有對于希望的執著。
紙船遠走了，回憶也漸漸拉長了，讓它在夜色里，在那屬于自己的空間里，劃出它明亮的曲線。 我走了，不想帶走什么，僅僅希望遠在天際的地方，可以有理解我的心的思念。
盡管它好稚嫩，有再多的傷感，也許只化作飛雨，陪伴月光。 時間緩緩而去，回憶也終不再清晰。
紙船上只有一行淡淡描過的字跡，“我是陪伴彩虹的鳥兒，希望能與你一起飛翔。” <<紙船>>是一首外國散文詩，詩的作者是印度近代偉大的詩人泰戈爾，也是世界文學史上的匠師。
他長期投身印度民族解放運動，一生創作了大量的作品，1913年獲諾貝爾文學獎。他的《新月集》是一部以兒童生活和情趣為主旨的英文散文集。
主題是歌頌兒童，表達詩人對兒童的熱愛與同情。《紙船》是其中有代表性的一首。
這首詩充滿童稚的想象，細膩的刻畫了孩子天真可愛富于幻想的性格和心理。 為了突出想象的事物，突出富有兒童特點的種種動人情態和奇思妙想，詩人注意運用限制、修飾性詞語。
比如，紙船是“用大黑字寫我的名字和我住的村名”的紙船，花是“黎明開的”，籃子是“滿載著夢的”，夜里，我的紙船“在子夜的星光下緩緩地”浮泛前去。這些詞或短語不僅使我的奇思妙想明確突出，而且形象、具體，使童趣更濃。