華閱文章網1.江畔獨步尋花簡短簡短賞析
第六首寫尋花到了黃四娘家。
這首詩記敘在黃四娘家賞花時的場面和感觸，描寫草堂周圍爛漫的春光，表達了對美好事物的熱愛之情和適意之懷。春花之美、人與自然的親切和諧，都躍然紙上。
首句點明尋花的地點，是在“黃四娘家”的小路上。此句以人名入詩，生活情趣較濃，頗有民歌味。
次句“千朵萬朵”，是上句“滿”字的具體化。“壓枝低”，描繪繁花沉甸甸地把枝條都壓彎了，景色宛如歷歷在目。
“壓”、“低”二字用得十分準確、生動。第三句寫花枝上彩蝶蹁躚，因戀花而“留連”不去，暗示出花的芬芳鮮妍。
花可愛，蝶的舞姿亦可愛，不免使漫步的人也“留連”起來。但他也許并未停步，而是繼續前行，因為風光無限，美景尚多。
“時時”，則不是偶爾一見，有這二字，就把春意鬧的情趣渲染出來。正在賞心悅目之際，恰巧傳來一串黃鶯動聽的歌聲，將沉醉花叢的詩人喚醒。
這就是末句的意境。“嬌”字寫出鶯聲輕軟的特點。
“自在”不僅是嬌鶯姿態的客觀寫照，也傳出它給作者心理上的愉快輕松的感覺。詩在鶯歌“恰恰”聲中結束，饒有余韻。
此詩寫的是賞景，這類題材，盛唐絕句中屢見不鮮。但像此詩這樣刻畫十分細微，色彩異常秾麗的，則不多見。
如“故人家在桃花岸，直到門前溪水流”（常建《三日尋李九莊》），“昨夜風開露井桃，未央前殿月輪高”（王昌齡《春宮曲》），這些景都顯得“清麗”；而杜甫在“花滿蹊”后，再加“千朵萬朵”，更添蝶舞鶯歌，景色就秾麗了。這種寫法，可謂前無古人。
其次，盛唐人很講究詩句聲調的和諧。他們的絕句往往能被諸管弦，因而很講協律。
杜甫的絕句不為歌唱而作，純屬誦詩，因而常常出現拗句。如此詩“千朵萬朵壓枝低”句，按律第二字當平而用仄。
但這種“拗”決不是對音律的任意破壞，“千朵萬朵”的復疊，便具有一種口語美。而“千朵”的“朵”與上句相同位置的“四”字，雖同屬仄聲，但彼此有上、去聲之別，聲調上仍具有變化。
詩人也并非不重視詩歌的音樂美。這表現在三、四兩句雙聲詞、象聲詞與疊字的運用。
“留連”、“自在”均為雙聲詞，如貫珠相聯，音調宛轉。“時時”、“恰恰”為疊字，即使上下兩句形成對仗，使語意更強，更生動，更能表達詩人迷戀在花、蝶之中，忽又被鶯聲喚醒的剎那間的快意。
這兩句除卻“舞”、“鶯”二字，均為舌齒音，這一連串舌齒音的運用造成一種喁喁自語的語感，維妙維肖地狀出看花人為美景陶醉、驚喜不已的感受。聲音的效用極有助于心情的表達。
在句法上，盛唐詩句多天然渾成，杜甫則與之異趣。比如“對結”（后聯駢偶）乃初唐絕句格調，盛唐絕句已少見，因為這種結尾很難做到神完氣足。
杜甫卻因難見巧，如此詩后聯既對仗工穩，又饒有余韻，用得恰到好處：在賞心悅目之際，聽到鶯歌“恰恰”，增添不少感染力。此外，這兩句按習慣文法應作：戲蝶留連時時舞，嬌鶯自在恰恰啼。
把“留連”、“自在”提到句首，既是出于音韻上的需要，同時又在語意上強調了它們，使含義更易體味出來，句法也顯得新穎多變。
2.江畔獨步尋花簡短簡短賞析
其六 賞析
首句點明尋花的地點，是在“黃四娘家”的小路上。此句以人名入詩，生活情趣較濃，頗有民歌味。次句“千朵萬朵”，是上句“滿”字的具體化。“壓枝低”，描繪繁花沉甸甸地把枝條都壓彎了，景色宛如歷歷在目。“壓”、“低”二字用得十分準確、生動。
第三句寫花枝上彩蝶蹁躚，因戀花而“留連”不去，暗示出花的芬芳鮮妍。花可愛，蝶的舞姿亦可愛，不免使漫步的人也“留連”起來。但他也許并未停步，而是繼續前行，因為風光無限，美景尚多。“時時”，則不是偶爾一見，有這二字，就把春意鬧的情趣渲染出來。正在賞心悅目之際，恰巧傳來一串黃鶯動聽的歌聲，將沉醉花叢的詩人喚醒。這就是末句的意境。“嬌”字寫出鶯聲輕軟的特點。
望采納，謝謝
3.《江畔獨步尋花》的意思與賞析（賞析盡量簡短一些 也不要太少）
黃四娘家的小路上開滿了鮮花，千朵萬朵壓垂了枝條。
嬉戲流連的彩蝶不停地飛舞，自在嬌媚的黃鶯啼鳴恰恰。
首句“黃四娘家花滿蹊”，點明尋花的地點。“蹊”是小路。“花滿蹊”是說繁花將小路都蓋住了，連成片了。次
句“千朵萬朵壓枝低”。“千朵萬朵”形容數量之多。“壓枝低”中的“壓”和“低”兩個字用得十分貼切、生動，形象地描繪了春花密密層層，又大又多，沉甸甸地把枝條都壓彎了。這句是上句“滿”字的具體化。第三句“留連戲蝶時時舞”。“留連”是形容蝴蝶飛來飛去舍不得離開的樣子。這句從側面寫出春花的鮮艷芬芳。其實詩人也被萬紫千紅的春花所吸引而流連忘返。第四句“自在嬌鶯恰恰啼”。“嬌”是形容鶯歌柔美圓潤。“恰恰啼”是說正當詩人前來賞花時，黃鶯也在鳴叫。只因為詩人內心歡愉，所以想當然地認為黃鶯特意為自己歌唱。這與上句說彩蝶留連春花一樣，都是移情于物的手法。由于詩人成功地運用了這一手法，使物我交融，情景相生，這首小詩讀起來就更親切有味。真不愧是“詩圣”啊。
4.江畔獨步尋花賞析50字
這首詩是寫草堂附近的鄰居黃四娘家的春天景象，詩人獨自漫步成都錦江江畔，欣賞春天花枝繁茂、蝶舞鶯歌的動人景象。
所以這首詩也表達了詩人對和平寧靜生活的熱愛，以及抒發了久經離亂后得以安居的喜悅心情。全詩描寫動靜相應，沒聲沒色，但是卻生動自如，別有一番風味。
賞析一 這是一首別具情趣的寫景小詩。小路上花團錦簇長滿花朵的枝條被壓得低垂下來花瓣之上是流連忘返的彩蝶它們圍繞著花枝翩翩起舞。
從這里我們嗅到了濃郁的花香。花旁的小路上有清脆啼鳴的黃鶯它們活潑自在的神態給人一種輕松愉悅的感覺。
詩人用“時時”、“恰恰”這些極富韻律的字眼使得全幅明麗紛繁的畫面充滿了動感也使得詩歌有著更明快、更流利的節奏。全詩語言充滿了口語化色彩。
讀起來令人感到非常親切而詩人在春天所感受到的由衷的快樂躍然紙上。 首句“黃四娘家花滿蹊”點明尋花的地點是在“黃四娘家”的小路上“蹊”是小路。
“花滿蹊”是說繁花將小路都蓋住了連成片了。此句以人名入詩生活情趣較濃、頗有民歌味。
次句“千朵萬朵壓枝低”。“千朵萬朵”形容數量之多”也是上句“滿”字的具體化。
““壓枝低”中的“壓”和“低”兩個字用得十分貼切、生動形象地描繪了春花密密層層又大又多沉甸甸地把枝條都壓彎了。第三句“留連戲蝶時時舞”。
“留連”是形容蝴蝶飛來飛去舍不得離開的樣子。花枝上彩蝶蹁躚因戀花而“留連”不去暗示出花的芬芳鮮艷。
花可愛蝶的舞姿亦可愛不免使漫步的人也“留連”起來。這句從側面寫出春花的鮮艷芬芳。
其實詩人也被萬紫千紅的春花所吸引而流連忘返。但他也許并未停步而是繼續前行因為風光無限美景尚多。
第四句“自在嬌鶯恰恰啼”。“嬌”是形容鶯歌柔美圓潤。
“恰恰啼”是說正當詩人賞花時正在賞心悅目之際恰巧傳來一串黃鶯動聽的歌聲將沉醉花叢的詩人喚醒。只因為詩人內心歡愉所以想當然地認為黃鶯是特意為自己歌唱。
這與上句說彩蝶留連春花一樣都是移情于物的手法。由于詩人成功地運用了這一手法使物我交融情景相生。
這類題材盛唐絕句中屢見不鮮。但象此詩這樣刻畫十分細微色彩異常秾麗的則不多見。
杜甫在“花滿蹊”后再加“千朵萬朵”更添蝶舞鶯歌景色就秾麗了。 杜甫的絕句不為歌唱而作純屬誦詩因而常常出現拗句。
如此詩“千朵萬朵壓枝低”句按律第二字當平而用仄。但這種“拗”決不是對音律的任意破壞“千朵萬朵”的復疊便具有一種口語美。
而“千朵”的“朵”與上句相同位置的“四”字雖同屬仄聲但彼此有上、去聲之別聲調上仍具有變化。詩人也并非不重視詩歌的音樂美。
這表現在三、四兩句雙聲詞、象聲詞與疊字的運用。“留連”、“自在”均為雙聲詞如貫珠相聯音調宛囀。
“恰恰”為象聲詞形容嬌鶯的叫聲給人一種身臨其境的聽覺形象。“時時”、“恰恰”為疊字即使上下兩句形成對仗又使語意更強更生動更能表達詩人迷戀在花、蝶之中忽又被鶯聲喚醒的剎那間的快意。
這兩句除卻“舞”、“鶯”二字均為舌齒音。這一連串舌齒音的運用造成一種喁喁自語的語感惟妙惟肖地狀出看花人為美景陶醉、驚喜不已的感受。
聲音的效用極有助于心情的表達。 在句法上盛唐詩句多渾然天成杜甫則與之異趣。
比如“對結”后聯駢偶乃初唐絕句格調盛唐絕句已少見因為這種結尾很難做到神完氣足。杜甫卻因難見巧如此詩后聯既對仗工穩又饒有余韻使人感到用得恰到好處在賞心悅目之際聽到鶯歌“恰恰”不是更使人陶然神往么此外這兩句按習慣文法應作戲蝶留連時時舞嬌鶯自在恰恰啼。
把“留連”、“自在”提到句首。
5.江畔獨步尋花賞析50字
這首詩是寫草堂附近的鄰居黃四娘家的春天景象，詩人獨自漫步成都錦江江畔，欣賞春天花枝繁茂、蝶舞鶯歌的動人景象。所以這首詩也表達了詩人對和平寧靜生活的熱愛，以及抒發了久經離亂后得以安居的喜悅心情。全詩描寫動靜相應，沒聲沒色，但是卻生動自如，別有一番風味。
賞析一
這是一首別具情趣的寫景小詩。小路上花團錦簇長滿花朵的枝條被壓得低垂下來花瓣之上是流連忘返的彩蝶它們圍繞著花枝翩翩起舞。從這里我們嗅到了濃郁的花香。花旁的小路上有清脆啼鳴的黃鶯它們活潑自在的神態給人一種輕松愉悅的感覺。詩人用“時時”、“恰恰”這些極富韻律的字眼使得全幅明麗紛繁的畫面充滿了動感也使得詩歌有著更明快、更流利的節奏。全詩語言充滿了口語化色彩。讀起來令人感到非常親切而詩人在春天所感受到的由衷的快樂躍然紙上。
首句“黃四娘家花滿蹊”點明尋花的地點是在“黃四娘家”的小路上“蹊”是小路。“花滿蹊”是說繁花將小路都蓋住了連成片了。此句以人名入詩生活情趣較濃、頗有民歌味。次句“千朵萬朵壓枝低”。“千朵萬朵”形容數量之多”也是上句“滿”字的具體化。““壓枝低”中的“壓”和“低”兩個字用得十分貼切、生動形象地描繪了春花密密層層又大又多沉甸甸地把枝條都壓彎了。第三句“留連戲蝶時時舞”。“留連”是形容蝴蝶飛來飛去舍不得離開的樣子。花枝上彩蝶蹁躚因戀花而“留連”不去暗示出花的芬芳鮮艷。花可愛蝶的舞姿亦可愛不免使漫步的人也“留連”起來。這句從側面寫出春花的鮮艷芬芳。其實詩人也被萬紫千紅的春花所吸引而流連忘返。但他也許并未停步而是繼續前行因為風光無限美景尚多。第四句“自在嬌鶯恰恰啼”。“嬌”是形容鶯歌柔美圓潤。“恰恰啼”是說正當詩人賞花時正在賞心悅目之際恰巧傳來一串黃鶯動聽的歌聲將沉醉花叢的詩人喚醒。只因為詩人內心歡愉所以想當然地認為黃鶯是特意為自己歌唱。這與上句說彩蝶留連春花一樣都是移情于物的手法。由于詩人成功地運用了這一手法使物我交融情景相生。這類題材盛唐絕句中屢見不鮮。但象此詩這樣刻畫十分細微色彩異常秾麗的則不多見。杜甫在“花滿蹊”后再加“千朵萬朵”更添蝶舞鶯歌景色就秾麗了。
杜甫的絕句不為歌唱而作純屬誦詩因而常常出現拗句。如此詩“千朵萬朵壓枝低”句按律第二字當平而用仄。但這種“拗”決不是對音律的任意破壞“千朵萬朵”的復疊便具有一種口語美。而“千朵”的“朵”與上句相同位置的“四”字雖同屬仄聲但彼此有上、去聲之別聲調上仍具有變化。詩人也并非不重視詩歌的音樂美。這表現在三、四兩句雙聲詞、象聲詞與疊字的運用。“留連”、“自在”均為雙聲詞如貫珠相聯音調宛囀。“恰恰”為象聲詞形容嬌鶯的叫聲給人一種身臨其境的聽覺形象。“時時”、“恰恰”為疊字即使上下兩句形成對仗又使語意更強更生動更能表達詩人迷戀在花、蝶之中忽又被鶯聲喚醒的剎那間的快意。這兩句除卻“舞”、“鶯”二字均為舌齒音。這一連串舌齒音的運用造成一種喁喁自語的語感惟妙惟肖地狀出看花人為美景陶醉、驚喜不已的感受。聲音的效用極有助于心情的表達。
在句法上盛唐詩句多渾然天成杜甫則與之異趣。比如“對結”后聯駢偶乃初唐絕句格調盛唐絕句已少見因為這種結尾很難做到神完氣足。杜甫卻因難見巧如此詩后聯既對仗工穩又饒有余韻使人感到用得恰到好處在賞心悅目之際聽到鶯歌“恰恰”不是更使人陶然神往么此外這兩句按習慣文法應作戲蝶留連時時舞嬌鶯自在恰恰啼。把“留連”、“自在”提到句首。
6.江畔獨步尋花賞析
這首詩寫春山之靜。
“靜”被詩人強烈地感受到了。為什么呢？是由于“山靜”，所以人靜。
人靜緣于心靜，所以覺察到桂花的墜落。 花落，月出，鳥鳴，這些“動”景，卻反襯出春山的幽靜。
鳥鳴澗，是一處風景極優美的地方。澗，是山澗，夾在兩山間的流水。
這首詩描寫的是春山夜晚異常幽靜的景象。詩的大意說：在寂靜沒有人聲的環境里，桂花（四季桂）自開自落，好像可以感覺到桂花落地的聲息。
夜靜更深的時候， 景色繁多的春山，也好似空無所有。月亮剛出，亮光一顯露，驚動了樹上宿 的小鳥，它們在春澗中不時地鳴叫幾聲。
這首詩主要寫春山夜景。花落，月出，鳥鳴，都是動的，作者用的是以動襯靜的手法，收到“鳥鳴山更幽”的藝術效果。
“閑”說明周圍沒有人事的煩擾，說明詩人內心的閑靜。有此作為前提，細微的桂花從枝上落下，才被覺察到了。
詩人能發現這種“落”，或僅憑花落在衣襟上所引起的觸覺，或憑聲響，或憑花瓣飄墜時所發出的一絲絲芬芳。總之，“落”所能影響于人的因素是很細微的。
而當這種細微的因素，竟能被從周圍世界中明顯地感覺出來的時候，詩人則又不禁要為這夜晚的靜謐和由靜謐格外顯示出來的空寂而驚嘆了。這里，詩人的心境和春山的環境氣氛，是互相契合而又互相作用的。
寫空靈閑靜的環境和心境，主人公用他全部的心神去細細地啼聽花落鳥鳴的天籟，他的內心寧靜淡泊，但又富于幽雅情致。靜到極處的自然在詩人筆下有聲有色，生意盎然。
月出無聲，而山鳥驚飛，這是動靜相襯的藝術佳境。《而庵說唐詩》："右丞精于禪理，其詩皆合圣教。
"《唐詩箋注》："閑事閑情，妙以閑人領此閑趣。"《詩法易簡錄》："鳥鳴，動機也；澗，狹境也。
而先著夜靜春山空；五字于其前，然后點出鳥鳴澗來，便覺有一種空曠寂靜景象，因鳥鳴而愈顯者，流露于筆墨之外。一片化機，非復人力可到。
" 這首詩是王維山水詩中的代表作品之一。從文學創作的角度來賞析，這首詩的精妙之處在于“動”、“靜”對比襯托的詩情畫意。
首句“人閑桂花落，夜靜春山空”，便以聲寫景，巧妙地采用了通感的手法，將“花落”這一動態情景與“人閑”結合起來。花開花落，都屬于天籟之音，唯有心真正閑下來，放下對世俗雜念的摯著迷戀，才能將個人的精神提升到一個“空”的境界。
當時的背景是“深夜”，詩人顯然無法看到桂花飄落的景致，但因為“夜靜”，更因為觀風景的人“心靜”，所以他還是感受到了盛開的桂花從枝頭脫落、飄下、著地的過程。而我們在誦讀的同時也似乎進入了“香林花雨”的勝景。
此處的“春山”還給我們留下了想象的空白，因是“春山”，可以想見白天的喧鬧的畫面：春和日麗、鳥語花香、歡聲笑語。而此時，夜深人靜，游人離去，白天的喧鬧消失殆盡，山林也空閑了下來，其實“空”的還有詩人作為禪者的心境。
唯其心境灑脫，才能捕捉到到別人無法感受的情景。 末句“月出驚山鳥，時鳴春澗中”，便是以動寫靜，一“驚”一“鳴”，看似打破了夜的靜謐，實則用聲音的描述襯托山里的幽靜與閑適：月亮從云層中鉆了出來，靜靜的月光流瀉下來，幾只鳥兒從睡夢中醒了過來，不時地呢喃幾聲，和著春天山澗小溪細細的水流聲，更是將這座寂靜山林的整體意境烘托在讀者眼前，與王籍“蟬噪林逾靜，鳥鳴山更幽”（《入若耶溪》）有異曲同工之妙。
古人曰：“文章本天成，妙手偶得之”，古來好詩都是就天成好景，用妙手記敘出來。而我們在低吟淺酌之時，腦海胸襟似乎也隨著詩人的文字進入到那片清幽絕俗的畫面之中。
在這春山中，萬籟都陶醉在那種夜的色調、夜的寧靜里了。因此，當月亮升起，給這夜幕籠罩的空谷，帶來皎潔銀輝的時候，竟使山鳥驚覺起來。
鳥驚，當然是由于它們已習慣于山谷的靜默，似乎連月出也帶有新的刺激。但月光之明亮，使幽谷前后景象頓時發生變化，亦可想見。
所謂“月明星稀，烏鵲南飛”（曹操《短歌行》）是可以供聯想的。但王維所處的是盛唐時期，不同于建安時代的兵荒馬亂，連鳥獸也不免惶惶之感。
王維的“月出驚山鳥”，大背景是安定統一的盛唐社會，鳥雖驚，但決不是“繞樹三匝，無枝可依”。它們并不飛離春澗，甚至根本沒有起飛，只是在林木間偶而發出叫聲。
“時鳴春澗中”，它們與其說是“驚”，不如說是對月出感到新鮮。因而，如果對照曹操的《短歌行》，在王維這首詩中，倒不僅可以看到春山由明月、落花、鳥鳴所點綴的那樣一種迷人的環境，而且還能感受到盛唐時代和平安定的社會氣氛。
王維在他的山水詩里，喜歡創造靜謐的意境，該詩也是這樣。.而"人閑"二字說明周圍沒有人事的煩擾，說明詩人內心的閑靜。
更突出了人與自然的融合！但是添加了花落、月出、鳥鳴，這些動的景物，即使詩顯得富有生機而不枯寂，同時又通過動，更加突出地顯示了春澗的幽靜。動的景物反而能取得靜的效果，這是因為事物矛盾著的雙方，總是互相依存的。
在一定條件下，動之所以能夠發生，或者能夠為人們所注意，正是以靜為前提的。“鳥鳴山更幽”，這里面是包含著藝術辯證法的。
7.江畔獨步尋花賞析
作品原文 其一 江上被花惱不徹，無處告訴只顛狂。
走覓南鄰愛酒伴，經旬出飲獨空床。 其二 稠花亂蕊畏江濱，行步欹危實怕春。
詩酒尚堪驅使在，未須料理白頭人。 其三 江深竹靜兩三家，多事紅花映白花。
報答春光知有處，應須美酒送生涯。 其四 東望少城花滿煙，百花高樓更可憐。
誰能載酒開金盞，喚取佳人舞繡筵。 其五 黃師塔前江水東，春光懶困倚微風。
桃花一簇開無主，可愛深紅愛淺紅？ 其六 黃四娘家花滿蹊，千朵萬朵壓枝低。 留連戲蝶時時舞，自在嬌鶯恰恰啼。
其七 不是愛花即肯死，只恐花盡老相催。 繁枝容易紛紛落，嫩葉商量細細開。
注釋譯文 注釋 六 （1）獨步尋花：獨自一人一邊散步，一邊找花欣賞。 （2）黃四娘：杜甫住成都草堂時的鄰居。
（3）蹊（xī）：小路。 （4）嬌：可愛的。
（5）恰恰：形容鳥叫聲音和諧動聽。 （6）留連：同“流連”，即留戀，舍不得離去。
該詩句用來形容在花叢中飛來飛去，戀戀不舍的樣子。“留連”是個“聯綿詞”。
構成聯綿詞的兩個字僅僅是這個詞讀音的記錄，而與詞義無關，所以一個聯綿詞可能有幾種不同的書寫形式，作詞的意義仍然一樣。 （7）江畔：江邊。
（8）平明：早晨。 譯文 五 黃師塔前那一江的碧波春水滾滾向東流， 春天給人一種困倦讓人想倚著春風小憩的感覺。
江畔盛開的那一簇無主的桃花映入眼簾， 究竟是愛深紅色的還是更愛淺紅色的呢？ 六 黃四娘家周圍的小路上開滿了繽紛的鮮花， 千朵萬朵，壓得枝條都低彎下了身。 嬉鬧的彩蝶戀戀不舍地盤旋飛舞， 自由自在的嬌媚（可愛）的黃鶯叫聲和諧動聽，美妙無比。
作品鑒賞 其六 這是一首別具情趣的寫景小詩。小路上花團錦簇，花下的枝條被壓得垂下來，花瓣之上是流連忘返的彩蝶，鳴的黃鶯，它們活潑自在的神態，能給人一種輕松愉悅的感覺。
詩人用“時時”、“它們圍繞著花枝翩翩起舞。從這里，人們嗅到了濃郁的花香。
花旁的小路上，有清脆啼恰恰”這種極富韻律的字眼，使得全幅明麗紛繁的畫面充滿了動感，也使得詩歌有著更明快、更流利的節奏。全詩語言充滿了口語化色彩。
讀起來令人感到非常親切，而詩人在春天所感受到的由衷的快樂躍然紙上。 首句“黃四娘家花滿蹊”，點明尋花的地點是在“黃四娘家”的小路上。
“蹊”是小路。“花滿蹊”是說繁花將小路都蓋住了，連成片了。
此句以人名入詩，生活情趣較濃，頗有民歌味。次句“千朵萬朵壓枝低”。
“千朵萬朵”形容數量之多。“壓枝低”中的“壓”和“低”兩個字用得十分貼切、生動，形象地描繪了春花密密層層，又大又多，沉甸甸地把枝條都壓彎了。
第三句“留連戲蝶時時舞”。“留連”是形容蝴蝶飛來飛去舍不得離開的樣子。
花枝上彩蝶蹁躚，因戀花而“留連”不去，暗示出花的芬芳鮮艷。花可愛，蝶的舞姿亦可愛，不免使漫步的人也“留連”起來。
這句從側面寫出春花的鮮艷芬芳。其實詩人也被萬紫千紅的春花所吸引而留連忘返。
但他也許并未停步，而是繼續前行，因為風光無限，美景尚多。第四句“自在嬌鶯恰恰啼”。
“嬌”是形容鶯歌柔美圓潤。“恰恰啼”是說正當詩人賞花時，正在賞心悅目之際，恰巧傳來一串黃鶯動聽的歌聲，將沉醉花叢的詩人喚醒。
只因為詩人內心歡愉，所以想當然地認為黃鶯是特意為自己歌唱。這與上句說彩蝶留連春花一樣，都是移情于物的手法。
由于詩人成功地運用了這一手法，使物我交融，情景相生。這類題材，盛唐絕句中屢見不鮮。
但象此詩這樣刻畫十分細微，色彩異常秾麗的，則不多見。杜甫在“花滿蹊”后，再加“千朵萬朵”，更添蝶舞鶯歌，景色就秾麗了。
這種寫法，可謂前無古人。[1] 盛唐人很講究詩句聲調的和諧。
他們的絕句往往能被諸管弦，因而很講協律。杜甫的絕句不為歌唱而作，純屬誦詩，因而常常出現拗句。
如此詩“千朵萬朵壓枝低”句，按律第二字當平而用仄。但這種“拗”決不是對音律的任意破壞，“千朵萬朵”的復疊，便具有一種口語美。
而“千朵”的“朵”與上句相同位置的“四”字，雖同屬仄聲，但彼此有上、去聲之別，聲調上仍具有變化。詩人也并非不重視詩歌的音樂美。
這表現在三、四兩句雙聲詞、象聲詞與疊字的運用。“留連”、“自在”均為雙聲詞，如貫珠相聯，音調宛囀。
“恰恰”為象聲詞，形容嬌鶯的叫聲，給人一種身臨其境的聽覺形象。“時時”、“恰恰”為疊字，即使上下兩句形成對仗，又使語意更強，更生動，更能表達詩人迷戀在花、蝶之中，忽又被鶯聲喚醒的剎那間的快意。
這兩句除卻“舞”、“鶯”二字，均為舌齒音， 這一連串舌齒音的運用造成一種喁喁自語的語感，惟妙惟肖地狀出看花人為美景陶醉、驚喜不已的感受。聲音的效用極有助于心情的表達。
在句法上，盛唐詩句多渾然天成，杜甫則與之異趣。比如“對結”（后聯駢偶）乃初唐絕句格調，盛唐絕句已少見，因為這種結尾很難做到神完氣足。
杜甫卻因難見巧，如此詩后聯既對仗工穩，又饒有余韻，使人感到用得恰到好處：在賞心悅目之際，聽到鶯歌“恰恰”，不是更使人陶然神往么？此外，這兩句按習慣文法應作：戲蝶留連時時舞，嬌鶯自在恰恰啼。把“留連”、“自在”提到句首。
創作背景 761年。
8.江畔獨步尋花的意思,簡短
江畔獨步尋花的意思：江邊獨自尋花
《江畔獨步尋花》是唐代大詩人杜甫創作的的組詩作品，共七首。第一首寫獨步尋花的原因從惱花寫起；第二首寫行至江濱見繁花之多；第三首寫某些人家的花，紅白耀眼，應接不暇；第四首則寫遙望少城之花，想象其花之盛與人之樂；第五首寫黃師塔前之桃花；第六首寫黃四娘家盡是花；第七首總結賞花、愛花、惜花。組詩前四首分別描寫惱花、怕春、報春、憐花而流露出悲愁的情懷；后三首顯示出賞花時的喜悅之情，蘊含春光難留之意。全詩脈絡清楚，層次井然，是一幅獨步尋花圖，表現了杜甫對花的惜愛、在美好生活中的留連和對美好事物常在的希望。
9.江畔獨步尋花 古詩鑒賞
江畔獨步尋花
唐 杜甫
黃師塔前江水東 春光懶困倚微風
桃花一簇開無主 可愛深紅愛淺紅
從詩題看，詩中有江、花、人。詩第一句交代了地點，提到了江；第二句交代了時間，即春天，同時描寫了詩人懶困的神情。為什么會懶困呢？原來是因為春光融融，春風和煦造成的，正當詩人要在春風中休息時，卻感到眼前一亮，一簇深淺不同的桃花盛開在江邊，詩人的精神也為之一振，“可愛深紅愛淺紅”一句，不僅寫出了桃花爭妍斗艷的景象，為畫面增添了亮麗的色彩，而且透過詩句，我們好像看到了詩人在桃花叢中欣賞玩味、目不暇接的神態。
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