華閱文章網1.中國經典話劇劇本
《雷雨》：中國話劇百年第一戲中國話劇史的一座豐碑，它使24歲的曹禺一鳴驚人，使中國話劇走向成熟。
中國話劇這一百年來，如果只選一部戲作為代表，則非《雷雨》莫屬。它是中國第一部可讀、可演的話劇，它的誕生打破了此前中國只能演國外話劇的局面；它是中國話劇史上演出最多、演出團體最多的杰作，是中國話劇百年史的神話和奇跡；《雷雨》幾十年的演出史，同時也是一部中國話劇導演藝術史和社會接受史，更是中國話劇表演的發展史。
這些都使《雷雨》成為當之無愧的“中國話劇百年第一戲”。《茶館》：“東方舞臺上的奇跡”當代中國話劇舞臺最享盛名的保留劇目，老舍后期創作中最為成功的作品，被外國專家譽為“東方舞臺上的奇跡”。
當話劇后輩們不斷以仰望的姿態回望這部經典時發現，剔除龐雜的情節轉合、剔除特有時代的立場判斷，游走于老舍筆端的其實是一種“大寫意”式的蓄勢而發的經典東方美學。1980年9月，《茶館》應邀赴前西德、法國和瑞士三國演出，中國話劇第一次走出國門。
到2004年5月27日，《茶館》公演500場……一部三幕話劇，世俗百態、小人物的悲歡離合，濃縮了中國半世紀的滄桑沉浮，為后世留下一個巨大的文化背影。《屈原》：歷史劇集大成者《屈原》不但是上世紀40年代革命歷史劇最輝煌的代表作，而且在整個現代文學史上，也是不可多得的藝術瑰寶。
這部一氣十天呵成的五幕歷史劇，可謂話劇巨匠郭沫若歷史劇當中成就最高、影響最大的集大成者，淋漓盡致地展現了郭氏的革命浪漫主義風格。日本、蘇聯、羅馬尼亞、捷克等國上演《屈原》共達600余場，創中國話劇在國外上演最高紀錄。
《壓迫》：現代主義話劇的典范作于1925年冬天的獨幕劇《壓迫》，被洪深認為是“那時期創作喜劇中的惟一杰作”。該劇創造出了堪稱典范的人物語言和最為人稱道的劇作結構，在同期大多數粗糙、低質的作品中顯得鳳毛麟角一般可貴。
丁西林的“世態喜劇”在他所生活的年代，并未得到應有的評價，《壓迫》也不例外。事實上，以《壓迫》為代表的丁西林喜劇，是中國最早成功嘗試現代派話劇的典范，具有某種程度的“超前性”，在整個中國話劇史上都是一個獨特的存在。
《上海屋檐下》：抗戰戲劇的嚆矢創作于抗日戰爭前夕的《上海屋檐下》，通過一群生活在上海弄堂中的小人物的悲慘遭遇，和他們的喜怒哀樂，揭露了國民黨統治下的黑暗現實，暗示出雷雨將至的前景，力圖使觀眾“聽到些將要到來的時代的腳步聲”。作者夏衍說這是一出悲喜劇。
《上海屋檐下》因“八一三”中日在滬開戰而失去了上演的機會，直至1939年1月，才由怒吼劇社在重慶首演。但這部戲的產生，卻是中國抗戰戲劇的嚆矢，奠定了夏衍在中國話劇史上的重要地位。
《白毛女》：“社會主義現實主義”延安時期戲劇成就的重要標志，是1945年魯迅藝術學院集體創作，賀敬之、丁毅執筆的優秀多幕劇《白毛女》。它雖說是一部新歌劇，但舞臺風格卻類似話劇，是話劇的表現形式與民謠巧妙結合的產物，成功地表現了“舊社會把人變成鬼，新社會把鬼變成人”的主題。
它的出現及成功推廣，為建國后“社會主義現實主義”的話劇創作模式提供了示范效應。《于無聲處》：新時期話劇發軔之作1978年11月16日，由上海工人宗福先創作的四幕話劇《于無聲處》轟轟烈烈演出。
20多年過去了，回顧話劇《于無聲處》的演出和劇本的發表，以及它在全國的廣泛傳播，有幾百萬人通過報紙、電視和劇場，閱讀和觀看了這個劇本，藝術價值已經不是衡量它的唯一標準，重要的是，它將當代文學從“**”長達10年的文藝禁錮中解放出來，使瀕臨絕跡的話劇再度振興，并一度走在各種藝術形式的最前列。《絕對信號》：小劇場運動先鋒1982年11月，林兆華導演的《絕對信號》在北京人藝小劇場首演，開啟了新時期小劇場運動的先河。
這次成功的實驗演出，成為轉型期中國自己的話劇先鋒，并在戲劇界引發了對小劇場戲劇的探索興趣。劇作打破了傳統戲劇觀眾與演員之間的固定交流方式；還打亂了傳統話劇“現在進行式”的“順時序”時間結構套式。
《暗戀桃花源》：享譽亞洲經典作1986年，一部舞臺劇《暗戀桃花源》奠定了臺灣戲劇家賴聲川（blog）及其表演工作坊在戲劇界的地位。此后的四度復排更讓該劇成為享譽亞洲的經典之作，而集編、導于一身的賴聲川，也因此劇蜚聲海內外，被譽為“華語劇壇不可或缺的重量級人物”。
《傾城之戀》：61年續寫兩個傳奇入選“十大”的《傾城之戀》，指的是相隔61年時空的兩個不同版本。張愛玲于1943年寫成小說《傾城之戀》，翌年親自將之改編為4幕8場的現代話劇，于12月16日由大中劇藝公司在上海新光大戲院獻演。
那一版話劇由朱端均導演，演員陣容強大，羅蘭演白流蘇、舒適演范柳原、韋偉演徐太太、海濤演印度公主、端木蘭心演四奶奶……皆為一時紅星。61年后，香港話劇團獻演《新傾城之戀》，導演毛俊輝延伸了原著戛然而止的結局，將白流蘇置于改革開放后的上。
2.中國十大不可錯過經典話劇是哪幾部
《雷雨》中國話劇這一百年來，如果只選一部戲作為代表，則非《雷雨》莫屬。
中國話劇百年第一戲 、中國話劇史的一座豐碑，它使24歲的曹禺一鳴驚人，使中國話劇走向成熟。它是中國第一部可讀、可演的話劇，它的誕生打破了此前中國只能演國外話劇的局面；它是中國話劇史上演出最多、演出團體最多的杰作，是中國話劇百年史的神話和奇跡；《雷雨》幾十年的演出史，同時也是一部中國話劇導演藝術史和社會接受史，更是中國話劇表演的發展史。
這些都使《雷雨》成為當之無愧的“中國話劇百年第一戲”。《茶館》“東方舞臺上的奇跡” 當代中國話劇舞臺最享盛名的保留劇目，老舍后期創作中最為成功的作品，被外國專家譽為“東方舞臺上的奇跡”。
當話劇后輩們不斷以仰望的姿態回望這部經典時發現，剔除龐雜的情節轉合、剔除特有時代的立場判斷，游走于老舍筆端的其實是一種“大寫意”式的蓄勢而發的經典東方美學。1980年9月，《茶館》應邀赴前西德、法國和瑞士三國演出，中國話劇第一次走出國門。
到2004年5月27日，《茶館》公演500場……一部三幕話劇，世俗百態、小人物的悲歡離合，濃縮了中國半世紀的滄桑沉浮，為后世留下一個巨大的文化背影。《屈原》歷史劇集大成者 的《屈原》不但是上世紀40年代革命歷史劇最輝煌的代表作，而且在整個現代文學史上，也是不可多得的藝術瑰寶。
這部一氣十天呵成的五幕歷史劇，可謂話劇巨匠郭沫若歷史劇當中成就最高、影響最大的集大成者，淋漓盡致地展現了郭氏的革命浪漫主義風格。日本、蘇聯、羅馬尼亞、捷克等國上演《屈原》共達600余場，創中國話劇在國外上演最高紀錄。
《白毛女》—— “社會主義現實主義” 延安時期戲劇成就的重要標志，是1945年魯迅藝術學院集體創作，賀敬之、丁毅執筆的優秀多幕劇《白毛女》。它雖說是一部新歌劇，但舞臺風格卻類似話劇，是話劇的表現形式與民謠巧妙結合的產物，成功地表現了“舊社會把人變成鬼，新社會把鬼變成人”的主題。
它的出現及成功推廣，為建國后“社會主義現實主義”的話劇創作模式提供了示范效應。
3.簡短的話劇劇本
《提拉米蘇的眼淚》 第一幕：（城市聲） 婷：在這個喧囂的城市里，我是安靜的島嶼，經常傻傻地去尋找城市里和我一樣安靜的聲音。
四月我生日的時候櫻花墜落，嘶磨耳際的聲音；七月白堤荷花偷偷糾纏露水的聲音；十月我干澀的嘴唇的痛著的破裂的聲音；一月Star Buck里提拉米蘇在口中寂寞地融化的聲音……我靜靜地對自己說話，靜靜地，我怕我聽到自己，聽到一種比冬天零下十度還要嚴寒的聲音。我要睡了，我的夢是很熱鬧的。
有亮紅色禮炮的抨鳴聲，水草的呼吸聲，還有黃色的燭光無奈的嘆息聲……我睡了。 （出場時背對觀眾坐在靠椅上，睡熟保持不動，直到下場舞跳到一半） 第二幕：獨舞（健美操）累了停住 田：獨自欣賞著自己迷迭的舞步，在這樣一個連呼吸都像是推土機在疲憊挪動的氛圍里，我跳躍著思考孩子們神奇眨動的眼珠，深灰色的光線中傳遞的是一種渴望新鮮的漂亮的企圖。
然而她仿佛每眨一下這世上就仿佛有一個人的夢想要破滅了。我要休息了，我累了，我已經聽不到舞鞋擊打地面的聲音了，也聽不到我的心擺脫血管的束縛瘋狂跳動的聲音了……我要休息了，可能不再醒來。
（兩個同時醒，對視，微笑） 第三幕：雙人舞（快節奏） 互贈禮物 Together：我們……似乎在哪兒見過？（《甜蜜蜜》） 旁白：她們在人群中一次次地擦肩而過，對視，微笑又擦肩……整條大街只剩下了她們眉眼間傳遞的的半米陽光，沿著彎彎曲曲的光的路線，她們在攛動的人群中，找到了彼此，而又從容地轉身，離別…… （Stan Bnck 窗邊，背對而坐，分別嘗提拉米蘇） 田：你聽說過一個故事嗎？關于提拉米蘇…… 婷：一戰的時候，意大利有大批的士兵上前線打仗，他們的妻子或情人為了表達自己的思念…… 田：就用奶酪和餅干屑，一層夾一層地做成了提拉米蘇，士兵們每當拿出心愛的人為他們做的甜品，就會忘記所有戰爭帶來的苦難，快樂地品嘗這愛的禮物。 婷：無比幸福地？ 田：以前我經常感到提拉米蘇是會流眼淚的，當她在任命口中寂寞地融化的時候，她哭了，無論感到的是品嘗者的失落或偉大，她哭了，透過濃濃的奶酪味和晰嗦的餅干屑，綻露出如此濃重的孤獨與落漠…… 婷：現在呢？ （田搖頭，微笑不語） 婷：我也曾經感到提拉米蘇是會流眼淚的，只是每每有這種感覺，總會夾雜著一些聲音…… 田：聲音？ 婷：像是人群中的每一次擦肩；擦肩后揚起的嘴角；嘴角上不經意吐露的陣陣唏噓；唏噓聲包圍著的人群再一次地擦肩，擦肩……就像我品嘗的每一只提拉米蘇，發出那種小到幾乎聽不見的聲音，靜靜地而又狠狠地，一次次撞擊著我緊閉的心墻。
然后又很大聲地而又溫柔地，在我血肉和臟腑間游走，甚至充當了揚聲器的角色，把我的心跳聲，血液流動聲，皮肉抽搐聲，都無情地放大了……總是讓我感到有些局促或者尷尬。 田：至少你可以清楚地聽到，那些無比細微，卻足夠讓人清楚地感到自己完整地存在著的聲音，這多好呀！就像我曾經把提拉米蘇看得那么悲傷，厄現在，我們為什么不彼此信賴，彼此愛護呢？ （兩人面對面交流） 婷：嗯，忘記那些該死的孤獨和寂寞吧！拋棄那些卑微可笑的憂傷和失落吧！有一個可以交心的朋友，還怕什么呢？ （兩人牽手上前，音樂起） 第四幕：爭吵 （田在車站等，婷遲到） 婷：哎，我們今天去Two Percent怎么樣？新開的，聽說有好多可愛的衣服哎！我想買一件T-shirt，一條熱褲，還有…… 田：我想先去“完美女人”哎。
婷：不要啦！先去Two Percent！走啦！ 田（推開婷的手）：為什么每次都要聽你的？上次我說去跳跳魚你也反對？ 婷：跳跳魚的衣服不適合你的，你想裹肉粽啊！我什么時候騙過你了？ 田：是啊是啊！你身材好，你苗條，我比不上你，我像肉粽了吧！ 婷：是啊，而且是沒包的那種，肉都擠出來了！ 田：隨你說……（生氣地跑走了） 婷（吐舌）：我似乎闖禍了。 （兩人都猶豫要不要打電話給對方） 第五幕：懺悔（對著玩偶說） 齊：不知道是怎樣一種力量使我們走到了一起。
是兩個寂寞的靈魂走向不再寂寞的歷程。一路上有喜悅、激動、沮喪、感慨、無奈或者悲傷。
但這對我們來說是一段多么值得珍藏的記憶，它是多么奇妙和燦爛的時光。“友情”這個詞教會我很多，寬容、信賴甚至驕傲。
我們會爭吵，想是因為我們都很驕傲。但我們從未懷疑過你是世界上最可靠的依靠。
我真的希望和你一同走過更多的美好…… （電話響起， 忙音） 田：我下個禮拜就要走了，會去巴黎…… 婷（怔住）：……我去送你…… 第六幕：離別 （兩人見面，微笑。婷拿出提拉米蘇） 婷：提拉米蘇，你喜歡的。
田（也拿出）：你也是。 婷：不要難過，就當是分開旅行吧！ 田：我選擇去巴黎，你一個人要留在這里……希望那里不會經常下雨。
婷：我走了，人家很忙的，還有，不要忘記我哦。 田：我…… 婷（轉身）：我們說過，離別的時候無論如何不要回頭…… 田：在這個嚴寒的冬天回望，我感謝那個深秋微潮的夜晚和讓我們彼此信任的那些長長短短寬寬窄窄的路； 婷：感謝星巴克里每張窗邊的桌椅和每只我們一起品嘗過的提拉米蘇； 田：感謝武林路上那些可愛的鋪子； 婷：感謝那個有時候臟臟而且。
4.給一個短篇的有關中國風的小品劇本
吃元宵文本：子路：天上一陣黑咕隆咚，顏回：好似白面往下扔。
子路：墳頭倒比饅頭的個大，顏回：井是窟窿。子路：謝謝各位！子路：在下子路。
顏回：在下顏回。子路：自從跟隨圣人，咱們的老師，出來時間不短了，周游列國，咱們都去了好些個地方了。
都去了什么地方了？顏回：那太多了，老撾萬象，泰國曼谷，緬甸仰光，孟加拉印度加爾各達孟買新德里，過巴基斯坦阿富汗，伊朗伊拉克，敘利亞黎巴嫩土耳其安卡拉過黑海到波蘭烏克蘭，嗯，這個……子路：還到過哪？顏回：忘詞了。子路：忘詞了？行了。
咱們去的已經不少了。顏回：對對對。
子路：咱們……餓了。顏回：咕嚕咕嚕叫！子路：咱們身上分文沒有！顏回：一個子也不剩阿。
子路：你也沒有，我也沒有。顏回：怎么辦啊？子路：這么著吧，咱們把師傅請出來，要點錢，買點東西吃？顏回：對對對。
咱們有請師傅！子路：有請師傅！圣人抽著煙卷上圣人（唱腔）：大~雪~飄~~~，看飛雪~，漫天舞~，巍巍叢山被~銀裝~~，好一派~，白白胖胖~~~~子路：師傅！圣人（聲顫抖）：雪下的，不小阿……（抽煙）顏回：是，今天下雪。子路：師傅，您辛苦。
顏回：師傅，別抽了。圣人：嗯？顏回：燒手了！圣人：省點是點……圣人（掐滅煙卷，起）：遠瞧忽忽悠悠，近看飄飄搖搖。
有人說是葫蘆，有人說是瓢。在水中一出一冒，二人打賭江邊瞧，原來是，王文林（德云社某相聲演員）洗澡！子路：您這是洗澡詩一首。
圣人：這都寫到論語里頭。顏回：對對對。
（低頭寫）圣人：在下姓孔名丘，外號我叫圣人。帶著兩個徒弟，（一指顏回）子路，（一指子路）顏回。
哎不對，（一指子路）子路，（一指顏回）顏回。子路：這回對。
圣人：這你們這名字不好記。這個阿，咱們被困陳蔡阿，好些日子了。
子路：有些日子了。圣人：咱們這些年周游列國可沒少去地方啊！顏回：敢情！圣人：由打東土大唐而來啊，去往西天求取真經……子路：不不不……圣人：這一路上阿……子路：您說那是三藏！您不是圣人嗎？那是三藏！圣人：哦，對對對，我給忘了。
顏回：咳！圣人：我都圣人了：）子路：對！圣人：哪說理去這事阿！顏回：您重說，您重說。圣人（咳嗽一聲）：我們不是從東土大唐來的，我們是打魯國來的……顏回子路：哎，對，魯國。
圣人：去往西天求取真經……子路：又來了！顏回：您怎么離不開這個了？？圣人：這是哪？顏回：陳蔡阿！子路：陳蔡么，咱們從魯國來的阿，圣人：哦，對對對。子路：打鹵的鹵嘛……圣人：哎喲喲喲喲喲，可不能提這個（欲倒地，顏回子路上前攙扶）。
顏回子路：師傅，師傅師傅師傅！圣人：可不能再說打鹵這個事啊，好幾天沒吃東西了……子路：好，不提了不提了。圣人：我們是打魯國來的，去往陳蔡求取真經……總改不了這個了。
顏回：什么亂七八糟的這個。圣人：好幾天沒吃飯了，瞧誰都像烙餅。
子路：怎么辦啊？圣人：帶錢了嗎？子路：沒有啊！圣人：你再找找？子路：沒有，有煙頭！圣人：那天砸金花還贏我來著……子路：后來不是被您又扣回去了嗎？圣人（沖顏回）：你有嗎？顏回：沒有啊！圣人：翻翻！這是什么啊？顏回：這是發票。圣人：哦，這沒用，這是那天打車留下的……哎，有辦法了！（扒顏回的皮襖）好孩子，聽話！顏回：不，師傅！（掙扎）師傅別阿，師傅！（掙扎）這這么多人呢師傅！（掙扎未遂）圣人（拿顏回的皮襖）：餓阿，咱們得做買賣阿，咱們把這個賣了吧。
你們說這有人要嗎？子路：看怎么賣。圣人：這舊衣裳行嗎？賣了它掙點錢……子路：行，看著還不錯。
這估衣（北京話，指待賣的舊衣服）分多種嘛。圣人：北京有估衣！吆喝起來好聽。
子路：那叫京口的。圣人（唱腔）：這一件那個皮襖噯~~，原來是當的~~~，確油的黑阿，褲緞的面阿~~~，瞧完面，翻過來，你看看筒子吧~~~，這皮子是九道彎，壓賽過螺絲轉的阿~~~。
不管多冷的天，刮多大的風，下多大的雪，穿上我這件皮襖……子路顏回：怎么樣？圣人（唱腔）：在冰地里睡覺，在雪地里打滾去吧~~~，你怎么就會忘了冷了？~~~顏回子路：皮襖暖和！圣人（唱腔）：把你給凍挺了~~~顏回（唱腔）：再凍就死了~~~圣人（笑）：哎，對對對，就應該這么接，就應該這么接。顏回：這是京口的估衣。
圣人（舉顏回的皮襖）：有要的沒有？誰要阿？嘿，你瞧瞧，買的時候挺貴，賣的時候就完了。子路：就不值錢了。
圣人：貨到地頭死，肉賤鼻子聞阿。這不完了嗎？等著吧，有買主咱們給他。
馬掛鑾鈴響，一農夫騎驢上。圣人：（大吼）哎！有飯轍了。
（將皮襖扔到驢蹄子底下）。下來！子路顏回：下來下來！農夫：干嘛呀這是，干嘛呀你們？圣人：（指皮襖）這個你踩了！子路顏回：怎么辦吧！圣人：這是進口的東西。
完了，你慘了。子路：怎么辦，你說怎么辦吧。
顏回：新買的，你踩了，你說怎么辦吧！圣人：這樣吧，也別欺負人，你掏一千萬吧，這給你了。農夫：窮瘋了，這位是……圣人：哎？？你罵街？？罵街！農夫：沒罵……圣人：喝，你還敢打人！（三人圍毆農夫，農夫還擊，子路倒地）圣人：死了？！顏回（探子路鼻息）：沒氣了，死了。
5.簡短校園話劇劇本
張藝謀的，你可以先看看，我覺得非常適合高中生，因為他能讓學生對人生有一種新的認識.我曾經也有過讓同學們演這不話劇的想法，可由于種種原因，最后都沒有實現，希望你能滿足我的這個愿望，謝謝. 劇情介紹：大少爺徐福貴嗜賭成性，妻子家珍屢勸無效，帶著女兒鳳霞回娘家。
當夜福貴輸光全部家產，父親給他氣死。一年后，家珍帶著女兒及手抱的男嬰有慶回家，福貴痛改前非，走埠演皮影戲維生。
適逢國共內戰，福貴先被國民黨拉俘當兵，后被俘擄。好不容易獲釋回鄉，慶幸一家團圓。
后來，福貴因家產輸光未被劃入地主成分，但生活讓他失去了兒女等親人，最后剩下的惟有活著。