華閱文章網1.末代皇帝電影觀后感
世界那么小，小到我們就像生活在巨大的玻璃缸里，透明的世界，我們彼此遇見。世界那么大，大得有些地方，我們一輩子也無法到達。我們抬頭仰望天空，時間向后退去，白云向前飛去。歷史是很玄妙的東西，我們在門內，時間在門外流過，不留任何痕跡。我們一直在向門外張望，希望能看到永恒，結果，什么都無法預知。我們只是在盲目的行走，無法主宰什么。
紫禁城那么小，小到永遠是斑駁的朱紅的墻，輝煌的金鑾殿，藍的天，白云略天而去。紫禁城那么大，大得推開一扇門，還有一扇門。這個地方，困住了溥儀一生的美麗，誓言，夢想，信仰。
昏暗模糊的佛堂里幾縷清晨的陽光從朱紅窗欞里射進來。兩邊是斑駁退色的羅漢們，張牙舞爪的嚴肅。偉大文明夕照的美麗余暉，在一個三歲孩子的手中點點消失。“你那么小，你怕我嗎？這里的每個人都怕我。我是至高無上的慈溪太后。我已經在這里住了很久很久了。唯一能住在這里的是皇帝。他已經驅龍而去了。他今天死了。小溥儀，我將封你為萬年皇帝。”而后她死了，在朝暉中，天亮了。溥儀笑了，跌跌撞撞地走出屋子。萬年皇帝，一個牢籠，罩住他地一生。從一眼天真的孩子，到滄桑而冷漠的眼光。
萬年皇帝，給了他什么，只是在他母親死的那天，十三歲的溥儀平靜的說“我母親今天死了吧”。然后他推著自行車走遍皇宮的每一個門，朱紅龐大的門。門外是匆忙的市集，襤褸的乞丐，玩耍的孩子。他想出去，門卻在恭敬的侍衛手上怦然關閉。門外有他的母親，他的模糊的短暫童年，有他遙遠而又觸手可及的世界。他絕望，叫著：“open the door”。第二次喊這句話的時候，已經是三十年后了，另一個牢籠關住了他，那就是滿洲國，在世人的唾罵聲中，他做了日本人的傀儡皇帝。當染上毒癮的婉容在黯然被日本人送出總督府的時候，雪地上，溥儀一路狂奔，那是不是他一生所愛的女人，已經不重要，只是，那是一輩子愛他的人，唯一的，僅有的，所有的。同樣朱紅偉岸的門，應聲合上。“open the door”溥儀喃喃著。
從紫禁城到天津，再到滿洲國，再到監獄。溥儀的一生，被歷史牽絆著的，就是這個萬年皇帝。歷史的背后，是我們碌碌的背影。我們堅信著我們在創造著歷史，其實，我們一直在沿著歷史給予我們的軌跡向前走著，無法抵抗。我們總以為我們看清了歷史，其實，我們只是在門內無助得向外張望。身在歷史中，我們無法知曉什么。溥儀投靠日本人，是因為國民黨背信棄義地掘了滿洲的皇陵，慈溪的尸體被撕成幾塊，脖子上的項鏈做了宋美齡的結婚禮物。而他的決定背后，是日軍哈爾濱的細菌試驗廠。這是他所不知道的。在監獄中的溥儀，看著記錄片，驚愕的緩緩站起。溥儀在滿洲，也是堅決的回絕過日本人的無理要求，他在國會上憤怒的說，滿洲國和日本一樣是平等的，只是沒人聽他，這是我們所不知道的。
所以，我們知道的，永遠只是事實，而不是真相。
2..電影末代皇帝影評
對于溥儀，我想我只能用張愛玲的一段話來表達我的感悟：“他不是籠子里的鳥。
籠子里的鳥，開了籠，還會飛出來。他是繡在屏風上的鳥——悒郁的紫色緞子屏風上，織金云朵里的一只白鳥。
年深月久了，羽毛暗了，霉了，給蟲蛀了，死也還死在屏風上”。溥儀的老師，陪伴他多年的長者，莊士敦這樣說：“皇帝自從登基那天就成為了自己領地里的囚徒，在退位后仍是。
但是現在他長大了，他會問為什么他是所有中國人中唯一的一個不能踏出自己家大門的人。我想皇上是地球上最孤獨的男孩了。”
無奈，尷尬，落寞，凄慘，悲涼，諷刺，可憐的難以稱其為壯志難酬的理想，簡單的逃離夢想卻在出了囚籠又進監獄中破滅。我能體會到的所有悲劇性的字眼幾乎一涌而出，一個人生的傳記卻如一只被囚禁的孤鳥一樣，而且是如此大的喜劇，鬧劇，黑色幽默劇，悲劇在那個激蕩碰撞的年代構制的精雕細琢的巨大樊籠末代皇帝這只囚鳥承受的過程就是這個故事最大的看點，如果說同情弱者是人類的天性，當人類認為一個競爭對象失去了抗衡的能力，并逐漸失去了被批判，被輕視的價值，于是我們會同情病人，弱者，貧苦人。
把溥儀看成病人，弱者，貧苦人并不帶有輕慢的鄙視而是一種喟嘆。喟嘆中體味這一部如戲般矛盾的人生，稱之為傳奇未嘗不可。
影片開始不久小溥儀被垂死的慈禧招入紫禁城宮中，陰暗的殿中，泥塑的羅漢和泥塑般的臣子，嬪妃，嬤嬤，太監，正中央是瀕死的慈禧，丑陋的褶皺，陰陽怪氣的聲音，妖魅的形象，讓我感覺溥儀來的這地方從一開始便是恐怖的。小溥儀就在這個環境下被授予萬年（Ten Thousand Year）皇帝，旋即慈禧口含黑珍珠結束了**的一生。
真龍之身在體載灃也要下跪（夫對子屈膝也只有在中國可見吧），可這時的溥儀只有一句話"我們什么時候回家……"。逐漸，他接受了自己已是至高無上的皇帝的事實，他被告知能任意做一切事情，但是年幼的溥儀在浴盆中欣喜異常，他歡呼著"I am the son of heaven"。
但他得到的伊始也就離失去一切不遠了。他的奶媽給他睡前講了這樣一個故事：從前有一棵大樹和一陣風，樹倒了，猴子就都散了。
看到這想導演還真是有手段，這不就是中國“樹倒猢猻散”的道理嗎，大樹將傾，倒下的猴子們即使是猴王也是顧不得的，封建王朝即將覆滅，皇帝的處境不言而喻。喊著自己是天之子的他不知道其實自己真正的只做了短短3年的皇帝。
至此他開始了逐漸丟失的人生，成年后的他被迫與感情至深的奶媽分離甚至都沒有道別的機會，誰說他可以為所欲為他知道連自己的奶媽他都無法留住，他哭著說"她不是我的奶媽，是我的蝴蝶"。接下來他又被告知自己并不是唯一的天子，在紫禁城外已經經歷了風風火火的革命，有更大的竊國大盜與他分享了這至高無上的稱號，他開始恐慌讓手下的太監喝掉墨水，以證明自己的權力威力，可除了這樣他還有什么權力呢？他被自欺欺人的告知"在紫禁城里你永遠是皇帝，但在外面不是，外面是個民國，還有個總統"。
在與他的外國教師莊士敦的對話中，莊說道"為什么措詞重要。如果你不能說出你的本意，皇上，那你就不會說話算數了。
一個紳士應該永遠說話算數"。而溥儀的回答是"朕不是紳士，朕被禁止說心里話，他們常告訴朕該說些什么"。
聽到這里真是無盡的悲涼與同情。年后的溥儀圖強改革整頓宮廷卻被賊臣愚弄欺騙，直到后來被軍隊逼迫退位正式離開紫禁城，迎接他的是士兵們的歡呼和炫耀功德旗幟。
他帶著墨鏡默默走出宮門。我看不出他的失望與痛苦，感覺溥儀一生的感情都是隱忍的，我會替他失落，我無法不同情他！皇宮外面并不是他想私奔出去的歐洲，到了滿洲日本人的領地他更加失去了權利，他被迫作秀，又被兒戲般撤掉帝號，他先后失去了兩個妃子，文繡是主動提出離婚，婉容想生一個孩子保住溥儀搖搖欲墜的皇位加之婚姻生活的苦悶，她偷偷懷了侍衛的孩子，可孩子一生下來就被毒死，并被日本人強行帶離了溥儀。
以上的一切都是這只囚鳥求不得的苦痛，于是他不斷地想逃，他養了小白鼠把它放到錦囊里，養了蟋蟀把它放到木盒里，他孤獨，這些小動物正是他自己！影片中曾多次出現了頗有意味的一句話"open the door"！一句是小時候他想看看紫禁城以外的世界卻被侍衛攔住，他捧著白鼠向逐漸關閉的大門跑去，門關上的前一刻我以為他會把手中的白鼠放出去替他看看外面的世界，但他卻憤怒的將小白鼠摔死在門上，以此來宣泄他對這囚籠的控訴！第二次是文繡離他而去他追出門在冬日的雪地里說出，那時的"open the door"已是軟弱無力了。耳邊想起影片的配樂《where is the arm》，樂聲委婉泣訴。
悲傷的話說了那么多電影結尾依然精彩意味深長。年邁的溥儀走入了太和殿，傍晚的柔光鍍在金鑾殿上，溥儀的腦海中浮現的應該是從前的溫暖的回憶吧，他蹣跚的想跨過圍欄在龍椅上坐上一坐，這時他被一個小紅領巾阻止住。
多巧妙地設計，在影片的結尾，封建社會的最后一個皇帝與新社會戴紅領巾的兒童相遇，是一個象征的死亡與另一個象征的希望嗎？慈祥的溥儀從龍床后拿出了那個裝蟋蟀的木盒，紅領巾打開木盒發現蟋蟀還。
3.未代皇帝的觀后感
未代皇帝的觀后感：
末代皇帝溥儀的一生。
這個皇帝不是他想當的，小時候他問身邊的太監，當皇帝是不是想做什么就做什么？太監回答說是。可是他連母親去世都不能踏出紫禁城看一眼。
從小就活在身邊人編織的皇帝夢里，而手中卻一點實權都沒有，還有什么比這個更可悲？再錦衣玉食也掙不脫內心的禁錮和無助。
從一開始的清王朝到后來日本政府，他不過是顆棋子，而他自己卻如跳梁小丑一般做著君臨天下，復辟滿洲里的皇帝夢。
解放后牢里呆了十年，從剛開始的掙扎自殺，到后來認下所有罪行，包括不是他犯下的罪行，說是要為他所做的一切負責的時候，我想，夢醒了，那時候的他，才是真正的解脫了。
最后的最后，他說自己是個花匠，并且重回故宮，坐在他曾經的皇位上給那個孩子找他兒時藏下的蛐蛐罐的時候，他笑的狡黠的像個孩子。那時年過花甲的他，是來追憶和告別的吧……
4.末代皇帝視聽語言三分鐘片段影評
《末代皇帝》創造了中國影視歷史上的好幾個第一：第一部在故宮取景的故事片（而非資料片），而且是完全清場移除護欄的取景，后來鄭少秋的《戲說乾隆》中，你可以很明顯的看到乾隆身后的太和殿正門被鐵欄擋住。貝托魯奇第一次（也是唯一一次）講述中國的故事。而且，這是關于中國的電影首次獲得奧斯卡金獎。許出于對于大師的尊敬，中國人第一次沒有對電影內容做出任何限制。
或許，是貝托魯奇的意大利**員的身份幫助了他？
這部電影長達2小時35分鐘。
溥儀這個人，很難簡單地用好壞來定論。他自小便是皇帝，自以為擁有一切。但是民國政府和日本人用洋槍大炮向他示威。在五千年歷史上，他是個罕見的“三起三落”皇帝，曾經三次稱帝：滿清的末代皇帝，張勛復辟時稱帝，“滿洲國”稱帝；又三次投降：向民國投降，向日本人投降，又向中華人民共和國投降。總體來說，溥儀可看作是一個沒什么能量，也沒有個準確想法的人，或者說就是一個庸人，有點無知。不錯，他也曾想做一番大事，例如投靠日本，以雪孫殿英盜挖祖墳之仇，但是他自身沒有能力，那些接近他的人，只是想利用他。
這樣看來，說溥儀是一等戰犯還真是高抬他了。他是一個王朝的犧牲品。王朝到了結局，總會有人不自主地被推上第一線，以粉身碎骨的方式維持它最后的尊嚴。
回到電影上來。我覺得，這部電影最成功的地方，在于導演以全新的視角，在兩個多小時中講述了溥儀的一生。在電影中，溥儀不再是我們一直理解的那個罪人，而是一個無知、本性中還有一絲善良的庸人。歷史狂潮將他卷來卷去，他無能為力。
導演對于光影的運用，已經趨于化境。影片幾乎全部采用自然光，大量運用廣角拍攝。任何一個想學習攝影或者攝像的人，都應該好好看看這部電影，看看如何運用光線表達人物的心情。貝托魯奇說：“在紫禁城，溥儀從未獲得過陽光的直照，他總是處在陰影中。在這段生活中，他在思想上始終同外界隔絕的，稍后，當他從老師莊斯敦那兒學到的東西愈多，我們就愈來愈多地感到陽光照著他了。光與影的博斗也就逐漸展開了，就像意識和無意識在你身上展開了搏斗一樣。在滿洲國那部分故事中，當他被日本人充當傀儡皇帝，而他自己也夢想著重返自己的帝國時，陰影幾乎又籠罩了整個畫面，就像又回到了他童年時代一樣，后來，在監獄中，他回想自己的一生。愈是他懂得許多事情時，光和影也愈來愈趨向平衡，他應該在光和影完美無缺的平衡中，在平穩的色調中了結你的一生。我只希望能夠實現這一設想。”在這里，光象征著開放、歡樂，而影象征著封閉、憂郁。
溥儀的后半生，不可避免的提及那個年代。油頭粉面、大腹便便的管教干部，瘋狂的忠字舞，橫掃一切牛鬼蛇神。這些東西在我們的電影中是絕對不可能存在的，因此看到此處，心中仍不免惴惴。
5.末代皇帝 的影評
《末代皇帝》所詮釋的溥儀，不單純是一個皇帝的歷史，而是一個作為皇帝的人的故事。對于歷史問題的認識，向來嚴肅謹慎的中國人認為“講故事和歷史完全是兩回事，細節的處理應當尊重歷史的真實。”貝托魯奇版《末代皇帝》可能和“史實”和“傳說”都無關，他眼中的溥儀是在特定歷史條件下無法擺脫被囚禁命運的生命個體，成份復雜、面目模糊的一個可以和觀眾進行心靈溝通的人。
意大利導演貝爾納多·貝爾托魯齊為什么要拍攝中國末代皇帝溥儀的一生？1987年，法國《首映》雜志記者在采訪貝爾托魯齊時向他提出了這個問題，他作了肯定的回答，“這是一段令人著迷的故事”，“。。溥儀已成為歷史，他象征著一種觀念，即通過教育，-個人能得到徹底改變。”貝爾托魯齊在同一天采訪的談話中還直言不諱地談到“要是我對溥儀沒有這種同情，我就不會拍這部影片了。我甚至喜歡那些可憎的人物，我需要愛攝影機前的所有人物。即使他們是惡劣的，我也設法使他們具有某種悲劇性，從而產生一點高貴感。……這些人物雖是可憎的，但他們也是世界的一部分。我并不諒解他，可他們也是命運之神的玩物，他們所體現的是一種人類共通的好斗性。所以，任何人都不過是歷史的犧牲品。”
6.末代皇帝影評600字左右
第六十屆（87年）奧斯卡最佳影片——《末代皇帝》The Last Emperor 《末代皇帝》由意大利揚科電影公司、英國道奧電影公司、中國電影合作制片公司三家聯合攝制，片長218分鐘。
該片用閃回的手法來表現溥儀的一生，在3小時38分鐘內講述60年的事情。該片在西方上映后。
立即掀起了“中國熱”。1988年，第60屆奧斯卡獎頒獎揭曉，《末代皇帝》一舉奪得最佳影片。
最佳導演、最佳改編劇本、最佳服裝、最佳作曲、最佳剪輯、最佳音響效果、最佳攝影和最佳美工9項獎。 意大利導演貝爾納多·貝爾托魯齊為什么要拍攝中國末代皇帝溥儀的一生？1987年，法國《首映》雜志記者在采訪貝爾托魯齊時向他提出了這個問題，他作了肯定的回答，“這是一段令人著迷的故事”，“。
溥儀已成為歷史，他象征著一種觀念，即通過教育，-個人能得到徹底改變。”
貝爾托魯齊在同一天采訪的談話中還直言不諱地談到“要是我對溥儀沒有這種同情，我就不會拍這部影片了。我甚至喜歡那些可憎的人物，我需要愛攝影機前的所有人物。
即使他們是惡劣的，我也設法使他們具有某種悲劇性，從而產生一點高貴感。……這些人物雖是可憎的，但他們也是世界的一部分。
我并不諒解他，可他們也是命運之神的玩物，他們所體現的是一種人類共通的好斗性。所以，任何人都不過是歷史的犧牲品。”
貝爾托魯齊身為一個藝術家，憑藉自己的良心和真誠說出的這番話，雖不能完全有助于我們去深刻理解溥儀這個在中國顯赫一時的政治人物，但至少給予了我們某種啟迪，溥儀的一生無疑是悲劇性的。貝爾托魯齊從藝術的角度窺見的那個溥儀與現實中真實的溥儀雖然有一定的距離，但溥儀的一生卻是同中國動亂的命運緊密聯結在一起的。
溥儀從政治傀儡被改造人后，親眼目睹過去那些改造他的人如今被視為“牛鬼蛇神”從人的地位上驅趕下來，這是歷史對人的命運的一次嘲弄。 《末代皇帝》的背景材料主要來源于溥儀生前所著的《我的前半生》和紫禁城清宮檔案史料。
整個攝制組是一個共同創作的集體：150名中國人，100名意大利人和20名英國人，另外還有30名翻譯人員。
7.末代皇帝視聽語言三分鐘片段影評
《末代皇帝》創造了中國影視歷史上的好幾個第一：第一部在故宮取景的故事片（而非資料片），而且是完全清場移除護欄的取景，后來鄭少秋的《戲說乾隆》中，你可以很明顯的看到乾隆身后的太和殿正門被鐵欄擋住。貝托魯奇第一次（也是唯一一次）講述中國的故事。而且，這是關于中國的電影首次獲得奧斯卡金獎。許出于對于大師的尊敬，中國人第一次沒有對電影內容做出任何限制。
或許，是貝托魯奇的意大利**員的身份幫助了他？
這部電影長達2小時35分鐘。
溥儀這個人，很難簡單地用好壞來定論。他自小便是皇帝，自以為擁有一切。但是民國政府和日本人用洋槍大炮向他示威。在五千年歷史上，他是個罕見的“三起三落”皇帝，曾經三次稱帝：滿清的末代皇帝，張勛復辟時稱帝，“滿洲國”稱帝；又三次投降：向民國投降，向日本人投降，又向中華人民共和國投降。總體來說，溥儀可看作是一個沒什么能量，也沒有個準確想法的人，或者說就是一個庸人，有點無知。不錯，他也曾想做一番大事，例如投靠日本，以雪孫殿英盜挖祖墳之仇，但是他自身沒有能力，那些接近他的人，只是想利用他。
這樣看來，說溥儀是一等戰犯還真是高抬他了。他是一個王朝的犧牲品。王朝到了結局，總會有人不自主地被推上第一線，以粉身碎骨的方式維持它最后的尊嚴。
回到電影上來。我覺得，這部電影最成功的地方，在于導演以全新的視角，在兩個多小時中講述了溥儀的一生。在電影中，溥儀不再是我們一直理解的那個罪人，而是一個無知、本性中還有一絲善良的庸人。歷史狂潮將他卷來卷去，他無能為力。
導演對于光影的運用，已經趨于化境。影片幾乎全部采用自然光，大量運用廣角拍攝。任何一個想學習攝影或者攝像的人，都應該好好看看這部電影，看看如何運用光線表達人物的心情。貝托魯奇說：“在紫禁城，溥儀從未獲得過陽光的直照，他總是處在陰影中。在這段生活中，他在思想上始終同外界隔絕的，稍后，當他從老師莊斯敦那兒學到的東西愈多，我們就愈來愈多地感到陽光照著他了。光與影的博斗也就逐漸展開了，就像意識和無意識在你身上展開了搏斗一樣。在滿洲國那部分故事中，當他被日本人充當傀儡皇帝，而他自己也夢想著重返自己的帝國時，陰影幾乎又籠罩了整個畫面，就像又回到了他童年時代一樣，后來，在監獄中，他回想自己的一生。愈是他懂得許多事情時，光和影也愈來愈趨向平衡，他應該在光和影完美無缺的平衡中，在平穩的色調中了結你的一生。我只希望能夠實現這一設想。”在這里，光象征著開放、歡樂，而影象征著封閉、憂郁。
溥儀的后半生，不可避免的提及那個年代。油頭粉面、大腹便便的管教干部，瘋狂的忠字舞，橫掃一切牛鬼蛇神。這些東西在我們的電影中是絕對不可能存在的，因此看到此處，心中仍不免惴惴。
8.末代皇帝的影片評價
《末代皇帝》是一部氣勢宏大、色彩濃郁、場面壯觀，技巧精湛的史詩巨片。
影片是歐洲知名導演貝爾多魯齊的經典之作。敘事手法與《美國往事》有著異曲同工之妙，用閃回的手法，在2小時40分鐘內講述了溥儀60年的跌宕一生。華裔男星尊龍在片中飾演溥儀，并由此一舉成名。陳沖、鄔君梅兩位女星分飾婉容和文繡。
影片的音樂可謂別具一格、獨具匠心，小提琴與古箏等多種樂器的配合，使音樂傾瀉而來，裊裊余音揮之不去，絲絲的憂傷沉積在深處，襯托著歷史的厚重之感，讓人沉醉于其中。 （CCTV6流金歲月）
《末代皇帝》，影片將個人還原到歷史中，展示了歷史碾壓下人性的復雜形態，有扭曲，也有掙扎，故事未必全然符合史實，但從某種意義上講可能更真實；這部影片的史詩價值遠遠超越了一般的人物傳記片，歷史在個人身上的壓榨和侵蝕，幾乎是一個時代的心理縮影，與其說它講的是溥儀，不如說它講的是溥儀那個時代及那個時代籠罩下的人。這是一個最富有歷史張力的溥儀。 （網易娛樂）
9.關于電影《末代皇帝》的影評
片名：末代皇帝
英文名：Last Emperor, The
導演：貝納多·貝托魯奇
主演：彼得·奧圖爾 陳沖 Hongxiang Cai 陳凱歌 Shu Chen
類型：劇情
預告片：
上映：1987年01月15日
地區：英國 法國 意大利 對白：英語 日語 普通話
評分：7.7/10(8459)
顏色：彩色 聲音：Dolby 70 mm 6-Track
時長：160 分鐘
分級：英國：15 芬蘭：S 阿根廷：13
《末代皇帝》劇情介紹：
故事從1950年冬天開始講述起：清王朝廢帝溥儀，作為戰犯從蘇聯被押回中國。火車抵達中蘇邊境的滿洲里火車站后，溥儀認為此去性命難保，便溜進衛生間企圖割腕自殺。中國戰犯管理所所長發現情況有異，急敲衛生間的門。
敲門聲使溥儀陷入了回憶。1908年的一個冬夜，清宮衛隊長敲開了醇親王府的大門，按慈禧太后旨意把3歲的溥儀接進宮中教養，準備接位。
在香煙繚繞的坤寧宮內，即將咽氣的慈禧接見了溥儀，告訴他要即日登基。在太和殿上隆重舉行登基大典時，溥儀在大臣陳寶琛身上發現了一個裝著蟈蟈的小籠子。他對蟈蟈的興趣顯然要超過幾千名跪在他腳下的文武大臣。登基之后，溥儀成了世界上最缺少管教、也是最孤獨的孩子。
溥儀從回憶中驚醒過來。他也被管理所長救起，從此開始了接受審判、接受改造的囚徒生活。
本片氣勢宏大、色彩濃郁、場面壯觀，是一部技巧精湛的史詩巨片。
注：該片獲第60屆（1988年）奧斯卡最佳影片、最佳導演、最佳改編劇本、最佳攝影、最佳美工、最佳服裝設計、最佳剪輯、最佳音響效果、最佳原始音樂九項大獎。
《末代皇帝》演員表：
彼得·奧圖爾 。. Reginald Fleming 'R.J.' Johnston
陳沖 。. Empress Wan Jung/Elizabeth
Hongxiang Cai 。. Scarface (uncredited)
陳凱歌 。. Captain of Imperial Guard
Shu Chen 。. Chang Chinghui
Shuyan Cheng 。. Lady Hiro Saga, Pu Chieh's Wife
Xu Chunqing 。. Grey Eyes
Jingping Cui 。. Lady of the Pen
Xinmin Cui 。. Japanese Bodyguard (uncredited)
Jiechen Dong 。. Doctor
Zhendong Dong 。. Old Doctor
Dennis Dun 。. Big Li
Guang Fan 。. Pu Chieh, Pu Yi's Brother
Jade Go 。. Ar Mo
Constantine Gregory 。. Oculist
10.末代皇帝溥儀 觀后感 500字
當1967年的黃昏漸漸退去，中國封建時代的最后一點精神的寄托就隨著這歷史的興衰而沉入了那永遠也無法逃脫的深淵之中，對于一個國家而言，歷史的更替推動著一個民族的崛起，而對于溥儀來說，這一切卻又就變成了一場巨大的噩夢，葬送了他一統萬年的大夢……
看完這部電影，令我想起了南唐李煜的那首不逝的經典——《虞美人》
“春花秋月何時了，往事知多少？小樓昨夜又東風，故國不堪回首月明中，雕欄玉砌今猶在，只是朱顏改。問君能有幾多愁？恰似一江春水向東流。”
從溥儀的眼眶里，我看見流出的是李煜那心酸的淚水，兩個相距千年帝王，經受的卻是相似的痛，一朝成為階下囚，在一個有志男兒的眼里，當然是無法接受的事實，然而江山變色，社稷易主，歷史毫不留情的在他們身上碾過，當他們站在昔時繁華的宮闕前，又怎么不能生出對于故國的情？
但是相對于李煜來說，我覺得溥儀更加的令人尊敬，李煜強烈的文人氣質也就注定了他無法用實際來實現他的抱負，而溥儀不是，對于他經受的挫折，他勇敢的對它們說不，換作我們每一個人，我們可能都無法在如此困難面前像溥儀那樣勇敢，然而當長春城里的歡呼聲響起之時，我們不得不嘆息一個胸懷天下的青年，卻因為急于求成的心情而走上了一條讓他一生一世都后悔不已的路。在關東軍還在滴血的刺刀之下，他也只能選擇了順從，于是他變成個一個木偶，生活在了那個不屬于他的煉獄里。