華閱文章網1.《哈姆雷特》的教案或賞析
《哈姆雷特》是莎士比亞悲劇中最知名的作品，被許多莎評家視為莎士比亞全部創作乃至英國文藝復興時期的代表性作品。
該劇取材于12世紀的《丹麥史》。在莎士比亞之前，這個故事多次被人改編成流行的復仇劇上演。
《哈姆雷特》寫于17世紀初，該劇以中世紀丹麥宮廷為背景，通過哈姆雷特為父復仇的故事，真實描繪了文藝復興晚期英國和歐洲社會的真實面貌，表現了作者對文藝復興運動的深刻反思以及對人的命運與前途的深切關注。 1、結構： 《哈姆雷特》精心結構。
作為一個復仇故事，它有三條線索：哈姆雷特為父被謀殺篡權復仇，雷歐提斯為被哈姆雷特無意殺死的父親波洛紐斯復仇，福丁布拉斯為其在戰場上比武喪生的父親復仇。流血復仇的情緒籠罩全篇。
三條線索以哈姆雷特的復仇為主線，其他兩條為副線，交錯發展而又主次分明。其中尤其重點寫了哈姆雷特一家和奧菲莉婭一家的種種糾葛。
劇本還寫了三組感情關系：老王和王后的婚姻關系，奸王和王后的婚姻關系，哈姆雷特和奧菲莉婭的戀愛關系。這三組關系都以悲劇收場。
劇本還寫到四組誤殺：英國國王誤殺丹麥國王派來的信使，哈姆雷特誤殺波洛紐斯和后來的雷歐提斯，克勞狄斯誤殺王后。重重誤殺表現了人物與環境之間不依人的意志為轉移而導致的陰差陽錯的悲慘結局，這是古希臘悲劇中的基本主題：人無法抗拒命運。
并行交差的復雜情節加上廣闊的社會場景——從宮廷到民間，從國內到國外，從陸地到海上，從人的世界到鬼魂世界，從外表世界到內心世界，從現實世界到戲劇世界（戲中戲），使得《哈姆雷特》波瀾壯闊，萬象環生，極為豐富生動地為我們展示了一幅幅宏偉壯麗的人生畫面。但是《哈姆雷特》本質上不是一部命運悲劇，而是一部性格悲劇。
它描寫最深刻動人的不是外部世界，而是主人公的內心沖突。這些都鮮明地表現在哈姆雷特的憂郁情緒上，和在復仇問題上的延宕蹉跎，貽誤時機（猶豫）。
2、延宕： 延宕作為哈姆雷特性格最典型的外在特征，折射出他的深層心理結構。歌德認為延宕是因為哈姆雷特性格軟弱，意志力不強，難以承擔如此重大的復仇任務；柯爾律治認為哈姆雷特過分耽于思考；叔本華認為延宕與哈姆雷特的厭世主義有關；弗洛伊德等認為戀母情結是延宕的原因。
還有人認為是哈姆雷特所面對的邪惡勢力過于強大，他不能一下勝任“重整乾坤”的重任，故有延宕。亦有人找到文本外原因，即莎士比亞有意用哈姆雷特的行為，影射伊麗莎白女王的寵臣埃塞克斯在圖謀推翻女王時猶豫不決的長期延宕。
常言道，有一千個演哈姆雷特的演員，就有一千個哈姆雷特，以上各家說法都有各自的角度和道理。要很好地理解“延宕”，我們得尋繹哈姆雷特的心路歷程。
哈姆雷特是丹麥王子，他在劇本情節開始前（劇本之外）正在德國人文主義中心威登堡大學接受教育（交代主人公的思想傾向），他接受了人文主義理想，對愛情、友誼和人生都抱有美好樂觀的信念，他認為“負載萬物的大地”是“一座美好的框架”，“覆蓋眾生的蒼穹”，是“一頂壯麗的帳幕”。他贊頌道：人是一件多么了不得的杰作！多么高貴的理性！多么偉大的力量！多么優美的儀表！多么文雅的舉動！在行為上多么像一個天使！在智慧上多么像一個天神！宇宙的精華！萬物的靈長！這時的他是一位生活在“美好的花園”里的“快樂的王子”。
[理想：人文的世界] 可是這美好的世界在《哈姆雷特》一劇中根本是不存在的。面對突然降臨的父死母嫁、王位被篡奪的嚴酷現實，哈姆雷特深受打擊，痛苦和憂慮使他成了一個“憂郁的王子”。
劇本從一開始，世界便已“顛倒混亂”，人們惡夢不斷，惶惶不可終日。這是一個人欲邪惡的世界，他的叔叔克勞狄斯以最卑鄙的手段殺死兄長，奪取王位，霸占嫂嫂，還試圖以奸詐的手段置王子于死地。
在這個情欲放縱的世界里，上帝失落了，而魔鬼卻活著，世界變成了“冷酷的人間”，變成了“顛倒混亂”的荒原。[現實：情欲的世界] 在昔日理想被擊碎的情況下，哈姆雷特終于看清了他所面對的時代真相，他對世界的看法有了根本性的改變，這“是一個荒蕪不治的花園，長滿了惡毒的莠草”，世界“是一所很大的牢獄”。
“負載萬物的大地，這座美好的框架，只不過是一個不毛的荒岬；這個覆蓋眾生的蒼穹，這頂壯麗的帳幕，這個金黃色的火球點綴著的莊嚴的屋宇，這是一大堆污濁的瘴氣的集合。”至于人，“在我看來，這個泥塑的生命算得了什么？人類不能使我產生興趣。”
“脆弱啊，你的名字就是女人！”在這里，莎士比亞借主人公的經歷和眼光，為我們揭露和批判了英國和歐洲的社會現實；同時對文藝復興晚期，由于一味強調個性解放而導致的私欲泛濫的時代癥候表現出深沉的憂慮，流露著對理性、秩序和新的道德理想和社會理想的呼喚。[社會混亂] 哈姆雷特看到的不光是奸王一個惡人，他還看到了母親的改嫁，情人的天真軟弱，朋友的背叛，目睹了大臣們的趨炎附勢，人性的缺陷和丑惡使他陷入深深的對人的懷疑之中。
他從痛恨叔父，譴責母親，貶低女性，厭惡人世，進而厭惡自身。他不僅看到了他人心靈的丑惡，而且看到了自己的心靈。
2.哈姆萊特的感想50字
讀《哈姆雷特》有感
時間的洪流沖散我們的記憶，經典的不朽被人淡忘。
在莎士比亞所有的作品里，四大悲劇之一的《哈姆雷特》，深深震撼著人們的心靈，這是一個關乎命運與性格的悲劇，一首人性的凱歌。它在思想內容上達到了前所未有的深度和廣度，深刻的揭示出封建社會末期的罪惡與本質，同時，我們頻繁的看到了一個詞——命運。它像影子一樣和我們不離不棄，又似陽光一般溫暖人心，邂逅讓人變得幸福卻也傷痕累累，但更多時候，命運像夢魘一樣深邃而窒息。霍拉旭在戲劇的第一幕、第五場的露臺的一部分有這樣一句話“上帝的意旨支配一切”，這……注定是一個無解的棋局。
在那樣一個除了目標，再也沒有任何尺度可以衡量其善惡的世界里，勇敢地作出抉擇，然后坦然地接受自己的命運，——這就是哈姆雷特永恒的魅力之所在吧！
3.哈姆萊特評析
哈姆萊特是我們中間的一個，在大街上我們也許會每天交錯走過，那些折磨他的思想每天也在折磨我們，他面臨的選擇也是我們每天所要面臨的。生存或者死亡是個哲學命題，也是生活中每一件具體的大事和小事。或者不是，你只能選擇其中一種。
哈姆萊特離開我們已經太久了。人們把他懸掛在半空中，好像他生來多么高貴，讓他像“一個披著滿頭假發的家伙在臺上亂嚷亂叫，讓那些只愛熱鬧的低級觀眾聽了出神”。現在，我們要讓他回到我們中間來，作為我們的兄弟和我們自己。
我們今天面對哈姆萊特，不是面對為了正義復仇的王子，也不是面對人文主義的英雄，我們面對的是我們自己，能夠面對自己，這是現代人所能具有的最積極，最勇敢，最豪邁的姿態。除此以外，我們沒有別的了。
哈姆萊特是幸運的。他還能代表正義并且將正義付諸行動，他還能作為一個人物英勇地死去。可是到了現代戲劇中，特里勃列夫只能像打死一只海鷗一樣開槍打死自己，貝蘭吉想變為犀牛也變不了，只有絕望和無可奈何；而弗拉基米爾和愛斯特拉岡在等待戈多。
真的，我們除了面對自己，沒有別的辦法。
哈姆萊特像我們每一個人一樣真實，但又要比我們偉大。他是一個巨人，卻是一個真實的人。因為哈姆萊特不是你，也不是我，而是我們大家。哈姆萊特不是某一個人，而是人。
--法國著名作家 雨果
《哈姆萊特》是戲劇詩人之王莎士比亞的燦爛王冠上面的一顆最光輝的鉆石。
--俄國著名文學批評家 別林斯基
英雄的悲劇美
"英雄的死亡與太陽的西落相似……"
哈姆萊特在我心目中始終是一個英雄，一個充滿了悲劇美的英雄。
悲劇具有一種深刻的美，悲劇存在的意義就在于，它不只是為了贏得人們一掬同情的眼淚，而是要通過悲劇產生、發展、結局的整個過程喚起人們對生命意義的嚴肅思索。
莎士比亞所塑造的哈姆萊特這一藝術形象及其性格特點，正是遵循了悲劇藝術的特征，從而使哈姆萊特的塑造取得了巨大的成功。
在《哈姆萊特》這一不朽劇作中，始終存在著善良與邪惡之間一系列激烈的矛盾沖突。哈姆萊特作為該劇的主要角色，他的命運不可避免地處于這激烈矛盾沖突的漩渦之中。
身為王子的哈姆萊特被莎翁塑造為生命之美的典型，他年輕英俊，堅毅勇敢，熱愛自己的國家，熱愛自己的父王和母后，有著心愛的戀人奧菲利亞，可以說，他的生命正處于人生最美好的時刻。
然而，這美好的生命時光瞬息之間又消失了，他是處于一種什么樣的環境之中呢？我們看到，當時的丹麥宮廷一片混亂，老王奇怪地駕崩，王后改嫁新王，國外敵軍壓境，國內群情激憤、一觸即發，而宮中卻在通宵達旦地酗酒取樂，這一切，都在哈姆萊特年輕美好的生命中投下了巨大的陰影，從而使他郁郁寡歡，認為人間不過是"一個荒蕪不治的花園，長滿了惡毒的莠草"，這些已經為王子年輕的生命注入了悲劇的因素。
隨著老王鬼魂的出現，宮廷內幕的揭開，謀殺罪行的暴露，王子心中烈火的燃起，悲劇的帷幕拉開了……
面對陰險奸詐的新王，哈姆萊特開始了孤身復仇的行動：為了復仇，他失手殺死了戀人的父親；為了復仇，他佯裝瘋狂失去了深愛的情人；為了復仇，他對軟弱的母親冷言相向；為了復仇，他忍受著失去友情的痛苦。最后，在一場血淋淋的宮廷決斗中，他雖然殺死了陰險狡詐的新王，但自己的生命也結束在這"牢獄"般的宮廷中。
魯迅曾經說過："悲劇就是將人生的有價值的東西毀滅給人看。"哈姆萊特作為一個深受廣大群眾愛戴的王子，他身上具備整頓局勢、治理國家、報仇雪恨的能力。然而面對著以陰險奸詐的新王為代表的強大的封建勢力，作為一個資產階級人文主義者，他始終把這種和人民緊密相連的事業看做個人的仇恨而孤軍奮戰，因此，他的悲劇既是真善美與邪惡力量相沖突的悲劇，也是一個人文主義者時代的悲劇。
哈姆萊特形象之所以具有強烈的悲劇美，關鍵在于構成這一切的矛盾沖突，悲劇正是通過對沖突必然性的揭示，通過對有價值東西的毀滅，表達了對真善美的肯定。哈姆萊特以自己的死贏得了對舊制度、舊勢力道義上的勝利，悲壯而不悲觀，使人們透過悲劇，從主人公的身上感受到一種新的生命，看到了黑暗王國的一線光明。
4.《哈姆雷特》的主要內容,要簡短,20~30字的,有急用
主要內容：描述丹麥王駕崩后，守夜衛兵看見老王幽魂出現。告知哈姆雷特王子。而王子的叔父服喪未滿，即娶其嫂繼承王位。
王子與幽魂對話，獲知叔父謀害父王之真相。王子為證實真相裝瘋賣傻，導演了一出老王被毒殺的短劇，請新王與新后觀賞。新王當即臉色大變，被哈姆雷特看穿，確信了父親的靈魂所言屬實。
新王把哈姆雷特送到了英國，暗中拜托英皇殺了他。哈姆雷特的情人飽受失戀之苦加上父親被王子誤殺，精神崩潰墜入湖中溺死。
而她的哥哥想為父妹報仇，與哈姆雷特比劍，用一把毒劍傷了哈姆雷特；后者劍術超他一等，最終擊敗了他，在臨死前，他道出了新王的陰謀。事實揭穿后，皇后慌亂中飲鴆而亡。哈姆雷特殺了新王，自己也因劍毒發作而死。
擴展資料
《哈姆雷特》是悲劇的集大成者。哈姆雷特與奧菲莉亞的悲劇**情是其中重要的悲劇元索。他們原本純潔的愛情由于時勢的逼迫、壞人的利用和人性中弱點的暴露而最終凋零。
在這一由深愛到失控再至枯萎的感情發展過程中折射出了當時歐洲社會的現狀（權力在社會中的地位和封建王朝內部的腐敗）和人性中有缺陷乃至是丑惡的一面，對深化主題起到了不可替代的作用，因此在整個英國乃至世界文學史上留下了濃墨重彩的一筆。
但應該指出，《哈姆雷持》畢竟是一部以復仇為主題的悲劇，這段悲劇性的愛情僅是故事中的一個輔助性的情節，是為主題服務的。因此，應結合整個劇本從整體上來把握它，不能簡單地夸大其作用。
《哈姆雷特》以現實主義的創作手法和嫻熟的藝術技巧而著稱。
首先體現在人物形象的塑造上。哈姆雷特，劇中的主人公，丹麥王子。雖然出身王室，卻就讀于當時新文化的中心德國威登堡大學，因此深受人文主義思想的熏陶，對人類持有美好的理想。歸國后，父王突然去世和母親匆匆改嫁的現實打破了他的理想，他從此抑郁苦悶。
待父王鬼魂出現，他明白了罪惡的制造者，就又燃起了維護理想、改變現狀的強烈愿望，決定為父報仇，擔負起重整國家的重任。
參考資料來源：百度百科-哈姆雷特
5.《哈姆雷特》讀后感
哈姆萊特》讀后感 英國的莎士比亞寫的這本《哈姆雷特》講述了丹麥王國里的故事。
丹麥王子哈姆雷特聽王家城堡上的哨兵報告，城上出現了一個酷似先王的鬼魂。哈姆萊特在第二去找這個鬼魂，在鬼魂口中他知道了事情真相：原來是先王的兄弟克勞狄斯，在先王熟睡時候謀害了他，隨即篡奪了他的王位，并娶了孀居的王后。
一天，哈姆雷特請來了一個江湖戲班來演出威尼斯大工被謀害，其孀妻后來嫁給了兇手的故事，這與丹麥先王駕崩的情況十分近似。克勞狄斯感到自己的罪行被哈姆萊特所察覺，倉惶起身離去。
母后把哈姆萊特找來責備一番。雷歐提斯也想殺死哈姆萊特所以他和哈姆萊特舉行了一場擊劍友誼賽。
雷歐提斯的劍鋒是涂了毒的，國王怕殺不了哈姆萊特，還特地準備了一杯毒酒，可沒想到被王后喝了下去，王后死了。在擊劍的過程中，哈姆萊特和雷歐提斯都刺中了對方，哈姆萊特用最后一點力氣撲向國王，直刺穿這個篡位者的心臟。
這個結局是多么悲慘，大家都死了。 《哈姆萊特》讀后感 《哈姆萊特》的作者，杰出的戲劇家兼詩人威廉.莎士比亞出生于英國中部風景秀麗的艾汶河畔斯特拉福鎮，他父親是一個經營羊毛、皮革的商人。
后因父親破產，莎士比亞不到十六歲就自謀生活。她1585年離開家鄉，到倫敦謀生。
莎士比亞的戲劇創作一般被分為3個階段：第一階段主要創作歷史劇與喜劇；第二階段主要寫悲劇；第三階段主要寫傳奇劇。她一生寫了37部劇作，154首十四行詩。
《哈姆萊特》與《奧塞羅》、《李爾王》、《麥克白》并稱四大悲劇，是莎士比亞戲劇創作的最高成就。 哈姆萊特的故事最早見于12世紀末丹麥歷史學家沙克索.格拉馬提卡斯的《丹麥史》，16世紀末，曾被改編為戲劇，以復仇為主題，流行一時。
莎士比亞將這一單純為父復仇的故事，改變唯一出反映特定社會矛盾的杰出悲劇。股市講述丹麥王子哈姆萊特在德國人文主義思想中心威登堡大學求學，父死回國送葬，回國后，他見到的是叔父篡奪王位并與母親匆匆結婚，滿朝文武向新王諂媚，他深深感到抑郁和痛苦。
這時，父親鬼魂出現，告訴他自己實際上是被自己的兄弟所謀殺。王子為了證實鬼魂的話和逃避仇人的監視，假裝精神失常。
篡位者對此十分懷疑，就派哈姆萊特的兩個老同學和御前大臣的女兒--他的情人去試探他的隱秘，這都被哈姆萊特一一識破了。為了證實謀殺者的罪行，哈姆萊特安排了一場“戲中戲”，劇情與其父被謀殺的情形十分相似。
這是謀殺者驚惶失措，因而暴露了自己。這時，王后受其夫指示，找王子談話，談話間，哈姆萊特發現帷幕后有人偷聽，就把劍將他刺死，原來是御前大臣，他情人的父親。
無辜的姑娘既失去了父親，又失去了王子的愛情，應此瘋癲，墜河而死。新王決心除掉哈姆萊特，設計派他出使英國，以便借刀殺人。
但這一陰謀也被王子識破，他中途折回丹麥。新王又生一計，讓御前大臣之子與王子比劍，暗中備下毒劍毒酒。
比賽中，哈姆萊特被毒劍刺中，又用毒劍刺中了新王和御前大臣之子，王后也因誤飲毒酒身亡，四人同歸于盡。哈姆萊圖臨死前囑咐好友繼續他未完成的事業。
哈姆萊特是一個性格非常復雜的人物，他對社會現實善于觀察和思考，并曾經懷著美好的理想和善良的愿望。但他對人類的信念突然被他母親和叔父的偽善所粉碎，他感到它所生活的空間原來是一個“荒蕪不治的花園，長滿了惡毒的莠草”！他不能忍受“人世的鞭撻和譏嘲，壓迫者的凌辱，傲慢者的冷眼，被輕蔑的愛情的慘痛，法律的遷延，官吏的橫暴和微賤者費盡辛勤換來的鄙視”。
他對丑惡現象的深惡痛絕和對現實生活的無能為力，和他無法解脫的內心深層的痛苦，這種矛盾和痛苦是他喊出“Tobe,ornottobe”這一震撼了數代人靈魂的問題。這一問題很難完全譯成中文。
它包含著“活著還是死去”、“生存還是毀滅”、“忍受下去還是反抗”等種種含義。正是由于無法對這一問題做出明確的回答，哈姆萊特才長期躊躇和拖延著他早應采取的復仇行動，關于這種說法曾經有過不同的看法和爭論。
有人說，這是由于他“生性猶豫，缺乏行動，所以失敗”；有人說他“天生患有憂郁癥”，用歌德的話來說就是由于他“軟弱性，缺乏魅力”；俄國民主主義者別林斯基則認為：“哈姆萊特天生純粹是內在的、冥想的、主觀的、生來富于感情和思想的；而可怕的事變要求它的，卻不是感情和思想，而是行動；召喚他從空想的世界中走出來，到現實世界中去，到和他的精神氣質完全不同的行動的世界中去。”其實，以上這些都是復仇行動所以延宕的原因。
此外，恐怕還應加上他對母親的下意識的眷戀，對殺死叔父后自己所承擔的責任的恐懼等等。另外，這種延宕同時也是出于戲曲情節和沖突的規定性和需要。
總之，《哈姆萊特》是一出悲劇，一出讓人無法忘記的悲劇。 《哈姆萊特》讀后感 以我的閱讀品位，談論經典中經典的莎士比亞戲劇，是不自量力，不過，“一千個讀者有一千個哈姆萊 特”，粗淺的意見總還是有一點的： 在人物塑造上，《哈姆萊特》除王后和極次要人物外，可說是個個性格鮮明：哈姆萊特的才智過人、勇 于復仇卻又悲觀厭世，猶豫。
6.哈姆雷特評論
《哈姆雷特》是莎士比亞最著名的—部悲劇，它突出地反映了作者的人文主義思想。
莎士比亞說過，他的作品就是“給自然照一面鏡子，給德行看一看自己的面目，給荒唐看一看自己的姿態，給時代和社會看一看自己的形象和印記”。《哈姆雷特》正是一個時代的縮影。
哈姆雷特是文藝復興時期人文主義者的理想人物。他是王子，按照傳統，是王權的當然繼承者。
但是，他的美好前途被顛倒了敞饑搬渴植韭邦血鮑摩的時代顛倒了。戲一開頭，作者就展現了一幅丑惡的社會畫面：國家發生宮廷政變，國王被害，陰謀家竊取了王位；王后改嫁；滿朝臣子趨炎附勢等等。
世界仿佛到了末日。于是這個王子喊出了“時代整個兒脫節了”的吼聲。
人們強烈地感受到這是“時代的靈魂”本身在呼喊。哈姆雷特本是個正直、樂觀、有理想的青年，在正常的環境下，他可以成為一位賢明君主；但是現實的社會迫使他不得不裝瘋賣傻，進行復仇。
他是英國那個特定的動蕩不安時代的產物。 在《哈姆雷特》這部戲劇中，處處可以看出作者著意把自己心目中的典型人物塑造成一個英雄形象的匠心：哈姆雷特很有心計，在敵強我弱的惡劣情況下，他敢于針鋒相對地進行斗爭，他擊破了奸王設下的—個個圈套：先是戳穿了波洛涅斯和羅森克蘭等人進行刺探和監視的把戲；又使王后發現天良；接著采用“調包計”除掉了奸王的兩個走卒，把奸王“借刀殺人”的陰謀擊得粉碎；最后“以其人之道還治其人之身”，把雙重陷阱——毒劍和毒酒還給了奸王。
在每一回合的斗爭中，哈姆雷特都顯得形象高大。所以有評論說，《哈姆雷特》是一出“巨人型”的悲劇，此話不無道理。
但哈姆雷特決非“完人”。他雖然善于思索，卻優柔寡斷；他雖然受到人民的愛戴，卻并不相信人民。
他說：“時代變得越發不像樣子，—個農民的腳趾竟然這么靠近一個朝臣的腳后跟，擦傷了后者的凍瘡。”可見哈姆雷特的社會改革與農民所要求的變革相距甚遠。
盡管哈姆雷特有令人欽佩的才能，竭力想除舊布新，但他總是郁郁不樂，遲疑不決，他始終是孤立的。這就注定了他與丑惡同歸于盡的悲慘命運。
《哈姆雷特》描寫人物心理的語言十分豐富，這在莎士比亞所有悲劇中也是十分突出的。如哈姆雷特的性格大部分是以“瘋話”表達出來的，他的“滿口荒唐言”就像迸發出來的火花。
克勞迪斯陰陽怪氣的語言則照映出了他口蜜腹劍的丑態。波洛涅斯愛用詩體語言，給人以滑稽可笑的印象。
總之，《哈姆雷特》是一出人文主義思想家的悲劇，是歐洲文藝復興土壤里長出來的一朵長開不敗的藝術之花，直至今天，還在散發出它所特有的馨香。
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