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住在這遠離鬧市的半山居所里，安靜是有了，但寂寞也來了，有時還來得很兇猛，特別在深更半夜。
大藝術家即便錯，也會錯出魅力來。
好像王爾德說過，在藝術中只有美丑而無所謂對錯。
我說對，心里立即為蘇東坡高興，他的作品是中國文人的通用電碼，一點就著，哪怕是半山深夜、海峽阻隔、素昧平生。
客觀景物只提供一種審美可能，而不同的游人才使這種可能獲得不同程度的實現。
黃州，注定要與這位傷痕累累的突圍者進行一場繼往開來的壯麗對話。
他太出色、太響亮，能把四周的筆墨比得十分寒傖，能把同代的文人比得有點狼狽，引起一部分人酸溜溜的嫉恨，然后你一拳我一腳地糟踐，幾乎是不可避免的。
但是妒忌一深就會失控，他只會找自己最痛恨的部位來攻擊，已顧不得哪怕是裝裝樣子的可信性和合理性了。
幾縷白發有時能夠冒充師長、掩飾邪惡，卻欺騙不了歷史。
貧瘠而愚昧的國土上，繩子捆扎著一個世界級的偉大詩人，一步步行進。
蘇東坡在示眾，整個民族在丟人。
文明的脆弱性就在這里，一步之差就會全盤改易，而把文明的代表者逼到這一步之差境地的則是一群小人。
一群小人能做成如此大事，只能歸功于中國的獨特國情。
小人牽著大師，大師牽著歷史。
小人順手把繩索重重一抖，于是大師和歷史全都成了罪孽的化身。
一部中國文化史，有很長時間一直捆押在被告席上，而法官和原告，大多是一群群擠眉弄眼的小人。
他們比研究者們更懂得蘇東坡的價值，就連那盆洗腳水也充滿了文化的熱度。
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