“品位”與“格調”的區別為:指代不同、引證不同、側重點不同
一、指代不同
1、品位:泛指人或事物的品質、水平。
2、格調:指人的風格或品格。
二、引證不同
1、品位:魏巍 《東方》第一部第四章:“她那特殊的細心、機敏與果斷……都流露著指揮員英武的品位。”
2、格調:李健吾 《雨中登泰山》:“山勢和水勢在這里別是一種格調,變化而又和諧。”
三、側重點不同
1、品位:指人的主觀感受。
2、格調:是物本身具備的屬性。
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“品位”與“格調”的區別為:指代不同、引證不同、側重點不同
一、指代不同
1、品位:泛指人或事物的品質、水平。
2、格調:指人的風格或品格。
二、引證不同
1、品位:魏巍 《東方》第一部第四章:“她那特殊的細心、機敏與果斷……都流露著指揮員英武的品位。”
2、格調:李健吾 《雨中登泰山》:“山勢和水勢在這里別是一種格調,變化而又和諧。”
三、側重點不同
1、品位:指人的主觀感受。
2、格調:是物本身具備的屬性。
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神采奕奕眉飛色舞昂首挺胸炯炯有神精神煥發龍馬精神興高采烈氣宇軒昂生龍活虎喜笑顏開局促不安面紅耳赤呆若木雞沒精打采心曠神怡心花怒放歡天喜地樂不可支滿面春風落落大方驚慌失措愁眉苦臉大驚失色如坐針氈有氣無力嬉皮笑臉油腔滑調悠
五光十色、歡聲雷動、欣喜若狂、載歌載舞、燈火輝煌、春暖花開、春色滿園、春光明媚、春意盎然、春回大地、興致勃勃、精衛填海、愚公移山、百折不回、勇往直前、骨肉之情、痛癢相關、人山人海、情深似海、恩重如山、循序漸進、由淺入深
http://book.zjw.cn/lookbook.asp?id=47參考資料:http://book.zjw.cn/lookbook.asp?id=47
★《邊城》讀后感邊城是淡的,很美,很純,很遠,像縹緲的白云,若隱若現;邊城里發生的事也是淡的,它經不起大風,受不住大浪;邊城里的情還是淡的,無論是友情,還是愛情,都在似有若無中發生,結束,蒙著一層淡淡的喜,淡淡的悲,淡淡的羞,淡淡的情不自禁,淡淡的無可奈
作家在《邊城》中極力狀寫湘西的自然景物有著多方面的作用。1)借描寫景美襯托人美。“翠翠抱膝在月光下……月光如銀子,無處不可照及,山上竹篁在月光下變成一片黑,身邊草叢中蟲聲繁密如落”。這段極力渲染的景物描寫給我們展示了一幅“月下
黃昏時天氣十分郁悶,溪面各處飛著紅蜻蜓。天上已起了云,熱風把兩山竹篁吹得聲音極大,看樣子到晚上必落大雨。溪流如弓背,山路如弓弦,故遠近有了小小差異。黃昏那樣的溫柔,美麗和平靜。但一個人若體念或追究這一切時,也就照樣的在這黃昏中會有點
文章開篇就有一段環境描寫:黃昏來時翠翠坐在家中屋后白塔下,看天空為夕陽烘成桃花色的薄云.十四中寨逢場,城中生意人過中寨收買山貨的很多,過渡人也特別多,祖父在渡船上忙個不息.天快夜了,別的雀子似乎都在休息了,只杜鵑叫個不息.石頭泥
我們離高尚的人格確實還很遠,因為中國人尚未形成真正的自由和平等的觀念。這是個很復雜的問題,但這關乎每一個人。要發展出自由之人,必須勇于打破陳規,順應本性去發展自我,只有一個完全發展后的人才有了是非判斷的能力。然后在這個過程中重新
品味高雅的品味,崇高的道德標準,向社會大眾負責及不施壓力威脅的態度——這些事讓你終有所獲。——李奧貝納品行是一種很復雜的成果,不僅是意識的成果,而且也是知識、力量、習慣、技能、適應、健康以及最重要的社會經驗的成果。馬卡連柯不
品味是個動詞,品位是名詞。這樣就好理解了吧。品味就是品嘗,感覺,感受的意思。如,品味茶香,品味人生,品味失落的感覺,品味成功的喜悅。品位,指格調,對事物的理解或欣賞水平。前面可以加形容詞,如高品位,低品位之類。明白點沒?
三杯茶,人生若只如初見作者是安意如,平凡的世界,蘇菲的世界。還有畢淑敏、席慕容、龍應臺、余秋雨、林清玄、朱自清、張曉風的文章
品味與品位的差別如下:1、品味常存于生活。如生活品味。2、品位多提于文人雅客。如文化品位,藝術品位,仰或思想品位等。3、品位的意義:品位因階層,家庭環境、成長環境教育、學識修養、審美、或欣賞情趣等諸多差異,所得到的理解自然也就不同。4
1、早預算新年中必可接到你的信,我們都當作等待什么禮物一般地等著。賞析:寥寥數筆,簡單地交代,卻讓計算時間、等待書信的細節充滿了生活的情味,不經意間體現出父親對兒子深深的牽掛。2、能夠把不朽的大師的不朽的作品發揚光大,傳布到地球上每
1、太陽太強烈,會把五谷曬焦;雨水太猛,也會淹死莊稼。與上句“高潮不過分使你緊張,低潮不過分使你頹廢”緊密相接,用比喻的手法形象地說明了控制情緒的必要。2、我以前在信中和你提到過感情的ruin(創傷,覆滅),就是要你把這些事當作心靈的灰燼看,看
游記與寫景散文的區別1、概念不同游記,顧名思義,指記述游覽經歷的文章。是對旅行進行記錄的一種文體,現在也多指記錄游覽經歷的文章,游記有帶議論色彩的,有帶科學色彩的,有帶抒情色彩的。游記有帶議論色彩的,如范仲淹的《岳陽樓記》、王安石《
木門旁奶奶倚著的身影洗盡鉛華,褪去了鮮艷的門漆,恢復了它最原始的模樣。輕輕推開這扇歷經滄桑的木門,隨著吱呀呀的一聲響,門開了——迎來的是奶奶始終不變的溫暖的笑臉,“是孫女回來了!飯吃了嗎?”奶奶啊,又聽到您那熟悉而又質樸的話語了啊,我的
寫景狀物的記敘文則是以寫景狀物為主觀目的,屬記敘文的一種。寫景狀物作文是通過運用描寫、抒情、記敘等表達方式來表現作者對某些景物或事物的贊美以及自身情感,最重要的是突出景物的特點,但情感的融匯也極為重要,一篇沒有投注情感的文章是
一、概述小說和散文是人們接觸比較多的文體,有很多人有時讀到一些文章后搞不清楚是小說還是散文,其實,正是因為小說和散文有相通的地方,所以有時才會有人搞不清楚。那么,小說和散文到底有哪些相通和不同的地方呢?先從以下幾個方面來說:小說的分
你會寫小說怎么可能不會寫散文呢?這個問題雖奇怪,但暫且不提。其實,你這個問題問的相當模糊,因為你根本區分不開,文章的文體,和文章的表達方式。這兩者的區別。敘事散文和小小說,根本就不能放在一起比較。因為他們根本就是風馬牛不相及的概念。
小說是以刻畫人物為中心,通過完整的故事情節和具體的環境描寫來反映社會生活的一種文學體裁。小說有三個要素:人物、故事情節、環境(自然環境和社會環境)。小說反映社會生活的主要手段是塑造人物形象。小說中的人物,我們稱為典型人物;這個人物
小說和散文的本質區別在于內容的界限。兩者都同屬于文學范疇,但是小說主要倚靠虛構,散文主要記敘描寫真人真事。兩者都是文學作品四大家中的一員,一般都要寫人敘事。但是,小說完全可以“閉門造車”,作者可以根據人生經驗和現實世界“弄假成真
一、概述小說和散文是人們接觸比較多的文體,有很多人有時讀到一些文章后搞不清楚是小說還是散文,其實,正是因為小說和散文有相通的地方,所以有時才會有人搞不清楚。那么,小說和散文到底有哪些相通和不同的地方呢?先從以下幾個方面來說:小說的分