1.《駱駝祥子》每一個聲音都像踩了貓尾巴那么鉆心。
2.《茶館》我說,今兒個說不定關不關......
3.《貓城記》你當是做了猴王,我就怕你呢!
4.《正紅旗下》好!王掌柜,我可有洋朋友,你咂摸咂摸,這個滋味兒吧。
5.《小坡的生日》我趕明兒回新加坡的時候,到馬路聽聽去,就明白。
6.《牛天賜傳》爸,老師說話,我不懂,八棱腦袋的不是懂不懂,橫是他懂......
1.《駱駝祥子》每一個聲音都像踩了貓尾巴那么鉆心。
2.《茶館》我說,今兒個說不定關不關......
3.《貓城記》你當是做了猴王,我就怕你呢!
4.《正紅旗下》好!王掌柜,我可有洋朋友,你咂摸咂摸,這個滋味兒吧。
5.《小坡的生日》我趕明兒回新加坡的時候,到馬路聽聽去,就明白。
6.《牛天賜傳》爸,老師說話,我不懂,八棱腦袋的不是懂不懂,橫是他懂......
回國不久,老舍開始寫作短篇小說,作品大多收入《趕集》(1934)、《櫻海集》(1935)、《蛤藻集》(1936)中。最初幾篇,留有"隨便寫笑話"(《我怎樣寫短篇小說》)的傾向,有的是近乎逗人一笑的幽默小品,不久就增多了含意嚴肅、富有社會意義的篇章。他為林語
老舍作品中最引人注目的是“京味”。“京味”作為一種風格現象,包括作家對北京特有風韻、特具的人文景觀的展示及展示中所注入的文化趣味。因此“京味”首先表現為取材的特色。另外,體現在作家描寫北京市民庸常人生時對北京文化心理結構的
讀了《西游記》中的《猴王出世》后,我深有感悟,石猴的活潑好動、敢做敢為的生動形象給我留下了深刻的印象。這篇故事主要講了一座石像因受日月之精華,使得在石像內蹦出一只石猴。這石猴不怕一切事物,和任何生物玩耍。有一天,石猴因為幫助猴群
人生的第一本書歲月似乎聽不到人類心中的呼喚,只顧著自己的任務——勇往直前。2年了,時間就這樣不知不覺地過去。在2年來,許許多多的人和事從我身邊流過。我都錯過珍惜的機會。隨著初三的來臨,我身上多了很多的壓力,似乎有一座大山屹立在我的
論生命生命之于人只有一次在人生的海洋中,我們都是赤裸的泅渡者,只有不斷修正自己的方向,激勵堅強的意志,充實希望的活力,舒展矯健的身姿,才能抵達勝利的彼岸。除此,別無選擇。海洋中,有驚濤,有駭浪,有暗流,有旋渦……戰勝漩渦暗流,首先戰勝自我;戰勝
【好詞】欣賞姿態指指點點香飄十里【好句】這里的桂花再香,也比不上家鄉院子里的桂花。【好段】桂花樹的樣子笨笨的,不像梅樹那樣有姿態。不開花時,只見到滿樹的葉子;開花時,仔細地在樹叢里尋找,才能看到那些小花。可是桂花花的香氣,太迷人了
【好詞】欣賞姿態指指點點香飄十里【好句】這里的桂花再香,也比不上家鄉院子里的桂花。【好段】桂花樹的樣子的,不像梅樹那樣有姿態。不開花時,只見到滿樹的葉子;開花時,仔細地在樹叢里尋找,才能看到那些小花。可是桂花花的香氣,太迷人了望采
老舍是我國“五四”以來文學史上著名的愛國作家。他以勤奮的創作和特有的藝術才華為中國現代文學事業做出了杰出貢獻。老舍出生在北京城內一個破落的旗人之家。家境的貧寒,父親的早逝,母親的剛強、義氣對老舍思想性格的形成、發展和創作的
參考答案:(一)取材特色取材充分表現北京地域文化特色,包括風俗的描寫。具有民俗學價值。(二)揭示北京文化心理結構1、用“官樣”概括北京文化特征。2、表現風俗、禮儀、習慣對人物行為方式的制約以及對人倫關系的制約。體現了作家對于正在迅速
老舍文學中最大的特點就是“京味”,用自己獨特的藝術筆觸栩栩如生的描繪出老北京的人文風貌、文化底蘊和文化心理。對于“京味”的理解需要有不同的層面。1、就地理上和實物上而言,最典型的北京的胡同、四合院、雜耍和廟會等;2、就心理而言
從老舍的創作經歷可以看到,從他最初的《老張的哲學》、《二馬》和《趙子曰》就以北京的生活和北京人在海外的生活為題材,到后來重新回到北京的市民生活題材的《離婚》、《牛天賜傳》,再到他的代表作《駱駝祥子》、《四世同堂》,以及《我這一
老舍是蜚聲中外文壇的“幽默大師”。老舍文學生涯的四十余年,也是他從事幽默創作的四十余年。在中國現代文學史上,像老舍這樣數十年如一日,以自己鮮明而獨到的風格一以貫之的作家,不僅是首屈一指,而且是絕無僅有的。他以駱駝般的勤奮精神,創造
最著名的京味小說有《駱駝祥子》《四世同堂》《二馬》《離婚》等。老舍生在北京貧民之家,作品中濃濃的京味。一是京派人物,其中又分老派(如《四世同堂》中的祁老太爺,《二馬》中的老馬),正派(如祁瑞宣,《駱駝祥子中》的曹先生),新派。二是老北京的
在一棵大樹上,生活著兩只瘦瘦小小的毛毛蟲,他們都是嫩綠色的身體,一節一節地,上面點綴著一個個黑色的小點,細細的絨毛看起來非常可愛。他叫她果果,她叫他毛毛,每天,他們一起啃樹葉,喝露珠,身體漸漸肥大起來,下雨的時候,他們就躲在樹葉下面聊天,陽光明
回國不久,老舍開始寫作短篇小說,作品大多收入《趕集》(1934)、《櫻海集》(1935)、《蛤藻集》(1936)中。最初幾篇,留有"隨便寫笑話"(《我怎樣寫短篇小說》)的傾向,有的是近乎逗人一笑的幽默小品,不久就增多了含意嚴肅、富有社會意義的篇章。他為林語
老舍作品中最引人注目的是“京味”。“京味”作為一種風格現象,包括作家對北京特有風韻、特具的人文景觀的展示及展示中所注入的文化趣味。因此“京味”首先表現為取材的特色。另外,體現在作家描寫北京市民庸常人生時對北京文化心理結構的
一、肖像描寫人,是文學上的主要描寫對象,要描寫人就要寫出人的模樣,也就是肖像描寫.人的肖像,是指的人的外部形象.如:面貌、體態、衣著等,但不僅僅是指人物的外部形象,而包括人物內部精神的反映,如神韻、情態等等。所以說,人物的肖像描寫應
少年智則國智,少年富則國富,少年強則國強,少年獨立則國獨立,少年自由則國自由,少年進步則國進步,少年勝于歐洲,則國勝于歐洲,少年雄于地球,則國雄于地球。紅日初升,其道大光;河出伏流,一瀉汪洋;潛龍騰淵,鱗爪飛揚;乳虎嘯谷,百獸震惶;鷹隼試翼,風塵吸張;奇花
在陽光明媚,萬紫千紅的三月,大地上到處都是生機勃勃,到處充滿著詩情畫意。五顏六色的鮮花散發出令人陶醉的陣陣花香。在溫暖、柔和的春光下,大地完全地蘇醒過來。孟浩然即將從黃鶴樓出發去揚州。李白陪伴著自己即將離去的好友孟浩然,感到無比
母愛,是一片海,無邊無際,而我們,則是那小小的,海洋里的一滴水。有一則“尋人啟事”,標題為:《誠征母親———春天的化身》。正文是:尋求一位女性,能煮、能縫紉、會護理、會補習功課、早起晚睡、永遠忍耐、忘掉自己,每日工作至少十八小時,必要時要二
在對的時間,遇見對的人,是一生的幸福;在對的時間,遇見錯的人,是一場傷心;在錯的時間,遇見錯的人,是一段荒唐;在錯的時間,遇見對的人,是一聲嘆息....不在意,就不受傷;不占有,就不失落!往事可以懷念,但不應該再悲傷!記住該記住的,忘記該忘記
記得《苦兒流浪記》有一段情節:主人公與幾名礦工在工作時遇難了,大家被困在一個狹小的空間里,腳下是無盡的水流,他們所有的,不過就是幾盞燈。在這極度惡劣的情況下,他們看起來不是被淹死就是被窒息而死,再不然就是被餓死,總而言之似乎是必死無疑