華閱文章網詞也是很美的存在
王國維在 《人間詞話》 中說道：古今之成大事業，大學問者，必經過三種之境界。
“昨夜西風凋碧樹，獨上高樓，望盡天涯路”，此第一境也；“衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴”，此第二境也；"眾里尋他千百度，驀然回首，那人正在燈火闌珊處"，此第三境也。
這里面的三種境界竟都出自于詞。
詞其實在唐代已經出現，而在宋朝尤為鼎盛。
唐詩宋詞可稱作國粹，是歷史長河中一顆永不黯淡的明珠。
很多人會說，做人就要活得像個詩人，去尋找所謂詩與遠方。
可人們為什么就不說詞人呢？其實詞對我來說也同樣是中很美的存在。
唐詩宋詞有著很明顯的區別，單單是它們所表現的氛圍，就打上了深深的時代烙印。
很多人喜歡唐詩，因為唐代發達的經濟沃土，讓唐詩的工整絕句達到了極至。
我則喜歡宋詞，宋朝戰火紛紛，形成了婉約派和豪放派兩大詞派。
長短不一的詞里面既包含豪壯奔放的詞句，簡潔明了的白話文，又會有纏綿悱惻的片語。
截然不同的兩流派摩擦卻產生了溫柔的感情，這種感情大概是對詞的情有獨鐘。
葉嘉瑩是我國古典文學的傳燈人，她的一生都生活在古詩詞文賦之中，心中永遠有一方詩詞的凈土。
她說過，“須知寫詩和讀詩乃生命之本能”，詩詞在她生活中是不可缺少的一部分。
細數一下人生中的所謂浪漫：夕陽，賞花，品酒，琴棋書畫，而詩詞就是其中之一。
作為一個八十多歲的老年人，擁有六十二漫長的詩詞積累，在天下實在難以找到如此之人。
我想，這不僅是一種晚年浪漫，更是尋找生命意義的體現。
我也很欣賞葉嘉瑩先生對古詩詞評價抱有理性的態度。
在分析到李清照的《聲聲慢》中，賞析疊詞“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”指出了這一句疊詞的多余累贅。
她認為凡事都得有個度。
前八個的確寫出了寂寞的感覺，詩人想找一個依托，卻找不到人的氣息，無所依靠。
而后面六字卻太過多余，給人比較故意的感覺。
還有后面“這次第，怎一個愁字了得”，她認為把愁直接直白說出了反而沒有了愁味，反而像李煜的《虞美人》中“恰似一江春水向東流”，形象的比喻讓人覺得愁就像水一樣無窮無盡，意境與情感更加到位。
我一直是以欣賞，以仰慕的心情去看待李清照的詩詞作品，沒想到這里葉先生卻將其分析得如此之到位，真是甘拜下風！
從這本書里我汲取到了很多。
如疊詞的美感。
疊詞會給人以無形的生動感和親切感。
最早起源于《詩經》中的“楊柳依依”。
光是“依依”一詞就可以想象到翠綠的楊柳在隨風搖曳的身影。
畫面一想象，美到人要窒息。
優秀的歌辭之詞一般都有雙重意蘊。
表面上可以平平淡淡，實際上這之中藏著很多“幽咽怨情”。
列夫托爾斯泰說過：“人生的一切變化，一切魅力，一切美都是由光明和陰影構成的。
”這讓我想到了辛棄疾的《青玉案》里的“驀然回首，那人卻在燈火闌珊處”。
表面上它好像是一首寫與心上人的元日約會的愛情婉約詩。
其實辛棄疾是豪放派詩人，有人說“那個人”其實是他自己。
當時南宋政府腐敗，偏安一隅，詩人在政治上孤身一人，就宛如那個在繁華闌珊燈火下的孤獨人兒。
這是一種又美又凄涼的詞。
里面還介紹了一位我很喜歡的女詞人——李清照。
作者對她的評價也是很高的。
《愛蓮說》中提到“牡丹，富貴者也。
”而李清照卻像極了一朵菊花，端莊清秀，不追名逐利，是古代優雅女性的代表。
她的一生跌宕起伏。
早年的李清照享受著人間歡樂，“如夢令”里就描寫了她出游的歡樂自由。
而到了晚期，丈夫去世，國破家亡，詩詞中增添了濃濃的愁思。
在《聲聲慢》和《醉花陰》中，我們都可以看到這株菊花慢慢枯萎的樣子。
記得我曾看過李清照與丈夫趙明誠的賭書潑茶。
年輕之余，兩人很喜歡互斗知識，互問某個典故出自哪本書。
李清照記憶力很強，次次答對都高興得將茶潑到衣裳上，洋溢著茶香。
就連納蘭容若也把兩人的例子寫入詩中：“賭書消得潑茶香，當時只道是尋常。
”不光是詞美，詩人也很美呢。
“詩詞里面是有生命的，我的英文也許不夠好，我的文法、發音或許不夠正確，但我一講詩，會把我所體會到的其中的生命感情講出來”。
葉嘉瑩先生發自內心的對古詩詞的熱愛深深打動了我。
這本書不僅修養了身心，還讓我更了解詞的魅力。
詞真的是很美的一種存在，不亞于詩歌。
感謝宋詞，現在我敢相信，這是世界上最美又最溫柔的東西了。
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