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1.山有木兮木有枝，心悅君兮君不知。
____佚名《越人歌》
2.人生若只如初見，何事秋風悲畫扇。
____納蘭性德《木蘭詞·擬古決絕詞柬友》
3.十年生死兩茫茫，不思量，自難忘。
____蘇軾《江城子·乙卯正月二十日夜記夢》
4.只愿君心似我心，定不負相思意。
____李之儀《卜算子·我住長江頭》
5.曾經滄海難為水，除卻巫山不是云。
____元稹《離思五首·其四》
6.玲瓏骰子安紅豆，入骨相思知不知。
____溫庭筠《南歌子詞二首 / 新添聲楊柳枝詞》
7.平生不會相思，才會相思，便害相思。
____徐再思《折桂令·春情》
8.愿得一心人，白頭不相離。
____卓文君《白頭吟》
9.山無陵，江水為竭。
冬雷震震，夏雨雪。
天地合，乃敢與君絕。
____佚名《上邪》
10入我相思門，知我相思苦。
____李白《三五七言 / 秋風詞》
1.《越人歌》和楚國的其他民間詩歌一起成為《楚辭》的藝術源頭，是中國最早的翻譯作品，體現了不同民族人民和諧共處的狀況，表達了對跨越階級的愛情的抒歌。
其古越語發音在漢代劉向《說苑》中有記載。
2.《木蘭花·擬古決絕詞柬友》是清代詞人納蘭性德的作品。
此詞描寫了一個為情所傷的女子和傷害她的男子堅決分手的情景，借用班婕妤被棄以及唐玄宗與楊貴妃的愛情悲劇的典故，通過“秋扇”、“驪山語”、“雨霖鈴”、“比翼連枝”這些意象，營造了一種幽怨、凄楚、悲涼的意境，抒寫了女子被男子拋棄的幽怨之情。
3.《江城子·乙卯正月二十日夜記夢》是宋代大文學家蘇軾為悼念原配妻子王弗而寫的一首悼亡詞，表現了綿綿不盡的哀傷和思念。
此詞情意纏綿，字字血淚。
上闕寫詞人對亡妻的深沉的思念，寫實；下闕記述夢境，抒寫了詞人對亡妻執著不舍的深情，寫虛。
上闕記實，下闕記夢，虛實結合，襯托出對亡妻的思念，加深全詞的悲傷基調。
詞中采用白描手法，出語如話家常，卻字字從肺腑鏤出，自然而又深刻，平淡中寄寓著真淳。
全詞思致委婉，境界層出，情調凄涼哀婉，為膾炙人口的名作。
4.《卜算子·我住長江頭》是宋代詞人李之儀的作品，被選入《宋詞三百首》。
上片寫相離之遠與相思之切。
用江水寫出雙方的空間阻隔和情思聯系，樸實中見深刻。
下片寫女主人公對愛情的執著追求與熱切的期望。
用江水之悠悠不斷，喻相思之綿綿不已，最后以己之鐘情期望對方，真摯戀情，傾口而出。
全詞以長江水為抒情線索，語言明白如話，句式復疊回環，感情深沉真摯，深得民歌的神情風味，又具有文人詞構思新巧，體現出靈秀雋永、玲瓏晶瑩的風神。
5.《離思五首》是唐代詩人元稹創作的一組悼亡絕句。
詩人運用“索物以托情”的比興手法，以精警的詞句，贊美了夫妻之間的恩愛，抒寫了詩人對亡妻韋叢忠貞不渝的愛情和刻骨的思念。
6.《新添聲楊柳枝詞二首》是唐代文學家溫庭筠的組詩作品。
這是兩首樂府詞，從內容上看屬于情詩，在語言修辭方面，表現了極高的藝術水平。
7.《折桂令·春情》是一首散曲小令，由元代作家徐再思所作。
8.《白頭吟》是漢代才女卓文君的作品。
（存疑）據傳，司馬相如發跡后，漸漸耽于逸樂、日日周旋在脂粉堆里，直至欲納茂陵女子為妾。
卓文君忍無可忍，因之作了這首《白頭吟》，呈遞相如。
這首詩寄寓了作者對于愛情的高尚態度。
雖然她對舊情不無留念和幻想,但更多的卻是深沉的人生反思。
因此,她較之古詩中一般的棄婦形象又迥然不同。
9.《上邪》是產生于漢代的一首樂府民歌。
這是一首情歌，是女主人公忠貞愛情的自誓之詞。
此詩自“山無陵”一句以下連用五件不可能的事情來表明自己生死不渝的愛情，充滿了磐石般堅定的信念和火焰般熾熱的激情。
全詩準確地表達了熱戀中人特有的絕對化心理，新穎潑辣，深情奇想，氣勢豪放，感人肺腑，被譽為“短章中神品”。
10.三五七言詩，詩體的一種指一首中雜用三﹑五﹑七言為句。
始創于唐李白《三五七言》詩：“秋風清，秋月明。
落葉聚還散，寒鴉棲復驚。
相思相見知何日，此時此夜難為情。
”此詩曾被當代作家金庸寫進《神雕俠侶》，在小說的結尾，楊過和小龍女離開后，暗戀楊過的郭襄吟罷此詩，全書終。
楊齊賢題解：“古無此體，自太白始。
”趙翼的《陔余叢考》卷二十三云：“三五七言詩起于李太白：‘秋風清，秋月明。
……’此其濫觴也。
劉長卿《送陸澧》詩云：‘新安路，人來去。
早潮復晚潮,明日知何處？潮水無情亦解歸，自憐長在新安住。
’宋寇萊公《江南春》詩云：‘波渺渺，柳依依。
孤林芳草遠，斜日沓花飛。
江南春盡離腸斷，蘋滿汀洲人未歸。
’……”指出了它和“江南春”詞牌的淵源關系。
南宋鄧深曾依此調式填寫詞作，名為“秋風清”。
清人還把李白這首詩當作是一首創調詞而收入《欽定詞譜》，云：“本三五七言詩，后人采入詞中。
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