華閱文章網（1）元雜劇是用北曲演唱的一種戲曲形式，金末元初產生于中國北方，是在金院本基礎上一級諸宮調的影響下發展起來的。
元雜劇，也叫北曲雜劇，這是為了與南曲戲文相區別而有的名稱。
元雜劇使用的曲調全為北曲，北曲各宮調的聲情雖與南戲基本相同，但由于北曲比南曲多變宮、變徵兩個半音，故從總的音樂風格來說，北曲比南曲高亢激越。
與南曲相比，北曲用韻較嚴，每套曲只押一韻，中間不換韻，而且韻腳密，幾乎每句都押韻。
（2）元雜劇作為一種新型的完整的戲劇形式，有其自身的特點和嚴格的體制，形成了歌唱、說白、舞蹈等有機結合的戲曲藝術形式，并且產生了韻文和散文結合的、結構完整的文學劇本。
（3）雜劇角色分為末、旦、凈三大類。
其中正末為男主角，正旦為女主角。
末、旦、凈、丑等角色的命名受蒙元時期歐洲文化的影響。
例如男扮女裝的旦就和印歐語系中的“Dame”讀音近似，dame在法語中的意思即是女士、夫人，由于唐宋以降，女性被禁止在公開場合拋頭露面，所以在雜劇中便出現了具有中國特色的男扮女裝的“旦”這一重要角色。
而元雜劇中使用的道具如“機關”與希臘古典戲劇中的機關異曲同工。
（4）雜劇的舞臺演出由唱、白、科三部分組成。
唱是雜劇的主要部分。
白，即賓白，是劇中人的說白。
劇本還規定了主要動作、表情和舞臺效果，叫作“科”。
（5）在結構上，一本雜劇通常由四折組成。
一折相當于現代劇的一幕或一場，是故事情節發展的一個較大的自然段落，四折一般分別是故事的開端、發展、高潮和結局。
四折之外可以加一兩個楔子。
楔子一般放在第一折之前，介紹劇情，類似現代劇中的序幕；也有放在兩折之間，相當于后來的過場戲。
一本雜劇一般分為四折，或加“楔子”。
在第一折之前的楔子，用來交代人物和故事的前因，以引出正戲，相當于開場戲；在折與折之間的楔子，則起著承上啟下的作用，相當于過場戲。
楔子與折的區別，楔子只用一兩支曲調，不必如折那樣，必用一套曲調。
一折不等于現代戲劇的一場，而是以唱完一套曲子為標準。
也就是說，一本雜劇要唱完四套曲子，而且只能由主角一人唱曲，或正旦，或正末，由正旦主唱的稱為“旦本”，由正末主唱的叫“末本”。
其他腳色只能念白。
戲劇語言包括科介、賓白和曲詞。
科介是劇本中關于動作、表情和音響效果的舞臺提示。
賓白是劇中人物的說白，一般是散文，也有少數韻語，分對白、獨白、旁白、帶白（插在曲詞中的說白）等。
曲詞是劇中人物的唱詞。
(6)“套曲”是與“只曲”相對而言的，把許多“只曲”（至少三只，多的可達二十只左右）連綴起來成為“套曲”。
這種連綴有兩個條件：一是“只曲”的次序，什么曲牌在前、什么曲牌在后，基本固定；二是“套曲”中的“只曲”彼此屬于同一“宮調”里的曲牌。
用四套曲子以上的雜劇極少見的。
偶爾有的題材，作者認為寫一本四折不能容納和完成主題思想，就以多本的形式解決。
如王實甫的《西廂記》用了五本二十一折。
（7）元雜劇四大悲劇：《竇娥冤》---關漢卿；《漢宮秋》---馬致遠；《梧桐雨》---白樸；《趙氏孤兒》---紀君祥。
元雜劇四大愛情劇：《拜月亭》---關漢卿；《西廂記》---王實甫；《墻頭馬上》---白樸；《倩女離魂》----鄭光祖。
