華閱文章網初學寫作者從敘述體入手，以此為基礎藉以情感抒發，再上升到一定哲理。
此類散文詩一要防止情景事物停留表面描述而發掘不深；二要防止就事論事。
以上三種文體有時是互相交替的，哲理、抒情、敘事融為一體也常見。
再次，談談散文詩的主題思想。
主題思想是作品的靈魂和統帥，決不能忽視散文詩的思想性。
有人甚至名家也說過散文詩不可能反映大的主題思想，這是誤區。
散文詩如果只是短小，起一種“生活中的小擺設”的作用，那么，散文詩就走進了一條狹小的死胡同，也就沒有強大的生命力。
事實并非如此，近些年來散文詩的創作者在形式上、內容上進行了成功的實踐和突破，反映重大深刻主題的優秀散文詩長卷層出不窮，散文詩的革命必將推動散文詩質的飛躍。
再說，我們寫一些容量小的散文詩，也可以做到“小中見大”，反映較大、較多的內容，問題是要求我們精于選材，善于選材。
選取題材一個側面，取題材側面一個點，而且是最典型最本質的側面和點，也就是說用題材最小最本質的一部分，來反映題材的全部內涵。
這是短小散文詩的優越性，散文詩作者必須遵循這個創作規律。
散文詩要通過情景（意象）、事物，形象地、生動準確地反映作品的主題思想。
反對公式化、口號式和生硬地在作品中寫主題思想以及僵化的說教，這些都不是藝術。
優秀的散文詩是藝術性和思想性的統一。
有位散文詩名家說過這樣的話：散文詩的作者是爆破手，攝取最少的最優質的炸藥，爆發出最大的熱能。
要做到這一點，只能從生活中感受和挖掘深刻的主題思想，進行最優質的典型的題材選取。
第四，說說散文詩的結構。
散文詩的結構是最嚴謹的，形散神聚。
題材是精選的典型的一個側面或一個片斷，可把一、二個（或更多的）精選出來的典型側面、片斷結構在一起，就能夠準確表達作者主題思想，構成一篇完整的散文詩。
禁忌拖泥帶水，禁忌出現無意義畫面，禁忌含有多余廢筆。
散文詩結構特征是跳躍性，詩化的跳躍是擴大容量必然的要求。
要從一個聯想飛躍到另一個聯想，要從一個場景迅速轉換到另一個新的場景，意象搖曳、疊加，貫穿連結的是相通的點。
不能繁瑣地從頭說到尾，不能平淡、空洞、言之無物。
散文詩的結構美是片斷到片斷，是一、二個（乃至多個）點的巧妙連接，是跳躍的美和暫歇的美，是給讀者以無限想象的空白美。
散文詩結構中，一個片斷接一個片斷，這種跳躍性在讀者情緒中留下短暫的空白，也叫暫歇。
這是散文詩獨特的空白美。
第五，散文詩的語言和思想情感。
散文詩同其他文學樣式一樣，也是語言藝術，而且是要求更嚴、標準更高的語言藝術。
駕馭文字、培育情感、發掘主題是散文詩作家基本的文學素養。
散文詩的語言如何？如何尋求散文詩形式和內容的統一？這方面的探索和研究必將反作用于散文詩的取材和反映的思想感情。
散文詩作者的思想情感是最終決定一篇散文詩的好壞和成敗的關鍵。
決定散文詩取何材、寫什么東西，從何角度寫，如何寫都要受作者的思想情感的支配，特別是散文詩要通過濃厚的作者思想情感去反映事物。
如何培育思想情感，是一個如何寫好散文詩的根本性問題，要從復雜平凡的生活中發掘新生的美好事物，獲得尖銳的眼光、獨到的思想、深刻的情感，才能在主題思想醞釀、藝術表現手法、言語文字運用上得心應手。
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