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《季羨林生命沉思錄》一書中，季先生針對中國現代詩的一些意見，讓我覺得自己不是孤獨的。
季羨林先生說“在文學范圍內，改文言為白話，也是中國文學史上的一件大事。
七十多年以來，中國文化創作取得了長足的進步；但是，據我個人的看法，各種體裁間的發展是極不平衡的。
小說，包括長篇、中篇和短篇，以及戲劇，在形式上完全西化了。
這是福？是禍？我還沒見到有專家討論過。
我個人的看法是，現在的長篇小說的形式，很難說較之中國古典長篇小說有什么優越之處。
戲劇亦然，不必具論。
至于新詩，我則認為是一個失敗。
”我贊同季羨林先生的看法，中國現代詩一百年來走過的道路，確實證明是一個失敗，此路不通。
說中國現代詩是一個“失敗”，我們必須說一點理由。
每一種語言都有自身不同的特點，當我們通過翻譯詩歌學習現代詩的時候，語言自身的魅力幾乎蕩然無存。
中文翻譯詩歌除了找一些句尾的押韻外，幾乎沒有任何詩歌技巧可言。
而在英語詩歌中，由于其自身語言特點所形成的詩歌韻律，即便通過理論的詳細講解，也無法在中文里有機地運用。
因此，學習外國詩歌造成的結果是，中國現代詩嚴重缺乏韻律，只剩下所謂內容。
而表達一個內容，如果失去了韻律，并非只有詩歌這一種方式，詩歌的特長根本得不到發揮。
于是，中國的現代詩成為長短句的上下排列。
用韓寒的話說，只要會用回車鍵，就能寫詩。
一個長句子，隨便斷句，就成了一首詩。
這種的現代詩，往往寡然無味。
因此，季羨林先生說：“純詩主張廢棄韻律，我則主張詩歌必須有韻律，否則叫任何什么名稱都行，只是不必叫詩。”
詩歌不是為了表現哲理。
當中國的現代詩大規模照搬西方現代詩的時候，除了無法照搬的詩歌技巧，只剩下所謂內容。
而在學習西方詩歌內容上，由于語言和思維方式的不同，原本屬于中國詩歌特色的意境也受到局限，只剩下口號和膚淺的大道理。
所以，季羨林先生說：所謂朦朧詩，“我總懷疑這是英雄欺人，以艱深文淺陋。
”中國的詩人們企圖冒充思想家，在自己思想貧乏的狀況下，以為現代詩僅存的“哲理”世界，能夠給他們帶來鮮花和歡呼。
可惜的是，艱深晦澀的文字外殼，掩藏的大多都是蒼白的靈魂。
