記敘文就是以寫人記事為主的文章。
而小說雖然也寫人記事，但其情節要求相對完整，且突出人物形象的刻畫，展示人物性格。
散文是一種重在抒發個人感受的文章。
三者既有聯系又有區別。
首先，寫作的目的不同，個人認為一般性的記敘文只要把事交代明白，有始有終就可以了。
而小說須有引人入勝的故事情節。
體現出情節的四要素（開端、發展、高超、結局），至于說敘事散文，雖也有大段篇幅的敘事，但不要求情節的連貫性，散文結構具有跳躍性，往往將回憶與現實交織在一起，可見散文不是以敘事為目的，敘事是為抒情服務的。
另外從表達方式看，記敘文，小說以記敘、描寫為主，而散文兼用記敘、描寫、抒情、議論等多種表達方式。
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廣義來說是的。記敘文有廣義與狹義之分。廣義的記敘文，包括記敘性的文學作品，如散文、小說，等。狹義的記敘文是指以記人、敘事、寫景、狀物為主，對社會生活中的人、事、景、物的情態變化和發展進行敘述和描寫的一類文章，常見的如消息、通訊、
1、《紫藤蘿瀑布》宗璞我不由得停住了腳步。從未見過開得這樣盛的藤蘿，只見一片淡紫色，像一條瀑布，從空中垂下，不見其發端，也不見其終極，只是深深淺淺的紫，仿佛在流動，在歡笑，在不停地生長。紫色的大條幅上，泛著點點銀光，就像迸濺的水花。仔細看時，
沉香最動人的部分，是它的“沉”，有沉靜內斂的品質；也在它的“香”，一旦成就，永不散失。沉香不只是木頭吧！也是一種啟示，啟示我們在浮動的、浮華的人世中，也要在內在保持著深沉的、永遠不變的芳香。浮世是水，俗木隨欲望水波流蕩，無所定止。沉香是定
散文《也是水湄》滿溢著古色古香的中國風味，從細微的感受、情緒的流動到遣詞造句，意境經營，無不暗涌著一股典雅的“古風”。作者無意尾隨西化成癖的作家，讓作品中充斥著“失落”、“自我”、“虛無”，以晦澀冒充高深。這篇短文也堅守和曉風其
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林清玄3篇：百香千香市場里，看見有人賣百香果，渾圓熟透的果實泛出淡紫，我買了一些回家打汁，一斤要價四十元。在我們幼年時代，百香果是沒有名字的，我們都稱它"酸桔果"，因為它的味道很像酸桔。百香果算是賤果，在鄉下滿山遍野，根本是多到不用買賣的。
第一次生活中充滿了許多“第一次”：第一次做飯，第一次表演，第一次養寵物……，一個個“第一次”就像一行行腳印，印在我們成長的道路上。那天上午，爸爸給我買了一輛嶄新的自行車，我愛不釋手，但馬上發起愁來：我又不會騎，怎么辦呢？爸爸看穿了我的心思，一
小說是文學體裁四分法中的一大樣式。它是通過塑造人物、敘述故事、描寫環境來反映生活、表達思想的一種文學體裁。小說有三個要素：人物形象、故事情節、環境（自然環境和社會環境）。一種敘事性的文學體裁，通過人物的塑造和情節、環境的描述來
如夢令·昨夜雨疏風驟昨夜雨疏風驟，濃睡不消殘酒。試問卷簾人，卻道海棠依舊。知否，知否？應是綠肥紅瘦。譯文昨夜雨雖然下得稀疏，但是風卻勁吹不停，雖然睡了一夜，仍有余醉未消。問那正在卷簾的侍女，外面的情況如何，她說海棠花依然和昨天一樣。知道
為什么天地這般復雜地把風約束在中間？硬的東西把它擋住，軟的東西把它牽繞住。不管它怎樣猛烈的吹；吹過遮天的山峰，灑脫繚繞的樹林，掃過遼闊的海洋，終逃不到天地以外去。或者為此，風一輩子不能平靜，和人的感情一樣。也許最平靜的風，還是拂拂微風。
風（散文）風，在人們的思維中它顯得如此平淡，沒有誰會慢慢地去琢磨它、品味它。它飄然而至又驀然而止，千姿百態，變幻莫測，當它走后留下的卻只是一片惘然。風有它的個性。它伴隨著春的溫暖，夏的輕柔，秋的涼爽，冬的寒冷盤旋在四季的輪回中，推動著云卷云
——一個人不會懂另一個人，懂了就不寂寞了。深灰色的天空，凝視著窗外發呆，突然一片凋零的葉子打斷了我的視線，卻讓我感慨萬千。每到深秋時節，沒每當寒風吹來，他總能勾起葉子的回憶。風來，不知是敵是友，因為他打動了葉子的心，葉子毫不猶豫地跟隨了
林語堂和周作人都是現代散文閑話風一派的宗師。林語堂的許多散文都屬于閑話風系列林語堂重要評價觀點林語堂，福建龍溪人。創辦《論語》，《人間世》，《宇宙風》雜志。著名小品散文家。中國現當代文學史、文化史上唯一的長期用中文和英文進行
晨，踏著朝陽的舞步，我又行走在鄉間。那是一條美麗的水泥路，因為這路給了我最甜蜜的歌謠，搖曳著最熟悉的風景。一路輕歌，山間的路是靜謐的，特別是沒有塵埃的空氣，裝幀了夏蟲的呼吸。我像一只山雀，在密林里穿梭，向著深澗群山的深處飛馳。山村，除卻了
廣義來說是的。記敘文有廣義與狹義之分。廣義的記敘文，包括記敘性的文學作品，如散文、小說，等。狹義的記敘文是指以記人、敘事、寫景、狀物為主，對社會生活中的人、事、景、物的情態變化和發展進行敘述和描寫的一類文章，常見的如消息、通訊、
童年像一艘船，裝滿了了玩具，裝滿了糖果，裝滿了歡樂，也裝滿了許許多多后悔的事，其中有一件事使我久久難忘，使我非常后悔。記得那是三年前的暑假，我到外婆家玩，太陽像個大火球一樣燒烤著大地，知了在樹上鳴叫著，好像在說：“熱死了，熱死了，這個鬼天氣。”
在《兇犯》一文中，首段對受審訊的杰尼斯進行了人物形象的描寫，“身材矮小、胡子拉碴、亂蓬蓬”等一系列的詞語讓人心生恐懼，淋漓盡致的表達出了人物的性格特點，同時也為了后面的審判結果作了鋪墊，杰尼斯不懂法，從沒有意識到自己的愚蠢行為會帶
1.創作背景：他早期作品多是短篇小說，如《胖子和瘦子》(1883)、《小公務員之死》(1883)、《苦惱》(1886)、（萬卡）（1886）年，再現了“小人物”的不幸和軟弱，勞動人民的悲慘生活和小市民的庸俗猥瑣。而在《變色龍》及《普里希別葉夫中士》（1885）中，作者
（一）樸素、自然契訶夫的短篇小說大多是截取日常生活中的片段，善于從日常生活中發掘具有典型意義的人和事，在平淡無奇的故事中透視生活的真理，在平凡瑣事的描繪中揭示出某些重大的社會問題，使得其作品樸素得跟現實生活一樣真實而自然。如《苦惱
《契訶夫短篇小說選》內容概述：契訶夫早期的作品中有相當一部分內容具有深刻的社會意義，這些作品可以分為兩類：一類是表面上寫俄國社會日常生活中的笑話，實際上卻是在無情的譏刺專制警察制度和小市民的奴性心理，如《一個文官的死》(《小公務
不能用溫情征服對方的人，用毆打也征服不了對方。——契訶夫《契訶夫手記》1.我發誓永遠不做作做真實的自我有一顆真實的靈魂。品嘗出的是一切世間真實的味道。沒有經歷過苦難，就不能理解弱者的痛苦時近黃昏，太陽（一種淡黃色彩）剛剛落山，那群紫
《2008優秀散文集》，《微型小說選刊》叢書8本，《遲子建散文》，《2008優秀短篇小說》，《愛，永遠不會消失》都不錯
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