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《腳印》
鄉愁是美學，不是經濟學。
思鄉不需要獎賞，也用不著和別人競賽。
我的鄉愁是浪漫而略近頹廢的，帶著像感冒一樣的溫柔。
你該還記得那個傳說：人死了，他的鬼魂要把生前留下的腳印一個一個都撿起來。
為了做這件事，他的鬼魂要把生平經過的路再走一遍。
車中、船中，橋上、路上，街頭、巷尾，腳印永遠不滅。
縱然橋已坍了，船已沉了，路已翻修上柏油，河岸已變成水壩，一旦鬼魂重到，他的腳印自會一個一個浮上來。
想想看，有朝一日，我們要在密密的樹林里，在黃葉底下，拾起自己的腳印，如同當年撿拾堅果；花市燈如晝，長街萬頭攢動，我們去分開密密的人腿撿起腳印，一如我們當年拾起擠掉的鞋子。
想想那個湖！有一天，我們得砸破鏡面，撕裂天光云影，到水底去收拾腳印，一如當年采集鵝卵石。
在那個供人歌舞跳躍的廣場上，你的腳印并不完整，大半只有腳尖或只有腳跟。
在你家門外、窗外、后院的墻外，你的燈影所及，你家梧桐的陰影所及，我的腳印是一層鋪上一層，春夏秋冬千層萬層，一旦全部涌出，恐怕高過你家的房頂。
有時候，我一想起這個傳說就激動；有時候，我也一想起這個傳說就懷疑。
我固然不必擔心我的一肩一背能負載多少腳印，一如無須追問一根針尖上能站多少天使。
可是這個傳說跟別的傳說怎樣調和呢？末日大限將到的時候，牛頭馬面不是拿著令牌和鎖鏈在旁等候出竅的靈魂嗎？以后是審判，是刑罰，他哪有時間去撿腳印？以后是喝孟婆湯，是投胎轉世，他哪有能力去撿腳印？鬼魂怎能如此瀟灑、如此淡泊、如此個人主義？
好，古圣先賢創設神話，今圣后賢修正神話，我們只有拆開那個森嚴的故事結構，容納新的傳奇。
我想，拾腳印的情節恐怕很復雜，超出眾所周知。
像我，如果可能，我要連你的腳印一并收拾妥當。
如果撿腳印只是一個人最末一次余興，或有許多人自動放棄；如果事屬必要，或將出現一種行業，一家代撿腳印的公司。
至于我，我要撿回來的不只是腳印。
那些歌，在我們唱歌的地方，四處都有拋擲的音符，歌聲凍在原處，等我去吹一口氣，再響起來。
那些淚，在我流過淚的地方，熱淚化為鐵漿，倒流入腔，凝成鐵心鋼腸，舊地重臨，鋼鐵還原成漿還原成淚，老淚如陳年舊釀。
人散落，淚散落，歌聲散落，腳印散落，我一一仔細收拾，如同向夜光杯中仔細斟滿葡萄美酒。
也許，重要的事情應該在生前辦理，死后太無憑，太渺茫難期。
也許撿腳印的故事只是提醒游子在垂暮之年做一次回顧式的旅行，鏡花水月，回首都有真在。
若把平生行程再走一遍，這旅程的終站，當然就是故鄉。
人老了，能再年輕一次嗎？似乎不能，所以的方士都試驗過，失敗了。
但是我想有個秘方可以再試，就是這名為撿腳印的旅行。
這種旅行和當年逆向，可以在程序上倒過來實施，所以年光也仿佛倒流。
以我而論，我若站在江頭、江尾想當年名士過江成鯽，我覺得我20歲。
我若坐在水窮處、云起時看虹，看上帝在秦嶺為中國人立的約，看虹怎樣照著皇宮的顏色給山化妝，我15歲。
如果我赤足站在當初看螞蟻打架、看雞上樹的地方讓泥地由腳心到頭頂感動我，我只有6歲。
當然，這只是感覺，并非事實。
事實在海關人員的眼中，在護照上。
事實是訪舊半為鬼，笑問客從何處來。
但是人有時追求感覺，忘記事實，感覺誤我，衣帶漸寬終不悔。
我感覺我是一個字，被批判家刪掉，被修辭學家又放回去。
我覺得緊身馬甲扯成碎片，舒服，也冷。
我覺得香腸切到最后一刀，希望是一盤好菜。
我有腳印留下嗎？我怎么覺得少年十五二十時騰云駕霧，從未腳踏實地？古人說，讀書要有被一棒打昏的感覺，我覺得“還鄉”也是。
40歲萬籟無聲，忽然滿耳都是還鄉、還鄉、還鄉——你還記得嗎？鄉間父老講故事，說是兩個旅行的人住在旅店里，認識了，閑談中互相夸耀自己的家鄉有高樓。
一個說，我們的家鄉有座高樓，樓頂上有個麻雀窩，窩里有幾個麻雀蛋。
有一天，不知怎么，窩破了，這些蛋在半空中孵化，新生的麻雀就翅膀硬了，可以飛了。
所以那些麻雀一個也沒摔死，都貼地飛，然后一飛沖天。
你想那座樓有多高，愿你還記得這個故事。
你已經遺忘了太多的東西，忘了故事，忘了歌，忘了許多人名地名。
怎么可能呢？那些故事，那些歌，那些人命地名，應該與我們的靈魂同在，與我們的人格同在。
你究竟是怎樣使用你的記憶呢？
那旅客說：你想我家鄉的樓有多高。
另一個旅客笑一笑，不慍不火：我們家鄉也有一座高樓，有一次，有個小女孩從樓頂上掉下來了，到了地面上，她已長成一個老太太。
我們這座樓比你們那一座，怎么樣？
當年悠然神往，一心想奔過去看那樣的高樓，千山萬水不辭遠。
現在呢，我想高樓不在遠方，它就是故鄉。
我一旦回到故鄉，會恍然覺得當年從樓頂跳下來，落地變成了老翁。
真快，真簡單，真干凈！種種成長的痛苦，萎縮的痛苦，種種期許，種種幻滅，生命中那些長跑、長考、長年煎熬、長夜痛哭，根本沒有時間也沒有機會發生，“昨日今我一瞬間”，時間不容庸人自擾。
這不是大解脫、大輕松、這是大割、大舍、大離、大棄，也是大結束、大開始。
我想躺在地上打個滾兒恐怕也不能夠，空氣會把我浮起來。
擴展資料：
1、王鼎鈞14歲開始寫詩，16歲嘗試評論《聊齋志異》，19歲在陜西安康日報發表第一篇作品《評紅豆村人的詩》。
2、1949年王鼎鈞來到臺北，考入張道藩創辦之小說創作組，受王夢鷗、趙友培、李辰冬諸先生調教，奠定基礎，終身自學不息，力行不懈。
3、1950年代初期，王鼎鈞進入中國廣播公司做剪報、貼資料的工作。
有一天，編撰組一位撰稿人員臨時請假，主管就叫他臨時寫了一篇廣播稿，結果比原來那位老手寫得還好，于是就把他調去專門寫稿。
在中廣公司，他先后擔任過中國廣播公司編審組長、節目制作組長、專門委員等職務，寫了許多廣播劇本；后來又進入中國電視公司做編審組長，并且參與電視劇寫作。
王鼎鈞在50年代初期，先后主編過《臺北掃蕩報》副刊、《臺北公論報》副刊、《征信新聞報》副刊、《中國語文月刊》等；亦曾為正中書局編審，并且做過臺北三大文藝基金會評審委員。
4、1953年至1954年間，在臺灣“文藝協會”主辦之“小說研究班”，從事小說創作之研究，并開始從事文學理論和文學批評之工作。
5、1963年至1966年間，王鼎鈞還擔任《中國時報》的主筆和《人間》副刊主編，也曾擔任過幼獅公司期刊部的總編輯。
在工作的同時，王鼎鈞從來沒有停下寫作的筆，他用本名和“方以直”的筆名，在臺灣各報紙副刊寫了雜文專欄，并從事舞臺劇和小說創作，同時也撰寫過許多探討小說技巧的理論文章。
先后在中國文化學院、國立藝術專科學校、世界新聞專科學校講授新聞報導寫作及廣播電視節目寫作，亦為各種文藝營、寫作研習會上擔任講座，對創作風氣、欣賞水準影響廣遠。
參考資料來源：百度百科-王鼎鈞
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