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《雷雨前》讀后感
《雷雨前》讓我想到了高爾基的《海燕》。
《海燕》寫的是在暴風雨來臨之前情景。
在學這篇文章之前，老師先請一個同學讀文章，另兩位同學則把所聽到的畫出來。
之后便是自己讀文章，理解文章，整理文章。
“ 河里連一滴水也沒有了，河中心的泥土也裂成烏龜殼似的。
田里呢，早就像開了無數的小溝”可以看出，在雷雨前，天氣是十分的干燥難忍。
“可是你等著，等著，卻等來了蒼蠅。
它們從齷齪的地方飛出來，嗡嗡嗡的，繞住你，叮你的涂一層膠似的皮膚。
你跳起來拿著蒲扇亂撲，可是趕走了這一邊的，那一邊又是一大群乘隙進攻。
你大聲叫喊，它們只回答你個哼哼哼，嗡嗡嗡！” 蒼蠅和蚊子十分的煩人和惡心，我覺得“蒼蠅”和“蚊子”可以是當時社會的腐敗份子。
把當時的一些人比喻成“蒼蠅”和“蚊子”也可以看出當時社會的腐敗。
“轟隆隆，轟隆隆，再急些！再響些吧！讓大雷雨沖洗出個干凈清涼的世界！”和《海燕》中“讓暴風雨來的更猛烈些吧！”有一丘之貉，都期盼美好世界的到來！
《子夜》是中國現代著名作家茅盾1896一1981創作的長篇小說，初版印行之時1933年即引起強烈反響。
瞿秋白曾撰文評論說：“這是中國第一部寫實主義的成功的長篇小說。
”“一九三三年在將來的文學史上，沒有疑問的要記錄《子夜》的出版。
”《〈子夜〉和國貨年》歷史的發展證實了瞿秋白的預言。
半個多世紀以來，《子夜》不僅在中國擁有廣泛的讀者，且被譯成英、德、俄、日等十幾種文字，產生了廣泛的國際影響。
日本著名文學研究家筱田一士在推薦十部二十世紀世界文學巨著時，便選擇了《子夜》，認為這是一部可以與《追憶逝水年華》普魯斯特、《百年孤獨》加西亞·馬爾克斯媲美的杰作。
茅盾的小說，素以全景式地展現宏闊的社會生活畫面見長。
《子夜》的舞臺設置于三十年代初期上海。
作家并沒有截取某條小巷或某個街角，而是從居高俯視的視角，整體展示這座現代都市的方方面面：資本家的豪奢客廳、夜總會的光怪陸離、工廠里錯綜復雜的斗爭、證券市場上聲嘶力竭的火并，以及詩人、教授們的高談闊論、太太小姐們的傷心愛情，都被組合到《子夜》的情節里。
同時，作家又通過一些細節，側面點染了農村的情景和正發生的中原的戰爭，更加擴大了作品的生活容量，從而實現了他所設定的意圖：“大規模地描寫中國社會現象”，“使一九三零年動蕩的中國得一全面的表現。
”當然，茅盾的“大規模”“全面”描寫，并不是把各個生活斷片隨意拼帖在一起。
他精心結構，細密布局，通過主人公吳蓀甫的事業興衰史與性格發展史，牽動其它多重線索，從而使全篇既展示了豐富多彩的場景，又沿著一個意義指向縱深推進，最終以吳蓀甫的悲劇，象征性地暗示了作家對中國社會性質的理性認識：“中國沒有走向資本主義發展的道路，中國在帝國主義的壓迫下，是更加殖民地化了。
”《〈子夜〉是怎樣寫成的》
茅盾近乎以寫史的態度創作小說。
《子夜》的情節，是被鑲嵌在一九三零年五月到七月這一真實的歷史時空里的。
小說中描寫的一些情景，如公債交易、蔣馮閻大戰等，都是有據可查的真實的史實。
《子夜》把這類非虛構性的話語引進小說，與虛構性話語融匯、輝映，應該說是相當大膽而富有創造性的文體試驗。
《子夜》的史詩品格，無疑得益于“詩”與“史”兩種語言巧妙調適與組合。
《子夜》在整體布局上具史詩般宏闊，但細節描寫的筆觸又極為委婉細致，剖析人物心理，直至其微妙顫動的波紋。
這一特點，早在三十年代，吳宓先生就曾指出過并大加贊賞，稱《子夜》“筆勢具如火如荼之美，酣姿噴薄，不可控搏。
而其細微處復能婉委多姿，殊為難能可貴。
”茅盾認為吳宓的評論真正體會到了“作者的匠心”。
《我走過的道路》。
