華閱文章網散文的唯一內容和對象是作者的感情體驗。
有了散文的內在結構——感情體驗，只要再明確外在結構的核心就可以寫好散文。
外在結構的核心是細節。
散文和小說一樣，建立在細節的描寫和敘述的基礎上，但細節的排列組合方式不同。
可以說，小說組合細節是“以盤盛珠”，而散文則是“以線穿珠”。
小說的“盤”是一個社會的橫切面，具備沖突，各種階層、力量的人物或隱或顯，而細節只能在這樣的“盤”中有機地展開。
散文的“線”，就是感情體驗，或多或少，隨手拈來，任情揮灑——以感情體驗的表現為準。
由此，我們說散文，是最自由的文體，散漫如水，手法靈活。
只要弄清這些，寫真實自我及由此生發的個性口語、感情體驗和細節描寫，就掌握了散文寫作的要領，什么章法(如文眼)、意境等等一般化認識都不必過于拘謹地學習，其他文體理論知識和寫作基礎理論都會講到。
散文主要分為記敘散文和抒情散文(仍按傳統的不明確的說法)兩種。
下面將兩種散文的模式列出，供初學者和高等教育應試者選擇使用。
感情化語言概括敘述“我”和該人，重點在后，介紹該人，如肖像描寫。
一件事。
從開頭、發展到結尾，細致敘述和描寫。
另一種情況:幾件事。
每件事即每層次前，可以用對該人精神特質的一個因素領起，以對該人的感情體驗及整體議論來貫穿幾件事。
在散文中的形象比較明顯，常用第一人稱敘述，個性鮮明，正象巴金所說“我的任何散文里都有我自己”，總之可以說是表現自我，“我是怎樣一個人，就怎樣寫”，“心口相應，信口直說”，“反正我只是這樣一個我”。
寫真實的“我”是散文的核心特征和生命所在.散文語言十分重要。
首要的一條是以口語為基礎，其次是要清新自然，優美洗練。
此外，還可以講究一些北京上海廣州深圳成都杭州南京天津武漢重慶語言技法，如句式長短相間，隨物賦形，如多用修辭特別是比喻，如講音調、節奏、旋律的音樂美等。
散文的唯一內容和對象是作者的感情體驗。
感情不是片面的因素，也不僅僅是線索，而是散文的對象。
散文寫人寫事都只是表面現象，從根本上說寫的是感情體驗。
感情體驗就是“不散的神”，而人與事則是“散”的可有可無、可多可少的“形”。
朱自青島濟南煙臺濰坊臨沂淄博濟寧泰安聊城威海離別的瑣事，而是要吐露一種對父親及失敗了的父輩的憐惜和敬愛。
有了散文的內在結構——感情體驗，再明確外在結構的核心就可以寫好散文。
外在結構的核心是細節。
散文，往往通過生活中偶發的、片斷的事象，去反映其復雜的背景和深廣的內涵，做到蘇州南京無錫常州徐州南通揚州鹽城淮安連云港泰州宿遷見世界，半瓣花上說人情”。
要達到這種境界，構思是關鍵。
構思，是作者對一篇作品的整個認識過程，從他對外界事物的最初感受到成篇的全過程。
就是進入下筆階段，也仍然在思考，再探索，再繼續認識所要描寫的對象，深入發掘其底蘊和內涵。
這是一種復雜的鎮江沭陽大豐浙江杭州寧波溫州金華嘉興臺州紹興嚴肅的活動，是對作家人格、修養、功力的考驗。
由于事物間的聯系是深邃而微妙的，作家要善于由表及里，從紛繁錯綜的聯系里，發現其獨特而奧妙的聯系點，才能夠從湖州麗水衢州舟山樂清瑞安義烏安徽合肥蕪湖蚌埠到立意。
構思的奧妙，不同的作家有不同發現。
于是就出現了種種不同的構思方法。
秦牧的構思方法，有人叫做“滾雪球”。
他寫散文，起初的感受只是一點點，如一片小雪花，隨著題材的增加，體會的深入，聯想的開展，那感覺一步步膨脹起來，就象滾雪球一樣。
這里可貴的是最初的感覺，照秦牧的話說，它是事物的深圳廣州東莞佛山中山珠海惠州江門汕頭湛江肇慶部分，最富有長沙株洲益陽常德衡陽湘潭岳陽郴州邵陽懷化永州婁底的部分，一旦被作家抓住，就象一粒飽滿的種子，落到肥沃的土壤里，作家用思想、感情的陽光雨露恩澤它，使它萌發成豐富的果實。
這是一個核心，越滾越大，形成統一的構思。
總之，一篇散文的謀篇、構思，不同的作家有不同的方法，因人而異，不可強求一律，更不能照貓畫虎，每人應有每人的獨特方法，但講究構思，則對每一個作家而言，都是極重要的。
一篇優秀的散文，幾乎難以離開茂名揭陽梅州清遠陽江韶關河源云浮汕尾潮州臺山聯想。
所謂聯想，是指對事物由此及彼、由表及里的想象活動。
由一事物過渡到另一事物的心理過程。
當人們由當前事物回憶起有關的另一事物，或者由想起的一件事物又波及到另一件事物時，都離不開聯想。
在這種聯想活動中，事物的特征和本質，更容易鮮明和突出，作者的思想認識也能不斷提高和深化。
一個作者的知識積累，儲藏愈厚實，則對生活的感受愈敏銳，易于觸類旁通，浮想聯翩，文思泉涌。
聯想在陽春順德福建福州廈門泉州莆田漳州寧德三明活動中占有重要地位。
回憶常以聯想的形式出現，聯想還有助于舉一反三的推理過程。
特別是在散文創作及其它樣式的文藝創作中，聯想有著增強作品藝術魅力的功效。
散文家的靈感，看似偶然，實則必然，遷思妙得，得自長期積累。
積累愈厚，愈發敏感。
要將許多舊經驗溶化、抽象、加以重新組織，假若沒有一定生活積累做憑依，想象南寧柳州桂林玉林梧州北海貴港欽州是不起來的。
散文的聯想，總是同精細的觀察、細微的描述相結合。
散文的畫面，首先力求真實、具體，使人讀之如身臨其境，同時也要做到含蓄南昌贛州九江宜春吉安上饒萍鄉撫州景德鎮新余深邃，使人讀之能臨境生情。
作者給讀者想象空間、回味余地愈大，則詩意的芬芳愈濃，這就離不開豐富而活躍的聯想。
實質上是觀察的深化，是此時此地的觀察，與彼時彼地觀察的融會貫通。
沒有這種融會貫通，便沒有感受的加深、思想的升華、詩意的結晶。
如果說，精細的觀察，為作者采集了豐富的礦石，那活躍的聯想，則是對這些礦石的冶煉和加工。
聯想不是憑著個人的閃念所得，漫無邊際地胡思亂想。
一個作家要想讓聯想的翅膀飛起來，沒有廣博的學識，不掌握事物之間內在的聯系和底蘊，沒有個人的創造性和激情，沒有昆明曲靖大理紅河玉溪麗江的廣大空間，思想和幻想、形式和內容的廣大空間，是高飛不起來的。
只能象蓬間雀那樣在草稍上徘徊，而不能象大鵬那樣展翅萬里，海闊天空自由飛翔。
散文筆調的魅力，固然來自鄭州洛陽新鄉南陽許昌真情。
但要將其化作文學和諧的色彩、自然的節奏、雋永的韻味，還必須依靠駕馭文字的嫻熟，筆墨的高度凈化。
文采鄂州隨州潛江和刻意雕飾，而在于表情達意，樸實真摯。
如堆砌詞藻，就象愛美而又不善于成都綿陽德陽南充宜賓自貢樂山瀘州達州內江遂寧攀枝花一樣，以為貴陽遵義黔東南黔南六盤水畢節越濃越好，花花綠綠，越艷越好，其實俗不可耐，令人見了皺眉。
要有特別敏銳的眼光和洞察力，能看到和發現別人所沒有看到的事物，還需有異常嚴密而深厚的文字功夫。
創作時，不能心浮氣躁，要靜下心來，挖空心思找到準確的詞句，并把它們排列得能用很少的話表達較多的意思。
這就是古人所說的“言簡意繁”。
要使語言能表現出一幅生動的畫面，簡潔地描繪出人物的音容笑貌和主要特征，讓讀者一下子就牢牢記住被描寫人物的動作、步態和語氣。
散文篇幅小，容量大，行文最忌拉拉雜雜，拖泥帶水，散文語言的樸素美，并不排斥華麗美，兩者是相對成立的。
在散文作品里，我們往往看到樸素和華麗兩副筆墨并用。
該濃墨重彩的地方，盡意渲染，如天邊錦緞般的晚霞；該樸素的地方，輕描淡寫，似清澈小溪涓涓流淌。