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楊朔，中國50、60年代的散文作家，一生致力于藝術性散文的寫作，他認為散文應該“從生活的激流里抓取一個人物、一種思想，一個有意義的生活斷片，迅速反映出這個時代的側影”，毫無疑問，在痛楚的現實面前，作家過分強調烏托邦式的詩境，是有其歷史局限性的。
楊朔散文特點 其十七年的散文創作，自然而然的形成了其特有的模式：從寫景入手，然后引出在風景中活動著的平凡人物，最后通過比興、象征將景物和人物聯系起來，升華出人民性的歌頌這一主題。
楊朔創造地繼承了中國傳統散文的長處，于托物寄情、物我交融之中達到詩的境界。
他營造意境時，常在謀取“情”的新意上做文章，如借蜜蜂的勤勞創造而無所求的特點，來寄情社會主義建設者的高尚情操。
楊朔散文在寫人狀物時詩意濃厚。
他寫人善于選取感情色彩豐富的片斷刻畫人物的神貌、內心；他的景物描寫，在寫出自然美的同時，也是創造意境，深化主題的重要手段。
楊朔散文的結構精巧，初看常有云遮霧罩的迷惑，但峰回路轉之后，曲徑通幽，豁然展現一片嶄新天地，而且結尾多寓意，耐人尋味。
楊朔語言具有苦心錘煉后的魅力，象詩一般精確、凝煉、含意豐富又富音樂感，具有清新俊朗、婉轉蘊藉的風格。
《雪浪花》呈示出一個清晰、簡單而精致的結構。
簡單的故事情節，簡潔的自然景色描寫，以“我”與老泰山的結識，“我”對老泰山認識的深化這一線索串連安排，內容上層層深入而又前后照應，曲徑通幽，卒章顯志。
文字清新、明麗，注重語言的錘煉與遣詞造句的精當，連人物對話也具有“詩一樣”凝煉的特色。
但《雪浪花》從詩化的刻意追求中表現出的人物和事件顯得過于理想化，語言也有雕琢之嫌。
