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郁達夫可以說是中國現代抒情小說的奠基人。
自其第一篇小說《銀灰色的死》開始，到《沉淪》、《南遷》，就淋漓盡致地抒發了一個弱國子民和現代青年憂國傷己的悲哀，在重重壓抑之中對愛的渴求、對美的渴望。
此后，郁達夫連續地以這種自敘傳的形式進行創作，從1922年至1934年，接連地寫出《茫茫夜》、《春風沉醉的晚上》、《薄奠》、《過去》、《采石磯》、《零余者》等一系列驚動文壇的短篇小說。
他的這些小說的主要特點有：
一、鮮明的抒情主人公的自我形象。
他的作品的主要手段和目的都是直接抒發和表現這個主人公的情緒感受。
他的小說不像其他作家那樣強調典型性格的刻劃，而是直抒胸臆和心理活動的充分展示，內心獨白，精神幻覺，大段寫景的交替使用，產生了鮮明的個性化的抒情形象。
他的小說不是以形象的刻劃思想內涵訴諸于人物性格，而是以忠實于作者自我的抒情去表現自己的孤憤和憂郁的情感，從而表現出一個純凈的懦弱的而又渴望自由的現代貧寒知識青年的鮮明形象。
這個形象，既是郁達夫自己，又不完全是他自己。
他是從自我出發，概括了同時代同一類人物的共同心情。
二、善于用簡潔、流暢的線條勾劃人物形象，以感受的、驚人的真實，帶來情緒感染的巨大魅力。
郁達夫的作品，對生活哲理化的提煉較深，更不重視人物典型性格的刻劃。
如果說，魯迅的《狂人日記》是以對外界世界的人和事憤疾而又鞭辟入理的申述，去震撼覺醒的青年，那么，《沉淪》卻以其人性復歸自然的坦率追求和苦悶的抒發，使廣大青年覺得哀婉動人，感受親切。
三、自然流動的抒情結構，是郁達夫抒情小說的基本結構特征。
郁達夫的小說打破了情節小說的常規，他并不嚴格地圍繞性格去組織完整的故事情節，也不是按照故事始末或生活發展的一般進程作類似的推理，而是注重于主人公感情的起伏發展為主線去組織結構，因此，就形成了郁達夫式的自然流動的抒情結構，如《沉淪》，它的八大段不是故事的段落，而是情緒的篇章，完全按照主人公的情緒發展的過程來抒寫。
四、以渲染、象征性的環境氣氛表現主人公的感情色彩，去揭示主人公的內心世界。
如《薄奠》渲染北京知識分子的怡然自得的心情。
五、郁達夫小說的語言采用的是抒情散文的語調，側重在自白式的心情申述，很少使用實錄的人物對話，因而，顯示出散文詩的語言風格，比如《過去》中李白時在S市碰見老三時，就沒有人物對話的實錄。
以上這些特征，構成了郁達夫抒情小說的風格，奠定了郁達夫抒情小說的基本特點，郁達夫小說明確的，始終一貫的以直接抒發主人公的情緒和感受為中心。
因此，帶動了小說各種因素的一系列的改造，徹底打破了傳統小說的觀念，這樣，一種獨特風格的抒情小說形式就由郁達夫創建起來了。
以上，望能夠幫助到您。
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