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運筆如山未足珍，讀書萬卷始通神。
——蘇軾
讀書破萬卷，下筆如有神。
——杜甫
感受最深的人才會有傳神的筆調。
——蒲柏
唯有發自心靈深處的作品才能獲得桂冠。
——叔本華
作品是心靈的精華。
——叔本華
只有把自己的全部心血投入創作的時候，才能得到一種堪稱真正的藝術的東西。
——素友
一個作家應該具有兩種品質，正義感和不會被任何震驚所摧垮的洞察生活的全部卑鄙齷齪的能力。
——海明威
沒有什么比沉浸在創作的歡樂與激情中揮筆疾書更美，更令人心醉的事了。
——海塞
為了寫得好，必須充分地掌握題材，必須對題材有足夠的思索，以便清楚地看出思想的層次，把思想構成一個聯貫體，一個連續不斷的鏈條。
——布封
每一段我都寫了四次：一次是寫下我想說的話，一次是添入我所遺漏的，一次是刪去不必要的，再一次是把全文精練成有如我才剛想到的一般。
——阿林漢
為了使主題變得生動，我們從日常生活中取來的某一題材，它本身常常是一種“沒有順序”、“沒有秩序”的東西。
我們把它拿來拆散，一如孩童堆砌積木那樣，把它試驗著堆砌起來，再拆開，再試用另一種方法堆砌起來。
——小林多喜二
對我來說，寫作就像呼吸一樣，不呼吸我就活不成，同樣，不寫作我也活不下去。
——聶魯達
作家最吸引人的力量有兩個：使人們熟悉新事物，使習以為常的事物變得新鮮。
——薩克雷
好作品的秘密，在于用新的方式敘述一件舊事，或用一種舊的
方式敘述一件新事。
——戴維斯
筆乃心靈之舌。
——塞萬提斯
不費力寫成的東西讀起來必然無味。
——約翰遜
自己不睡覺讓讀者睡覺的作者，公眾從來沒有同情過。
——科爾頓
寫作是一種信念的行動，不是語法的技巧。
——懷特
寫得清楚的人擁有讀者，寫得含糊的人擁有評論者。
——卡米
簡潔是智慧的靈魂。
——莎士比亞
作家應該為自己同代的青年寫作，批評家為下一代寫作，而教師則為更后來的人寫作。
——菲茨杰拉爾德
文風如其人。
——比豐
有獨創性的作家不是不模仿任何人的人，而是誰也模仿不了的人。
——夏托布里昂
寫散文時說你想要說的話；寫詩歌時說你必須說的話。
——霍姆斯
言詞應該只是精心定做的、與思想相適應的衣服。
——勒納爾
一切樂趣都在于你如何講述一件事情。
——弗羅斯特
長篇大論和中肯是兩回事。
——伊拉斯謨
舌頭說的也好，筆頭說的也好，最悲慘的是：“本來會……”
——惠蒂爾
仔細斟酌你的言詞，以免它們變成利劍。
——萊爾
只要你不把太多的詞扯在一起，詞具有很大的力量。
——比林斯
模仿別人是必要的，模仿自己卻是可憐的。
——畢加索
作者不是忠實地刻畫事件，而是把他眼中的內在的實質傳達給觀眾。
——愛爾默·賴斯
我只能寫我體驗過的東西，我思考過和感覺過的東西，我愛過的東西，總而言之，我寫我自己的生活，和與之長在一起的東西。
——岡察洛夫
作家應該十分注意地觀察自然景色和各種事件。
清晨陣陣微風拂起的漣漪會民出什么樣的閃光？天空像什么樣子？有什么變化？只有仔細地觀察過這些景色的人，才能成功地描繪出無數這們的景色。
光憑想象是不行的。
——普列姆昌德
沒有感情這個品質，任何筆調也不可能打動人心。
——狄德羅
只有動情寫成的作品才能動人以情。
——塞·柯爾律治
首先須愛理性：愿你的一切文章永遠只憑著理性獲得價值和光芒。
——尼·布瓦洛
一切作品要寫得好，它就應當……是從作者的心靈里歌唱出來的。
——列夫·托爾斯泰
凡是好的作品都是這樣，他們不只是單純的雕刻或畫。
他們磨礪自己的靈魂，使之與外界事物相一致，再恰如其分地把這些復活在作品里。
一刀刀、一筆筆地，也就是把自己的心刻印在作品中。
——武者小路實篤
要想打動人，首先自己要被打動。
否則，再富技巧的作品也決無生命。
——讓弗·米勒
每一部作品，應該是激情的果實，應該為激情所滲透。
——別林斯基
一部作品的藝術價值和意義，是由它的中心思想的深度和社會意義所決定的。
——齊斯
主題是從作者的經驗中產生，由生活暗示給他的一種思想，可是它蓄積在他的印象里還未形成，當它要求用形象來體現時，它會在作者心中喚起一種欲望——賦予它一種形式。
——高爾基
果主題不合適，所有天才都白白浪費。
——歌德
創作不能急于求成，要慎重地研究題材的所有因素，以便進行比較，達到最大的勻稱。
——皮埃爾·讓·德·貝朗瑞
任何一種手法的選擇，都不是隨心所欲的，都是由題材和人物決定的。
——米·德利維斯
如果作家總是睜著眼睛，那么他從空氣中也可以獲得小說的素材。
從火車上、船上、報刊上、人們的交談等許許多多場合都可以獲得優秀的小說素材。
經過幾年的磨練，觀察就自然了，目光自然就會選擇有用的東西。
——普列姆昌德
作家應該竭力從平凡中間挖掘既有趣味、又有教育意義的東西。
——陀思妥耶夫斯基
結構——這首先是指確定的目的、確定的中心人物，其次，才是確定的其余人物，他們沿著階梯自上而下，環繞在中心人物的周圍。
這，就如同一座建筑的結構一樣。
——阿·托爾斯泰
何謂創作中的典型？——典型既是一個人，又是很多人。
就是說，是這樣的一種人物描寫：在他身上包括了很多人，包括了那體現同一概念的一整個范疇的人們。
——別林斯基
描寫人，是容易的；描寫人的心靈，則是艱難的，因為心靈應該通過人的肢體的姿態和動作去表現。
——達·芬奇
只滿足于形似到亂真，拘泥于無足道的細節表現的畫家，將永遠不能成為大師。
——羅丹
我在生活中到處尋找細節，如果把我的作品比作編織好的生活的網，那末細節就是網中結點。
——阿·托爾斯泰
誰要是寫出全部細節——那就失敗了，必須把握一些有代表性的細節。
天才即在于此。
——屠格涅夫
要想寫得緊湊，就必須對你所寫的事物知識了解得極為充分、確鑿，可以毫不費力就把最精彩和最重要的東西挑選出來，而不使你的作品雜亂臃腫。
要知道得詳細，才能寫得簡練。
——巴烏斯托爾斯基
要像挑選寶石和情人那樣選擇形容詞。
形容詞太多是危險的。
不能因為某一個形容詞具有閃電般的顯示力量，就以為十個形容詞就能使一條新聞增色十倍。
——斯坦利·沃克
寫作貪快的人，糟就糟在不懂得簡練。
——司各特
一切您都必須壓縮，壓縮！只要做到這一點，您就可以學會簡練、明白、有力。
——高爾基
詞匯越簡練，它就越準確。
——高爾基
不論人們所要描寫的東西是什么，只有一個名詞最能夠表示它，只有一個動詞能使它最生動，只有一個形容詞使它性質最鮮明，因此就得去尋找，直到找到了這個名詞，這個動詞和這個形容詞，而決不要滿足于“差不多”，決不能利用蒙混的手法，即使是高明的蒙混手法，決不要借助于語言的戲法來回避困難。
——莫泊桑
一字不可易，易則損文筆。
——荷馬
要琢磨每一個字、每一句話，要研究通篇的風格。
一切都要恰到好處，都要站得住腳，都要恰恰是在情節發展需要它的地方寫出來，而且要做到一字不易，換一個字就會損害通篇的完整性和它的美。
——富爾曼諾夫
語言的準確性，是優良風格的基礎。
——亞里士多德
一揮而就的作品算不上好作品，但好作品卻往往一揮而就。
——本·瓊森
我盡我的全力每天寫作十五小時，太陽東升，我就起床，一直到午飯的時刻為止，除了喝咖啡之外，不吃任何東西。
——巴爾扎克
寫作要慢中求快，切不可灰心！不妨把你的作品放在鐵砧上錘上二十次！ ——尼·布瓦洛
要想工于運筆，就得勤于練習。
——愛比克泰德
寫作的人像畫家不應該停止畫筆一樣，也是不應該停止筆頭的。
隨便他寫什么，必須每天寫，要緊的是叫手學會完全服從思想。
——果戈理
寫作要嚴格、嚴格，再嚴格。
求快——這意味著不是往山上爬，而是從山坡上向下滾，到頭來只有死路一條。
——富爾曼諾夫
我的箴言始終是：無日不動筆；如果我有時讓藝術之神瞌睡，也只為要使他醒后更興奮。
——貝多芬
不費力寫成的東西讀起來必然無味。
——塞·約翰遜
寫作，尤其是詩，等于流汗。
作品就是汗水。
——讓·科克托
任何付出一生心血、潤飾完成的作品，毫無疑問都要把人類本身作為最重要的關注對象。
——穆勒
勸你從容地忙著，總不要失掉耐心，還要十遍、二十遍修改你的作品：要不斷地潤色它，潤色、再潤色才對；有時候要可以增添，卻常常要割愛刪棄。
——尼·布瓦洛
我是寫過不少東西，但凡是我認為不理想的，我都將它們付之一炬，重新寫起。
——
無情地刪去一切多余的東西……篇幅雖然減少一半，對讀者的價值卻要增加三十倍。
——車爾尼雪夫斯基
寫一部短篇小說要快，而送出去付印要慢。
短篇小說像酒一樣：收藏得愈久愈好。
只是有一點區別：酒不能動，不能老打開，而短篇小說卻時時得撫弄：看一看，摸一摸——相信吧，每一回你都會發現缺點的……等到你問心無愧了，那時候再送出去。
——富爾漫諾夫
