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沈從文先生的創作有以下幾個特點：
??1．評論恰倒好處有遠見
??沈從文先生在《論中國創作小說》里，以他那種平淡樸素的筆調對當代小說界的四十幾位作家作出一番恰到好處的評論。
先生在評論中不作理性的分析和常識的闡述，而是吃透、消化了之后，又經過濾、提煉、賦予個人的理解。
《論中國創作小說》以“五四”的高潮、落潮和第一次國內革命戰爭的失敗為起點，將現代創作小說劃為三個階段，選評40多位作家，對“五四”時期的小說創作作全景式掃描，在把握創作走向和判斷作家作品得失方面，提出了不少有價值的論斷。
①例如他對“五四”運動初興期的中肯評價是，“幾個在前面走的人，努力的結果，是使年青人對這運動的意義”有了認識，“對一切制度的懷疑，對習慣的抗議，莫不出之以最苦難的姿態。
”“雖然幼稚，但卻明朗健康，便是第一期努力所完成的制高點”。
并且公正地說：“當時的‘提倡’者卻不是‘制作’者，他們為我們文學應當走去的路上，畫了一些圓，作了一些說明，自己可并不‘創作’。
”②
??而對魯迅作品的評價，在評價其優勝的一面時，他也冷靜地說出“魯迅的悲哀，是看清楚了一切，辱罵了一切，嘲笑了一切，卻同時仍然為一切所困窘，陷到無從自拔的沉悶里去了。
”這一識見是獨到的。
對創造社的評價是“以夸大的、英雄的、粗率的、無忌無畏的氣勢，為中國文學拓一新地。”
??沈從文對文學的發展有具有非常強的把握，他能夠從宏觀上預見文學的發展。
在這篇文章里，先生指出“因這個不良的影響，不止是五年來的過去，使創作在國內年青的人感情方面受了損失，還有以后的趨勢，也自然為這個一向所毒害，使新創作的作者和讀者，皆轉到惡化一時的流行趣味了去，實在是一種不好的現象。
”看看我們今天的金庸、瓊瑤，以及所謂的美女作家這些人的作品，我們不由深深感嘆：沈從文先生不愧是現代文學史最具史學眼光和超前意識的大師，他的論斷，以今天的文學發展趨勢解讀，大致是吻合的。
他拓展了我們的視野。
??2．語言優美親切
??俄羅斯畫家列賓說：“光禿禿的線條也可以躍然紙上，只要放得是地方。
”沈從文的文章一向被稱為“美文”，主要是作家給我們創造了優美的意境，而在語言上，他從來都不使用“濃裝淡抹”的文字，而是使用十分平常，十分樸素的語言。
③沈從文的文筆清新秀麗。
讀他的文章我會不自覺地想起柳宗元、想起王維，想起那清新秀麗的山水田園詩。
沈從文文筆的清新秀麗表現在色彩上就是一種透明，一種泉水一樣的清澈。
一切皆倒映水中，水是湘西世界鄉土自然美的獨特形象，或許正是湘西世界的水陶冶了我們的文學大師沈從文先生，他的語言總是那樣的晶瑩剔透，沒有一點點的雜質。
即使是評論他也靠個人悟性走出了一條獨具特色的路。
以藝術趣味把握評論正是沈從文獨特的地方。
例如評冰心，他說的是“以自己稚弱的心，在一切回憶上馳騁，寫卑微人物，如何純良具有優美的靈魂，描畫夢中月光的夢，以及姑娘兒女們生活中的從容，雖處處略帶夸張，卻因文字的美麗與親切，冰心女士的作品，以一種奇跡的模樣出現，生著翅膀，飛到各個青年男女的心上去，成為無數歡樂的思物，冰心女士的名字，也成為無人不知的名字了。”
??《論中國創作小說》中評葉紹鈞小說的一段話：“《膈膜》代表作者最初的傾向，在作品中充滿淡淡的哀戚。
作者雖不缺少那種為人生而來的憂郁寂寞，都能以作父親的態度，帶著童心，寫成了一部短篇童話。
這童話為《稻草人》。
然而從創作中取法，在平靜美麗文字中從事練習，正確觀察一切，健全的體會一切，細膩的潤色，美的抒想，使一個故事在組織篇章中，見各樣不可少的條件，葉紹鈞的作品，是比一切作品還適宜于學習取法的。”
??錢鐘書在論及“通感”時說“視覺、聽覺、嗅覺、觸覺等往往可以被打通或交通。
耳、眼、鼻身等各個官能的領域可以不分界限。
顏色似乎有溫度，聲音似乎有形象，冷暖似乎有重量。
”我覺得沈從文先生的語言就達到了錢鐘書先生所說的境界。
??3．幽默有涵養
??汪曾祺曾說“沈從文的幽默是很含蓄蘊藉的。
他并不存心逗笑，只是充滿了對生活的情趣……只有一個心地善良，好脾氣的人，才能夠有這種透明的幽默感。
”在現代名家中我覺得只有林語堂先生的幽默才能超越沈從文。
沈從文的語言就象湘西世界里的流水一樣總是那樣的淳樸，甜美。
沈從文的語言溫厚而少尖刻。
無論是對海派文學，還是對文學商業化的批評，“從民國十六年（1927），中國新文學由北平轉到上海以后，一個不可避免的變遷，是在出版業中，為新出版物起了一種商業化競賣。
一要趣味的俯就，使中國新的文學，與為時稍前低級趣味的海派文學，有了許多混淆的機會，因此……創作的精神，是逐漸墮落了的。
”④他都是以文學的典雅的人文情懷作為自己理論的支撐點的，因此行文中隱憂多于火氣，他不像魯迅那樣的尖刻犀利。
即使他受到海派作家的反擊他仍然不失學者風范。
在講到張資平時沈從文先生是這樣說的：張資平以‘說那故事的高手’那種態度，從日本人作品中得到體裁與布局的方便，寫年輕人亟于想明白而且永遠不會發生厭倦的戀愛錯綜關系”。
作者評價張資平“然而使作品同海派文學混淆，使中國新芽出生的文學態度與傾向，皆由熱忱的崇高的企望，轉入低級的趣味的培養，影響到讀者與作者，也便是此人。
”在這字里行間流露出來的是儒雅的學者風范。
在論及郭沫若和郁達夫、張資平的小說時，沈從文說：“但三人中郭沫若，創作方面是無多大成就的。
”“但創作小說，三人中卻為最壞的一個。
”“文字不乏熱情，卻缺少親切的美。
在作品對話上，在人物事件展開與縮小的構成上，缺少必須的節制與注意。
”“雖泥沙雜下，調子的強悍，才情的橫溢，或者寫美的抒情散文，卻自有他較高成就。
但創作小說，可以說實非所長。”
??4．充滿愛意
??沈從文的文章還表現出一個很鮮明的特征：充滿愛意。
他的這種愛不同與冰心那種女兒偎依母親一般小鳥依人般的依戀，也不同于朱自清那由“背影”而產生的父自之間的懷念。
而是像一個久經漂泊的天涯游子回到故鄉一樣的溫暖。
⑤
??例如，“買書的目的，原為對中國新的創作懷了十分可感的好意，尤其是僻處內地的年輕人，錢是那么難得，書價卻又這么貴。
”“我告你們是明白那些已經買來的書，值得如何用不同的態度去認識，去理解，去賞鑒，卻不勸你們去買某一個人的作品或燒某個人的書。
買來的不必燒去，預備買的卻可以小心一點，較從容的選擇一下。
”在《論中國創作小說》這整篇文章里，先生沒有板起面孔一本正經，而是像朋友之間一邊聊天，一邊喝咖啡一樣，慢條斯理的。
這篇文章毫無驚人之語，全部都是家常話一樣的文字，讀這篇文章，你會有一種很親切的感覺。
這種愛意的表達在沈從文其他的作品里照樣可以找到影子。
??沈從文是文學大師，他從民族文化的古井里吸取精華，對民間的語言進行錘煉，他的評論是靠個人悟性走出了一條獨具特色的路。
文章流暢，簡約古樸，文字儒雅，字里行間流露的是淡淡的愛意——這，就是沈從文先生的創作風格。
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