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屬于他自己的魯迅，和屬于當代的魯迅
書架上這本《野草》都長草了，薄薄的一冊，卻許久沒拿起來看。
因著頭腦中出現的，總是中學課本中那個寫阿Q，寫祥林嫂，寫孔乙己的魯迅——冷眼橫眉，穿著長袍，憤怒的、革命的長輩。
冷，是魯鎮的月光，是魯迅的眉。
所以總像逃避著什么一樣，不想去讀他。
在《野草》中，他依然寒冰入骨。
正如他自己所說，常覺得惟“黑暗與虛無”乃是“實有”，不愿彷徨于明暗之間，不如選擇如影子般在黑暗里沉默（見《影的告別》）。
可能因為是散文體，《野草》的冷，更像是來源于他自己——審慎的反省，酒后的清醒。
“當我沉默著的時候，我覺得充實；我將開口，同時感到空虛。
”正如他用粼粼的夜月洗面，透徹而靜默。
可在于我，卻又讀出一絲熟稔的感覺，正如這個時代。
他寫我們這個時代的政權離“我們”越來越遠：
“這上面的夜的天空，奇怪而高，而我生平沒有見過這樣的奇怪而高的天空，他仿佛要離開人間而去，使人們仰面不再看見”……（《秋葉》）
他寫我們這個時代的路人抻著脖子看罪惡，只要不落在自己頭上：
“他們從四面奔來……衣服都漂亮，手倒空著……拼命地伸出頸子，要鑒賞這擁抱或殺戮。
他們已經豫覺著事后的自己的舌上的汗或血的鮮味……”當發現事情沒什么大不了，“路人們于是乎無聊，覺得有無聊鉆進他們的毛孔，覺得有無聊從他們自己的心中由毛孔鉆出，爬滿曠野，又鉆進別人的毛孔中。
”……（《復仇》）
他寫我們這時代的造物主，是一個怯懦者：
“他暗暗地使人類流血，卻不敢使血色永遠鮮秾；暗暗地使人類受苦，卻不敢使人類永遠記得。
他專為他的同類——人類中的怯弱者——設想，用廢墟荒墳來襯托華屋，用時光來沖淡苦痛和血痕；日日斟出一杯微甘的苦酒，不太少，不太多，以能微醉為度，遞給人間，使飲者可以哭，可以歌，也如醒，也如醉，若有知，若無知，也欲死，也欲生。
”……（《淡淡的血痕中》）
歷經近一個世紀，他又走到我們面前，緊縮著眉頭，卻比從前更猶豫。
可幸的是，他不忘在最后一篇呼喚青年的靈魂——是他的曾經的青春，也是我們的。
“他們是綽約的，是純真的，——阿，然而他們苦惱了，呻吟了，憤怒，而且終于粗暴了，我的可愛的青年們！”
——而我終于覺得他親切，甚至溫暖了。
另：讀《野草》，總能依稀辨出一些當代藝術的味道。
所以魯迅在我眼里，儼然時髦了許多。
如在《秋夜》的開頭便寫“在我的后園，可以看見墻外有兩株樹，一株是棗樹，還有一株也是棗樹。
”他沒有直接寫“在我的后園有兩棵棗樹”，而用簡簡單單的重復，寫出了觀者視線的轉移過程，更巧妙地寫出了一種無聊、荒寒的心境。
而在《頹敗線的顫動》中，又為我們畫了一幅色彩凌烈的油畫：“她赤身露體地，石像似的站在荒野的中央，于一剎那間照見過往的一切：饑餓，苦痛，驚異，羞辱，歡欣，于是發抖；害苦，委屈，帶累，于是痙攣；殺，于是平靜……她于是舉兩手盡量向天，口唇間露出人與獸的，非人間所有，所以無詞的言語。”
那種痛苦、蒼茫，如果由何多苓來畫，一定很棒！
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