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曲波走了，靜靜地走了。
嚴重的心腦血管病、糖尿病的晚期，尿毒癥，腎衰竭數病并發。
雖經著名醫生的百般救治，終無回天之力，在那少有的陰雨連綿的京城的夏日，在剛剛做完透析的一天的中午，他懷著無限的期望和對病痛的無奈，悄悄地走了，只留下了他的不朽之作《林海雪原》《橋隆飆》《山呼海嘯》《戎萼碑》，也留下了大家對他的無窮思念。
曲波是一位在人們心目中德高望重、威望極高的人，在和他同時代的作家中，他是少數幾個始終堅持業余創作而對文學有著巨大貢獻的人。
他在業余文學領域樹起一面旗幟，也是我們業余文學工作者的驕傲。
這一切都體現在他的長篇小說《林海雪原》之中。
這部書使他聲名遠播，盡人皆知，而且鼓舞、教育了幾代人，不少人都是讀著曲波同志的《林海雪原》成長的。
在當代中國的文壇，又有哪一位作家的作品能有這樣廣泛的讀者群，真是上至白發蒼蒼的老奶奶，下至不到十歲的小娃娃，說起《林海雪原》來，都是眉飛色舞，有聲有色，這是對作家作品的最好的檢驗，是對作家作品的最高的評價。
丁玲曾對曲波同志說過：“人民群眾當中知道有個楊子榮，你的成績很大呀！”曲波同志也不止一次地講：“我不是文學家，不是作家，我只是一名業余作者，我的工作是干工業的。
”
的確，曲波沒有幾級或哪個層次級別的作家的輝煌頭銜，曲波同志更不以作家自居。
在戰爭年代，他扛槍打仗，與日本侵略者、與國民黨、與土匪殘余勢力進行過英勇的戰斗，兩次負重傷；在和平時期，他參加建設，進工廠、造機車，將自己的后半生獻給了新中國的鐵路建設事業。
在工作之余，他拿起了筆，利用了所有的業余時間和一切節假日，從事文學創作。
他沒有脫離人民，沒有脫離生活，他創作出了如此輝煌的作品，他的價值不可能在某種儀式上去體現，那將是一筆豐富的寶貴財富，無論對我們專業作家還是業余作者都將受益無窮。
建國前：打仗，建國后：建設
凡是讀過《林海雪原》的人，不僅被偵察英雄楊子榮的形象所震撼，也被團參謀長少劍波的形象所傾倒，少劍波的形象里有曲波個人的經歷，更有人民解放軍中這一類青年指揮官的原型。
《林海雪原》正是曲波以深深的敬意，獻給親愛的讀者，并懷念他的親愛的戰友之作。
曲波曾講過：“這幾年來，每到冬天，風刮雪落的季節，我便本能地記起當年戰斗在林海雪原上的艱苦歲月，想起那個難忘的1946年的冬天。
”
“我的少年時代，青年時代是在戰場上度過的，我的青年時代、中年時代是在工業戰線度過的，我這一輩子就做了兩個半工作，一個是打仗，一個是搞工業建設，半個是搞了業余文學寫作。
”
曲波是山東黃縣（今龍口市）人，一個典型的膠東人。
當全國抗日戰爭的烽火燃燒起來的時候，他年僅15歲，受抗日救國思想的影響，于1938年參加了八路軍。
年少的曲波在八路軍中出類拔萃，16歲便當上膠東軍區13團的文化干事，17歲當上指導員。
戰爭是艱苦的，也是殘酷的。
大小戰爭曲波不知經歷了多少次，許多戰友犧牲了，曲波也受了重傷，股動脈被打斷，造成大出血，留下了終生殘疾。
不僅如此，黨內斗爭也相當殘酷，1942年正當日寇對我抗日根據地瘋狂掃蕩之時，康生之流也橫殺入山東我革命隊伍，把我軍隊內的一批優秀知識分子和黨的模范指導員打成“托派”，大搞逼供信，許多抗日戰士沒有死在日寇的槍口下，卻死在了黨內這伙人的刀下。
曲波也曾被打成“托派”，被審查、隔離、看守過，甚至遭受過嚴刑拷打、逼問。
在逆境中，曲波堅守信仰，毫不動搖，終于被放出了監獄，平了反，摘掉了“托派”帽子。
日寇投降后，1946年**在帝國主義指使下，調動數百萬軍隊，向膠東解放區軍民展開瘋狂的進攻，更在北滿收羅偽滿官吏，警察憲兵，地主惡霸，盜寇慣匪，流氓煙鬼，組成數十萬土匪武裝。
為了對付鯊魚性、麻雀式的匪股，建立鞏固的東北根據地，曲波和他的戰友們便承擔了對付這些頑匪的艱巨的任務。
曲波24歲時，在戰斗中負了重傷。
傷還沒好利落，便拄著雙拐來到大連海軍學院工作了。
新中國成立后，曲波一直想搞工業建設，26歲便來到了鐵路系統，開始在沈陽皇姑屯機車車輛廠擔任副廠長、在齊齊哈爾鐵路機車車輛廠當黨委書記。
之后又到了一機部擔任第一設計分局副局長，一機部德陽第二重機廠副廠長，一機部政治部辦公室主任，后又調到鐵道工業總局當副局長。
從指揮打仗轉到指揮建設，正像曲波講的：“搞工業，有一套創造工程學。
我是管機車車輛的，按當時中國的情況、中國的能源，到底用什么樣的機車，機車的拖載量多大，鐵路要怎樣改造？腦子全用在這些地方了。
”
在這個崗位上，曲波一干就是34年，一直到離休。
聽一位與曲波在一起工作過的老同志說曲波經常深入基層，有一種天不怕、地不怕的性格，大家都愛跟他開玩笑，叫他“小野馬”。
他說：我只是個業余作者
比之某些專業作家，曲波也許正像他自己說的那樣“只是個業余作者”，但比起品德、修養、學識、膽量、智慧、勇氣及其傳世之作品，都讓專業作家們驚嘆不已和值得認真學習的了。
他常說：“我只是一個業余作者，我只是利用業余時間進行創作。
所謂業余創作，就是利用主業之外的一點兒剩余的零星時間靠毅力進行創作；通過作品的創作，人物的塑造，能給人民群眾一點政治上的力量，思想上的安慰，精神上的鼓勵，我就知足了。
”于是他把自己完全溶于生活中，溶于自己所從事的工作中，他時刻把藝術家的胸懷、創作情感與生活緊緊地溶于一起，他既要站得高，看得遠，又時刻要求自己，并在內心深處認識到自己就是一個普通人，一個非常普通的業余作者。
而《林海雪原》卻是真正意義上的暢銷書，也是長銷書，五十年代印，六十年代印，八十、九十年代印，新世紀的第一年、第二年，人民文學出版社又連續印了兩版。
在前幾年的一個書市上，我看到一位老人轉著書攤找《林海雪原》，他說買回去是給孫子、孫女看的。
老人講，《林海雪原》是一本非常好的書，都是真實的生活。
聽到這些，曲波非常高興，但對于榮譽，作家的頭銜，曲波卻看到很淡。
照樣默默地做他的工業總局副局長的工作。
幾年后，曲波先后又悄悄完成了《山呼海嘯》和《橋隆飆》兩部長篇小說的初稿，但由于“左”的思想和**、“四人幫”一伙的迫害，直至1977年和1979年才得以出版。
作為一名業余作者，曲波同志不僅又寫出了人民大眾喜歡的文學作品，還頂著**、“四人幫”及“左”的思潮的巨大壓力，寫出了這兩部長篇小說，今天看來，更顯得彌足珍貴。
曲波講：“我樂意永遠當一個業余作者，業余作者很光榮，業余作者照樣能寫出大作品。
”他講，寫《紅樓夢》的曹雪芹不是專業作家，寫《三國演義》的羅貫中也不是專業作家，寫《西游記》的吳承恩也不是專業作家，他們卻都寫出了傳世之作。
關鍵是對生活要有把握力、認知力和感受力。
”
其實，曲波堅持業余創作，也正是堅持了文學不脫離生活，不脫離實踐的真理，而他的作品也正是從生活中來，才如此生動，逼真。
曲波講，一次他站在高山之巔，鳥瞰整個大森林，起伏的像大海一樣，“林海”出來了，東北的大雪像原野一樣無邊無垠，寒冷地鋪蓋著大地，“雪原”兩字出來了。
這樣，書的名字也就出來了，可以把大自然與社會及當時人們的心態，都概括出來了。
他講過：“八十、九十年代及至現在，我主要都在觀察與思考。
觀察與思考是我修身的重要內容。
”“作家首先是思想家，他首先要觀察，他關注的是社會，是人生。
他思考的是社會的進步，是國家的發展，是改革開放的進程。
因此，首先要讀書，要學習”。
他購買了大量的中外鐵路建設方面的書及中外名人傳記，一有時間，就細細閱讀。
其次，他廣交朋友，了解社會情況，關注社會發展變化。
關于創作，曲波同志講，要把問題想清楚后，才能動筆去寫，才能寫出反映時代要求的真正意義上的好作品，否則，他是不會輕易動筆的。
曲波思索的另一個問題就是怎樣才能培養青年作家？他常到鐵路上走一走，看一看，與業余作者們聊一聊，談一談，告訴他們：文學，要有生活，文學不能脫離人民群眾。
生活是創作的源泉，生活要豐富；創作要情發心底，美在自然；創作要人人心中有，家家筆下無。
他還講，成功和失敗都是我所需要的。
一個科學家，研究了一輩子沒有成果，那也是科學家。
那么創作呢？有可能成功，也有可能失敗。
對作家講，成功和失敗，就像白天和黑夜的轉換一樣是常有的事，失敗是成功之母。
他講，還是應該辦高質量、高水平的文學創作班，但培訓班中是出不了大作家的，只有實踐，只有在豐富的社會生活實踐中，才能涌現出真正的好作家。
據了解，曲波曾將自己**前的稿費捐獻給了中國作協，作為支持業余創作的活動經費。
病中的曲波
因為曲波同志身體不太好，全國第六次作代會他沒有去參加。
我原打算會議結束即到曲波同志家里，將第六次作代會的有關文件材料給曲波同志送過去，然后再好好采訪一下曲波。
去之前，《文藝報》的一位編輯還囑我，要在看望曲波之時，一定要了解曲波同志的思想、精神、品質和風范，讓他多留下一點幾十年里的寶貴經驗，這樣，不僅對業余作者，更對專業作家有益。
比如：大家都想深入了解一下，為什么曲波不愿當專業作家？工作又很忙，卻能寫出這樣優秀的作品？有人說，業余作者無論如何也寫不出專業作家的水平，為什么曲波同志能寫出呢？也許因為《林海雪原》的關系，大家已比較了解戰爭中的曲波，而不太了解和平時期的曲波，不太了解曲波參加工業建設的情況，要了解曲波同志在和平時期是如何邊工作邊創作的？還有在**中，在八個樣板戲走紅之時，尤其是《智取威虎山》那樣紅，曲波同志又是怎樣想的，又是怎樣看待《智取威虎山》的？為什么沒有聽到他的評價和他的聲音？大家知道他很注意學習，關心政治，民主精神好，創造性強，大家更關心他現在觀察與思考些什么？能給我們以什么啟迪與借鑒等等。
帶著這些有待回答的問題，我又去了醫院。
可我只坐了一會兒，就又悄悄離開了他的病床。
我實在不忍心過多打擾這位病垂的老人了。
曲波似乎已經用行動回答了這些問題，正像曲波夫人劉波在賀曲波77歲生日時所寫寄語：“觀世間紛繁，察宇宙之奧秘，愈古稀之七載，悟滄桑之艱辛，遭魔道而不馴，知規律之世情，能坦蕩而舒暢，益健康而壽長，視兒女安康，愿孫輩業成，隨自然之妙，含笑以對太虛。
”這大概能概括出曲波的人生觀、世界觀。
曲波千古
曲波走了，一顆輝煌的文學之星隕落了。
當我在電話中聽到曲波愛人、相識相知的戰友、患難與共的妻子劉波那沉痛的聲音時，我就知道他一定不好了，果然，劉波告訴我說：“小王，曲波已經于昨天中午去世了”。
聽到這個消息，我一下子哽咽了，我無法形容當時我的悲痛心情，雖然我知道曲波的病已相當嚴重，恐怕已是病入膏肓，但我還是希望曲波的病能夠慢慢好轉，因為讀者需要曲波。
他的去世是文學界的一大損失！他還曾答應我，病好以后要好好和我談創作，談他的觀察與思考呢。
怎么這么快就走了呢？含著熱淚我來到了曲波的家，劉波接待了我，她告訴我曲波是中午12點多去世的，他早晨還吃了一個雞蛋，還吃一點他最愛吃的膠東家鄉菜，可到了中午就不行了。
劉波告訴我，一年前，當曲波患病住院時，就留下了遺言，他告訴家人們，他一旦離開人世，不要舉行遺體告別儀式，不要驚動老戰友們，他們都已年過古稀，也不要開追悼會，免得麻煩大家，也不進八寶山，只是把骨灰沉到家鄉的大海里就是了。
這就是曲波，一生光明磊落，襟懷若谷的曲波。
盡管劉波叮囑一定按照曲波的遺囑行事，但聞訊前來的曲波生前戰友，單位同事，人民醫院搶救、護理過他的醫生、護士還是悄悄地來到了醫院的太平間，在臨時布置的一個小靈堂里舉行了一個小小的告別儀式。
靈堂正中是曲波兒子書寫的“曲波千古”四個大字，中間是曲波的遺像，左右是一副挽聯，上寫：一世耕耘文史增輝此去千秋可瞑目；下寫：平生剛正鞠躬盡瘁揮淚千古祭英靈。
遺像下方是曲波的妻子劉波寫的永別的話：
“安息吧，親愛的曲波！你我少年投身革命相識相知60年，組成家庭，撫育了四個兒女，都已成家立業。
你青年時代轉戰南北，負重傷而肢殘，始轉業搞建設，你認真工作，努力學習；中年，你利用了所有業余時間和一切節假日，從事文學創作。
在你的盛年，幾經狂風惡浪，我們同舟共濟，堅持真理，仍然執著，無怨無悔，一生坎坷，不計得失，任勞任怨，積勞成疾。
老年，諸病纏身，但頭腦中，思維一刻不停的構思，你要創作小說。
除了閱讀報刊書籍外，多是讀史思考，你構思不成熟就絕不動筆。
你雖沒動筆，但跟我講過你的思想。
你的心血管病、糖尿病，一天比一天加重，雖經諸醫師們的救治，多次心衰都挽救了。
但病程太久，歲數太大，終于病魔奪去了你的生命。
你構思的作品雖沒有寫出來，你懷著無限的遺憾走了，曲波，你的心思我知道，在我有生之年，我和兒女們以最大的努力，完成你的未竟事業，你的一生太累，該好好休息了。
戰友、難友、妻子劉波。
”
曲波走了，靜靜地走了，悄悄地走了。
在他彌留之際，他不僅留給了我他在30歲和60歲時的兩張照片，還有一本他精心保留的《林海雪原》的最初版本，也留給了我們無限的思念。
我想，他留給我們的文學上的遺產足夠我們享用一輩子了。
讓我們在內心真誠地說一聲：曲波，謝謝你，您可以安息了！
