散文具有精于立意、善于構思、創造意境、感情具體的特點，是形散而神不散。
散文具有記敘、議論、抒情三種功能，與此相應，散文可分為記敘性散文、抒情性散文和議論性散文三種。
隨筆是散文的一種。
寫隨筆就像與鄰家談心般輕松，沒有任何的負擔，沒有華麗的辭藻，嚴密的結構。
隨筆的形式可以不受體裁的限制，靈活多樣，不拘一格，可以觀景抒情；可以睹物談看法；可以讀書談感想；可以一事一議，也可以對同類事進行綜合議論。
隨筆也不受字數的限制，短的幾十字，長的幾百字，篇幅長短皆由內容而定。
然而隨筆的表現形式更為靈活自由。
轉載請注明出處華閱文章網 » 隨筆、散文、感悟等這間的區別
這首詞通過描寫一次出獵的壯觀場面，借歷史典故抒發了作者殺敵為國的雄心壯志，表達了強國抗敵的政治主張，渴望報效朝廷的壯志豪情。并以魏尚自比，希望能夠承擔衛國守邊的重任，抒發殺敵報國的豪情。體現了為了效力抗擊侵略的豪情壯志，并委婉地表
朱自清的精短散文《春》，意象單純，主題明朗，語言優美，人們往往把它解讀為一篇“春的贊歌”。其實這是一種誤讀。《春》與朱自清眾多的寫景抒情散文一樣，看似晶瑩剔透，一目了然，但它卻像一杯醇酒一般，蘊涵了綿長而清洌的韻味與芳香，要真正品嘗出它
他明辨是非，愛憎分明，在衰病的晚年，終于有了明確的立場，抬起頭來，挺起脊梁，寧肯餓死，堅決拒絕敵人的“救濟”，這種品德，這種氣節，是值得我們今天學習的。這句應該是吳晗說的，不是毛主席說的。毛澤東同志贊揚了聞一多、朱自清的骨氣，說“應當寫聞一多
2006年題目為——看圖圖片說明“這不僅僅是一個購物袋，其巧妙的設計，讓人感受到創意可以給生活帶來快樂，而且給人許多思考和啟示”。以“創意的快樂”或者“創意的啟示”為主題，寫600字以上的作文，文體不限（詩歌除外）。2005年續寫或看圖作文從
作文技巧談一：如何扣題題乃文章眼、篇之魂。能否扣題，是作文特別是考場作文成敗的關鍵。多年來，考場作文有“三大死刑”，即“偏題”、“錯體”、“灰旨”，它讓一代又一代考生們談之色變，被有的考生戲稱為“偏頭怪身灰指甲”，其中以“偏題”最為
1．根據拼音在田字格內用正楷寫出相應的漢字。(4分)喜歡書吧，她是zhìhuì的錦囊，力掌的yuánquán，精神的家園!2．用古詩文原句填空。(①一④題必做，⑤⑥兩題選做一題)(6分)①老驥伏櫪，。(曹操《龜雖壽》)②晴空一鶴排云上，。(劉禹錫《秋詞》)③
2008年中考語文已經硝煙散去，塵埃落定，作文仍然是大家關注、議論的焦點和熱點。對各地作文設題褒貶不一，眾說紛紜。2008年中考呈現出如下特點：一、命題形式更加多樣。08年綜觀全國各省市的中考作文，設題形式不拘一格，多姿多彩。命題與半命題成
“畫家散文”,從狹義角度來看,是指以繪畫為職業的人所創作的散文作品,從廣義的角度來說,還包括在繪畫領域取得過較高成就、具有較大影響的人所寫作的散文。縱觀文學史,幾乎每個時代都出現過“畫家散文”的杰出代表,其中當代畫家散文就涌
揚州慢，詞牌名，是南宋詞人、音樂家姜夔的自度曲，而以此調創作的詞中最著名的就是姜夔的《揚州慢·淮左名都》。另外還有趙以夫、鄭覺齋等詞人用過此調
林青霞在《今夜星光燦爛》中飾演杜彩薇。《今夜星光燦爛》是由許鞍華執導，林青霞、林子祥、吳大維主演的劇情片。影片講述了女主人公杜采薇與張英全、張天安父子之間的兩段愛情故事。該片于1988年10月13日在香港上映。1966年，女大學生杜彩
《梅香正濃》的作者是白樺。白樺（1930年—2019年1月15日），原名陳佑華，出生于河南省信陽市平橋區中山鋪，中國內地作家、編劇。1946年，在《中州日報》上發表了短詩處女作《織工》。1953年，出版短篇小說集《邊疆的聲音》。1954年，擔任劇情電影《山
每個人快樂的成分都不一樣，例如我的快樂的成分中必不可少的便是奉獻。記得那是一天晚上，我和父母去公園散步，我走在最前面，走著走著，便看見前面的路上有一張口香糖紙，這張口香糖紙與周圍的一塵不染的環境顯得格格不入，看起來很扎眼。于是我便走
奉獻是一種真誠，更是一種感動。用淚水與歡笑串起我們內心的彩虹。當奉獻成為一種責任，成為一種義務。正如太陽用光芒揮灑于大地，一切生命因之茁壯成長；正如雨水用身軀滋潤大地，一切生命之花為之綻放。在奉獻的背后，除了感動之外，更多的是歡樂。
我身邊默默奉獻的人當我們走在干凈、整潔的街道上，大家是否會想起一些人呢？對，就是那些為城市美化默默奉獻的人——清潔工人。是他們把臟亂的街道打掃得一塵不染。其中有一位清潔工老大爺，給我留下了深刻的印象。老大爺有一張布滿皺紋的老臉
朱自清的精短散文《春》，意象單純，主題明朗，語言優美，人們往往把它解讀為一篇“春的贊歌”。其實這是一種誤讀。《春》與朱自清眾多的寫景抒情散文一樣，看似晶瑩剔透，一目了然，但它卻像一杯醇酒一般，蘊涵了綿長而清洌的韻味與芳香，要真正品嘗出它
朋友當你翻開那頁發黃的日記時，你可曾知道真情已走進了你的生活了嗎？當你打開那扇久閉的窗戶時，你可知道真情已溢滿整個屋子了嗎？當你品嘗那久違的龍井時，你又可曾知道真情是需要去發現、挖掘和呵護的嗎？一個人經歷的許多許多，可能他的人生就積
汗，那只是個人的隨想而以朦朧詩也要有深刻的含義的，有一種朦朧感覺，又不會讓人很直白的說出啦的，是一種霧里看花，模糊不清，又讓人心里透著明白；可以批評社會與人，或者帶一些光明的希望這是我最簡單的理解，與真正的含義無關
落花我愿透著寂靜的朦朧薄淡的浮紗，細聽著淅淅的細雨寂寂的在檐上激打，遙對著遠遠吹來的空虛中的噓嘆的聲音，意識著一片一片的墜下的輕輕的白色的落花。落花掩住了蘚苔幽徑石塊沉沙。落花吹送來白色的幽夢到寂靜的人家。落花倚著細雨的纖纖
什么是散文詩散文詩是散文還是詩？有人說，是詩；有人說過是散文。當然重要的不是文章的結構方式，重要的是它自身的寫作和表達方式。雖然它具有散文行文的特點，但他的精髓依舊需要用詩歌的語言和思維來完成情感的表達，如同青蛙，陸地可以開闊它的視
【原創】《千言》回憶就像在反復欣賞一部自編自拍自導自演的電影銀幕從不停歇，而觀眾卻始終我一個總是在前奏響起時看到結局而淚流滿面。總是在舞臺落幕時賴在臆想的劇院不肯離場不流血的戰役，內心的捶搗掙扎，青春人生的豪賭，沒有路人來見證
汪曾祺的小說注重風俗民情的表現。既不特別設計情節和沖突，加強小說的故事性，著意塑造“典型人物”，但也不想把風俗民情作為推動故事和人物性格的“有機”因素。他要消除小說的“戲劇化”設計(包括對于情節和人物性格的刻意設計)，使小說呈現
第一，汪曾祺的小說情節因素很弱，較少邏輯的、因果的關系，也較少矛盾沖突所帶來的戲劇性。因而小說結構大多按照生活的多為流動來“建構”，這樣的建構必然導致小說像一條河流，多岔道而主流不明顯。文壇提供了一種特別的小說藝術風格。第二，那些
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