華閱文章網秋日已至，秋風漸起。
風中夾雜著各種草木的清香，更是將窗頭的茉莉芬芳暗送入室。
茉莉，應當是一種很平凡的植物了。
它的花色純白，枝葉沒有什么特色，習性也并不嬌貴。
它只是盛開在江南的萬紫千紅中的素凈的一朵。
人們注意它，大都是因為它的花香。
這實在是一種與眾不同的花香。
它清新淡雅，幽遠沉靜，全無甜膩之感，又并不是躲躲閃閃、若隱若現的。
宋人有詩云：“一卉能熏一室香”，贊的就是茉莉花香，一枝茉莉花就能使一室香氣彌漫。
天下有太多的花香。
有些彼此相似，于是湮沒無聞；有些卻被花朵的豐姿所掩蓋，因此常常被忽視。
由此看來，茉莉花香是出色的，它不落窠臼；茉莉花香又是幸運的，它與花朵相互映襯，相得益彰。
李漁在《閑情偶寄》中點評茉莉，說過：“是花皆曉開，此獨暮開。
暮開者，使人不得把玩。
”誠如此言，茉莉花常常在暮色中靜靜綻放，夏日夜風穿過廳堂，將茉莉的清香拂遍各個角落。
然而，花雖然在夜幕中開放，卻并非像笠翁所說“不得把玩”。
站在花前，靜靜凝望，夜色中的茉莉更添了幾許風姿綽約的意味。
剛剛綻放的花朵，頗有些像亭亭玉立的荷花，只不過更小巧玲瓏一些。
等到花瓣全部張開，花形就不再規則了。
夜色中，光與影在花瓣上描出精致的圖形，從不同的角度欣賞，我們就能看到一個獨一無二的美。
一朵茉莉花，從綻開到凋落也不過三四天。
微風吹落枝頭的花朵，花猶潔白，暗香殘留。
世上的人們到底是不情愿花謝花飛的。
花瓣終究要化作春泥，而花香卻可以保留下來。
茉莉香片久負盛名，清淡的茉莉香與清幽的綠茶香融為一體，恰如其分。
其實，兩者的清香都出于自然造化，完美的搭配背后，只是一種返璞歸真的簡約與淡然。
古人賞花，品評之余，總不忘留下幾首詩詞來寄托情感。
“玉骨冰肌耐暑天，移根遠自過江船。
山塘日日花成市，園客家家雪滿田。
新浴最宜纖手摘，半開偏得美人憐。
銀床夢醒香何處，只在釵橫髻鬢邊。
”清代詩人陳學洙的詩將茉莉的形態與種植盛況展現得淋漓盡致。
此外，還有一個畫面，也使我難以忘懷。
《紅樓夢》中有一句這樣的描寫：“迎春又獨在花陰下拿著花針穿茉莉花。
”這似乎只是一筆淡淡的風景，卻讓我怦然心動。
我不想、也無法品咂出這句話背后的寓意，就是被這個鏡頭打動了。
畫面里，溫柔沉默的閨閣少女輕輕柔柔地摘下一朵茉莉花，指間的針線讓它繼續芬芳散逸。
那一刻，軟弱的迎春也終于有了可以讓她自己選擇的東西。
獨在花陰下穿茉莉花，這個氛圍雅致，優美，入詩入畫。
茉莉花在絲線上串成球，大概是要戴在少女的皓腕上，抑或是懸掛在她們的衣襟邊的吧？茉莉花的花蒂上恰好有個孔，能穿在簪子上，很是巧妙。
《浮生六記》里，女主人公蕓娘就曾經把茉莉花簪在發髻里，因為它形似珍珠，溢香消暑，適合為古代女子助妝。
也許，茉莉花與閨閣女子的機緣正是在此。
茉莉的植株是矮小的，栽種在花盆里，擺放在窗臺前。
閨中女子的天地也是很小的，從鏤花窗格里，她們希望看到更大的世界，可惜她們的視野又是那樣有限。
只有窗前的茉莉，是她們另一種意義上的閨閣伴侶。
江南，有太多茉莉一般的女子。
每次讀到蘇軾的《蝶戀花》，讀到那句“墻里秋千墻外道，墻外行人，墻里佳人笑”，我總會想起茉莉花的嬌小倩影。
那是一位坐在秋千上的佳人，那是一位會用針線穿茉莉花的佳人。
不過，她不是迎春一般的女子。
畢竟，“墻”是矮墻，青磚黛瓦；墻內的女子，只是江南的小家碧玉，而不是金陵古都中的大家閨秀。
佳人的笑聲傳到了墻外，但也僅止于此；最終，依舊是“笑漸不聞聲漸悄”，佳人還是走下了秋千，回到了繡樓；依舊，只有窗前的茉莉花輕輕盛開著。
對鏡理妝時，茉莉為佳人增得了一分顏色，也在默默地分擔著佳人的寂寞與閨怨，更承載著江南女子細膩溫潤的古典情懷。
“銀床夢醒香何處，只在釵橫髻鬢邊”，詩句的精致讓人向往那種意境，可是，那份哀怨和孤獨，到底還是會從茉莉的幽香中一絲一絲地透出來。
記得在一個水鄉小鎮游玩的時候，我曾經泛舟河上。
船頭是身著藍印花布短衫的船娘。
水波一輪一輪，柔柔地蕩了開去，船娘的歌聲也飄了過來。
那是一首耳熟能詳的江南小調《茉莉花》。
曲子并不長，四句歌詞，起承轉合，旋律委婉，波動流暢。
這首曲子，在中國早已是家喻戶曉，更通過歌劇中的音符飄到了國外，幾乎成為了中國音樂在國際上的首席代表。
也許正因為如此，中國的歌唱家們總喜歡在重大場合上演唱這首歌，用美聲唱法，用民族唱法，把這首江南小調演繹得高了好幾個八度，憑空地厚重了許多。
其實，這又何苦來呢？歌劇與小調，畢竟是不同的；這最初的旋律，也不是為了讓歌唱家們展示高音而創作的。
倘若沒有約翰·貝羅記下了《茉莉花》的曲調并帶回歐洲，倘若不是普契尼在歌劇《圖蘭朵》中運用了《茉莉花》的元素，也許至今，這首曲子還是單純如初，與流傳在江南的千百首民歌沒有什么區別。
可是現在，它的地位顯然不同了。
上世紀90年代，江蘇省的南京、鹽城等城市爭相站出來說是《茉莉花》的發源地。
最終，這首民歌花落揚州。
這一切，對于《茉莉花》而言，究竟是幸運，還是紛擾？也許沒有人能夠說得清。
而我，還是愿意坐在小船上，聆聽水鄉船娘的歌唱。
《茉莉花》這首曲子既然作于江南，就應當有著江南的情致。
茉莉本來就是輕柔、恬淡的，歌聲亦當如此。
槳聲欸乃，船娘的歌聲悠揚地響起。
江南女子的嗓音甜美清亮，吳儂軟語唱出了茉莉花的嬌小玲瓏，唱出了淳樸柔美的情感，也唱出了“紅了櫻桃，綠了芭蕉”的江南意蘊。
茉莉長于江南，受著江南微風的吹拂與江南煙雨的滋潤，收集了江南的靈秀之氣，它也有著江南的溫情與恬然自適的品性。
有時候，我替茉莉感到慶幸。
世間有那么多的花，它們在世人心目中的概念，早已經超越了花的本質——有太多的花被冠以諸多美稱，于是它們被人性化了。
“花王”、“花相”、“花中君子”，這許許多多的稱號，對于花來說，何嘗不是一種禁錮與負擔呢？名花，往往還要被文人墨客、志士仁人借來自喻，起個別號，篆刻在印章上，都是常有的事。
不過，茉莉不必經歷這等遭遇。
它仍然自顧自開放在窗前的花盆中。
詩人詠嘆它，也不過是稱贊幾句，沒有慷慨到隨手贈送雅號的地步。
也許是他們覺得茉莉終日與女子為伴，就像李漁說的那樣，“茉莉一花，單為助妝而設，其天生以媚婦人者乎”，不夠高潔，無法登堂入室。
這，倒似乎是茉莉之幸了。
綻開，不用承擔憑空的虛名；凋落，不必接受無謂的嗟嘆。
它就安安穩穩地在枝條上綻出蓓蕾，展開花瓣，散出清香。
這，就是花的本色；這，也是茉莉的真意。
我俯下身去仔細尋找那令人陶醉的氣息，借著月光我在細小而狹窄的磚縫中發現了一株茉莉花，潔白的花兒從綠葉之間探出頭來，小巧玲瓏十分可愛。
嫩白的花瓣層層分開，中間包裹著金色的花蕊。
一陣微風吹來，茉莉花好像一位妙齡少女在風中翩翩起舞，使得夏日的夜晚顯得更加明朗。
茉莉花默默地開著，每天“戰爭”之后我都會去看看它，欣賞它妖美的身姿，聞聞它醉人的芳香。
那時的我仿佛與花、與香、與夜融為一體，在風中飛舞，好似有一種飄飄欲仙的感覺。
有時一兩只螞蟻爬上它的花瓣，飽餐一會兒花蜜，而后優哉游哉地離去。
有時一兩只螢火蟲憩息在花瓣上，吸食一會兒花香，而后樂哉樂哉的遠去。
螞蟻、螢火蟲不正和我一樣被茉莉香所吸引嗎？
后來，那一株茉莉花成了我暑期生活中的密友，它的花香無時無刻不浮現在我的腦海里。
每天晚上欣賞茉莉、吮吸花香成了我的習慣。
每到那時，我才能真正體會到沁人心脾的含義，我的心會隨著花香四處飄逸，在童話般的世界里遨游，編織我童年多彩的夢——幾年過去了，當我再次來到那里時，磚堆已不知去向，但那一點淡淡的茉莉花香好像還在，在風中飄來飄去，很香、很香。
茉莉花的枝干細細的，翠綠翠綠的。
狹小的葉子，像碧綠的翡翠，上面長著朵朵可愛的小花，像母親保護著自己的女兒一樣。
它的花朵白白的，是那么的圣潔，不沾一點兒雜色，好象有八片狹長的花瓣圍繞著那細小的花蕊，好像有8個孩子圍繞它一起玩。
它永遠都是挺秀的站著，它不像別的花一樣遇到太陽或雨水都會收縮著葉子和低下頭，而茉莉花是旺盛的，它不管遇到陽光或雨水，都會默默的站著，像一位站崗執勤的少兵站在那里做自己應做的事。
茉莉花開敗后，不是馬上凋謝，而是用手指輕輕一碰才會馬上凋謝，即使過了幾天后，它依然那樣沒什么區別，只是花瓣漸漸的從潔白變成粉紅色，但是芳香依然是那么香。
茉莉花不像別的花一樣好看而沒有用。
就拿茉莉花的香氣來說，它的香氣能凈化空氣，把它放在家里它的香氣飄滿整個家，能凈化家里的臭氣，最重要的是它是中國名茶之一。
茉莉茶剛進口就有一股淡淡的茉莉香在口里蕩漾，甘甜的口感真是好喝極了。
茉莉花從發芽一直到凋謝，一生就平平淡淡的過去了，就像蟬一樣為了生命的延續，必須好好的生活下去，在它展開純潔的花瓣時它就為人們凈化空氣，它在死的時侯用自己的軀干為人們制出最好的享受——茶。
茉莉花不管是生還是死都在為人們默默奉獻，茉莉花雖然一生就這樣默默的過去，但是它給人們留下令人珍惜，令人贊嘆的東西。
