朱自清的散文手法分為哪幾類?

朱自清散文比喻修辭手法欣賞 ——荷塘月色在文學作品中，一種恰當的修辭手法尤若閃光的珍珠，會使作品大大增色。

每每閱讀朱自清的散文，無不被那種種修辭手法所吸引。

他的排比，如數家珍，五光十色一串串成列出來；擬人，好似神話，萬物皆有四肢五官，活脫脫，呼之欲出；設問，又象深海垂釣，不僅釣魚心切，更有深沉含蘊------ 還是看看他的比喻。

　　朱自清的比喻，既能使讀者唯唯稱是，又能令人拍案叫絕。

其產生誘人的底力在于：他不僅嫻熟于比喻的技巧性，而更在于他予以比喻以藝術性，使其產生新穎、奇特的美感。

“野花遍地是------象星星、象眼睛（《春》），“塘中的月色并不均勻，但------如梵婀玲上奏著的名曲”（《荷塘月色》），“那醉人的綠呀！-----象少婦拖著的裙幅；-----象涂了‘明油’一般，有雞蛋清那樣軟、那樣嫩；-----宛然一塊溫潤的碧玉”（《綠》），“黯淡的水光，象夢一般，那偶然閃爍的光芒，就是夢的眼睛了”（《漿聲燈影里的秦淮河》）。

這哪里是文章中的語句啊，這是繪畫中的色彩，是音樂中的旋律，是舞蹈中楚楚動人的舞姿。

這一處處比喻既描繪出一幅幅美麗而又動人情暢的畫面，又喚起讀者逸心的美感，使你得到藝術的享受。

　　朱自清運用比喻之所以這樣美的、絕妙的藝術效果，與他新奇、無拘無束的聯想是分不開的。

縱觀他的比喻的喻體有形象可睹的人、物，有抽象不可見的虛夢幻影。

凡能涉及的，信手拈來便成一喻。

而更成功的卻是形成了的、他的比喻的規律。

首先，以物喻物：“那濺著的水花，----象一朵朵小小的白梅”（《綠》），“葉子出水很高，象亭亭的舞女的裙”（《荷塘月色》），“遠處----有一兩片白云-----象美麗的貝殼一般”（漿聲燈影里的秦淮河》）。

這里把水比喻著白梅，把荷葉比喻著舞女的裙，把白云比喻著貝殼。

他沒有局限于本體與喻體的相似，也沒有停留在喻體的某一點上，而是通過遷移、轉換，從不同角度選取喻體，從不同深度攝獲相似點，從而盡量朝著遠的、美的事物意向產生聯想。

再是，以人喻物：在這類設喻構想過程中，他或取人體的某一部分，“樹縫里也漏著一兩點燈光，沒精打采的，是渴睡人的眼”（《荷塘月色》），春風“母親的手撫摸著你”（《春》），“岸上原有一株兩株的垂柳樹，-----它們那柔細的枝條浴著月光，就象就象一支支美人的臂膊”（漿聲燈影里的秦淮河》）；或取人體的全部，“墻面上用白的與玫瑰紅的大理石砌成素樸的方紋，在月光里鮮明得少女一般”（《威尼斯》），“層層的葉子中間，零星地點綴著些白花，-----又如剛出浴的美人”（《荷塘月色》），“那醉人的綠呀-----如同一個十二三歲的小姑娘”（《綠》）。

一切喻體在朱自清的筆下，不但有了鮮明的特點，而且變得明麗鮮美、生動誘人，而使讀者從中得到美的享受，美的陶冶，更顯示出他比喻的獨特風格，收到他比喻的特殊效果。

(文章閱讀網http://**shishicai/) 　　在《荷塘月色》里，朱自清還采用了遷移讀者感官的變位比喻。

“縷縷清香”、“仿佛”、“渺茫的歌聲”，“塘中的月色”如“梵婀玲上奏著的名曲”，“薄薄的青霧”象“籠著青紗的夢”。

變嗅覺感為聽覺感，變視覺感為聽覺感，變具體事物為幻覺之物。

這種“感覺移植”法的比喻，實在是修辭領域里難得的成功之作。

　　朱自清的比喻中的喻體并非偶得，而是他美學觀點的反映，從他以為美的事物來設比取喻。

所以他所用的喻體多為小姑娘、美人、小伙子、玉石、珠寶之類。

在《春》的結尾為了表現他向上、向往新生事物的思想，用“剛落地的娃娃從頭到腳都是新的”比喻春的新，用“花枝招展”的“小姑娘”比喻春的美，用“健壯的青年”比喻春的蓬勃生機。