華閱文章網蘇軾
的文學觀點和歐陽修一脈相承，但更強調文學的獨創性、表現力和藝術價值。
他的文學思想強調“有為而作”，崇尚自然，擺脫束縛，“出新意于法度之中，寄妙理于豪放之外”。
他認為作文應達到“如行云流水，初無定質，但常行于所當行，常止于所不可不止。
文理自然，姿態橫生”（《答謝民師書》）的藝術境界。
蘇軾散文著述宏富，與韓愈柳宗元和歐陽修三家并稱。
文章風格平易流暢，豪放自如。
釋德洪《跋東坡（左忄右允）池錄》說：“其文渙然如水之質，漫衍浩蕩，則其波亦自然成文。
”蘇軾與歐陽修并稱“歐蘇”，是“唐宋八大家”之一。
蘇軾是繼歐陽修之后主持北宋文壇的領袖人物，在當時的作家中間享有巨大的聲譽，一時與之交游或接受他的指導者甚多，黃、秦、晁、張四人都曾得到他的培養、獎掖和薦拔。
故稱蘇門四學士。
蘇詩現存約四千首，其詩內容廣闊，風格多樣，而以豪放為主，筆力縱橫，窮極變幻，具有浪漫主義色彩，為宋詩發展開辟了新的道路。
燮星期《原詩》說：“蘇軾之詩，其境界皆開辟古今之所未有，天地萬物，嬉笑怒罵，無不鼓舞于筆端。
”趙翼《甌北詩話》說：“以文為詩，自昌黎始，至東坡益大放厥詞，別開生面，成一代之大觀。
……尤其不可及者，天生健筆一枝，爽如哀梨，快為并剪，有必達之隱，無難顯之情，此所以繼李、杜后為一大家也，而其不如李、杜處亦在此。
”其詩清新豪健，善用夸張比喻，在藝術表現方面獨具風格。
少數詩篇也 能反映民間疾苦，指責統治者的奢侈驕縱。
詞開豪放一派，對后代很有影響
**
**的詩詞，主要特點是氣魄宏大。
根源在他的帝王思想。
從人民
文學出版社的**詩詞「選集」五十首看，帝王思想發展脈絡非常清楚
一九二五年作的「沁園春，長沙」，就有逐鹿中原的雄心壯志，「問
蒼茫大地，誰主沈浮」，潛臺詞乃是：「該由我來主宰大地。
」
一九二八年到一九三三年間的作品，多是戰爭生活、戰地風光，一副
打天下的三軍統帥的口氣。
這些詩詞，全是大話、口號，談不上意境。
如
：「我自巋然不動」，「更加眾志成城」，「風卷紅旗過大關」，「百萬
工農齊踴躍」，「喚起工農千百萬，同心干」，「風展紅旗如畫」，「紅
旗躍過汀江」，「橫掃千軍如卷席」等等，俯拾即是。
兩次用「天兵」這
個詞：「六月天兵征腐惡」和「天兵怒氣沖霄漢」。
天兵是玉皇大帝的兵
，或真命天子的兵，用來表述紅軍，十足是爭奪天下的主。
難怪魯迅要說
是「山大王的詩」。
一九三五年寫的「念奴嬌，昆侖」，就已經是帝王心態了：倚天抽寶
劍，要砍斷昆侖山送人。
口氣之大，別人是學不來的。
一九三六年那首著名的「沁園春，雪」，更完全是皇帝氣派了。
而且
自命超過歷代君王。
一九四九年的「七律，人民解放軍占領南京」，表明江山基本到手，
要追窮寇了。
一九五○年，「浣溪沙，和柳亞子」，充分表現了開國皇帝喜悅的心
情。
但是說「人民五億不團圓」意思不明確。
是說國共內戰，尚未統一，
還是說五億人民都妻離子散？其實乃是為了步韻，只想說舊社會壞，勉強
造句，隨便讀者怎 理解都行。
一九五六年的「水調歌頭，游泳」，寫出開國皇帝的建設宏圖。
一九五六年的「水調歌頭，重上井岡山」，透露了一個有趣的心思，
「可上九天攬月，可下五洋捉鱉」兩句，九天是現成的典故，五洋卻是杜
撰。
明明只有四大洋，南冰洋是南極洲，不說「四洋」乃是喜歡這個「五
」字。
君不見「九天」對「五洋」，作者乃九五之尊也。
一九五六年的「鳥兒問答」，又進了一步，作者以世界革命領袖自居
了。
但詞中出現「怎 得了」，「還有吃的」，「不須**」等句子，實
在不雅，很像劉邦那種痞子皇帝的口氣。
從功力、技巧方面看，**詩詞水平不能算很高。
所發表的作品，
參差不齊，有的簡直不像出自他手。
例如一九二七年的「西江月，秋收起
義」：「軍叫工農革命，旗號鐮刀斧頭，匡廬一帶不停留，要向瀟湘直進
地主重重壓迫，農民個個同仇，秋收時節暮云愁，霹靂一聲暴動」。
這
首詞只有蒙童初學水平，上闋第二句平仄幾乎全錯，上下闋末句按詞譜須
轉仄韻，常規是押同部的仄韻，這兒不合常規，韻味全失。
**最喜歡用的形容詞，有：寥廓、蒼茫、莽、滔。
說明他老是以
天下主宰者的心情，想著天地風云、山河湖海；描述數量，動輒千、百、
萬，口氣特大，使人覺得有氣魄。
但從另一方面看，語言甚單調、貧乏。
有的用得不太恰當，例如那首「沁園春，長沙」，既有百舸爭流，鷹擊長
空，魚翔淺底，萬類霜天競自由，一派熱鬧景象，為何又「悵寥廓」？寥
廓一詞，參照另外兩處的用法：「寥廓江天萬里霜」，和「我欲因之夢寥
廓」，都是寂寥、空曠之意。
（另外，選集注云：此詞作於一九二五年。
但史實是當年八月，毛去廣州。
八月之前，長沙絕不是「寒秋」「霜天」
，也沒有「萬山紅遍，層林盡染」。
有人說這首詞是此前毛和其他朋友的
聯句，所以意思不大一貫。
但即使是聯句，「悵寥廓，問蒼茫大地，誰主
沉浮？」三句也必出於毛，因為他喜用「寥廓」「蒼茫」兩詞，他沒有照
顧前文，只能說明水平尚不高。
）
毛作律詩，對仗不甚精采。
比較工穩的只有：「送瘟神」的對句，「
長征」的對句，以及「宜將剩勇追窮寇，不可沽名學霸王」，「金猴奮起
千鈞棒，玉宇澄清萬里埃」等幾例。
其他如：「三十一年還舊國，落花時
節讀華章，牢騷太盛防腸斷，風物長宜放眼量」，算不得對仗工整，三十
一年對落花時節，牢騷對風物，防腸斷對放眼量，都很勉強。
還有如「高
天滾滾寒流急，大地微微暖氣吹」、「斑竹一枝千滴淚，紅霞萬朵百重衣
」等句，字面對仗雖可，意思卻都不很好。
高空來寒流，地面通常沒有暖
風；紅霞既呈朵朵狀，如何又似百重衣？
「多少事，從來急，天地轉，光陰迫。
一萬年太久，只爭朝夕。
」六
句話，二十一個字，只說明一個意思：辦事要爭取時間。
上闋：「小小寰
球，有幾個蒼蠅碰壁，嗡嗡叫，幾聲凄厲，幾聲抽泣。
」五句話也只說明
地球上蒼蠅哀鳴。
既不精練，也不含蓄。
蘇東坡曾批評秦觀，「十幾個字
，只說得一個人從樓下過」假如他看到**這首詞，會如何評價？
**還有一個特點，就是喜歡用數字，選集正篇四十三首中，不含
數字者僅五首。
光是用「一」字起頭的七言句，就有七句之多。
它們是：
「一年一度秋風勁」，「一唱雄雞天下白」，「一片汪洋都不見」，「一
樣悲歡逐逝波」，「一山飛峙大江邊」，「一從大地起風雷」，「一篇讀
罷頭飛雪」。
其他「一」字開頭的六言、五言、四言句也不少。
此外，用
「二」到「十、百、千、萬」開頭的七言句，除「八」之外全有，有的還
不止一句。
如「五州震蕩風雷急」，「五嶺逶迤騰細浪」，「五帝三皇神
圣事」，等等。
其他夾在句子中間的數字更多，如：「八萬里」「一千河
」「九派」「三河」「萬里雪」「萬里霜」「萬里埃」「千里雪」「千鈞
棒」「百丈冰」等等。
這個特點大概與他平時思維和講話的習慣有關。
他
倡導的用數字說事的風氣，成為「黨文化」的一個特色。
高手作詩詞，除了疊字、排比外，都會避免重字。
但**的作品很
不講究。
例如他最得意的兩首「沁園春」，重字特別多。
? 長沙? 中，
有三個「江」和「萬」，兩個「山」「百」「流」「年」；? 雪? 中，
有三個「風」，兩個「大」「山」「看」「天」「外」。
此外，「望長城
內外」和「看紅裝素裹」，雖非重字，卻是同意義的「領字」，也算是缺
陷。
總之，還是功力不足。
說**詩詞「水平最高」者，一是某些懂詩的文人，懾於淫威，不
敢不作違心之論；二是根本不懂詩的憤青半吊子，長期生活在假大空的語
言環境中，看到合轍押韻的標語口號，就認為那是最高水平的詩。
一九七八年九月九日，人民日報發表聲稱**一九六三年十二月作
的「七律，吊羅榮桓同志」詩中提到長征、戰錦、晏鳥、昆雞，似乎是批
判**。
但，六三年**還是國防部長，而且正是「高舉、緊跟」毛的時
候，**不可能寫這種詩。
如果此詩真是毛所作，應是作於「九一三」
之后，去世之前。
一九七八年毛的忌日發表它，其目的可能跟發表「給江
青的信」一樣：表明偉大領袖洞察一切。
或者，根本就是有人假托、偽造
這首詩沒有寫出對死者的感情，格調不高，技巧更談不上。
毛詞中，我覺得較好的有：兩首「沁園春」，「蝶戀花，答李淑一」
，「卜算子，詠梅」，其次是：「菩薩蠻，黃鶴樓」，「采桑子，重陽」
，「憶秦娥，婁山關」，「念奴嬌，昆侖」，「浪淘沙，北戴河」，「水
調歌頭，游泳」，「賀新郎，讀史」等。
七律中，「長征」、「送瘟神」
「人民解放軍占領南京」還可以。
它們在詞壇上，可以聊充一家，仗著「
文以人傳」的優勢，不易湮沒。
其他那些沒多少欣賞價值的，恐怕很難作
為「文學作品」而流傳，只能保留在**的歷史傳記中。
當然，欣賞詩
詞，見仁見智，各人有不同選擇。
但，**詩詞并非每首都夠水平，則
是毫無疑問的事。
查了相關資料難以定奪呀！！
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