華閱文章網大唐王朝國力空前強盛，國家從長期分裂復歸于統一，封建經濟和文化獲得了充分發展的良好條件，再加上朝廷在各方面采取了較為開放的政策，中外文化交流頻繁，尤其是確立了以詩賦取土的科舉制度，打破了魏晉以來門閥對仕途的壟斷，使大批有才華的寒門子弟脫穎而出，最終創造了唐代文學的空前繁榮 。
有唐一代作家作品數量之多，成就之高，影響之大，都是前未曾有的。
唐代詩歌堪稱一代文學標志，中國古典詩歌的頂峰，是詩歌史上的黃金時代。
初、盛、中、晚各期都名家輩出，大家紛呈。
詩歌創作幾乎遍及社會各個階層的男女老少，《全唐詩》收錄的詩人就有兩千余家，詩作近五萬首，而實際遠不止此數。
初唐時期，宮廷詩歌承齊梁余風，流行靡麗軟艷的“上官體”詩。
王勃、楊炯、盧照鄰、駱賓王，他們和稍后的陳子昂，上承漢魏風骨，力掃齊梁宮體詩頹風，使唐詩開始由宮廷走向社會，由艷情轉向現實，由靡靡之音變為清新健康的歌唱。
同時的宋之問和沈佺期在詩歌的形式上也做了大膽的探索，他們共同為唐詩的發展鋪平了道路。
唐玄宗開元、天寶年間，史稱盛唐，這一時期出現了兩大詩歌流派和我國詩歌史上的“雙子星座”。
以王維、孟浩然、儲光羲等人為代表的山水田園詩派，上承陶淵明、謝靈運而別開生面。
王維詩歌“詩中有畫，畫中有詩”。
收在《輞川集》中的五言絕句，如《鹿柴》、《辛夷塢》等，善于將繪景狀物與闡發禪趣相結合，意境幽美，藝術精妙。
以高適、岑參、王昌齡等人為代表的邊塞詩人，詩風剛健。
韻味深長，唱出盛唐強音。
高適的《燕歌行》和岑參的《白雪歌送武判官歸京》等七言歌行體詩，描繪雄奇的邊塞風光和艱苦的軍旅生活，或悲壯渾厚，或奇逸峭拔，都是唐代邊塞詩的佳篇。
李白與杜甫是古今詩壇的“雙子星座”。
李白詩歌豪放飄逸，史稱“詩仙”。
如《將進酒》、《行路難》、《蜀道難》，無不顯示了詩人獨特的情感色調和藝術個性。
杜甫詩歌號稱“詩史”，風格沉郁頓挫。
他用詩歌創作抒發了憂國憂民之心，象《三吏》、《三別》這樣的詩歌，實錄了唐王朝由盛轉衰過程中一系列重大的事件，最負盛名。
那些優美寫景述懷詩，也不忘憂國憂民，如《登高》就是這方面的代表作。
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4 中國文學史發展簡史
安史之亂以后，進入中唐時期。
經過短期的衰退之后，詩歌創作又形成了一個新的高潮。
劉長卿、韋應物的山水詩，是王維、孟浩然一派的繼續；盧綸、李益的邊塞詩，是高適、岑參一派的余緒。
以白居易、元稹為首的現實主義詩人，倡導了一場新樂府運動。
提出“文章合為時而著，歌詩合為事而作”，“惟歌生民病，愿得天子知”，的創作主張，并以巨大的熱情投入了新樂府詩的創作實踐。
他們的新樂府詩，往往選擇具有典型意義的社會現象，加以集中概括，對朝廷一系列錯誤政策和由此造成的社會弊端進行諷諭批評，主題明確，題材集中，有鮮明的形象性和強烈的戰斗性，諸如《賣炭翁》、《杜陵叟》等篇章，千百年來傳誦不絕。
白居易的詩歌創作成就是多方面的，《長恨歌》和《琵琶行》，也堪稱古代敘事詩中的杰作。
這一時期，和元白詩派齊名而詩風殊趣的是以韓（愈）孟（郊）詩派。
韓孟詩派以才學為本，以議論見長，作詩力避平俗而求生硬奇險，開了后世宋詩的風氣。
此外各具藝術個性的著名詩人還有柳宗元、劉禹錫、賈島和李賀。
李賀以其濃麗浪漫的詩風獨樹一幟，并啟迪了晚唐的李商隱。
到了晚唐，隨著李唐王朝走向沒落，詩歌氣格染上了濃厚的衰亡感傷色彩。
最有成就的詩人是杜牧和李商隱。
世稱“小李杜”。
杜牧長于寫七絕，可與盛唐“七絕圣手”王昌齡并肩。
他的詠史懷古詩，風格俊爽高絕。
寫景也自然清麗，如《山行》讓人百讀不厭。
李商隱的七律沉博絕麗，以愛情詩獨擅勝場。
他的《無題》詩，工于比興，用典甚多，往往意蘊深永，耐人尋味，部分作品則未免有晦澀難解之病。
散文是唐代文苑的又一重大收獲。
《全唐文》收作者三千多人，作品(包括駢散兩體)一萬八千四百余篇，可以反映當時的創作盛況。
六朝時期駢文的畸形繁榮，成為散文發展的嚴重障礙。
批判六朝以還的形式主義文風，恢復先秦兩漢散文的優秀傳統，是時代和文學本身發展向作家提出的要求。
初唐陳子昂、蕭潁士、獨孤及等人，較早出來提倡尚簡古、切實用的散文，但成就不大。
到了中唐，韓愈、柳宗元以復興儒學為旗幟，領導了一場其實質是文學革新的古文運動。
在“文以載道”的創作思想指導下，他們要求文章寫作務去陳言，要文通字順，要有充實的思想內容，要努力反映社會現實問題，要感情真切，抒發不平之鳴。
韓愈、柳宗元在眾多散文作家中，猶如并峙的雙峰，他們不僅是唐代古文運動的領袖，而且不愧為繼司馬遷之后兩位最優秀的散文家。
韓愈的說理散文如《原毀》、《師說》、《答李翊書》等，議論透辟，氣勢縱橫，有很強的邏輯力量；記敘散文如《張中丞傳后敘》，刻畫人物仿效司馬遷《史記》筆法，將飽滿的愛憎感情傾注毫端，在善于取材和精于細節描寫方面，顯示出精湛的藝術造詣。
柳宗元的記人敘事多寄寓作家進步的政治主張。
如《捕蛇者說》、《種樹郭橐駝傳》諸篇。
而其山水游記最為后世稱美。
貶謫永州后所寫的“永州八記”，如《始得西山宴游記》、《小石潭記》，運用寫景寓情手法，在表現山水之美中滲透了作者的人格之美，成為后世游記文學的典范之作。
晚唐的古文偏于師承韓愈散文奇險艱澀的一面，成就不高。
而值得一提的是以羅隱、皮日休、陸龜蒙等所寫的批判現實的小品文，魯迅曾贊之為“一塌胡涂的泥塘里的光彩和鋒芒”。
唐人的傳奇是我國古典小說的成熟之作。
如《鶯鶯傳》、《李娃傳》無不寫得人物形象鮮明、故事情節曲折、語言華艷生動。
詞是在唐代隨燕樂而興起的新詩體。
它起源于民間，敦煌曲子詞是現存最早的民間詞。
中唐以后，文人才士倚聲填詞才漸成風氣，[菩薩蠻]、[憶秦娥]掛名為李白所作，缺少確鑿的證據。
溫庭筠、韋莊都是晚唐曲子詞創作的佼佼者。
五代時，西蜀和南唐成為詞的創作中心，中國第一部文人詞總集《花間集》問世于西蜀。
而詞人中成就最高的是南唐后主李煜。
他早期作品多寫宮廷享樂生活，國破被俘以后，以詞抒寫家國身世之恨，感慨遙深，形象真切，語言樸素自然又珠圓玉潤，《虞美人》(“春花秋月何時了”)、《浪淘沙》(“簾外雨潺潺勺等均是小令中妙品。
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5 中國文學史發展簡史
詞發展到宋代，進入了鼎盛時期，成為一代文學的主要標志。
據《全宋詞》所載，作品有二萬余首，詞人一千四百余位。
唐詩。
宋詞，堪稱中國文學的雙璧。
北宋初期，朝廷提倡享樂，君臣晏安，詞風繼承花間一派的婉約綺靡而視為正宗。
晏殊的詞風雍容閑雅，有富貴氣。
晏殊之子晏幾道，由于其個人遭遇的不幸，詞風有異于晏殊，較多低回感傷的色彩。
范仲淹鎮守邊塞，生活經歷不同，他的詞中開始出現了境界開闊、格調蒼涼之作，給宋初詞壇注入了一股新鮮感。
詞到柳永手上，有了第一次革新。
柳永從都市中下層人民生活中汲取創作素材，以寫男女離別相思和個人流落江湖的羈旅之愁見長。
他大量創作篇幅較長、結構復雜、音調更為繁復美聽的慢詞。
他的詞多用鋪敘白描之法，層次分明，語言通俗，從內容到形式都富于平民色彩，在當時市民中傳唱極盛。
《八聲甘州》(“對瀟瀟暮雨灑江天”)、《雨霖鈴》(“寒蟬凄切”)等詞借景寓情，俗而能雅，是他的精心之作，尤傳誦于后世。
蘇軾作為詞的革新家，又不滿于柳永詞沉吟于風花雪月之中，肆力打破詩詞界限，把藝術的筆觸伸向了廣闊的現實生活和個人極其豐富的內心世界，擴大了詞的題材，提高了詞的意境，豐富了詞的表現手法，使詞成為獨立的抒情詩體。
這就是所謂“以詩為詞”。
蘇軾的詞達到了“無意不可入，無事不可言”的境界。
他用詞來寫景、抒情、懷古．感舊、記游，甚至說理談禪風格多樣。
《江城子》(“十年生死兩茫茫)、《水龍吟》(次韻章質夫楊花詞)詞筆細膩、風情婉轉，《念奴嬌》(赤壁懷古)、《水調歌頭》(“明月幾時有)高歌入云、逸懷浩氣，都有很高的藝術成就。
給宋詞帶來了新氣象，啟迪了南宋豪放詞派的誕生。
這時的秦觀、趙令峙，賀鑄、黃庭堅等人也各有自己的成就，他們共同創造了北宋詞壇多種風格相互競爭的繁榮局面。
集北宋婉約詞之大成的是周邦彥。
周邦彥基本承襲了柳永詞的余風，仍表現男女戀情和羈愁行役等傳統內容，但由于他妙解音律，有很高的藝術修養，在使詞藝趨于精美化方面功不可沒。
讀他的詞，可以感受到他在章法結構變化的多樣性、表現技巧的豐富性、音律語言的諧暢精工。
南宋的格律派詞人，無不在藝術上受到他的熏染。
在南北宋之交，還出現了我國古代最優秀的女詞人李清照。
她的詞意境深厚，感情宛曲，造語清新，尤其是南渡以后的作品如《聲聲慢》(尋尋覓覓)等，將國破家亡的悲憤與身世漂泊的傷痛融合一氣，纏綿抑郁，感人心魄，其審美價值大大超過了早期主要抒寫閨情的篇什。
宋室南渡以后，宋詞跨入了一個新的發展時期。
感時傷亂，抒發愛國情懷，成為詞的一大主題。
南宋初詞人大多親歷靖康之變，故其詞作突破了北宋末年的平庸浮靡，表現了鮮明的時代特征。
著名的有張元干、張孝祥、陳與義，向子謹、朱敦儒等，他們上承蘇軾一脈，下啟辛派詞風，是兩者之間的重要過渡。
南宋最偉大的愛國主義詞人當推辛棄疾。
辛棄疾生當南宋衰世，有出將入相之才，滿懷抗金報國的凌云之志，但受朝廷妥協茍安政策的羈縛，壯志難酬，郁憤深積，只得將一腔愛國情懷寄之于詞，使宋詞的思想境界和精神面貌達到了光輝的高度。
他繼承東坡詞的豪放風格而加以發展，尤其是他駕馭語言的功力極深，能將經史子集之語熔鑄入詞而一如己出，前人稱其“以文為詞”，辛詞又深于寄托，融傳統的婉約和豪放于一體，人稱他的詞作是“色笑如花，肝腸如火”。
把詞的藝術提高到一個新的境界。
名篇如《破陣子》(“醉里挑燈看劍)打破傳統的章法結構；《永遇樂》(千古江山)壯懷激烈，豪氣逼人；而《摸魚兒》(“更能消幾番風雨)纏綿哀怨之中有“裂帛之聲”；《清平樂》(茅檐低小)清新活潑，都各具特色。
同時的陳亮、劉過等，風格似辛卻有點劍拔弩張。
后世屬于辛派詞人還有劉克莊、劉辰翁。
南宋詞人姜夔繼承周邦彥，走上了尚風雅、主格律的創作道路。
他的詞作以紀游、詠物、懷人為主要內容，意境清空，格調騷雅，音律嚴整，在藝術上冠絕一時。
史達祖、高觀國等人是他的羽翼。
在詞風偏于疏宕的南宋，吳文英詞卻傾向于密麗的風格，人稱“七寶樓臺”，可謂一枝獨秀。
由宋入元的重要詞家尚有張炎、周密，王沂孫等，隨著南宋王朝的覆滅，他們哀怨衰颯的詞作成了宋詞的尾聲余韻。
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6 中國文學史發展簡史
宋詩總的成就不如唐詩，但在思想內容和藝術表現方面也有其自己的特色。
宋初詩人楊億、錢惟演等，學晚唐李商隱，但多講究聲律辭藻，注意華麗典雅，缺少社會內容，號西昆體。
王禹偁起而與之抗衡，作品面對現實，走平易流暢的一途。
繼之而起的梅堯臣，蘇舜欽，都針對西昆體流弊而有所革新，歐陽修作為宋代詩**新運動的領袖人物，獎掖后進，倡導平易流暢、注重氣骨、長于思理的詩風，形成宋詩的自身特點。
北宋詩壇上影響最大的兩位詩人是蘇軾和黃庭堅。
蘇軾詩說理抒情，自由奔放，更進一步發展了宋詩好議論、散文化的傾向，由于他豐富的生活閱歷和深厚的藝術修養，故能避免許多詩人所犯的淺率無味或生硬晦澀的弊病，他的作品代表了北宋詩歌革新運動的最高成就。
黃庭堅和他的江西詩派的詩歌最具宋詩的特色。
其詩宗尚杜甫，自立門戶，大率瘦硬生新。
屬于江西詩派的詩人有陳師道、陳與義、韓駒等。
陸游、楊萬里和范成大，他們都出于江西詩派，最終卻分別自成一家。
陸游是宋代最偉大的愛國詩人，他留下來的詩共九千三百余首，他的詩篇最感人的是表現了他老而不衰，死而不渝的抗敵復國的愛國壯志。
在《關山月》一詩中，我們可以深切感受到詩人憂心如焚的情懷。
楊萬里的詩清新活潑，范成大的詩善寫田園風光，頗有生活情趣。
他們在創立獨特的詩歌風格上都各自作出了努力。
南宋后期還出現了“永嘉四靈”和江湖詩派，但作品現實感不強，詩格比較浮弱。
到宋末，文天祥、汪元量等人的愛國詩篇，浩氣磅礴，為這期詩壇增添了最后一抹光彩。
散文在唐代古文運動以后漸呈頹勢，這情況到宋初仍未改觀。
柳開、石介、尹沫等人提倡恢復韓柳古文傳統，但成績不大。
至宋仁宗慶歷年間，在政治革新潮流的鼓蕩下，詩**新運動也隨之興起，在歐陽修等人努力下，宋初浮華的文風得以革除，宋代散文取得了足與唐文媲美的杰出成就。
歐陽修極力提倡平實樸素的文風，反對險怪奇澀之文，并在自己的散文創作實踐中身體力行，形成一種富于情韻、平易暢達的藝術風格。
他的散文不論寫景狀物，還是敘事懷人，都有較強的藝術感染力量，如《醉翁亭記》、《瀧岡阡表》等；即使是純粹說理的政論性散文，如《五代史伶官傳序》，也是一唱三嘆，情見乎辭，頗有特色。
在歐陽修的提攜指引下，王安石、曾鞏、蘇洵、蘇軾、蘇轍，都是一時俊彥。
王安石的政論散文觀點鮮明，言辭犀利
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