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押韻，又作壓韻，是指在韻文的創作中，在某些句子的最后一個字，都使用韻母相同或相近的字，使朗誦或詠唱時，產生鏗鏘和諧感。
這些使用了同一韻母字的地方，稱為韻腳。
二、押韻規則規則
1、古體詩押韻較為寬松，可以換韻，可以押鄰韻。
近體詩押韻有較嚴格的規定，總結如下：“首句可押可不押，下句必押平聲韻”。
但仍有例外情況，如柳宗元的《江雪》。
2、偶句押韻
律詩是二四六八句押韻，絕句是二四句押韻，無論律詩還是絕句，首句均可以押韻或不押韻。
例如：
寄揚州韓綽判官 （杜牧）
青山隱隱水迢迢，秋盡江南草木凋。
二十四橋明月夜，玉人何處教吹簫。
第一二四句押韻。
又如：
登樂游原 （李商隱）
向晚意不適，驅車登古原。
夕陽無限好，只是近黃昏。
首句并不入韻，二四句押韻。
一般來說，五言詩首句不入韻為常見，七言詩首句入韻為常見。
3、押平聲韻
近體詩為了聲韻和諧，一般押平聲韻，大多數近體詩（即唐及以后的詩，唐以前的叫古體詩）也遵守這個要求。
但仍有押仄聲韻的典范之作，比如柳宗元的五言絕句《江雪》，全文押入聲（短促音）：千山鳥飛絕，萬徑人蹤滅；孤舟蓑笠翁，獨釣寒江雪。
這首詩無論以古入聲韻尾還是以今普通話ie、ue韻朗讀，均沒有拗口之嫌。
4、一韻到底
原則上，近體詩中間不能換韻，尤其是在科考考場上的試帖詩、應制詩和限韻詩。
但由于科考使用的《切韻》體系已經不完全符合唐代口語聲韻，部分韻母已經合并或分離，更可能有詩人鄉音難改，使用方音作詩，因而仍有在詩中更換為鄰韻的作品，如杜甫的《吾宗》：
吾宗老孫子，質樸古人風。
耕鑿安時論，衣冠與世同。
在家常早起，憂國愿年豐。
語及君臣際，經書滿腹中。
日常作詩與應試不同，不應用應試的要求苛刻地對待作者，尤其是后世使用古韻書作詩的作者。
5、首韻借韻
古體詩的押韻，可以把鄰近韻部的韻，比如一東和二冬、四支和五微，混在一起通用，稱為通韻。
但是近體詩的押韻，原則上必須嚴格地只用同一韻部的字，即使這個韻部的字數很少（稱為窄韻），也不應參雜其他韻部的字，否則叫做出韻。
但是如果是首句押韻，可以借用鄰韻。
因為首句本來可押可不押，所以可以通融一下。
比如《軍中醉飲寄沈八劉叟》：
酒渴愛江清，余甘漱晚汀。
軟沙倚坐穩，冷石醉眠醒。
野膳隨行帳，華音發從伶。
數杯君不見，都已遣沈冥。
這一首押的“汀、醒、伶、冥”屬下平聲九青，但首句借用了八庚的“清”。
這叫做借鄰韻發端，在晚唐開始流行，到了宋代，甚至形成了一種風氣。
拓展資料
絕句的形式特征和格律對照
一、形式特征
絕句每首四句，按每句字數，可分為五言絕句、六言絕句、七言絕句。
五言絕句、七言絕句較多，六言絕句極少。
按格律要求的嚴格程度，可分為律絕和古絕。
1、律絕
律絕跟律詩一樣，依照律句的特點，講究平仄，押韻嚴格。
律句有四種基本句型。
五言：（甲）平平仄仄平，（乙）仄仄平平仄，（丙）平平平仄仄，（丁）仄仄仄平平。
七言只是在五言句型的前面再加一個節奏單位，就是：（甲）仄仄平平仄仄平，（乙）平平仄仄平平仄，（丙）仄仄平平平仄仄，（丁）平平仄仄仄平平。
依平仄類型來看，七言平起式等于五言仄起式，七言仄起式等于五言平起式。
五言平起式相當少見，七言仄起式比平起式稍少些。
律句的平仄粘對具有一定的靈活性，即所謂的“一三五不論，二四六分明”，就是說第一、三、五（僅指七言）字的平仄可以靈活處理，而第二、四、六以及最后一字的平仄則必須嚴格遵守。
但前提是不能犯孤平和三平調。
整句除了韻腳，只有一個平聲字，叫做“孤平”，是近體詩的大忌。
因此五言“平平仄仄平”句型若第一字用了仄聲，則第三字必須是平聲；七言“仄仄平平仄仄平”句型若第三字用了仄聲，則第五字必須是平聲。
如果句尾連續出現了三個平聲字，叫做“三平調”，是古體詩專用的形式，近體詩必須盡量避免。
因此五言“仄仄仄平平”的第三字和七言“平平仄仄仄平平”的第五字不能用平聲字。
五絕中除了“平平仄仄平”沒有字是可平可仄（防孤平），其他句式都是第一字可平可仄；七絕中除了“仄仄平平仄仄平”的只有第一字是可平可仄（防孤平）其他句式都是第一第三字可平可仄。
五絕除“平平仄平仄”以外，還有一種罕見的拗句是“（仄）仄（平）仄仄”；七絕除“（仄）仄平平仄平仄”以外，還有一種罕見的拗句是“平平（仄）仄（平）仄仄”。
這一點與律詩相同。
在押韻上，律絕必須依照韻書的韻部押韻。
晚唐以后，首句用鄰韻是容許的。
律絕可以用特定的格式。
五言絕句首句以不入韻為常見，七言絕句首句以入韻為常見；五言絕句以仄起為常見，七言絕句以平起為常見。
絕句如果用對仗，往往用在首聯。
如蘇軾的《飲湖上初晴后雨》是在首聯用對仗的。
也有不少尾聯用對仗的。
如孟浩然的《宿建德江》。
首尾兩聯都用對仗，也就是全篇用對仗，也不少見。
如王之渙的《登鸛雀樓》。
有人說，絕句就是截取律詩的四句，這話如果用來解釋絕句的名稱的來源，那是不對的，但是以平仄對仗而論，絕句確是截取律詩的四句：或截取前后二聯，不用對仗；或截取中二聯，全用對仗；或截取前二聯，首聯不用對仗；或截取后二聯，尾聯不用對仗。
2、古絕
古絕，即古絕句，是和律絕對立的一種絕句，雖然押韻，而相對來說平仄較為自由，或者可以說是有些詩人不愿受格律約束而創作的。
在律絕盛行以后，古絕仍然被沿用發展下來。
古絕五言特多，而七言非常之少。
凡合于下面的兩種情況之一的，應該認為是古絕：用仄韻（但這有爭議，有很多學者詩人認為律絕的標準是粘對律句，與韻的平仄無關）；不用律句的平仄，有時還不粘、不對。
當然有些古絕是兩種情況都具備的。
但古絕和律絕的界限并不十分清楚，因為在律詩興起以后，即使寫古絕，也不能完全不受律句的影響。
二、格律對照
1、五言絕句
（1）平起首句不入韻式：
平平平仄仄，仄仄仄平平。
仄仄平平仄，平平仄仄平。
例：李端《聽箏》
鳴箏金粟柱，素手玉房前。
欲得周郎顧，時時誤拂弦。
（2）仄起首句不入韻式：
仄仄平平仄，平平仄仄平。
平平平仄仄，仄仄仄平平。
例：王之渙《登鸛雀樓》
白日依山盡，黃河入海流。
欲窮千里目，更上一層樓。
（3）平起首句入韻式
平平仄仄平，仄仄仄平平。
仄仄平平仄，平平仄仄平。
例：王涯《閨人贈遠》
花明綺陌春，柳拂御溝新。
為報遼陽客，流芳不待人。
（4）仄起首句入韻式
仄仄仄平平，平平仄仄平。
平平平仄仄，仄仄仄平平。
例：盧綸《塞下曲》
月黑雁飛高，單于夜遁逃。
欲將輕騎逐，大雪滿弓刀。
2、六言絕句
（1）仄起首句不入韻式
仄仄平平仄仄，平平仄仄平平。
平平仄仄平仄，仄仄平平仄平。
例：劉長卿《送陸澧歸吳中》
瓜步寒潮送客，楊花暮雨沾衣。
故山南望何處，秋水連天獨歸。
（2）平起首句不入韻式
平平仄仄平仄，仄仄平平仄平。
仄仄平平仄仄，平平仄仄平平。
例：蘇軾《再和二首》
丹青已是前世，竹石時窺一斑。
五字當還靖節，數行誰似高閑。
（3）仄起首句入韻式
仄仄平平仄平，平平仄仄平平。
仄仄平平仄仄，平平仄仄平平。
例：王昌齡《望月》
聽月樓高太清，南山對戶分明。
昨夜姮娥現影，嫣然笑里傳聲。
（4）平起首句入韻式
平平仄仄平平，仄仄平平仄平。
仄仄平平仄仄，平平仄仄平平。
例：蘇軾《仲天貺王元直自眉山來見余錢塘留半歲既行作絕句五首送之》
三人一旦同行，留下高齋月明。
遙想扁舟京口，尚余孤枕潮聲。
3、七言絕句
（1）仄起首句不入韻式
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
例：王維《九月九日憶山東兄弟》
獨在異鄉為異客， 每逢佳節倍思親。
遙知兄弟登高處， 遍插茱萸少一人。
（2）平起首句不入韻式
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
例：白居易《憶江柳》
曾栽楊柳江南岸， 一別江南兩度春。
遙憶青青江岸上， 不知攀折是何人。
（3）仄起首句入韻式
仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
例：李商隱《夜雨寄北》
君問歸期未有期，巴山夜雨漲秋池。
何當共剪西窗燭，卻話巴山夜雨時。
（4）平起首句入韻式
平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
例：李白《早發白帝城》
朝辭白帝彩云間，千里江陵一日還。
兩岸猿聲啼不住，輕舟已過萬重山。
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