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一、關于愁的名句以及他的賞析
李煜《虞美人》“問君能有幾多愁？恰似一江春水向東流.”詩人先用發人深思的設問，點明抽象的本體“愁”，接著用生動的喻體奔流的江“水”作答.用滿江的春水來比喻滿腹的愁恨，極為貼切形象，不僅顯示了愁恨的悠長深遠，而且顯示了愁恨的洶涌翻騰，充分體現出奔騰中的感情所具有的力度和深度.全詞以明凈、凝練、優美、清新的語言，運用比喻、對比、設問等多種修辭手法，高度地概括和淋漓盡致地表達了詩人的真情實感.難怪前人贊譽李煜的詞是“血淚之歌”，“一字一珠”.全詞虛設回答，在問答中又緊扣回首往事，感慨今昔寫得自然而一氣流注，最后進入語盡意不盡的境界，使詞顯得闊大雄偉.。
二、求有關愁的詩句,并簡單評析幾句,在線等
李煜《虞美人》賞析 虞美人 ·李煜 春花秋月何時了，往事知多少。
小樓昨夜又東風，故國不堪回首月明中。 雕闌玉砌應猶在，只是朱顏改。
問君能有幾多愁，恰是一江春水向東流。 全詞以問起，以答結；由問天、問人而到自問，通過凄楚中不無激越的音調和曲折回旋、流走自如的藝術結構，使作者沛然莫御的愁思貫穿始終，形成沁人心脾的美感效應。
誠然，李煜的故國之思也許并不值得同情，他所眷念的往事離不開“雕欄玉砌”的帝王生活和朝暮私情的宮闈秘事。但這首膾炙人口的名作，在藝術上確有獨到之處： 結句“一江春水向東流”，是以水喻愁的名句，含蓄地顯示出愁思的長流不斷，無窮無盡。
同它相比，劉禹錫的《竹枝調》“水流無限似儂愁”，稍嫌直率，而秦觀《江城子》“便作春江都是淚，流不盡，許多愁”，則又說得過盡，反而削弱了感人的力量。 可以說，李煜此詞所以能引起廣泛的共鳴，在很大程度上，正有賴于結句以富有感染力和向征性的比喻，將愁思寫得既形象化，又抽象化：作者并沒有明確寫出其愁思的真實內涵——懷念昔日紙醉金迷的享樂生活，而僅僅展示了它的外部形態——“恰似一江春水向東流。
這樣人們就很容易從中取得某種心靈上的呼應，并借用它來抒發自已類似的情感。因為人們的愁思雖然內涵各異，卻都可以具有“恰似一江春水向東流”那樣的外部形態。
由于“形象往往大于思想”，李煜此詞便能在廣泛的范圍內產生共鳴而得以千古傳誦了。
三、有關愁的詩句的評論
西風殘照，漢家陵闕（李白《憶秦娥》）弱柳從風疑舉袂，叢蘭溢露似沾巾。
獨坐亦含顰（劉禹錫《憶江南》）楚客欲聽瑤瑟怨，瀟湘深夜月明時（劉禹錫《瀟湘神》）山寺月中尋桂子，郡亭枕上看潮頭。何日更重游（白居易《憶江南》）思悠悠，恨悠悠，恨到歸時方始休。
月明人倚樓（白居易《長相思》）時節欲黃昏，無聊獨倚門（溫庭筠《菩薩蠻》）過盡千帆皆不是，斜暉脈脈水悠悠，腸斷白頻洲（溫庭筠《夢江南》）未老莫還鄉，還鄉須斷腸（韋莊《菩薩蠻》）妾擬將身嫁與，一生休。縱被無情棄，不能羞（韋莊《思帝鄉》）殘月臉邊明，別淚臨清曉（牛希濟《生查子》）語已多，情未了。
回首猶重道：記得綠羅裙，處處憐芳草（牛希濟《生查子》）枕前發盡千般愿，要休且待青山爛（敦煌詞）欲他征夫早歸來，騰身卻放我向青云里（敦煌詞）暗里回眸深屬意。遺雙翠。
騎象背人先過水（李旬《南鄉子》）日日花前常病酒，不辭鏡里朱顏瘦（馮延巳《鵲踏枝》）多少淚珠何限恨，倚闌干（李景《攤破浣溪沙》）剪不斷，理還亂，是離愁。別有一般滋味在心頭（李煜《烏夜啼》）問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流（李煜《虞美人》）獨自莫憑欄，無限江山，別時容易見時難。
流水落花春去也，天上人間（李煜《浪淘沙》）奴為出來難，教君恣意憐。（李煜《菩薩蠻》）別巷寂寥人散后，望殘煙草低迷。
爐香閑裊鳳凰兒。空持羅帶，回首恨依依。
（李煜《臨江仙》）換我心，為你心，始知相憶深（顧夐《訴衷情》）綠楊芳草幾時休？淚眼愁腸先已斷（錢惟演《玉樓春》）昔年多病厭芳樽，今日芳樽惟恐淺（錢惟演《玉樓春》）明月樓高休獨倚，酒入愁腸，化作相思淚（范仲淹《蘇木遮》）年年今夜，月華如練，長是人千里（范仲淹《御街行》）愁腸已斷無由醉。酒未到，先成淚。
殘燈明滅枕頭欹，諳盡孤眠滋味。都來此事，眉間心上，無計相回避（范仲淹《御街行》）送春春去幾時回？臨晚鏡，傷流景，往事后期空記省（張先《天仙子》）無可奈何花落去，似曾相識燕歸來，小園香徑獨徘徊（晏殊《浣溪沙》）明月不知離恨苦，斜光到曉穿朱戶（晏殊《蝶戀花》）欲寄彩箋兼尺素，山長水闊知何處（晏殊《蝶戀花》）生長恨歡娛少，肯愛千金輕一笑。
為君持酒勸斜陽，且向花間留晚照。（宋祁《玉樓春》）雨橫風狂三月暮。
門掩黃昏，無計留春住。淚眼問花花不語，亂紅飛過秋千去（歐陽修《蝶戀花》）離愁漸行漸無窮，迢迢不斷如春水（歐陽修《踏莎行》）寸寸柔腸，盈盈粉淚（歐陽修《踏莎行》）笙歌散進游人去，始覺春空（歐陽修《采桑子》）聚散若匆匆，此恨無窮。
今年花勝去年紅，可惜明年花更好，知于誰同。（歐陽修《浪淘沙》）才始送春歸，又送君歸去。
若到江南趕上春，千萬留春住（王觀《卜算子》）落花人獨立，微雨燕雙飛（晏幾道《臨江仙》）今宵剩把潁鋼照，有恐相逢似夢中（晏幾道《鷓鴣天》）殘睡覺來人又晚，難忘，便是無情也斷腸（晏幾道《南鄉子》）兩鬢可憐青，只為相思老（晏幾道《生查子》）不肯畫堂朱戶，春風自在楊花（王安國《清平樂》）十年生死兩茫茫，不思量，自難忘（蘇軾《江城子》）小軒窗，正梳妝。相顧無言，惟有淚千行（蘇軾《江城子》）細看來，不是楊花，點點是離人淚（蘇軾《水龍吟》）揀盡寒枝不肯棲，寂寞沙洲冷（蘇軾《卜算子》）枝上柳綿吹又少，天涯何處無芳草（蘇軾《蝶戀花》）笑漸不聞聲漸悄，多情卻被無情惱（蘇軾《蝶戀花》）人生彈指事成空，斷魂惆悵無尋處（李之儀《踏莎行》）思量只有夢來去，更不怕，江攔住（黃庭堅《望江東》）最關情漏聲正永，暗斷腸花影偷移（晁元禮《綠頭鴨》）人強健，青尊素影，長愿相隨（晁元禮《綠頭鴨》）嘆好夢，一一無憑，悵掩金花坐凝目（晁元禮《雨霖鈴》）別后厭厭，應是香肌，瘦減羅幅（晁元禮《雨霖鈴》）梅英疏淡，冰澌溶泄，東風暗換年華（秦觀《望海潮》）兩情若是久長時，又豈在朝朝暮暮（秦觀《鵲橋仙》）韶華不為少年留，恨悠悠，幾時休（秦觀《江城子》）便做春江都是淚，流不盡，許多愁（秦觀《江城子》）此去何時見也？襟袖上空惹啼痕（秦觀《滿庭芳》）豆蔻梢頭舊恨，十年夢屈指堪驚（秦觀《滿庭芳》）無奈云沉雨散。
憑闌干，東風淚眼（王詵《憶故人》）斷送一生憔悴，只消幾個黃昏（趙令峙《清平樂》）試問閑愁都幾許？一川煙草，滿城風絮，梅子黃時雨（賀鑄《青玉案》）原上草，露初唏，舊樓新垅兩依依。空床臥聽南窗雨，誰復挑燈夜補衣（賀鑄《鷓鴣天》）留戀處，蘭舟催發。
執手相看淚眼，竟無語凝噎（柳永《雨霖鈴》）多情自古傷離別，更那堪冷落青秋節（柳永《雨霖鈴》）此去經年，應是良晨好景虛設。便縱有千鐘風情，更與何人說（柳永《雨霖鈴》）一曲陽關，斷腸聲盡，獨自憑欄橈（柳永《少年游》）早知恁么。
悔當初，不把雕鞍鎖（柳永《定風波》）草色煙光殘照里，無言誰會憑欄意。（柳永《蝶戀花》）衣帶漸寬終不毀，為伊消得人憔悴。
（柳永《蝶戀花》）香非在蕊，香非在萼，骨中香徹（晁補之《鹽角兒》）寬盡春來金縷衣，憔悴有誰知（魏夫人《武林春》）憔悴。
四、關于寫“愁”的名句有哪些
帶“愁”的名句：⒈ 抽刀斷水水更流，舉杯消愁愁更愁.┈┈《宣州謝脁樓餞別校書叔云》⒉ 晚來愁更切，青草落花深.┈┈《有感 其二》⒊ 水清蓮媚兩相向，鏡里見愁愁更紅.┈┈《蓮浦謠》⒋ 腸斷題詩如執別，芳茵愁更繞闌鋪.┈┈《殘牡丹》⒌ 怨極恨極愁更衰，甚連環，無計解.┈┈《江梅引 題闕》 ⒍ 思不斷，愁不斷，思至萬里愁更愁，無可奈何衣漸寬.┈┈《江南一夜》⒎ 霜風吹愁愁更濃，屈折長虹玉三尺.┈┈《吊李允成知縣》⒏ 含愁更奏綠綺琴，匣中埃蠹塵土侵.┈┈《春夜對月彈琴有懷》⒐ 萬里妾心愁更苦，十春和淚看嬋娟.┈┈《望江南·燕塞雪》⒑ 先教飛絮傳愁去，卻遣游絲取蕊來.┈┈《寫情二首》⒒ 山接詩愁去，云隨別袂分.┈┈《送梅窗兄》⒓ 青楓綠草將愁去，遠入吳云暝不還.┈┈《漢陽太白樓》⒔ 聲哀哀而懷高丘兮，心愁愁而思舊邦.┈┈九嘆⒕ 莫憎愁與病，留取伴衰翁.┈┈《解舟惠州東橋》⒖ 近別幾日客愁生，固知遠別難為情.┈┈《寄家》⒗ 無心惜落花，惟愁民捐瘠.┈┈《江東巡部紀行》⒘ 賴得君來勸一杯，愁開悶破心頭好.┈┈《日漸長贈周殷二判官》⒙ 剩欲將梅月下看，卻愁風露不勝寒.┈┈《對梅有作六首》⒚ 且愿風留著，惟愁日炙燋.┈┈《題所賃宅牡丹花》⒛ 花愁月恨只長啼，雨夕風晨不住飛.┈┈《出永豐縣西石橋上聞子規二首》21.似醉煙景凝，如愁月露泫.┈┈《五月水邊柳》22.雨露洗腥瘢，陽和變愁姿.┈┈《蔡琰歸漢圖》23.離思羈愁日欲晡，東周西雍此分涂.┈┈《次陜州先寄源從事》24.李白愛山如洛陽，三杯為歌愁日長.┈┈《金陵有美堂》 25.百年愁里過，萬感醉中來.┈┈《別韋蘇州》26.帶圍愁里減，詩律病中寬.┈┈《庭草》27.到愁金谷晚，不怪玉山頹.┈┈《辛法司》 28.已是湖南更湖北，欲言風物怕愁公.┈┈《因送王亢宗便寄》29.緩急當愁此，看君有所為.┈┈《送河間晁寺丞》30.遲來朝及暮，愁去水連云.┈┈《酬李員外從崔錄事載華宿三河戍先見寄》。
五、求一些寫愁的詩并作解析
宣州謝眺樓餞別校書叔云 李白 棄我去者，昨日之日不可留； 亂我心者，今日之日多煩憂。
長風萬里送秋雁，對此可以酣高樓。 蓬萊文章建安骨，中間小謝又清發。
俱懷逸興壯思飛，欲上青天覽明月。 抽刀斷水水更流，舉杯銷愁愁更愁。
人生在世不稱意，明朝散發弄扁舟。 簡析“抽刀斷水水更流，舉杯消愁愁更愁” 抽刀斷水水更流，舉杯消愁愁更愁。
來源于李白的著名詩歌《宣城謝眺樓餞別校叔云》，該詩以送別為題，卻不寫敘別，不寫樓，直抒郁結，表達詩人在經歷了人生太多的榮辱和悲歡之后，仍然不能忘懷那十年前于長安呼風喚雨的得意，雖然它早已是過眼的煙云。“抽刀斷水水更流，舉杯銷愁愁更愁”一句，語言豪放自然，音律和諧統一，是詩中最于精彩的一句，深刻地表現了詩人理想與現實之間不可調和矛盾的心情，也是千百年來描繪愁緒的名言。
希望灑脫的抽刀斷水，但是過往的日子就像流水般的糾纏無法擺脫。所以詩人只能舉杯銷愁，在日漸增長的愁意中不能自拔。
最貼切的形容了詩人當時不得志的郁結之深，憂憤之烈，心緒之亂。
六、和愁有關的古詩詞賞析
我剛回答完 哈哈 累死 啦 加分啊1、秋浦歌 李白 《秋浦歌》為共十七首的組詩，約作于天寶年間盤桓于秋浦（今安徽貴池縣）時，抒其怨憤與愁郁。
此為第十五首，為此中佳作。 【原文】 白發三千丈，緣愁似個長。
不知明鏡里，何處得秋霜？2、李商隱的《代贈》詩中就有過“芭蕉不展丁香結，同向春風各自愁”的詩句3、愁情晏殊《浣溪紗》：一曲新詞酒一杯，去年天氣舊亭臺，夕陽西下幾時回，無可奈何花落去，似曾相識燕歸來 。小園香徑獨徘徊 4、少年不知愁滋味，為填新賦強說愁。
5、剪不斷，理還亂，是離愁。別有一般滋味在心頭（李煜《烏夜啼》） 6、問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流（李煜《虞美人》） 7、綠楊芳草幾時休？淚眼愁腸先已斷（錢惟演《玉樓春》） 8、明月樓高休獨倚，酒入愁腸，化作相思淚（范仲淹《蘇木遮》） 9、愁腸已斷無由醉。
酒未到，先成淚。殘燈明滅枕頭欹，諳盡孤眠滋味。
都來此事，眉間心上，無計相回避（范仲淹《御街行》） 10、離愁漸行漸無窮，迢迢不斷如春水（歐陽修《踏莎行》） 11、便做春江都是淚，流不盡，許多愁（秦觀《江城子》） 12、試問閑愁都幾許？一川煙草，滿城風絮，梅子黃時雨（賀鑄《青玉案》） 13、凝眸處，從今又添一段新愁（李清照《鳳凰臺上憶吹簫》） 14、這次第，怎一個愁字了得（李清照《聲聲慢》） 15、夢難成，恨難平。不道愁人不喜聽，空階滴到明。
（萬俟詠《長相思》） 16、東風惡，歡情薄，一懷愁緒，幾年離索。錯，錯，錯（陸游《釵頭鳳》） 17、已是黃昏獨自愁，更著風和雨（陸游《卜算子》） 18、不怕銀鋼深秀戶，只愁風斷清衣渡（陸游《蝶戀花》） 19、閑愁最苦，休去倚危欄，斜陽正在，煙柳斷腸處（辛棄疾《摸魚兒》） 20、少年不識愁滋味，愛上層樓。
愛上層樓，為賦新詞強說愁。 而今識盡愁滋味，欲說還休。
欲說還休，卻道天涼好個秋（辛棄疾《丑奴兒》） 21、是他春帶愁來，春歸何處，卻不解帶將愁去（辛棄疾《祝英臺近》） 22、算空有并刀，難剪離愁千縷（姜夔《長亭怨慢》） 23、臨斷岸，新綠生時；是落紅帶愁流處，記當日門掩梨花，剪燈深夜語（史達祖《綺羅香》） 24、愁損翠黛雙眉，日日花闌獨憑（史達祖《雙雙燕》） 25、春日釀成愁日雨，念疇昔風流，暗傷如許（柳如是《金明池》） 26、憶從前，一點東風，風隔著垂簾，眉兒愁苦（柳如是《金明池》） 27、江水添將愁更滿，茫茫直與長天遠（屈大均《鵲踏枝》） 28、鐘情怕到相思路，盼長堤，草盡紅心。動愁吟，碧落黃泉，兩處誰尋（朱彝尊《高陽臺》） 29、何處合成愁？離人心上秋（吳文英《唐多令》） 30、獨自凄涼還自遣，自制離愁（龔自珍《浪淘沙》） 31、一片春愁，漸吹漸起，恰似春云（蔣春霖《柳梢青》） 32、斷盡愁腸誰會得？哀燕聲聲（王鵬運《浪淘沙》） 33、愁望春歸，春歸更無緒（文廷式《祝英臺近》） 34、啼鳥驚魂，飛花濺淚，山河愁鎖春深。
倦旅天涯，依然憔悴行吟（呂碧城《高陽臺》）。
七、求有關愁的詩句,并簡單評析幾句,在線等
李煜《虞美人》賞析
虞美人 ·李煜
春花秋月何時了，往事知多少。小樓昨夜又東風，故國不堪回首月明中。
雕闌玉砌應猶在，只是朱顏改。問君能有幾多愁，恰是一江春水向東流。
全詞以問起，以答結；由問天、問人而到自問，通過凄楚中不無激越的音調和曲折回旋、流走自如的藝術結構，使作者沛然莫御的愁思貫穿始終，形成沁人心脾的美感效應。
誠然，李煜的故國之思也許并不值得同情，他所眷念的往事離不開“雕欄玉砌”的帝王生活和朝暮私情的宮闈秘事。但這首膾炙人口的名作，在藝術上確有獨到之處：
結句“一江春水向東流”，是以水喻愁的名句，含蓄地顯示出愁思的長流不斷，無窮無盡。同它相比，劉禹錫的《竹枝調》“水流無限似儂愁”，稍嫌直率，而秦觀《江城子》“便作春江都是淚，流不盡，許多愁”，則又說得過盡，反而削弱了感人的力量。
可以說，李煜此詞所以能引起廣泛的共鳴，在很大程度上，正有賴于結句以富有感染力和向征性的比喻，將愁思寫得既形象化，又抽象化：作者并沒有明確寫出其愁思的真實內涵——懷念昔日紙醉金迷的享樂生活，而僅僅展示了它的外部形態——“恰似一江春水向東流。這樣人們就很容易從中取得某種心靈上的呼應，并借用它來抒發自已類似的情感。因為人們的愁思雖然內涵各異，卻都可以具有“恰似一江春水向東流”那樣的外部形態。由于“形象往往大于思想”，李煜此詞便能在廣泛的范圍內產生共鳴而得以千古傳誦了。
