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一、"惜花人去花無主"是哪首詞的句子
蝶戀花蕭瑟蘭成看老去.為怕多情，不做憐花句.閣淚倚花愁不語，暗香飄盡知何處.重到舊時明月路.袖口香寒，心比秋蓮苦.休說生生花里住，惜花人去花無主.【看老去】古代如果有形象指導，或者是經紀人行業的話，南朝的庾信應該可以做到行業的翹楚.庾信小字蘭成，長大后才名卓著.可惜平生際遇坎坷，著有《傷心賦》等詩文，自我塑造的落魄傷心的形象頗為成功，且對后世影響甚大.杜甫《詠懷古跡》詩：“庾信平生最蕭瑟，暮年詩賦動江關.容若習慣以他自比，取其同是傷心人之意.容若雖然愛以蘭成自比，可是既沒有庾信的坎坷際遇，也沒有所謂的懷才不遇.一身蕭瑟只是因為他作繭自縛，太看不開.贊美他癡情也可，說他癡蠻卻也不委屈他.人生百事可為，何況又是個男兒身？連探春都曉得講，我但凡是個男人，可以出得去，我必早走了，立一番事業，那時自有我一番道理.這才是正確的人生觀和態度，符合時代進步的需要.重情是好的，但一個大男人在“情”這棵樹上吊死，真是不值當.此闋《蝶戀花》寫自己舊地重游，想起昔日和愛人把臂同游花間的情景.容若抒寫的詞意倒是很合詞牌的字面的意思.明月路照惜花人.記憶中的風景如畫.如今只有愛如花香殘留指間，為我證明.我曾擁有過你.我將懷抱著卻你的記憶死去，可是老去，老去是如斯緩慢，我們要到哪一天才可以兩兩相忘？是否惟有死亡的黑暗降臨覆滅時，我才會不再為你感到寂寞.《飲水詞》每多出現“花”和“惜花人”的指代，這應該是他和他的愛情隱語.這里的“惜花人”應指已經故去的“她”而非容若自己.這和將男子比做“惜花人”，將女子比做“花”的習慣有差異.想來.是容若自認如蘭草般清高出塵，而伊人明了他的心志，容若視她為知音，因此稱“她”為“惜花人”.我所喜和不喜的一切，在這首詞中都顯露無疑了.這首詞婉約中帶出欲說還休的凄涼.用詞的精巧和意境的雕琢是很值得玩賞的.“為怕多情，不做憐花句”一言道破心底的矛盾，而深情難遣，欲罷不能，更是頗能引起人共鳴.納蘭詞，雖是王國維極許的“未染漢人習氣”，但許是這位公子飽讀詩書的緣故.容若翻用前人詩句的次數和頻率都太高了，這首詞里就有四句是有清楚出處——“閣淚”句：語本宋佚名《鷓鴣天》詞：“尊前只恐傷郎意，閣淚汪汪不敢垂.”；“袖口”句：語本宋晏幾道《西江月》詞：“醉帽檐頭風細，征衫袖口香寒.”；“心比”句：語本宋晏幾道《生查子》詞：“遺恨幾時休，心抵秋蓮苦.”；“惜花”句：語本宋辛棄疾《定風波》詞：“畢竟花開誰為主，記取，大多花屬惜花人.”雖然用的恰好，甚至比之原著毫不失色，可我認為容若的才氣應該不止如此而已.清時人用典像蹩腳的小賊，怎么看行藏太露.不似盛唐北宋，用典用得出神入化宛如探囊取物，是我家的東西我愛怎么顯擺怎么顯擺.讀了許多《蝶戀花》，認為最好的還是柳永那首——佇倚危樓風細細，望極春愁，黯黯生天際.草色煙光殘照里，無言誰會憑欄意？擬把疏狂圖一醉，對酒當歌，強樂還無味.衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴.三變的詞由景入情，生動飽滿，既有《短歌行》的蕭壯，也有月落河塘的溫柔繾綣，也用典，卻用到出神入化的地步.整體感覺是如此地一氣呵成，叫人不忍終篇.結句“衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴.”不是普通的經典啊！再經王國維《人間詞話》里這么一點撥，流傳的不是一般廣泛啊！基本上語文成績及格的中國人應該都知道.兩闋《蝶戀花》相比不說高下立判吧，至少也強弱懸殊.不但人會老，連詩詞歌賦也會有老去的一天.無力惋惜這種衰微.這世間必有超越萬物時間存在永恒的道，然而那又注定不被人限小的生命輕易觸及.。
二、休說生生花里住,惜花人去花無主
蝶戀花
蕭瑟蘭成看老去。為怕多情，不做憐花句。閣淚倚花愁不語，暗香飄盡知何處。
重到舊時明月路。袖口香寒，心比秋蓮苦。休說生生花里住，惜花人去花無主。
【看老去】
古代如果有形象指導，或者是經紀人行業的話，南朝的庾信應該可以做到行業的翹楚。庾信小字蘭成，長大后才名卓著。可惜平生際遇坎坷，著有《傷心賦》等詩文，自我塑造的落魄傷心的形象頗為成功，且對后世影響甚大。杜甫《詠懷古跡》詩：“庾信平生最蕭瑟，暮年詩賦動江關。容若習慣以他自比，取其同是傷心人之意。
容若雖然愛以蘭成自比，可是既沒有庾信的坎坷際遇，也沒有所謂的懷才不遇。一身蕭瑟只是因為他作繭自縛，太看不開。贊美他癡情也可，說他癡蠻卻也不委屈他。人生百事可為，何況又是個男兒身？連探春都曉得講，我但凡是個男人，可以出得去，我必早走了，立一番事業，那時自有我一番道理。這才是正確的人生觀和態度，符合時代進步的需要。重情是好的，但一個大男人在“情”這棵樹上吊死，真是不值當。
此闋《蝶戀花》寫自己舊地重游，想起昔日和愛人把臂同游花間的情景。容若抒寫的詞意倒是很合詞牌的字面的意思。
明月路照惜花人。記憶中的風景如畫。如今只有愛如花香殘留指間，為我證明。我曾擁有過你。我將懷抱著卻你的記憶死去，可是老去，老去是如斯緩慢，我們要到哪一天才可以兩兩相忘？是否惟有死亡的黑暗降臨覆滅時，我才會不再為你感到寂寞。
《飲水詞》每多出現“花”和“惜花人”的指代，這應該是他和他的愛情隱語。這里的“惜花人”應指已經故去的“她”而非容若自己。這和將男子比做“惜花人”，將女子比做“花”的習慣有差異。想來。是容若自認如蘭草般清高出塵，而伊人明了他的心志，容若視她為知音，因此稱“她”為“惜花人”。
我所喜和不喜的一切，在這首詞中都顯露無疑了。這首詞婉約中帶出欲說還休的凄涼。用詞的精巧和意境的雕琢是很值得玩賞的。“為怕多情，不做憐花句”一言道破心底的矛盾，而深情難遣，欲罷不能，更是頗能引起人共鳴。
納蘭詞，雖是王國維極許的“未染漢人習氣”，但許是這位公子飽讀詩書的緣故。容若翻用前人詩句的次數和頻率都太高了，這首詞里就有四句是有清楚出處——“閣淚”句：語本宋佚名《鷓鴣天》詞：“尊前只恐傷郎意，閣淚汪汪不敢垂。”；“袖口”句：語本宋晏幾道《西江月》詞：“醉帽檐頭風細，征衫袖口香寒。”；“心比”句：語本宋晏幾道《生查子》詞：“遺恨幾時休，心抵秋蓮苦。”；“惜花”句：語本宋辛棄疾《定風波》詞：“畢竟花開誰為主，記取，大多花屬惜花人。”雖然用的恰好，甚至比之原著毫不失色，可我認為容若的才氣應該不止如此而已。
清時人用典像蹩腳的小賊，怎么看行藏太露。不似盛唐北宋，用典用得出神入化宛如探囊取物，是我家的東西我愛怎么顯擺怎么顯擺。讀了許多《蝶戀花》，認為最好的還是柳永那首——
佇倚危樓風細細，望極春愁，黯黯生天際。草色煙光殘照里，無言誰會憑欄意？
擬把疏狂圖一醉，對酒當歌，強樂還無味。衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。
三變的詞由景入情，生動飽滿，既有《短歌行》的蕭壯，也有月落河塘的溫柔繾綣，也用典，卻用到出神入化的地步。整體感覺是如此地一氣呵成，叫人不忍終篇。結句“衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。”不是普通的經典啊！再經王國維《人間詞話》里這么一點撥，流傳的不是一般廣泛啊！基本上語文成績及格的中國人應該都知道。兩闋《蝶戀花》相比不說高下立判吧，至少也強弱懸殊。
不但人會老，連詩詞歌賦也會有老去的一天。無力惋惜這種衰微。這世間必有超越萬物時間存在永恒的道，然而那又注定不被人限小的生命輕易觸及。
三、表達惜花之情的詩詞有哪些
惜花 韓偓
皺白離情高處切，膩香愁態靜中深.眼隨片片沿流去，
恨滿枝枝被雨淋.總得苔遮猶慰意，若教泥污更傷心.
臨軒一盞悲春酒，明日池塘是綠陰.
葬花吟
花謝花飛花滿天，
黛玉葬花圖（40張）
紅消香斷有誰憐？
游絲軟系飄春榭①，落絮輕沾撲繡簾.
閨中女兒惜春暮，愁緒滿懷無釋處.
手把花鋤出繡簾，忍踏落花來復去.
柳絲榆莢自芳菲，不管桃飄與李飛；
桃李明年能再發，明年閨中知有誰？
三月香巢已壘成，梁間燕子太無情！
明年花發雖可啄，卻不道人去梁空巢也傾.
一年三百六十日，風刀霜劍嚴相逼；
明媚鮮妍能幾時，一朝漂泊難尋覓.
花開易見落難尋，階前愁殺葬花人，
獨倚花鋤淚暗灑，灑上空枝見血痕.
杜鵑無語正黃昏，荷鋤歸去掩重門；
青燈照壁人初睡，冷雨敲窗被未溫.
怪奴底事倍傷神？半為憐春半惱春.
憐春忽至惱忽去，至又無言去不（未）聞.
昨宵庭外悲歌發，知是花魂與鳥魂？
花魂鳥魂總難留，鳥自無言花自羞；
愿儂此日生雙翼，隨花飛到天盡頭.
天盡頭，何處有香丘②？
未若錦囊收艷骨，一抔凈土掩風流③.
質本潔來還潔去，強于污淖陷渠溝.
爾今死去儂收葬，未卜儂身何日喪？
儂今葬花人笑癡，他年葬儂知是誰？
試看春殘花漸落，便是紅顏老死時；
一朝春盡紅顏老，花落人亡兩不知！
四、吾今惜花人笑癡,他年花謝謝人拾；一朝春盡紅顏老,落花默念葬花詩
花謝花飛花滿天，紅消香斷有誰憐？ 游絲軟系飄春榭，落絮輕沾撲繡簾. 閨中女兒惜春暮，愁緒滿懷無釋處， 手把花鋤出繡閨，忍踏落花來復去. 柳絲榆莢自芳菲，不管桃飄與李飛. 桃李明年能再發，明年閨中知有誰？ 三月香巢已壘成，梁間燕子太無情！ 明年花發雖可啄，卻不道人去梁空巢也傾. 一年三百六十日，風刀霜劍嚴相逼， 明媚鮮妍能幾時，一朝飄泊難尋覓. 花開易見落難尋，階前悶殺葬花人， 獨倚花鋤淚暗灑，灑上空枝見血痕. 杜鵑無語正黃昏，荷鋤歸去掩重門。
青燈照壁人初睡，冷雨敲窗被未溫. 怪奴底事倍傷神，半為憐春半惱春： 憐春忽至惱忽去，至又無言去不聞. 昨宵庭外悲歌發，知是花魂與鳥魂？ 花魂鳥魂總難留，鳥自無言花自羞. 愿奴脅下生雙翼，隨花飛到天盡頭. 天盡頭，何處有香丘？ 未若錦囊收艷骨，一抔凈土掩風流。 質本潔來還潔去，強于污淖陷渠溝. 爾今死去儂收葬，未卜儂身何日喪？ 儂今葬花人笑癡，他年葬儂知是誰？ 試看春殘花漸落，便是紅顏老死時. 一朝春盡紅顏老，花落人亡兩不知！。
